網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的影響因素

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摘要：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是通俗文學(xué)在新媒體時代下的變體，它的形成與發(fā)展比以往任何文學(xué)形式都要復(fù)雜?？萍?、經(jīng)濟(jì)、政治和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身力量是影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主要因素，任何一方因素的消長都會直接影響到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展前景。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；發(fā)展因素；大眾文化

一科技因素

相較于傳統(tǒng)紙質(zhì)，文學(xué)網(wǎng)站擁有更大的展示平臺和不可限量的儲存容量，因此編輯對作品的審核和管理相對寬松，讓更多優(yōu)秀擁有表現(xiàn)的機(jī)會。正因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)“海納百川”的態(tài)度，各種讀者都能在網(wǎng)站上找到自己感興趣的文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸形成了廣泛的群眾基礎(chǔ)。而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的展示方式也日益多元化，如手機(jī)app軟件推廣、游戲改編、影視劇改編等。尤其是影視劇改編和播出，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更具影響力。例如，由《后宮甄嬛傳》改編的同名電視劇不僅獲得了超高的收視率也囊括了不少的獎項(xiàng)。與此同時，鍵盤輸入、語音輸入等新媒體寫作比傳統(tǒng)書寫更加方便、快捷。傳統(tǒng)作家寫百萬字就已經(jīng)算是“巨著”了，但是對網(wǎng)絡(luò)小說來說百萬字的篇幅稀疏平常，貓膩的《間客》已經(jīng)有348萬字，《慶余年》更是達(dá)到了398萬字。天蠶土豆的《斗破蒼穹》就已經(jīng)達(dá)到了533萬，是字?jǐn)?shù)最多的網(wǎng)絡(luò)小說之一。另外，便捷的網(wǎng)絡(luò)讓讀者的反饋更加即時，作者和讀者的有效溝通，讓讀者有機(jī)會參與到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作中，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有巨量讀者的原因之一?？萍疾粌H改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作方式，也改變了讀者的閱讀習(xí)慣。當(dāng)手機(jī)成為最便捷的閱讀終端，這種表現(xiàn)更加明顯。截至2016年12月，我國手機(jī)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)6.95億，增長率連續(xù)三年超過10%。手機(jī)閱讀具有很大的隨意性，能夠突破時間和空間的限制。因此，人們不再像閱讀紙質(zhì)書籍那樣咬文嚼字，跳躍式的閱讀更加符合當(dāng)下的閱讀環(huán)境，一目十行已經(jīng)成為閱讀常速?！翱旖荨背蔀槿藗儗徝赖囊粋€潛在因素。同時，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表達(dá)方式以簡單直白為主，讀者不需要具備高深的學(xué)問和專業(yè)的文學(xué)素養(yǎng)就能夠輕松進(jìn)行閱讀，這也符合網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為民間文學(xué)的氣質(zhì)。因此，成了當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的語言敘述碎片化，故事情節(jié)隨意化，人文價值膚淺化都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)根據(jù)讀者需要自我調(diào)整的結(jié)果。

二經(jīng)濟(jì)因素

網(wǎng)絡(luò)和資本的融合并不是在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展過程中出現(xiàn)的。早在20世紀(jì)90年代，商業(yè)寫作就已盛行，“文化書商就包裝作家，以美女寫作、身體寫作、青春寫作為刺激讀者的策略?！本W(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然是因?yàn)樽骷业摹跋病迸c“娛樂”而誕生的，但是隨著訂閱、打賞等收費(fèi)閱讀機(jī)制的普及與推廣，潛藏在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)特性逐漸清晰與成熟。除了付費(fèi)閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還被改編成電影、電視甚至網(wǎng)絡(luò)游戲來吸引讀者。從2000年至2013年，共有13部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電影，56部被改編成了電視劇。這種趨勢越演越烈，僅2015-2016年間，就有12部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成了電影，34部網(wǎng)絡(luò)小說被改編成了電視劇。一部優(yōu)秀的作品，經(jīng)過商業(yè)運(yùn)作，它的版權(quán)通常覆蓋多個領(lǐng)域。比如《三生三世十里桃花》這部網(wǎng)絡(luò)小說除了實(shí)體出版，還被改編成了同名電視劇、電影和漫畫。無論是改變成電影、電視、還是網(wǎng)絡(luò)游戲，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)衍生的一種方式，而判斷他們是否具有衍生價值的主要依據(jù)在于傳播者能否在衍生過程獲得經(jīng)濟(jì)利潤。擁有龐大讀者的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潛藏的經(jīng)濟(jì)利益讓投資方們虎視眈眈，吸引讀者，并促使他們消費(fèi)，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“生存問題”。在這樣的氛圍下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以文學(xué)網(wǎng)站為平臺，形成一條規(guī)模龐大的文化產(chǎn)業(yè)。作者、讀者、出版商、發(fā)行商、游戲改編者、影視改編者以及手機(jī)軟件運(yùn)營商等一系列人員活躍于此。當(dāng)商品屬性超越文學(xué)屬性，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)淪為大眾的消遣和娛樂文化產(chǎn)品，并在一定程度上淡化了文學(xué)應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任與人文關(guān)懷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化是作為文學(xué)功利性的現(xiàn)實(shí)體現(xiàn)，是不可能被消滅或清除的，但是在經(jīng)濟(jì)消費(fèi)時代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)化很容易被腐蝕和侵害，過度的商業(yè)化會消解網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主體性。不可否認(rèn)，在這樣的創(chuàng)作環(huán)境中，確實(shí)存在一些低俗的作品。但總體而言，商業(yè)化寫作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)聚集了數(shù)量龐大的讀者，豐富了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)傳播的方式和途徑，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繼續(xù)發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)和雄厚的群眾力量。

