美聲唱法審美藝術(shù)形態(tài)分析

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摘要：美聲唱法有著悠久的歷史。美聲唱法注重發(fā)聲的科學性，技法上主張打開喉嚨，講究聲音的柔美、明亮，音質(zhì)純凈，旋律音的連貫勻稱而靈巧，裝飾音的優(yōu)雅精致，吐字清晰和良好的氣息支持，聲音具有穿透力。通過對歌唱者的聲音位置、共鳴運用、氣息控制形成良好的歌唱狀態(tài)，塑造出美好的歌聲。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；審美；氣息；共鳴

美聲唱法就是真假聲按音高比例的需要混合運用，把歌唱所需的共鳴腔都調(diào)動起來。從聲音上來說，就是真、假聲按音高比例的需要混合著用；從共鳴上來說，就是把歌唱所能用的共鳴腔體都調(diào)動起來。首先要有扎實的演唱技能，即打好基本功，包括發(fā)聲訓練、理論知識等。只有掌握了科學的發(fā)聲練習，聲音才能夠統(tǒng)一連貫、收放自如，并在此基礎上根據(jù)演唱者的綜合條件發(fā)展成為獨特的演唱風格。也就是說，一個演唱者只有在歌唱水平達到一定高度的基礎上，才有可能將自己的演唱個性展現(xiàn)出來。

一、優(yōu)美的音色

結(jié)實的聲音是有音量、有力度、有穿透力和致遠力的聲音。這是衡量歌唱者掌握美聲演唱技巧好壞的第二個重要標志。我們都知道聲音是由物體振動而產(chǎn)生。物體振動產(chǎn)生音波，音波在空氣中傳播，引起聽覺感受，就是我們聽到的聲音。人聲是靠聲帶振動而發(fā)聲，聲帶是發(fā)音體，是發(fā)出基本音的音源。聲帶位于喉頭的中間，喉頭是由軟骨組織組成。美聲唱法中高音的訓練不是孤立的，是在氣息、腔體與聲帶閉合的配合下訓練器官配合的準確度和耐受力。在這一指導思想下，演唱者應時刻關(guān)注氣息流量的控制、聲帶的閉合度、腔體的空間度，在音階或琶音的演唱中達到各部分器官動態(tài)的平衡。調(diào)整后的聲音效果應達到高音不飄，中音不撐，低音不壓。高音的演唱在于統(tǒng)一技術(shù)動作，以及氣息腔體、聲帶閉合的準確配合。此外，還要不斷完善演唱高音時的心理準備，做到“不猶豫，不畏懼，不重復，不亂試”。用樂評人的話說“那是一種純樸的美聲”，沒有任何外在力量的渲染。

二、穩(wěn)定通暢的氣息

氣息連貫要建立在吸氣到位、呼吸準確控制的基礎上，并且在演唱中與健康閉合的聲帶形成配合，這一技術(shù)才算是完整體。當吸氣和控制氣息的技術(shù)動作完成后，要選擇最佳發(fā)聲時機。從發(fā)聲激發(fā)狀態(tài)就要盡力做到氣息與聲帶的最佳配合。肺部吸氣和呼氣表現(xiàn)在兩肋的擴展與收縮，能感受到兩肋擴展后有一個最高點，就應在這時積極閉合聲帶，配合上氣息，激發(fā)聲帶發(fā)聲。激發(fā)最佳點有利于演唱者演唱時控制呼吸，可最大程度的避免漏氣或吸氣準備不充分所引起的問題。這一技術(shù)動作對初學者是有難度的。初學者要仔細體會，反復練習。美聲唱法呼吸方法的優(yōu)點首先在于全面地調(diào)動了歌唱呼吸器官的能動作用，因此吸氣深、速度快；其次，這種呼吸方法控制氣息的能力強，呼氣均勻而深沉，并能對呼氣氣勢的強弱進行調(diào)節(jié)，使聲音的高、低、強、弱變化控制自如。另外，這種呼吸方法在膈肌處有吸與呼、上與下兩股氣流的對抗及所產(chǎn)生的壓力，因此形成了明顯的呼吸支點，即“橫膈膜的支持”，這就是美聲唱法所說的氣息的“支點”，也就是美聲唱法最重要的基礎。所以世界著名的歌劇大師們都強調(diào)意大利歌劇美聲唱法的靈魂是誰懂得歌唱的呼吸，誰就會唱歌。

三、花腔均勻

在花腔的聲區(qū)統(tǒng)一和氣息連貫技術(shù)掌握的比較成熟后，才能進入這一階段的技術(shù)訓練、演唱相應的作品，否則適得其反。因為演唱快速跑動的華彩樂段時，除了歌唱腔體穩(wěn)定、氣息控制平穩(wěn)外，還需要充分調(diào)動口輪匝肌、沉降肌等說字咬詞的功能。有些聲樂學習者急于求成，不按方法訓練，唱出來的所謂花腔的華彩樂段，或吐字不清、少字漏字，或密集音符群不均勻；或腔體撐得過大，跑動笨拙，失去音色，音準有誤；或氣息上浮，提著喉頭唱，樂句音色不統(tǒng)一等。上述都是演唱者要注意的問題。一切正確的發(fā)聲和美好的歌唱都是依賴于共鳴和最大限度地運用共鳴。這就是我們聆聽世界著名歌唱家演唱時，為其藝術(shù)造詣而瘋狂的關(guān)鍵所在。

四、聲區(qū)統(tǒng)一、音域?qū)拸V

美聲唱法科學的演唱技巧所表現(xiàn)的歌唱藝術(shù)效果具有很高的審美價值，而美聲唱法區(qū)別于其他唱法的最主要的特點，就是美聲唱法是混合聲區(qū)唱法，即真聲與假聲兩者有機結(jié)合，形成一個完整的歌唱整體。在美聲唱法中，氣息通暢、聲音流暢是擴展音域、統(tǒng)一聲區(qū)最重要的前提。在這一前提下，我們才能進行“混聲”.即無論男聲還是女聲從自然聲區(qū)起步，建設好中聲區(qū)，過渡好換聲區(qū)，訓練好高聲區(qū)、消除聲區(qū)之間的痕跡，達到聲區(qū)的連接和統(tǒng)一。不同的聲區(qū)訓練最終的目的都是為了統(tǒng)一聲區(qū)，統(tǒng)一聲區(qū)的藝術(shù)標準就是音域擴展時，始終保持聲音的完美性、一致性。也就是說，聲區(qū)雖然不同，但表現(xiàn)歌唱藝術(shù)的聲音效果應該相對一致，而不能在不同聲區(qū)里唱出完全不同的聲音。掌握了這種演唱方法，歌唱者就可以根據(jù)歌曲旋律高、中、低音的各種變化，隨心所欲盡情自如地演唱，不受音域、音區(qū)變化的限制，上下音區(qū)聲音始終保持優(yōu)美、統(tǒng)一的音色，聲音上沒有任何負擔。因此，美聲唱法的歌手一般都能唱到兩個八度，而花腔女高音和一些歌唱家都能唱到兩個半八度，甚至能達到三個八度。

總之，美聲唱法有著悠久的歷史，美聲唱法注重發(fā)聲的科學性，技法上主張打開喉嚨，講究聲音的柔美、明亮，音質(zhì)純凈，旋律音的連貫勻稱而靈巧，裝飾音的優(yōu)雅精致，吐字清晰和良好的氣息支持，聲音具有穿透力。通過對歌唱者的聲音位置、共鳴運用、氣息控制形成良好的歌唱狀態(tài)，塑造出美好的歌聲。

作者：鄧丹彤 單位：哈爾濱師范大學音樂學院