青春文學(xué)發(fā)展現(xiàn)狀分析

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摘要：網(wǎng)絡(luò)時(shí)代下的青春文學(xué)發(fā)展不是飽和完美的?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”文學(xué)的發(fā)展模式影響了青春文學(xué)的形態(tài)，拓寬了青春文學(xué)作家群體和受眾，激發(fā)了青春文學(xué)的潛力，帶動(dòng)了文學(xué)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。但同時(shí)由于網(wǎng)絡(luò)和青春文學(xué)發(fā)展的不充分、不規(guī)范也衍生出創(chuàng)作不精不專(zhuān)，讀者“反客為主”影響創(chuàng)作，文學(xué)性減弱而商業(yè)化嚴(yán)重等問(wèn)題。

關(guān)鍵詞：青春文學(xué)互聯(lián)網(wǎng)+網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)展現(xiàn)狀

一、何為“互聯(lián)網(wǎng)+”

互聯(lián)網(wǎng)思維的進(jìn)一步實(shí)踐結(jié)果，代表了一種先進(jìn)的生產(chǎn)力，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)形態(tài)的發(fā)展演變。①“互聯(lián)網(wǎng)+”文學(xué)的發(fā)展模式不是網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)的簡(jiǎn)單相加，而是兩者的深度融合，充分利用網(wǎng)絡(luò)的集成作用和資源配置優(yōu)勢(shì)才能推動(dòng)文學(xué)發(fā)展。

二、青春文學(xué)概況

（一）萌芽與成長(zhǎng)

青春文學(xué)，就是處于青春時(shí)期的作家，以生活經(jīng)驗(yàn)為基礎(chǔ)進(jìn)行社會(huì)生活描寫(xiě)和反思的作品。1998年，中國(guó)第一本青年原創(chuàng)文學(xué)刊物《萌芽》和國(guó)內(nèi)七所高校合辦了第一屆新概念作文大賽（簡(jiǎn)稱(chēng)新概念大賽）。此后十余年，從新概念大賽中走出了一批“80后”作家，當(dāng)代青春文學(xué)也走向了一個(gè)火熱的時(shí)代。②青春文學(xué)的主題內(nèi)容常常圍繞校園生活，反叛學(xué)校和家庭的制度，追求個(gè)性、喜歡另類(lèi)，注重個(gè)體自我的訴求。情感世界觀念發(fā)生變化，不再一味歌頌親情、友情和愛(ài)情，而出現(xiàn)了更多大膽的反向選擇——迷茫、彷徨、陰郁、冷漠和悲劇結(jié)尾。風(fēng)格題材繽紛多樣，文學(xué)語(yǔ)言新穎另類(lèi)，語(yǔ)言系統(tǒng)自成一派，以及自說(shuō)自話般的自我青春情感的敘述贏得了同齡讀者的認(rèn)同感。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)展起來(lái)之后，青春文學(xué)作家瞄準(zhǔn)了網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展?jié)摿?，與網(wǎng)絡(luò)深度融合，多方向、多角度、多渠道推廣青春文學(xué)。

（二）弊端與爭(zhēng)議

“互聯(lián)網(wǎng)+”語(yǔ)境下的青春文學(xué)的文學(xué)性減弱，商業(yè)性質(zhì)增強(qiáng)。青春文學(xué)正在以“以市場(chǎng)為王”的姿態(tài)發(fā)展，忽視作品文學(xué)性，只顧賺取足夠的點(diǎn)擊量。寫(xiě)作內(nèi)涵略顯淡薄膚淺，過(guò)度地標(biāo)榜個(gè)性和叛逆，寫(xiě)作簡(jiǎn)單純粹。另外，青春文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)事件、網(wǎng)絡(luò)風(fēng)氣、價(jià)值取向以及網(wǎng)絡(luò)讀者不分家，這些因素的弊端也拉大了青春文學(xué)主題與現(xiàn)代其他文學(xué)體裁的差距。類(lèi)型化的寫(xiě)作主題、不成熟的寫(xiě)作技法以及部分扭曲的價(jià)值觀都使青春文學(xué)飽受非議。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)不規(guī)范，抄襲嚴(yán)重等問(wèn)題，加劇了青春文學(xué)的生態(tài)環(huán)境問(wèn)題。

