王蒙的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)研究分析

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〔摘要〕本文通過(guò)對(duì)王蒙作品的剖析，來(lái)淺談他的藝術(shù)風(fēng)格特點(diǎn)和精神追求，回顧王蒙的創(chuàng)作形式，王蒙能作詩(shī)文、書(shū)法，也能繪制人物、墨竹，尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)，并且形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，寫景稠密，重巒疊嶂，山勢(shì)多險(xiǎn)峻，樹(shù)木多茂密，結(jié)構(gòu)多嚴(yán)謹(jǐn)，布局多重山復(fù)水，縱橫離奇。讓人雖然沒(méi)有直面畫(huà)家本人，但卻仿佛直探他內(nèi)心世界的藝術(shù)境地。

〔關(guān)鍵詞〕皴法;筆法;繪畫(huà)創(chuàng)作

一、元代社會(huì)文化背景

元代建立初期，社會(huì)各方面環(huán)境復(fù)雜、時(shí)局不安。外族的入侵統(tǒng)治，導(dǎo)致漢族底層人民的巨大壓力。在這種嚴(yán)酷的社會(huì)背景之下，當(dāng)時(shí)的漢族文人群體期望通過(guò)對(duì)詩(shī)書(shū)畫(huà)印的研究，得到一種自我認(rèn)可，可以暫時(shí)逃避社會(huì)現(xiàn)實(shí)。也正因如此，中國(guó)水墨畫(huà)中的山水畫(huà)得到了前所未有的系統(tǒng)性發(fā)展，詩(shī)書(shū)畫(huà)印渾然一體，從而使山水畫(huà)積累了豐富的題材，為后人提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

二、元代繪畫(huà)創(chuàng)作背景

回顧元代畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格，既不同于唐代的精巧，也不是宋初的壯麗和南宋的詩(shī)意，而是追求作品本身的內(nèi)在蘊(yùn)意和外在高雅，重在筆墨的情趣，與書(shū)法的韻味揉為一體，好似畫(huà)作和書(shū)法都是胸有成竹，自然的書(shū)寫，讓畫(huà)家們對(duì)于塵世的無(wú)可奈何，轉(zhuǎn)而在寄情山水之中得到心境的抒發(fā)，并在精神上得到慰藉和寄托。在元代，繪畫(huà)用的材料也從之前的絹本漸漸變成了紙本。絹本就比較容易勾勒、點(diǎn)染，而紙本因?yàn)楸旧肀容^粗糙，筆墨容易出現(xiàn)生澀的感覺(jué)，在當(dāng)時(shí)給文人畫(huà)家增添了不小的挑戰(zhàn)，但是較之絹本，紙本的價(jià)格低廉適合廣大文人墨客使用，因此就形成了元代繪畫(huà)善用“枯筆皴擦”的筆墨特點(diǎn)，對(duì)后世產(chǎn)生重大影響，而王蒙的作品就多為紙本。在元代的繪畫(huà)創(chuàng)作中，文人藝術(shù)創(chuàng)作相對(duì)寬松，他們擁有更多的選擇余地和發(fā)展空間，這就讓當(dāng)時(shí)的山水畫(huà)在筆墨技巧上有了突破，在自然山水中提煉道家精神，以情寫意，寄情山水，同時(shí)在運(yùn)用筆墨的干濕濃淡上有了多樣成熟的探索結(jié)果，讓文人的胸中意象有了合適的載體，外化到世人的眼界中去。使元代的文人在脫離不了的現(xiàn)實(shí)環(huán)境中，尋找到了可以寄托自身思想感情的一片大海。正是在這樣的環(huán)境因素下，王蒙也借勢(shì)有了舒展個(gè)人理想的機(jī)會(huì)，雖然王蒙的人生軌跡起起伏伏，但并不影響他為藝術(shù)所做的努力，他不僅僅是單純的傳移摹寫，而是對(duì)繪畫(huà)有了更深層次的探究，并且推陳出新，尤其在山水畫(huà)上，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。

三、王蒙繪畫(huà)創(chuàng)作背景

王蒙和當(dāng)時(shí)很多自學(xué)成才的畫(huà)家不同，他出身書(shū)香門第，家庭條件比較優(yōu)裕，人際關(guān)系也很廣，從小耳濡目染，受家庭文化氛圍影響頗大，在筆墨繪畫(huà)上天賦超人，造詣極深。王蒙接受的是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法的系統(tǒng)教育，基礎(chǔ)甚為扎實(shí)，素質(zhì)、修養(yǎng)極高。在他的一生中，畫(huà)過(guò)很多的隱居圖，這充分體現(xiàn)了王蒙雖然身在官場(chǎng)，心里卻一直向往著田園野居的生活，這也代表了當(dāng)時(shí)大多數(shù)文人墨客的人生經(jīng)歷和所處境地。

