雙排鍵民族音樂編曲

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【摘要】大型無伴奏二胡套曲《如來夢(mèng)》是當(dāng)代著名作曲家和指揮家劉文金先生根據(jù)著名的文學(xué)作品《袍修羅蘭》中主要人物象征的天然屬性編寫而成。全曲分為《地》《水》《火》《風(fēng)》《空》《見》《識(shí)》和《如來藏》八個(gè)樂章。此二胡套曲每個(gè)樂章的風(fēng)格都各不相同，互相融會(huì)貫通又是相互獨(dú)立的作品。作者將中國傳統(tǒng)音樂的板式和西方三部曲式結(jié)構(gòu)相融合，是劉先生在民族樂曲創(chuàng)作風(fēng)格的一次大膽嘗試，此樂章也是二胡藝術(shù)發(fā)展歷程中的一個(gè)重要標(biāo)志。

【關(guān)鍵詞】《二胡協(xié)奏曲—火》；雙排鍵；民族音樂

一、改編的雙排鍵電子琴協(xié)奏曲《火—彩衣姑娘》

在2013年，由黑龍江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院雙排鍵電子琴專業(yè)教師姚海嬌副教授根據(jù)此二胡套曲中第三樂章《火》又名《火—彩衣姑娘》進(jìn)行編曲，形成了雙排鍵電子琴和二胡協(xié)奏曲《火—彩衣姑娘》，并且在多次大型演出中演奏，受到了現(xiàn)場(chǎng)觀眾和業(yè)內(nèi)人士的好評(píng)。改編后的《火—彩衣姑娘》分為四個(gè)部分。第一部分，行板。是節(jié)奏感很強(qiáng)的樂段，用重復(fù)行進(jìn)式的單音、音程、和弦進(jìn)入主題，輔助用左、右手演奏顫音，模擬二胡滑揉的演奏技巧，形象的勾畫出在青山幽谷中，彩衣姑娘引來口中銜著火焰的百鳥，由遠(yuǎn)及近漸漸逼人而來的氣勢(shì)。在雙排鍵電子琴演奏這個(gè)部分時(shí)，要做到剛?cè)岵?jì)，用單音揉指的技巧來模仿二胡運(yùn)弓的技巧，還要注意掌握好樂句的氣息，用右腳的音量踏板配合手鍵盤旋律的演奏，形象地展示出火的律動(dòng)變化之美。第二部分，散板。這部分融入了印度風(fēng)格旋律，用自由的散板來展現(xiàn)出作品的情緒和情感。在原作品中，這個(gè)部分是無伴奏形式，改變后的協(xié)奏曲中，運(yùn)用高低音轉(zhuǎn)換，附點(diǎn)八分音符、休止符、顫音、跳音等演奏技巧，襯托西域風(fēng)情的旋律，讓二胡演奏者更容易抓住主題，融入情感。第三部分，慢板轉(zhuǎn)為快板。此樂段前后對(duì)比強(qiáng)烈，要注意演奏時(shí)情感的融入，在細(xì)膩的旋律中穿插跳躍的節(jié)奏，二胡運(yùn)用內(nèi)外弦來演奏音符，表現(xiàn)歡慶的場(chǎng)面，彩衣姑娘帶領(lǐng)天地間的生物圍繞著篝火載歌載舞的場(chǎng)景，樂曲中的裝飾音，要彈奏得富有靈力，模仿出鳥類的鳴叫。用緊湊的十六分，借鑒傳統(tǒng)音樂的寫法，展示音樂節(jié)奏變化，將作品推向高潮部分。第四部分，散板。此樂段為再現(xiàn)部分，再次把樂曲第一部分的旋律、速度再現(xiàn)出來，用音量的控制展示出旋律的神秘感，用八度的演奏來表示彩衣姑娘轉(zhuǎn)身離去的場(chǎng)景，樂曲同時(shí)在強(qiáng)烈的節(jié)奏感中結(jié)束。

二、由改編后《火—彩衣姑娘》分析民族音樂編曲

民族音樂的傳承和發(fā)展，是每個(gè)音樂人的責(zé)任和使命。雙排鍵電子琴作為外來樂器，有著樂器先天的優(yōu)勢(shì)，在民族音樂編曲方面有著巨大的潛力。

（一）還原民族樂器的音色

在改編過程中，最重要的一點(diǎn)就是，還原民族樂器的音色效果。雙排鍵電子琴音色豐富，不同型號(hào)的琴中，累計(jì)音色有2000余種之多，單就民族樂器累計(jì)就有上百種，找到適合作品的音色，就需要多次嘗試：在弦樂器方面的二胡、板胡等樂器，可以用改變音色的明亮度來調(diào)節(jié)，音域不同可以用高八度或低八度演奏來區(qū)分；在吹奏類樂器簫、笛等樂器，可以通過斷音、跳音來模擬吹奏樂器的連吐的演奏方法；在彈撥類樂器方面的琵琶、古箏、中阮等樂器，可以用左、右手的鍵盤的刮奏技巧，來模擬彈撥類樂器的刮奏；可以用左、右手的輪指技巧來模擬彈撥類樂器輪指演奏；在民族打擊樂器類的鑼、鼓、鈸等樂器，可以用腳鍵盤的雙腳音，左、右手可以用手掌模擬打鼓的方式來演奏出打擊樂的效果。

