網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展前景分析

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網(wǎng)絡(luò)小說在發(fā)展中存在的問題

網(wǎng)絡(luò)小說是一種思維、寫作和內(nèi)容上的創(chuàng)新，主要體裁以武俠、穿越、靈異、玄幻和言情居多，吸引了廣大讀者。網(wǎng)絡(luò)小說異于傳統(tǒng)小說，其特點(diǎn)主要為:第一，網(wǎng)絡(luò)小說大多語言簡便、直白，俗雅共存，表達(dá)不受語法限制;第二，網(wǎng)絡(luò)小說詼諧幽默，調(diào)侃人生，閱讀起來使人精神放松;第三，網(wǎng)絡(luò)小說所反映的現(xiàn)實(shí)生活，對社會不公、貪污腐敗等弊病的折射，反映了作者的社會責(zé)任感。網(wǎng)絡(luò)小說是開放時代和創(chuàng)新精神的反映［1］。網(wǎng)絡(luò)小說也有各種弊病，人們稱網(wǎng)絡(luò)小說為快餐文學(xué)。正如快餐一樣，網(wǎng)絡(luò)小說大多情節(jié)安排雷同，結(jié)構(gòu)混亂，前后矛盾，看過就忘，只能當(dāng)做一種消遣。在網(wǎng)絡(luò)小說形成以前，出版成本和許可審查制度對小說有一定的限制作用，而網(wǎng)絡(luò)小說的出現(xiàn)和迅速發(fā)展打破了這種限制［10］。因而網(wǎng)絡(luò)小說市場呈現(xiàn)出一片良莠不齊的現(xiàn)狀，其中不免有低俗消極作品。

當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)小說泛濫，存在的問題有:第一，數(shù)量太多，內(nèi)容雷同，能成為經(jīng)典的確實(shí)不多。近來，還出現(xiàn)了一些作者雇傭組建的寫作團(tuán)體，由多人分工完成一部小說。創(chuàng)作批量化的出現(xiàn)，使網(wǎng)絡(luò)小說更具商業(yè)色彩，可操作性無形中增強(qiáng)，但可讀性也難免下降［11］。這種追求更新速度的網(wǎng)絡(luò)小說寫作模式，導(dǎo)致其數(shù)量變大、質(zhì)量下降、內(nèi)容無特色，沒有經(jīng)濟(jì)效益的最終只能退出市場。第二，由于網(wǎng)絡(luò)小說的作者團(tuán)隊(duì)的限制，網(wǎng)絡(luò)小說中出現(xiàn)了很多常識性的錯誤，非但不利于大眾的知識普及，更有可能誤導(dǎo)讀者。此外，網(wǎng)絡(luò)小說的作者在創(chuàng)作的同時，經(jīng)常通過論壇等媒介與其他作者、讀者相互溝通，小說作者有時為迎合讀者的口味，不惜改變原有的創(chuàng)作思路與情節(jié)發(fā)展。網(wǎng)站在商業(yè)化環(huán)境下基本上都采用VIP制度，買下簽約作者，網(wǎng)絡(luò)作品要想走紅，首要的條件便是更新快，作者除了埋頭苦寫，保持更新速度和字?jǐn)?shù)，根本無法再進(jìn)行細(xì)致的思考了［11］。

