水墨畫中平面設(shè)計(jì)的應(yīng)用
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［摘要］平面設(shè)計(jì)的發(fā)展需要整合現(xiàn)代多元化的元素，以此借助它流行超前的優(yōu)勢來獲得發(fā)展。而水墨畫恰好契合平面設(shè)計(jì)的發(fā)展需求，水墨畫與平面設(shè)計(jì)結(jié)合便成為一種必然趨勢。加強(qiáng)兩者的結(jié)合，要立足標(biāo)新立異，尋求藝術(shù)的和諧性，追求非凡的藝術(shù)效果。
［關(guān)鍵詞］水墨畫;平面設(shè)計(jì);創(chuàng)新;和諧
如今的平面設(shè)計(jì)不再固守傳統(tǒng)的單調(diào)枯燥乏味的設(shè)計(jì)，也不再局限于淺顯過時的設(shè)計(jì)，因?yàn)槿藗儸F(xiàn)在更多追求的是多元化、多樣化、流行化的元素。水墨畫與平面設(shè)計(jì)看似沒有多少關(guān)聯(lián)，其實(shí)中間有著密切而錯綜復(fù)雜的聯(lián)系，它們在外在形式、藝術(shù)特質(zhì)、內(nèi)在本質(zhì)上都有一定的相似性和關(guān)聯(lián)性。國內(nèi)外許多知名學(xué)者、設(shè)計(jì)者、畫家都對水墨畫在平面設(shè)計(jì)上的應(yīng)用做出諸多探索和研究。
一、水墨畫與平面設(shè)計(jì)相結(jié)合的意義
水墨畫作為中國傳統(tǒng)的一項(xiàng)藝術(shù)，在幾千年的傳承發(fā)展中不斷去粗取菁，而在現(xiàn)在，它在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅僅是對設(shè)計(jì)手法的改良和創(chuàng)新，更是對中國幾千年傳統(tǒng)文化和藝術(shù)的傳承和發(fā)揚(yáng)。水墨畫以黑白為主導(dǎo)作為民族傳統(tǒng)的藝術(shù)樣式，在融入西方的新鮮立體的元素之后，形成了具有民族特色的水墨畫新潮流。水墨畫帶著傳統(tǒng)的色彩從古走到今，直到與西方立體簡單的思想相結(jié)合，又一次展現(xiàn)出了其海納百川的精神。由于對中國文化的困惑和對外來文化的盲目崇拜，中國的藝術(shù)家們曾對中國畫的前途和命運(yùn)產(chǎn)生了迷茫和困惑，一度認(rèn)為外來文化總是好的和優(yōu)秀的，然而民族的文化總是帶著親切的認(rèn)同感和歸屬感，在經(jīng)過幾次的突破和創(chuàng)新、結(jié)合與改良發(fā)展之后，人們才逐漸認(rèn)識到中國畫的獨(dú)特性和不可取代性，由此而始，中國畫才開始興盛和勃發(fā)。當(dāng)前，水墨畫在設(shè)計(jì)上得到了發(fā)揚(yáng)，它在平面設(shè)計(jì)的眾多領(lǐng)域里都有所體現(xiàn)，并顯示出越來越廣泛的影響力，水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合，使得中國民族文化又多了一條新的發(fā)展和傳播途徑。
二、水墨畫在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
(一)水墨畫的用筆在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
水墨畫，顧名思義就是以水和墨為主線，以深色厚重的色彩為輔助，以宣紙、畫筆、絹紙為道具，最終共同勾勒出完整的水墨畫。在具有超平面的水墨畫中，大多都會以意境來表現(xiàn)出水墨畫的視覺和線條之美感。而在平面設(shè)計(jì)中，作者經(jīng)常也會以水墨畫為載體工具，來表達(dá)自己的內(nèi)心情感或者展現(xiàn)人、事的心理情感變化。因此在平面設(shè)計(jì)中，作者不斷地對水墨畫的用筆進(jìn)行借鑒學(xué)習(xí)，這樣不但有助于對人物形象的描繪，而且能激發(fā)廣大群眾的思維能力和想像能力。水墨畫的用筆在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用范圍甚廣，主要體現(xiàn)在兩個方面。一方面是水墨畫線條在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。