四、王蒙的藝術(shù)風(fēng)格

(一)王蒙藝術(shù)特點(diǎn)概況

王蒙師法董源①，巨然②，在筆法上通過(guò)對(duì)前人的學(xué)習(xí)，變通，經(jīng)過(guò)自身的實(shí)踐探索，創(chuàng)作出了眾人皆知的牛毛皴等皴法。在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，王蒙采用了全景的構(gòu)圖模式，用遠(yuǎn)景、全景的取景方式，去表現(xiàn)山水的縱深，和層層疊加的遠(yuǎn)山，讓觀者回味無(wú)窮。在墨色的運(yùn)用上，王蒙也是很講究的，他讓線的皴法加上點(diǎn)、擦和暈、染，相互照應(yīng)，再運(yùn)用斑斑點(diǎn)點(diǎn)的干墨筆法，使整幅山水畫(huà)作干濕搭配，筆法的密度上達(dá)到密不透風(fēng)，但給人的視覺(jué)效果錯(cuò)落有致，不會(huì)感覺(jué)不透氣，由此產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。王蒙在筆法墨色上的運(yùn)用是他最為代表性的一方面。他把山的變化和水的變化，都?xì)w納到了精湛的繪畫(huà)技藝之中，運(yùn)用縝密繁瑣的筆觸再現(xiàn)了山的多變，其中牛毛皴、卷云皴、解鎖皴、小斧劈皴等的運(yùn)用讓畫(huà)面的形式感更加突出，層次變化多樣，也打破了之前的固有章法。王蒙的藝術(shù)表現(xiàn)，在解索皴的筆法運(yùn)用上達(dá)到了極致，讓中國(guó)山水畫(huà)的藝術(shù)高度得到了很大提升。另一個(gè)方面，王蒙還將書(shū)法藝術(shù)和繪畫(huà)藝術(shù)聯(lián)系到了一起，將二者融會(huì)貫通，把書(shū)法上講究的用筆方法，也同樣運(yùn)用到了繪畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中，正所謂能畫(huà)者必善書(shū)，書(shū)畫(huà)同源，以書(shū)入畫(huà)。這一觀點(diǎn)也是受到了趙孟頫③的影響和啟發(fā)。王蒙靈活運(yùn)用了前人的筆法觀點(diǎn)，把書(shū)法里的筆法精髓轉(zhuǎn)化到了繪畫(huà)創(chuàng)作上，讓山水作品有了更豐富的表達(dá)語(yǔ)言，讓作者的心中意境可以表達(dá)得更靈動(dòng)。