因而網(wǎng)絡(luò)小說文學(xué)性、思想性確實(shí)不符合傳統(tǒng)的評價標(biāo)準(zhǔn)，其優(yōu)秀作品也是極少數(shù)。第三，有影響力的作家一般直接以紙質(zhì)的形式出版，網(wǎng)絡(luò)小說的作者群永遠(yuǎn)達(dá)不到名家的高度，人們對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的歸類也最終歸于大俗的讀物。長期以來，網(wǎng)絡(luò)小說一直是以免費(fèi)閱讀與下載的模式生存著，靠點(diǎn)擊量和付費(fèi)閱讀最新內(nèi)容來獲得收益，但這只是對于暢銷網(wǎng)絡(luò)小說而言，誰會為不那么精彩的小說去付費(fèi)?暢銷小說和一般網(wǎng)絡(luò)小說的矛盾開始明朗化，暢銷小說不僅得到出版社的青睞，更得到許多編劇導(dǎo)演的認(rèn)可，很多暢銷小說都被改編成為同名電影和連續(xù)劇，這是一般網(wǎng)絡(luò)小說可望而不可即。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總體文學(xué)水平不高，甚至率真、膚淺、稚嫩、粗俗，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)，對于文學(xué)發(fā)展史而言是一重要的文學(xué)事件。它的出現(xiàn)，使文學(xué)的存在方式、文學(xué)的功能模式，文學(xué)的創(chuàng)作、傳播、欣賞習(xí)慣，文學(xué)的使用媒介和操作工具，以及文學(xué)的價值取向和社會影響力等，都發(fā)生了深刻的前所未有的巨大變化［12］。網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展正處于一個向成熟期過渡發(fā)展期，速度過快，以及低門檻等原因，也造成了市場上網(wǎng)絡(luò)小說質(zhì)量低下的局面，但少有像《鬼吹燈》這樣的網(wǎng)絡(luò)小說獲得了讀者普遍的認(rèn)同。

網(wǎng)絡(luò)小說成功的原因

《鬼吹燈》是一部從2006年在網(wǎng)絡(luò)上風(fēng)靡一時的經(jīng)典盜墓小說。全集共分上下兩部，分別包括《精絕古城》、《龍嶺迷窟》、《云南蟲谷》、《昆侖神宮》、《黃皮子墳》、《南海歸墟》、《怒晴湘西》、《巫峽棺山》，主要講述主人公胡八一與他的朋友在發(fā)掘古墓時的冒險經(jīng)歷。網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》為何如此吸引讀者?按照傳統(tǒng)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)，《鬼吹燈》具有以下幾個特點(diǎn):

第一，大膽的想象，巧妙的情節(jié)構(gòu)思，鮮明的主題。作品想象力豐富，其描寫的環(huán)境虛實(shí)結(jié)合。每一集的故事環(huán)環(huán)相扣，情節(jié)跌宕起伏，引起讀者閱讀下去的欲望。鮮明的主題對讀者有積極向上的正面影響，崇尚理性、崇尚和諧是《鬼吹燈》的內(nèi)在主題。在速食時代的21世紀(jì)，我們擁有了遠(yuǎn)甚于古人千百倍的體驗(yàn)，唯獨(dú)沒有了內(nèi)心的那份靜湖，給人們忙亂的生活增加一絲的質(zhì)感，這恐怕也是看似淺顯的《鬼吹燈》后，天下霸唱想要做的［13］。

第二，故事選題新穎?！豆泶禑簟访鑼懙氖潜I墓者的經(jīng)歷。作者將這一職業(yè)展示給眾人，擴(kuò)大了讀者們的眼界。小說的名字來自于古代民間迷信傳說:人身上的陽火就是燈，若走黑路有人喊你的名字，你一張望便被鬼吹滅了燈、招了魂。主人公第一次進(jìn)行盜墓時便有介紹，盜墓之前需在墓室點(diǎn)一支蠟燭，倘若蠟燭熄滅，這說明墓主的亡靈不同意盜墓者取財，盜墓者必須將冥器放回原處，當(dāng)然，文中也提到了合理的科學(xué)解釋。