水墨畫在中國衍存發(fā)展數(shù)千年，一直貫穿走線性路線，其實(shí)這也是水墨畫的一個顯著特征。水墨畫的線條有平常大眾之處，也有其與眾不同獨(dú)到的地方，對于不相同的事物形象，就應(yīng)該采用不同的線條去描繪。例如描繪氣勢雄壯、磅礴的奇山峻峰，則應(yīng)該采用斧劈皴法，以此表現(xiàn)出山峰蒼勁的風(fēng)格，若是配上小斧劈皴法，更能將事物的外表氣質(zhì)表現(xiàn)得細(xì)致而又淋漓盡致。如果是勾勒南方魚米之鄉(xiāng)，對于那些地勢舒坦開闊的山體，則適合用披麻皴法，這樣能將山石的結(jié)構(gòu)紋理以優(yōu)美柔韌的線條勾畫出來。在平面設(shè)計(jì)中，完全可以如同水墨畫一般，以不同線條展示物品形體。此外，在水墨畫完成過程中，線條有的是明的，有的則是暗的，有時候是一個面，有時候又好似是一個體，這種變化多端的筆墨線條甚是符合平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作理念。在平面設(shè)計(jì)中，一些氣勢恢宏的作品就是采用雄渾粗獷的線條來渲染，一些輕柔優(yōu)美的作品則用細(xì)致舒緩的線條來刻畫。另一方面就是水墨畫筆墨虛實(shí)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。水墨畫很看重作品中用筆的虛實(shí)結(jié)合和錯落分布，這在很大程度上與平面設(shè)計(jì)的發(fā)展是一致的，極大改變了平面設(shè)計(jì)往日的視覺效果，增強(qiáng)了視覺沖擊力，改觀設(shè)計(jì)的渲染力。例如在《日、風(fēng)、水、火》中，就是用虛實(shí)相互結(jié)合的方法，使得事物隱秘在薄霧之中，讓人感到神秘而又敬畏，使得作品生機(jī)勃勃而富有生命力。水墨畫的筆、線條、筆墨等都是獨(dú)一無二的，以絕美的畫線刻畫出一幅幅令人遐想向往的意境之美，更為平面設(shè)計(jì)融入了一些新的元素和生命力，致使平面設(shè)計(jì)有了新的活力和發(fā)展契機(jī)。
(二)水墨畫的墨色在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
近年來，平面設(shè)計(jì)雜亂無章而繁多的色彩設(shè)計(jì)，讓許多觀賞者和民眾不但沒能大飽眼福，反而使他們出現(xiàn)了視覺疲勞，在心理上產(chǎn)生一定的抵觸抗拒心。此時水墨畫的墨色使用以及墨色的合理搭配，如天旱逢甘露一般，為平面設(shè)計(jì)提供了新的發(fā)展思路，二者相互結(jié)合，互相學(xué)習(xí)借鑒。當(dāng)下的平面設(shè)計(jì)所用顏料色彩雖然十分鮮艷，但是設(shè)計(jì)者蕓蕓眾生，人云亦云，所設(shè)計(jì)的作品并沒有多大新意，難以吸引觀眾眼球。而水墨畫卻截然不同。水墨畫以黑色、白色、灰色三種顏色存在，三者相互搭配，逐漸走進(jìn)平面設(shè)計(jì)，用簡單明了的色彩和水墨獨(dú)特的渲染效果博得群眾的眼球，讓人耳目一新。水墨畫的墨色注意色澤深厚的使用搭配，也調(diào)理明度之間的變化，平面設(shè)計(jì)也應(yīng)遵循這一規(guī)則。例如在平面設(shè)計(jì)中，濃墨可以抓住事物的主要特征，以厚實(shí)的顏色渲染出其主要形象，使觀看者和欣賞者在視覺上有較強(qiáng)的刺激感;淡墨在平面設(shè)計(jì)中類似扮演著中和調(diào)節(jié)者的角色，淡墨的色澤并沒有濃墨那么深厚，而是充當(dāng)設(shè)計(jì)作品中的背景色或者襯托顏色，重要的是這種色彩可以給人一種緩沖、緩解視覺疲勞的效果。水墨畫的三種墨色相互合理搭配，不但在設(shè)計(jì)的過程中給人視覺沖擊，形成作品之間的強(qiáng)烈反差對比，而且可以放空觀賞者的眼界，讓他們在色彩反差中盡情的想象。其次，黑色、白色、灰色三者之間交互使用，使人欣賞到作品設(shè)計(jì)的豐富感和錯落有致的層次感。例如在齊白石的《蝦》中，作者在設(shè)計(jì)時就注重對墨色的分明和使用，雖然畫中只有幾只蝦，寥寥數(shù)筆，但是在蝦的身上墨色輕重分明，該濃則濃，該淡就淡，而且在蝦的周圍和蝦之間留出一定的空白間隙，使之與蝦自身的墨色形成鮮明的對比，讓人妙贊不絕。齊白石的《蝦》圖，體現(xiàn)出作者高超的墨色使用技巧，既表現(xiàn)了水墨、宣紙的獨(dú)物性能，又將蝦之質(zhì)感表現(xiàn)得淋漓盡致。