（二）觸鍵技巧的重要性

不管怎樣對(duì)原作品進(jìn)行改編或者二度創(chuàng)作，最終都需要用雙手和腳鍵盤配合來演奏。演奏就離不開觸鍵，對(duì)于雙排鍵電子琴來說，就包括左、右手觸鍵和腳鍵盤的觸鍵。那么對(duì)于民族音樂編曲時(shí)，要時(shí)時(shí)刻刻記住觸鍵技巧的運(yùn)用。在觸鍵技巧中，力度的掌握和控制。在雙排鍵電子琴作品中，可以運(yùn)用雙手的力度鍵盤來控制單音、音程和和弦的力度控制，也可以用右腳踏板來控制樂句或者幾個(gè)小節(jié)的力度控制。在觸鍵技巧中，手指技巧的運(yùn)用。在民族音樂編曲中，不同的手指技巧能表達(dá)不同民族樂器的特點(diǎn)。常見的技巧有延長音演奏，跳音、斷音演奏，左、右手快速音階演奏，模擬揉弦演奏，雙手拍打鍵盤演奏，雙手刮奏等技巧。在編曲時(shí)要根據(jù)不同的民族樂器特點(diǎn)來合理編配。在觸鍵技巧中，腳鍵盤的觸鍵也是不可忽略的部分。腳鍵盤是雙排鍵電子琴這個(gè)樂器區(qū)別其他類鍵盤樂器的一大特點(diǎn)，腳鍵盤的加入，不僅在音樂和聲上表現(xiàn)的更加豐富，音色效果更加飽滿，腳鍵盤還可以作為一個(gè)獨(dú)立的聲部出現(xiàn)，既可以演奏旋律聲部，也可以作為低音聲部配合其他聲部，還可以模擬彈撥類樂器的音色充當(dāng)配角。

（三）在民族音樂編曲中其他技巧的運(yùn)用

在民族音樂編曲中，除了左、右手和腳鍵盤的觸鍵技巧之外，還有一些技巧需要掌握和運(yùn)用。在編曲中，作品速度的把握。在民族音樂作品中，有很多細(xì)膩的情感處理，也有快速的旋律走向，還有不同演奏者根據(jù)自己理解來演繹的自由拍子，這就要求在在改編成雙排鍵電子琴作品時(shí)，對(duì)作品的速度要嚴(yán)格控制，精準(zhǔn)到，每秒，每個(gè)小節(jié)，每個(gè)節(jié)拍上。如在前奏（引子）方面，民族音樂多采用散拍子，也稱自由拍子。這樣的節(jié)奏，需要演奏者自己控制節(jié)奏，變化比較大，這就要求用雙排鍵電子琴的腳踏板時(shí)，要穩(wěn)，保證演奏時(shí)的音量不要忽大忽小，還需要全身協(xié)調(diào)配合。在編曲中，換氣技巧的掌握。在民族樂器的演奏中，樂句和樂句的連接，樂句的換氣，也是一個(gè)重要組成部分。民族樂器的種類很多，弦類樂器的換氣主要是運(yùn)用弓法的運(yùn)動(dòng)來完成換氣；吹奏類樂器主要是運(yùn)用手指、舌頭和唇部的配合來完成換氣。雖然雙排鍵電子琴在演奏過程中不需要特意的換氣，但是為了作品的展示和情感表達(dá)的需要，仍需要用手部的抬手動(dòng)作來完成換氣。在編曲中，混響的編配?；祉懯亲匀唤绲囊环N物理現(xiàn)象，在雙排鍵電子琴民族音樂編曲中，混響則成為人為設(shè)計(jì)的技術(shù)，也是編配中必不可少的一部分。對(duì)于編配民族音樂作品時(shí)，要考慮到，作品的整體性，每種樂器音量的大小，每種樂器主次要表達(dá)充分，還要注意延音踏板的運(yùn)用，混響編配時(shí)要經(jīng)過多次嘗試，也要切合實(shí)際。在編曲中，腳踏板的運(yùn)用。在雙排鍵電子琴的功能里有一個(gè)很特別的功能，就是表情踏板的運(yùn)用。根據(jù)雙排鍵電子琴的型號(hào)不同，腳踏板分為有一個(gè)或者兩個(gè)。第一表情踏板主要是通過上下踩動(dòng)，來控制音量的大小，腳踏板左上和右上部分也有可以控制的小機(jī)關(guān)，這兩個(gè)小機(jī)關(guān)，主要通過右腳腳尖左右移動(dòng)來控制，向左邊踢動(dòng)，完成短暫的滑音，向右踢動(dòng)，完成音色的轉(zhuǎn)換。第二表情踏板，需要把右腳移動(dòng)到這個(gè)踏板上，上下踩動(dòng)控制，表達(dá)長的滑音或者模仿琵琶樂器半音階滑音掃弦音效。雙排鍵電子琴作為高科技在音樂領(lǐng)域的一個(gè)代表，這個(gè)樂器能把民族音樂、古典音樂和現(xiàn)代音樂充分融合在一起，其表達(dá)豐富多彩，上到百人的樂隊(duì)下到一人的獨(dú)奏，都能用一臺(tái)琴輕松演繹。雙排鍵電子琴還能逼真的模仿民族樂器的音響效果，豐富多樣的音色、寬廣的音域、完美的音響效果，結(jié)合多種聲部的編配，能演奏出令人滿意的效果，為民族音樂的創(chuàng)作和演奏開拓出更廣闊的空間。

作者：修金毓 單位：大慶師范學(xué)院