影視作品拍攝光的藝術(shù)運(yùn)用

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【摘要】光是影視作品制作中的重要元素，如果可以合理運(yùn)用光，就可以起到烘托作品氛圍、表現(xiàn)內(nèi)涵和突出主題的作用。因此，要把握影視作品拍攝中光的主要作用，充分發(fā)揮其在影視拍攝中的表現(xiàn)效果，這樣才可以更好的設(shè)計(jì)影視拍攝作品。

【關(guān)鍵詞】影視作品；拍攝；光；藝術(shù)運(yùn)用

一、影視作品拍攝中光的藝術(shù)作用

1、表達(dá)人物心理變化。人物的色彩屬性會(huì)在不同場(chǎng)景中引發(fā)不同的心理反應(yīng)，所以可以運(yùn)用光來(lái)塑造人物性格，保證人物形象更具有色彩。人物細(xì)膩的心理變化也會(huì)由不同場(chǎng)景中的色彩屬性、面積、形狀、光線、力量對(duì)比等等不同的情節(jié)體現(xiàn)出來(lái)[1]。比如電影《弗里達(dá)》中主人公矛盾的內(nèi)心就是通過(guò)很多色彩的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)的：弗里達(dá)在公交車(chē)上，白色襯衣和藍(lán)色裙子上沾滿了血，此時(shí)的光線金粉灑下，這里用的是慢鏡頭，畫(huà)面變成手繪，灰調(diào)色調(diào)，也不再是之前鮮艷的光線。隨后是褐色單色是用動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)的，其中呈現(xiàn)的人體骨骼是弗里達(dá)重塑的表現(xiàn)，所以色彩轉(zhuǎn)變是濃艷變?yōu)閱紊@里的情緒節(jié)奏具有變化，可以形成色彩上的反差，體現(xiàn)了弗里達(dá)人生的一個(gè)轉(zhuǎn)折。劇中光的運(yùn)動(dòng)運(yùn)用的是音樂(lè)舞蹈的節(jié)奏，具有跳躍的美感很多電影光的藝術(shù)與音樂(lè)藝術(shù)有相同的創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)功能，畫(huà)面中通過(guò)光顏色的屬性對(duì)比、所引起的各種心理反應(yīng)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)光的節(jié)奏，所以大大增加了光的流動(dòng)中的畫(huà)面的信息量，是情緒節(jié)奏變化的一種體現(xiàn)。一般最明顯的是鏡頭間畫(huà)面中光的運(yùn)動(dòng)性，其可以形成流動(dòng)的色彩節(jié)奏，比如劇中弗里達(dá)與里維拉的分手運(yùn)用的就是鏡頭間節(jié)奏的變化，此時(shí)弗里達(dá)的心理是通過(guò)景別、光線、色彩面積等來(lái)表現(xiàn)的。這一作品的畫(huà)面視覺(jué)中心就是光，其通過(guò)運(yùn)用多種構(gòu)圖元素與色彩形成光的節(jié)奏變化和人物心理的變化，這樣的畫(huà)面才具有表現(xiàn)力，使得光遠(yuǎn)超描繪事物的狀態(tài)，是人物心理變化敘事的重要手段。

2、表達(dá)人物的主觀感受。劇中人物的主觀色彩感受也可以通過(guò)特定情境下人物色彩視覺(jué)的畸變來(lái)體現(xiàn)，所以在特殊心理狀態(tài)下我們可以體會(huì)到劇中人物的主觀色彩感受，比如在夢(mèng)境或者幻想世界中。比如作品《我的父親母親》中，色彩就是靈魂，在環(huán)境氣氛、敘事節(jié)奏、心理情緒、愿望表達(dá)中都運(yùn)用了主觀色彩的構(gòu)思運(yùn)用，所以作品才更有富感染力。在影片中回憶運(yùn)用的是彩色部分，黑白部分卻體現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)，這樣的主觀色彩基調(diào)體現(xiàn)的是心理上的“視覺(jué)真實(shí)”，所以要站在劇中人物的角度來(lái)看問(wèn)題。劇中的回憶是兒子主觀的回憶，是下一代人想象中長(zhǎng)輩美好的愛(ài)情故事，所以彩色強(qiáng)調(diào)的是表現(xiàn)性和印象感。這一影片的放映時(shí)間為一個(gè)半小時(shí)，彩色的回憶部分占據(jù)了55分鐘，這樣的設(shè)計(jì)有其心理依據(jù)，而現(xiàn)實(shí)的情節(jié)葬禮運(yùn)用的是沉重、多雪來(lái)表達(dá)時(shí)，這種心態(tài)和氛圍可以通過(guò)黑白色調(diào)來(lái)傳遞。想象中的母親的回憶是美好的，所以是燦爛的、美麗的，其主觀色彩非常強(qiáng)烈[2]。因此，光對(duì)畫(huà)面的塑造是通過(guò)人物的眼睛表現(xiàn)的是對(duì)生活中其他人、事、物情景的直接表現(xiàn)，所以其是劇中人物主觀印象的表達(dá)，主觀色彩強(qiáng)烈，觀眾更容易身臨其境、感同身受，所以觀眾可以通過(guò)觀影與人物來(lái)交流情緒。