平面設(shè)計(jì)中不僅要掌握好墨色的搭配使用，也要把握好墨色明度的變化。墨色明度的變化也隨之將改變畫面的視覺沖擊力，明度反差越大，事物形象特征便表現(xiàn)得越明顯。由此可見，墨色明度的變化對于平面設(shè)計(jì)的重要性。作為一名合格的設(shè)計(jì)師，切記要拿捏好墨色的搭配，讓事物在墨色的合理變化下逐漸進(jìn)行過渡，把握墨色明度的變化，使設(shè)計(jì)畫面給人一種多彩而靈動的感受。水墨畫的墨色以及它的明度變化，雖然在其他領(lǐng)域應(yīng)用涉及范圍較少，但在平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域卻有很好的發(fā)展前景，與平面設(shè)計(jì)有一個良好的銜接，促進(jìn)平面設(shè)計(jì)的良性發(fā)展。
(三)水墨畫的構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用
構(gòu)圖是對整個水墨的各個元素之間進(jìn)行合理分配和安排，以便它在形成過程中逐漸達(dá)到繪畫或者設(shè)計(jì)的整體性。水墨畫的構(gòu)圖是一種平鋪全景觀樣式的構(gòu)圖，畫面之間注重虛實(shí)相互結(jié)合，也關(guān)注事物之間的遠(yuǎn)近、疏密關(guān)系，水墨畫這種與眾不同的構(gòu)圖方式對平面設(shè)計(jì)有很大的借鑒和學(xué)習(xí)作用。水墨畫的構(gòu)圖在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用首先體現(xiàn)在構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的遠(yuǎn)近和疏密。遠(yuǎn)近、疏密其實(shí)就是構(gòu)圖的一種方式，主要論證了水墨畫之間各種元素的關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)對整個作品的構(gòu)想和所要傳達(dá)的思想。為此，在平面設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師要加強(qiáng)掌握各要素之間的分布情況，注意遠(yuǎn)近、疏密的關(guān)系，從而實(shí)現(xiàn)對設(shè)計(jì)作品的層次感和遞進(jìn)感。例如鄭板橋的竹子畫，他注意把握竹子之間的數(shù)量關(guān)系，也調(diào)節(jié)好竹葉彼此之間的疏密關(guān)系?；蛟S整個畫面僅有幾根竹子，但這都是根據(jù)構(gòu)圖形式而排，著重體現(xiàn)出平面設(shè)計(jì)的“疏”。竹葉茂茂密密，葉尖而長，體現(xiàn)了其“密”的原則。一副竹子圖，巧妙地將遠(yuǎn)近、疏密狀態(tài)緊密地結(jié)合自一起，實(shí)現(xiàn)構(gòu)圖形式在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。其次，水墨畫虛實(shí)的關(guān)系在平面設(shè)計(jì)中也深有體現(xiàn)。水墨畫中的虛和實(shí)，類似老莊的逍遙虛無縹緲，亦真亦假，若有若無。在水墨畫中，人們總會看到兩種截然相反的顏色，那就是黑色與白色。這兩種顏色一黑一白，卻是整個構(gòu)圖形式的關(guān)鍵所在。那是因?yàn)檎麄€設(shè)計(jì)品如果以“虛”為主導(dǎo)，著重突出了畫面的“虛”，那么最終給人留下的印象便會是過于空洞、寂虛;如果過于重“實(shí)”，那么就沒有視覺沖擊效果，凸顯的太壓抑，給人一種難以喘息、放松的感覺。對于上述兩種側(cè)重“虛”“實(shí)”的問題，這就需要以構(gòu)圖形式的方式來解決，以達(dá)到平面設(shè)計(jì)靈動、生機(jī)盎然的效果。同樣，這種水墨畫的虛實(shí)方式對于平面設(shè)計(jì)也有一定的借鑒作用，用虛實(shí)互動結(jié)合，黑白相互交替，最終達(dá)到平面設(shè)計(jì)的終極目的。水墨畫的構(gòu)圖方式以全景全局為考慮和出發(fā)點(diǎn)，縱觀全局，它的虛實(shí)、疏密構(gòu)圖方式不但促進(jìn)水墨畫在國際內(nèi)外的發(fā)展和影響，更使得平面設(shè)計(jì)走向一個全新的發(fā)展階段，為平面設(shè)計(jì)奠定了一個良好而堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