三、從網(wǎng)絡(luò)作家角度看青春文學(xué)

大眾媒體介入青春文學(xué)之后，在傳統(tǒng)青春文學(xué)作家的基礎(chǔ)上涌現(xiàn)了一批網(wǎng)絡(luò)作家，許多傳統(tǒng)的青春文學(xué)作家也轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，對(duì)青年作家來(lái)說(shuō)是一次良機(jī)，同時(shí)也帶來(lái)了考驗(yàn)。

（一）身份的自由性與交互性

網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)和普及，有力促進(jìn)了文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)力的解放，大幅度提高了文學(xué)作品的產(chǎn)量，降低了寫(xiě)作和發(fā)表的門(mén)檻，并使自由書(shū)寫(xiě)成為可能。③網(wǎng)絡(luò)打破了作者現(xiàn)實(shí)生活和身份的限制，只要有創(chuàng)作的欲望都可以推出自己的作品，匿名創(chuàng)作更為自由開(kāi)放。寫(xiě)出青春時(shí)期對(duì)于應(yīng)試教育的和對(duì)于家庭壓抑的不滿以及兩性的幻想,等等。但是，這種自由性伴生許多的問(wèn)題。互聯(lián)網(wǎng)庇護(hù)下的網(wǎng)絡(luò)作家魚(yú)龍混雜，不僅污染了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)環(huán)境，也影響了青少年價(jià)值觀的培養(yǎng)。網(wǎng)絡(luò)作家的身份不再僅限于創(chuàng)作者，也可能是讀者。網(wǎng)絡(luò)實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作主客體之間的交流互動(dòng)，打破了傳統(tǒng)文學(xué)作品只能通過(guò)“面對(duì)面”或者時(shí)效比較差的“書(shū)信”交流的狀態(tài)，受眾可以通過(guò)留言評(píng)論對(duì)作品中的人物、事件進(jìn)行探討。但網(wǎng)絡(luò)受眾觀點(diǎn)的介入，也會(huì)影響作者風(fēng)格統(tǒng)一性和價(jià)值取向一致性，出現(xiàn)越來(lái)越多“爛尾”作品。

（二）創(chuàng)作的多元化和商業(yè)化

青春文學(xué)創(chuàng)作由于主體的自由性極少受傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的限制和影響，青春文學(xué)作家按照自己的寫(xiě)作風(fēng)格，感情去創(chuàng)作。因而無(wú)論從主題還是形式上，網(wǎng)絡(luò)作家的創(chuàng)作都更多元化，也更加混亂。不是每個(gè)獨(dú)特的風(fēng)格都能恰到好處。部分80后有名氣的青年作家轉(zhuǎn)型不再直接進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，而是借助“互聯(lián)網(wǎng)+”開(kāi)發(fā)IP劇，與游戲動(dòng)漫以及周邊產(chǎn)品結(jié)合。跳出新概念的光環(huán)之后,韓寒和郭敬明創(chuàng)辦了公司，投資影視，支持文學(xué)創(chuàng)作類(lèi)的比賽。IP劇的出現(xiàn)就是一個(gè)很好的青春文學(xué)商業(yè)化代表作。

（三）消減的文學(xué)性和人文性

作家自己的自我選擇上，很多青春文學(xué)作家很難有自己獨(dú)到的見(jiàn)解和獨(dú)有的特色，認(rèn)識(shí)問(wèn)題的深度和廣度還沒(méi)有那些居于主流文學(xué)的作家那樣深刻和廣泛，他們更多地就是把目光鎖定在市場(chǎng)的需求上，表現(xiàn)出一種適合大眾的就是適合自己的心理。④無(wú)論是青春文學(xué)還是傳統(tǒng)文學(xué)，無(wú)論是網(wǎng)絡(luò)作品還是經(jīng)典的文學(xué)作品，都必須以文學(xué)性為核心。但是許多網(wǎng)絡(luò)作家只為獲得點(diǎn)擊量，結(jié)合熱門(mén)的主題粗制濫造，缺少可讀性。通常是“為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，極少上升到挖掘社會(huì)問(wèn)題的層面。與上一代優(yōu)秀的青春文學(xué)作家魯迅等人青年時(shí)期的作品相去甚遠(yuǎn)，缺乏人文關(guān)懷。