第三，性格鮮明的人物，生動的描寫以及修辭的靈活運(yùn)用。一部小說給人留下深刻印象的便是小說的人物，《鬼吹燈》主要描寫了胡八一、胖子、Shirley楊，以及大金牙四人。這些人物描寫生動，使我們通過字里行間便能體會到小說的人物性格。天下霸唱藝術(shù)的趣味和審美的追求，決定了他在塑造人物的時候，看重的是人物身上的民族正氣、愛國情懷和英雄氣概。正因如此，在肯定的基調(diào)上，采用豪邁的語氣，懷著飽滿的激情，揮灑語言的美感，共同構(gòu)成的三個主人公的形象就十分的突出［13］。一定的文字功底是任何小說成功的必備條件?！豆泶禑簟愤@部小說中大量運(yùn)用了對句、詩文，特別是對故事細(xì)節(jié)、場景等的刻畫和描寫非常細(xì)致，使人身臨其境。此外，作者通過鋪墊，巧妙地安排每個故事的展開，閱讀起來耐人尋味，情節(jié)跌宕起伏。俗語和歇后語的廣泛使用和評書體式的敘述相結(jié)合，更使作品增添了許多活力［13］。

《鬼吹燈》除了滿足傳統(tǒng)文學(xué)的評價標(biāo)準(zhǔn)外，它還具備其他網(wǎng)絡(luò)小說所沒有的特點(diǎn)。唐哲在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特征初探》一文中，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的基本特征進(jìn)行了探討，認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)小說具有創(chuàng)作心態(tài)自由隨意、敘事結(jié)構(gòu)自由開放、寫作手法幽默調(diào)侃、文體風(fēng)格簡約通俗的基本特征［12］。網(wǎng)絡(luò)小說的主題和題材涵蓋甚至超越傳統(tǒng)紙質(zhì)小說中的一切文學(xué)主題和題材，結(jié)構(gòu)具有自由性，語言特色有隨意鋪排的簡單短句和世俗話語的使用［2］。張丹和邵維加在《網(wǎng)絡(luò)玄幻小說文本特征及其文化產(chǎn)業(yè)價值》一文中，論述了網(wǎng)絡(luò)玄幻小說創(chuàng)作思想的游戲性、故事世界的臆造性、語言表述的直白性、題材內(nèi)容的反叛性的主要文本特征，以及它帶來的網(wǎng)絡(luò)玄幻小說文化產(chǎn)業(yè)鏈和網(wǎng)絡(luò)游戲的文化產(chǎn)業(yè)［14］。通過這些專家、學(xué)者對網(wǎng)絡(luò)小說的總結(jié)，筆者主要?dú)w納出網(wǎng)絡(luò)小說《鬼吹燈》幾點(diǎn)超越其他網(wǎng)絡(luò)小說的獨(dú)特之處:

首先，《鬼吹燈》把握了大眾的普遍口味。成功的網(wǎng)絡(luò)小說的內(nèi)容一定要把握大眾這一巨大的讀者群，而非一小部分人的閱讀偏好。《鬼吹燈》系列小說的閱讀年齡層次比較寬泛，讀者群年齡段在15—50歲之間，跨度較廣，數(shù)量龐大。作者天下霸唱是位三十出頭的青年，語言不再像十八九歲的少年那樣青澀，從《鬼吹燈》的語言上來看，更接近那種經(jīng)歷了生活的四十幾歲的男子，話里多了一份老練。這種語言往往吸引了更多的讀者，大眾普遍能夠接受，因而讀者群也較廣泛。而某些網(wǎng)絡(luò)小說，它們的讀者群相對局限，例如少女情愛小說，選擇閱讀的往往是女性。