三、水墨畫在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的前景分析
水墨畫以其簡約的色彩和風(fēng)格，帶著前人的不斷改良和創(chuàng)新，從古走到今。水墨畫當(dāng)前已廣泛應(yīng)用于平面設(shè)計(jì)之中，為使水墨畫在平面設(shè)計(jì)中擁有更加廣闊的前景，應(yīng)當(dāng)注意以下幾條原則:
(一)加強(qiáng)二者的聯(lián)系，學(xué)會借鑒
雖說水墨畫的諸多元素和手法為平面設(shè)計(jì)提供一定的借鑒，平面設(shè)計(jì)也從水墨畫中學(xué)習(xí)到一些東西，并且應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，但從目前的發(fā)展情況來分析，平面設(shè)計(jì)對于水墨畫的一些學(xué)習(xí)和借鑒大多是粗糙膚淺的，局限于表面現(xiàn)象，不可否認(rèn)也存在一些面子工程。為了讓平面設(shè)計(jì)能夠更好地發(fā)展，不能單純簡單地對水墨畫進(jìn)行照搬與復(fù)制，而是應(yīng)該深入學(xué)習(xí)其精神內(nèi)涵，借鑒它獨(dú)到的藝術(shù)風(fēng)格與手法，既學(xué)習(xí)它的“形”，也要探究它的“神”。水墨畫與平面設(shè)計(jì)可以說是兩種具有關(guān)聯(lián)的本質(zhì)事物，是一個發(fā)展的共同體，唯有二者加強(qiáng)彼此之間的聯(lián)系和結(jié)合，相互借鑒學(xué)習(xí)，水墨畫的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)形式才能真正發(fā)揮其張力，而平面設(shè)計(jì)也能在原有的基礎(chǔ)上不斷進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展。
(二)創(chuàng)新發(fā)展，以“新”立足
創(chuàng)新對于水墨畫和平面設(shè)計(jì)來說，必不可缺。在水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合中，應(yīng)該看準(zhǔn)契合點(diǎn)，尋求最新機(jī)會和時機(jī)，以“新”立足于整個行業(yè)當(dāng)中。為此，在探索發(fā)展中還應(yīng)注意以下若干問題情境:首先是標(biāo)新立異。水墨畫雖然是中國幾千年的傳統(tǒng)藝術(shù)，但是并不意味著我們可以固守傳統(tǒng)，不懂得與時俱進(jìn)。在水墨畫與平面設(shè)計(jì)應(yīng)用中，我們應(yīng)該把握時機(jī)，明確發(fā)展方向，堅(jiān)持創(chuàng)新的基本原則，加強(qiáng)水墨畫和平面設(shè)計(jì)的結(jié)合，根據(jù)時展趨勢和特征，要切實(shí)做到平面設(shè)計(jì)的立足點(diǎn)別具一格而又符合大眾口味，用創(chuàng)新技術(shù)永葆平面設(shè)計(jì)的活力。其次是尋求藝術(shù)的和諧性。水墨畫是中國傳統(tǒng)藝術(shù)，而平面設(shè)計(jì)是屬于西方的一種文化藝術(shù)，二者雖然存在一些東西方差異，但是它們的共性和通性卻有很多。因此，在進(jìn)行水墨畫與平面設(shè)計(jì)應(yīng)用的過程中，要把握好彼此之間的度，不能盲目地進(jìn)行融合，要讓它們在不損害自身的情況下得到發(fā)展，和諧地進(jìn)行融合，避免造成二者不必要的損害。最后是追求非凡的藝術(shù)效果。藝術(shù)追求的更多的是效果，唯有達(dá)到了預(yù)定的藝術(shù)效果，水墨畫與平面設(shè)計(jì)的結(jié)合才能取得令人驚嘆的藝術(shù)成效。這是兩者結(jié)合應(yīng)達(dá)到的根本目標(biāo)。
參考文獻(xiàn):
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作者:胡艷芹 單位:馬鞍山師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)設(shè)計(jì)系