（四）薄弱的版權(quán)意識(shí)

作家版權(quán)意識(shí)淡薄，不會(huì)主動(dòng)維護(hù)自己的合法權(quán)益，不在意版權(quán)問(wèn)題。對(duì)魚(yú)龍混雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境持觀望和默認(rèn)的態(tài)度,助長(zhǎng)了抄襲風(fēng)氣。網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)大批量的復(fù)制抄襲作品，一些品行惡劣的作家缺乏道德觀念?lèi)阂獬u，影響了原創(chuàng)作品的生命力，污染文壇風(fēng)氣。

四、從網(wǎng)絡(luò)受眾角度看青春文學(xué)

（一）網(wǎng)絡(luò)受眾的需求

在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，青春文學(xué)的流行，與網(wǎng)絡(luò)受眾的需求密切相關(guān)。首先，由于生活節(jié)奏的加快，大部分年輕的網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀時(shí)，會(huì)優(yōu)先選擇跟他們的生活接近的內(nèi)容，因?yàn)楸阌诶斫?，所以不需要花費(fèi)太多的時(shí)間和精力去鉆研，這反映了網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀青春文學(xué)時(shí)呈現(xiàn)碎片化和淺閱讀的特點(diǎn)。另外，由于智能手機(jī)的便捷性，網(wǎng)絡(luò)受眾大多使用智能手機(jī)來(lái)閱讀青春文學(xué)作品，因此，掌閱、QQ閱讀、宜搜小說(shuō)、百度閱讀等手機(jī)應(yīng)用應(yīng)運(yùn)而生。一方面，網(wǎng)絡(luò)受眾對(duì)青春文學(xué)的閱讀需求促發(fā)了這些應(yīng)用，另一方面，這些應(yīng)用的產(chǎn)生和發(fā)展吸引了更多的網(wǎng)絡(luò)受眾，促進(jìn)了青春文學(xué)的發(fā)展。

（二）網(wǎng)絡(luò)受眾的轉(zhuǎn)變

在互聯(lián)網(wǎng)上，網(wǎng)絡(luò)受眾和網(wǎng)絡(luò)作家之間具有獨(dú)特的互動(dòng)性。網(wǎng)絡(luò)為受眾和作家開(kāi)通了一條便捷的雙向交流通道，網(wǎng)絡(luò)受眾在閱讀青春文學(xué)時(shí)，可以在各種文學(xué)網(wǎng)站、綜合網(wǎng)站的論壇上，或者作家的粉絲群上和網(wǎng)絡(luò)作家溝通交流，發(fā)表自己的看法和意見(jiàn)，作家也可以聽(tīng)到讀者的心聲。這種互動(dòng)性激發(fā)了網(wǎng)絡(luò)受眾的思考，吸引了網(wǎng)絡(luò)受眾的參與，一些網(wǎng)絡(luò)受眾在體驗(yàn)的過(guò)程中，也會(huì)慢慢萌生出創(chuàng)作的欲望。加上在網(wǎng)絡(luò)上，創(chuàng)作的門(mén)檻低、渠道多，只要擁有靈感和創(chuàng)作欲望，網(wǎng)絡(luò)受眾可以選擇喜歡的平臺(tái)進(jìn)行創(chuàng)作，實(shí)現(xiàn)由青春文學(xué)的網(wǎng)絡(luò)受眾向網(wǎng)絡(luò)作家的轉(zhuǎn)變，為青春文學(xué)的發(fā)展做貢獻(xiàn)。

五、從營(yíng)銷(xiāo)角度看青春文學(xué)

（一）明星作家的光環(huán)效應(yīng)

明星作家的光環(huán)效應(yīng)，令青春文學(xué)的營(yíng)銷(xiāo)呈現(xiàn)出繁榮的狀態(tài)。青春文學(xué)的明星作家們本身就是一種營(yíng)銷(xiāo)的最大驅(qū)動(dòng)力，他們擁有一大批個(gè)人的忠誠(chéng)粉絲，這使得他們的作品擁有大量的讀者，這些讀者心甘情愿為他們的作品買(mǎi)單。當(dāng)讀者喜愛(ài)的明星作家出現(xiàn)在雜志或者互聯(lián)網(wǎng)上，這可以吸引許多讀者的眼球，從而促使他們對(duì)青春文學(xué)作品的消費(fèi)。