三政治因素

文學(xué)和政治有著密不可分的關(guān)聯(lián)，文學(xué)的興盛與發(fā)展首先應(yīng)滿足政治環(huán)境的需求，文學(xué)氣息只有與其時代背景相吻合，才能爆發(fā)出巨大的精神力量。其次，政治頂端的欣賞與推崇對文學(xué)的興盛起到了關(guān)鍵作用：漢賦首先是宮廷文學(xué)的代表；曹氏父子對文學(xué)的支持與欣賞促成了建安文學(xué)的興盛；唐初的幾位皇帝無不愛好文藝音樂，提倡風(fēng)雅，編纂文書，唱和吟詠；宋詞之興盛“多由君上之提倡，非啻一時風(fēng)會已也?！背酥猓芏嗳嗽谖膶W(xué)和政治上都有較高的地位，比如駱賓王、張若虛、蘇軾、王安石等。目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，已經(jīng)在一定程度上滿足了這兩點(diǎn)政治需要。首先，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)符合現(xiàn)在我們生活的政治環(huán)境。我們生活在國力蒸蒸日上的中國，人們對政府的信心隨著國力上升而逐漸增強(qiáng)，貧困、疾苦、腐敗雖然沒有徹底消失，但已不再是最主要的社會矛盾。當(dāng)大眾的物質(zhì)生活得到最基本的保障之后，就開始追逐精神上的滿足。再加上整個社會處在工業(yè)化和信息化的雙重壓力下，娛樂逐漸成為人們的首要精神需求，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，這種社會特質(zhì)主要體現(xiàn)在對閱讀快感的追求與消費(fèi)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在侵入大眾生活中的同時，政治上端的精英階層也加大了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注，主要表現(xiàn)在三個方面，首先，成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會，積極吸納知名網(wǎng)絡(luò)，讓網(wǎng)絡(luò)作家有歸屬感，指導(dǎo)并鼓勵他們繼續(xù)創(chuàng)作出優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。其次，各種相關(guān)會議的召開，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康發(fā)展提供有利的政治環(huán)境。這里面既有國家決策的會議，也有精英層面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行理論梳理與評論。再次，相關(guān)研究課題和研究基地的成立，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究工作落到實(shí)處。其中，中南大學(xué)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地成為最有影響力的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究陣地。

四網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的力量

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本是文學(xué)，無論它現(xiàn)在是何種形態(tài)，最終還是要回到人類精神的刻度表達(dá)上，承擔(dān)世界、社會賦予它的責(zé)任。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否健康發(fā)展，最終還是要憑借網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的力量。利益驅(qū)動導(dǎo)致文學(xué)活動四要素之間的平衡被打破了。人們很容易把造成這種局面的直接原因歸納為大眾傳媒的介入。在傳播過程中媒體的主要任務(wù)是滿足受眾。當(dāng)讀者同時又擔(dān)任受眾這一角色時，文學(xué)活動自然發(fā)生傾斜，文學(xué)作品淪為取悅大眾的精神工具。但造成這一局面的最主要的還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)者，大多是新媒體時代的先鋒者，以70后和80后居多。年輕的寫作者們?nèi)狈?0后作家那樣飽滿的歷史感，缺乏60后作家那樣的藝術(shù)先鋒意識，雖然他們擁有妙趣橫生的想象力，但在這想象力背后藏著他們對現(xiàn)實(shí)世界的蒼白的認(rèn)知?，F(xiàn)實(shí)世界殘酷的生存邏輯，被網(wǎng)絡(luò)們有意或無意地美化了。并不是每一個職場新人都會像杜拉拉一樣，迎娶高富帥，開啟新人生；也不是每一個“陳長生”通過努力就能改變不幸的境遇。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)變成了作者的一種美好愿景，是普泛道德意識的人文情懷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者往往是年齡層次更低的青少年。科技的發(fā)展使這些少年們逐漸喪失了最基礎(chǔ)的生存技能。即使不會炒菜做飯也沒關(guān)系，美團(tuán)和餓了嗎這種外賣app會幫他們解決最基本的生存問題。生活有父母供給，不用過于擔(dān)心金錢的壓力?？梢哉f，網(wǎng)絡(luò)時代的青少年們，本身就處在一種相對虛幻的世界，因此，他們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里描繪的虛幻世界并不感到陌生，反而在閱讀的時候，自身具備很強(qiáng)的代入感。而他們對文學(xué)作品的理解，也僅限于欣賞節(jié)奏鮮明的故事情節(jié)，容易忽略作品所蘊(yùn)含的深層次的人文關(guān)懷。作為構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)活動的兩大主體，讀者和作者的文學(xué)素養(yǎng)和人文關(guān)懷是決定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展方向的核心因素。如何讓作品真實(shí)地反應(yīng)客觀世界，讀者與作者在人文關(guān)懷中產(chǎn)生共鳴，作品對社會有著積極意義，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)亟待解決的重要問題。總而言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能否成為主流的文藝形式，主要取決于它是否能夠脫離商業(yè)的束縛，跳出世俗的層面，能否真實(shí)客觀地反映社會的精神現(xiàn)實(shí)，并對社會產(chǎn)生精神引領(lǐng)作用。但我們也不用著急，唐詩和宋詞都有著百年的發(fā)展歷史，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從誕生到現(xiàn)在不過二十年的光景，我們應(yīng)當(dāng)用寬容和理解的眼光來看待它，允許它進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖晕艺{(diào)整，鼓勵并引導(dǎo)它朝著健康的方向發(fā)展。

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作者：宋潔心 單位：吉首大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院