（二）通過(guò)王蒙的代表作品來(lái)分析他的藝術(shù)風(fēng)格

王蒙的山水畫(huà)深受趙孟頫影響，集諸家之長(zhǎng)而自成一家之風(fēng)格體系。他的《青卞隱居圖》被董其昌④譽(yù)為“天下第一”。總的來(lái)說(shuō)，該畫(huà)山峰造形奇特是干濕兼?zhèn)涞慕?jīng)典之作，苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢(shì)而下，前景中聳立的灌木林三兩成組，繁密交錯(cuò)，但卻不堵、不死，把江南自然風(fēng)光中的枯木、枯樹(shù)的獨(dú)特景色表現(xiàn)得獨(dú)具特色，由此可見(jiàn)，王蒙對(duì)大自然有著細(xì)致入微的觀察，和深深的向往之情?！肚啾咫[居圖》是王蒙藝術(shù)繪畫(huà)風(fēng)格的代表之作。此作品描繪的對(duì)象是王蒙的家鄉(xiāng)浙江省卞山的景色?？v觀畫(huà)作，采用全景多透視點(diǎn)的構(gòu)圖，讓群山，秀水，茂林，組合在一起，自然界中的植被在王蒙的筆觸組合下，或疏，或密，或濕，或干，穿插呼應(yīng)，簡(jiǎn)單的黑白之間，形成和諧的韻律感。王蒙在畫(huà)作中把繪畫(huà)上的繁密畫(huà)風(fēng)上升到了更高的一面，畫(huà)面上，層巒疊嶂，從畫(huà)面頂部貫穿至畫(huà)面下部，讓整體布局穩(wěn)重，勢(shì)如洪，氣如虹。而組成這些群山的，就是那些密集的筆墨，這就體現(xiàn)出了用筆的趣味。不僅在堅(jiān)硬的山石上，期間的樹(shù)木植被，也是筆筆生動(dòng)。在皴法的運(yùn)用上，王蒙讓筆觸滿而不塞，各種皴法變化靈活，和諧統(tǒng)一。當(dāng)然王蒙深知畫(huà)面中僅有皴法遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，墨色的濃淡結(jié)合至關(guān)重要，所以王蒙在畫(huà)《青卞隱居圖》時(shí)，是先用淡墨造型，表現(xiàn)群山植被的外形，并用淡墨渲染，再逐步提高墨的濃度，有的地方會(huì)反復(fù)多變進(jìn)行刻畫(huà)渲染。王蒙這位八百年前的文人，我們現(xiàn)代人雖然未能謀其面，但是通過(guò)他的作品，仿佛可以從窗外略窺到他的背影?！稏|山草堂圖》是王蒙四十歲之后繪制的作品，此時(shí)王蒙在文人畫(huà)壇中已經(jīng)形成自己的獨(dú)家風(fēng)貌了！畫(huà)面近景中間畫(huà)了兩顆蔥郁蒼勁的松針，墨色變化極為豐富，突顯出松針樹(shù)的靈動(dòng)性和厚重感，左側(cè)松針樹(shù)上有蒼勁的藤蔓纏繞，一方面和松針樹(shù)右側(cè)的雜樹(shù)相呼應(yīng)，豐富了畫(huà)面的層次，使之產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾韻味，另一方面藤蔓雖老，新發(fā)的嫩葉卻生機(jī)勃勃，這不禁讓人聯(lián)想到作者王蒙倍受官場(chǎng)束縛的內(nèi)心世界。近景右邊是大面積的留白，下面是一處立在山泥之上的平涯，上有一個(gè)棄用的石桌，和左邊的眾多險(xiǎn)峻斷崖形成呼應(yīng)，使畫(huà)面聯(lián)系密切，相互關(guān)聯(lián)。中景左側(cè)是從天而下的瀑布，雖然涓細(xì)卻有直掛谷底之勢(shì)，直到流去江河趨于平淡。中景的中間部分是章法卓然的山石，不知是大自然的鬼斧神工造就了這層層斷崖，還是王蒙心中悟出來(lái)的丘壑，配著他獨(dú)特的解索皴法，節(jié)奏緩急、環(huán)環(huán)相扣。右側(cè)的中景雖是留白，卻與遠(yuǎn)景、近景的留白貫通始終，意味深遠(yuǎn)，有浩蕩之氣。整體山石大中兼小、高不可攀，山石的勾、皴、點(diǎn)、染等用筆都極其繁復(fù)稠密，這也體現(xiàn)出了王蒙山水畫(huà)的一大主要藝術(shù)風(fēng)格。王蒙能作詩(shī)文、書(shū)法，也能繪制人物、墨竹，尤其擅長(zhǎng)山水畫(huà)，并且形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。寫景稠密，重巒疊嶂，山勢(shì)多險(xiǎn)峻，樹(shù)木多茂密，結(jié)構(gòu)多嚴(yán)謹(jǐn)，布局多重山復(fù)水，縱橫離奇。使觀者雖然沒(méi)有直面畫(huà)家本人，但卻仿佛直探他內(nèi)心世界的藝術(shù)境地。王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)隆钡漠?huà)法，豐富了山水繪畫(huà)的表現(xiàn)技法。在山石皴擦上，解索皴、牛毛皴更是讓他運(yùn)用得淋漓盡致。王蒙的一生中畫(huà)了很多的隱居圖，但內(nèi)心卻又是極其矛盾的，一方面混跡官場(chǎng)，渴望得到重用有所作為；另一方面渴望回歸到自然中去，與山水草木為伴，與鳥(niǎo)語(yǔ)花香為鄰。但終是一生受官場(chǎng)牽連而死于獄中，所以王蒙和元四家中的其他三人，在畫(huà)面上就有明顯的區(qū)別，黃公望⑤等人的作品恬靜、平和、單純，有種身處自然之趣，而王蒙的作品就始終不得平靜，線條中往往流露出焦躁不安的情緒。

參考文獻(xiàn)

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[2]徐復(fù)觀，中國(guó)藝術(shù)精神[M].桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2007.

[3]程大利，中國(guó)歷代大師名作叢書(shū)•王蒙、倪瓚畫(huà)集[M].南京：江蘇出版社，1997.

作者:馬玉妹 單位:四川理工學(xué)院