（二）網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的支撐

網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的大量崛起，給青春文學(xué)的發(fā)展帶來(lái)了發(fā)展的契機(jī)。網(wǎng)絡(luò)便利了人們的生活，也推動(dòng)了青春文學(xué)的發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)為作家提供了寫(xiě)作的平臺(tái)，也為讀者提供了閱讀的平臺(tái)。豆瓣、微信、博客、起點(diǎn)中文網(wǎng)等平臺(tái)對(duì)青春文學(xué)的發(fā)展起到了傳遞的作用。一大批青春文學(xué)的作家在平臺(tái)上寫(xiě)青春連載小說(shuō)，吸引大批的讀者，逐漸展露頭角，接而名聲大起。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)使讀者的閱讀體驗(yàn)更加便捷，如互聯(lián)網(wǎng)與傳統(tǒng)的書(shū)籍相融合促發(fā)的電子書(shū)，讓人們不僅可以在大片的時(shí)間段閱讀，而且也能夠在碎片時(shí)間進(jìn)行閱讀，因此吸引了更多的讀者。

（三）影視作品的改編

青春文學(xué)作品被改編成影視劇，迸發(fā)強(qiáng)大的生命力。青春文學(xué)的改編興起于郁秀的《花季•雨季》，它于1997年被改編為同名電影，同名電視劇也在1998年與觀眾見(jiàn)面。由此，青春文學(xué)的影視劇改編開(kāi)始嶄露頭角。青春文學(xué)改編的探索期表現(xiàn)在韓寒、郭敬明、明曉溪等一批青春文學(xué)作家的崛起，他們描寫(xiě)年輕人的成長(zhǎng)經(jīng)歷、情感變化以及價(jià)值觀念，作品紛紛被改編成影視劇。如韓寒的《三重門(mén)》、郭敬明的《夢(mèng)里花落知多少》和明曉溪的《泡沫之夏》。隨后，九夜茴的《匆匆那年》、顧漫的《何以笙簫默》等青春文學(xué)作品也被改編成同名電視劇和電影，這標(biāo)志著青春文學(xué)的影視劇改編進(jìn)入了初步的成熟期。近幾年來(lái)，《微微一笑很傾城》《致我們單純的小美好》等小清新、甜寵類(lèi)型青春文學(xué)作品的出現(xiàn)，反映了青春文學(xué)漸漸進(jìn)行轉(zhuǎn)型。青春文學(xué)作品改編成影視劇，大力推動(dòng)了青春文學(xué)的發(fā)展。越來(lái)越多青春文學(xué)作品被搬上熒屏，制作方在賺取豐厚利潤(rùn)的同時(shí)，青春文學(xué)的發(fā)展也迎來(lái)了契機(jī)。忠實(shí)的原著黨會(huì)關(guān)注被改編的影視劇的播出，影視劇的播出也能吸引觀眾去閱讀相關(guān)的青春文學(xué)作品。如此發(fā)展，有力地提高了人們對(duì)青春文學(xué)的關(guān)注度，為青春文學(xué)的發(fā)展助力。

六、青春文學(xué)發(fā)展展望

雖然青春文學(xué)的發(fā)展存在一些問(wèn)題，但它的發(fā)展前景是廣闊的，需要不斷進(jìn)行規(guī)范和探索。在作家方面，青春文學(xué)作家應(yīng)該不斷提高自身的文學(xué)素養(yǎng)，創(chuàng)作經(jīng)得起考驗(yàn)的高質(zhì)量文學(xué)作品。在傳播方式上，搭上“互聯(lián)網(wǎng)+”的便車(chē)，充分利用互聯(lián)網(wǎng)，在媒介融合中實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的創(chuàng)新。

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作者：楊夢(mèng) 吳艷敏 單位：廣東外語(yǔ)外貿(mào)大學(xué)南國(guó)商學(xué)院