其次，《鬼吹燈》具有創(chuàng)新性，不是真正意義上的恐怖小說，是帶著詭異色彩的驚險刺激的玄幻小說，文中體現(xiàn)了作者的創(chuàng)新精神和反傳統(tǒng)思想。《鬼吹燈》開創(chuàng)了網(wǎng)絡(luò)小說盜墓歷險主題的先河，它區(qū)別于其他類型的網(wǎng)絡(luò)小說。盜墓歷險脫離我們的現(xiàn)實(shí)生活，很好地避開了恐怖小說的局限性，增加了更多讀者的閱讀性。作者描寫到的鬼魂靈異事件，一般以聽眾人訴說為主，即便自己真的遇到了，也是以比較合理的解釋，讓人真假難辨，到最后連讀者也不清楚這世上有沒有鬼的存在，這種敘述方法使得讀者更愿意讀下去。例如，在《精絕古城》第四章大山里的古墓中，胡八一親身經(jīng)歷了一次撞鬼，但胡八一此后又補(bǔ)充可能由于自己記憶的模糊導(dǎo)致自己也不敢確定。這種行文又好似作者巧妙地避開了鬼的存在與否的這個沉重未解的話題。文中的胡八一一再強(qiáng)調(diào)，他相信是有超出科學(xué)能夠解釋的范圍之外的事物的存在。作者意在保持唯物主義的傳統(tǒng)觀點(diǎn)，試圖揭露與唯物主義并行的相信鬼神存在于異次元空間的觀點(diǎn)，文中表現(xiàn)出的這種思想具有反傳統(tǒng)性。

最后，《鬼吹燈》所寫的內(nèi)容有一定生活根據(jù)。雖然盜墓故事情節(jié)均由作者虛構(gòu)，但其中作者所引用的知識并非空穴來風(fēng)。一方面是因?yàn)閷懽魉夭牡倪x取大多來源于真實(shí)材料，書中很多墓址的選擇是取自在古籍中就充滿未知和神秘的地域;另一方面，作者又將虛構(gòu)的成分發(fā)揮到了以假亂真的程度，利用盜墓本身的隱蔽性和專業(yè)性、神秘性和歷史性的矛盾，作者創(chuàng)造出了大量的盜墓術(shù)語和行內(nèi)暗話，并將發(fā)現(xiàn)古墓、解開機(jī)關(guān)機(jī)括的方法和中國傳統(tǒng)的《周易》風(fēng)水理論相結(jié)合，不僅自圓其說，更將情節(jié)的逼真推上了一個高峰［13］。這樣的內(nèi)容描寫有別于其他網(wǎng)絡(luò)小說天馬行空的幻想式描寫，讓讀者覺得更真實(shí)，也更愿意讀下去。

結(jié)語

本文以《鬼吹燈》為例，通過分析其所滿足的傳統(tǒng)文學(xué)評價標(biāo)準(zhǔn)以及優(yōu)于其他網(wǎng)絡(luò)小說的特別之處，展示一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說所應(yīng)具備的條件:一部優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)小說應(yīng)該有廣泛讀者群，具有創(chuàng)新性，所寫內(nèi)容要有所依據(jù)，此外，還要滿足具有大膽的想象，巧妙的情節(jié)構(gòu)思，鮮明的主題，故事選題新穎，人物性格鮮明，描寫生動以及運(yùn)用修辭等要件。總體來看，只有優(yōu)質(zhì)的網(wǎng)絡(luò)小說才能立足，網(wǎng)絡(luò)小說作者要想寫出一部經(jīng)典的作品，必須要有創(chuàng)新精神以及博覽群書的知識積累。盛大公司將《鬼吹燈》開發(fā)成熱門網(wǎng)游之后，美國的新線電影投資公司即將把《鬼吹燈》拍成電影。依托于這部小說的文化產(chǎn)品，也得到了充分的發(fā)掘，如漫畫、玩具、文具用品等等［15］。一部成功的網(wǎng)絡(luò)小說也會帶來豐富的產(chǎn)業(yè)鏈，所創(chuàng)造的經(jīng)濟(jì)價值和影響力，或許已經(jīng)超越了網(wǎng)絡(luò)小說本身。網(wǎng)絡(luò)小說的作者可以《鬼吹燈》為典型，學(xué)習(xí)它的寫作思路和技巧及其創(chuàng)新性，并形成自己的寫作風(fēng)格，這樣才能在網(wǎng)絡(luò)小說中獨(dú)樹一幟，創(chuàng)造更多的經(jīng)濟(jì)利益和社會價值。（本文作者：王婷婷 單位：西南民族大學(xué)彝學(xué)學(xué)院）