3、表達(dá)人物內(nèi)心投射。在電影中光的基本運(yùn)用形式主要有幾種，即和諧的、對(duì)比的、主觀變異的、彩色與黑白交替的等，這體現(xiàn)的是人物變化的心理過(guò)程，所以可以通過(guò)時(shí)空轉(zhuǎn)換來(lái)體現(xiàn)影片的時(shí)態(tài)變化。有的導(dǎo)演認(rèn)為“色彩的對(duì)比”就是在“觀眾的生理和心理上形成一種高反差”，所以設(shè)計(jì)的影片具有“急劇跳躍式的不和諧，不穩(wěn)定感”，這樣是為了塑造影片人物動(dòng)蕩、急變的情緒[3]。客觀的變化和人物心理的投射體現(xiàn)在影片中就是光的變化，比如美國(guó)電影《天生殺人狂》中，米基生性狂野，這離不開(kāi)其從小生長(zhǎng)的家庭環(huán)境——暴力的家庭，所以其女友麥勒麗性情因?yàn)楦赣H的騷擾而變得粗野不遜，這也是他可以接受的。在一起將麥勒麗的父母殺死后，他們開(kāi)始亡命的旅途，影片中交替穿插的黑白彩色影像比較常見(jiàn)，其中黑白影像出現(xiàn)的場(chǎng)景是瞬間的心理現(xiàn)實(shí)性的體現(xiàn)，所以大多沒(méi)有通常意義上的色彩現(xiàn)實(shí)性。在影片中的色彩是一種暗示，表現(xiàn)了角色的視角、內(nèi)心和回憶，所以懷舊風(fēng)格的黑白是主人公的幻想與回憶畫(huà)面，體現(xiàn)的是其痛苦性，而黑白色彩可以有效地對(duì)血腥場(chǎng)面的刺激性進(jìn)行過(guò)濾，使得其中的邪惡與痛苦被無(wú)限放大。電影中黑白影像的感情因素非常強(qiáng)烈，所以使得色彩與劇中人物的心理更加契合，在阿恩海姆的《色彩論》中“色彩能有力的表達(dá)情感”，說(shuō)的就是創(chuàng)作者領(lǐng)悟到的電影中的光是動(dòng)態(tài)的色彩，其中融入了人物表征，并進(jìn)行了人物內(nèi)心情感世界的外延與物化。而且影視作品中的黑白影像還是對(duì)生活中沒(méi)有光彩一面的展示，因?yàn)楸┝Ρ旧聿⒉幻篮?，生命中穿插著真?shí)和虛假、現(xiàn)實(shí)和虛幻、美麗和丑惡，一旦丑陋被暴力消滅，就會(huì)呈現(xiàn)出美麗的場(chǎng)景。因此，影片中人物角色內(nèi)心的投射是通過(guò)黑白或者彩色片段表達(dá)的。通過(guò)視覺(jué)符號(hào)來(lái)展開(kāi)敘事的是光的語(yǔ)言，在表達(dá)人物心理中黑白色這一獨(dú)立的光表達(dá)方式中具有投射作用，是對(duì)影片中視角、敘述者、人物內(nèi)心發(fā)展的一種轉(zhuǎn)換，所以影視作品中稱(chēng)職的“配角”就是黑白影像片段。

二、影視作品拍攝中光的藝術(shù)運(yùn)用

1、科學(xué)合理布局。拍攝者應(yīng)該認(rèn)真觀察場(chǎng)景，并進(jìn)行合理分析，對(duì)各種影響要素進(jìn)行綜合的構(gòu)思和組織，在光線作用下可以充分體現(xiàn)所拍攝的場(chǎng)景和事物，達(dá)到其拍攝效果，因?yàn)椴煌饩€照射下的環(huán)境中的不同物體有不同的反映，可以滿足影視作品的表現(xiàn)要求。通過(guò)不同的方式來(lái)進(jìn)行主光的拍攝作用，所以拍攝者要適當(dāng)選擇拍攝位置，使得主光發(fā)揮主導(dǎo)作用時(shí)可以躲避不必要的光線，并妥善選擇和放棄所拍攝作品需要的不同種類(lèi)的光線，恰到好處的表現(xiàn)運(yùn)用光線對(duì)所拍攝的場(chǎng)景或者事物。而且影視作品也離不開(kāi)輔助光，為了突出主體，拍攝者在一些情況下會(huì)合理運(yùn)用光線來(lái)區(qū)分主體和背景，這樣整體性效果才具有層次感[4]。要實(shí)現(xiàn)這種效果，攝影者也可以通過(guò)輪廓光進(jìn)行，拍攝時(shí)要借助調(diào)節(jié)攝像機(jī)的光比進(jìn)行。

2、合理控制光比。邊緣光和反射光是拍攝中主要利用的光源，所以拍攝者要進(jìn)行的光比合理控制，保證其庫(kù)達(dá)到預(yù)先設(shè)置的拍攝效果。對(duì)于光比太高的情況，黑暗的部分會(huì)顯得暗淡，難以合理體現(xiàn)很多顏色，所以相對(duì)明亮的部分也會(huì)失去層次感和立體感。

3、做好畫(huà)面特質(zhì)。做好照片的特質(zhì)需要合理利用光線，所以拍攝者需要妥善處理光線，這樣才可以得到某類(lèi)特質(zhì)畫(huà)面。比如在設(shè)計(jì)影視作品中的人物動(dòng)作造型時(shí)，要與劇中的人物特質(zhì)結(jié)合起來(lái)將那些光線的運(yùn)用，所以可以妥善分解畫(huà)面，使得任務(wù)動(dòng)作具有連續(xù)性。而且拍攝過(guò)程中拍攝者在合理把握光線的基礎(chǔ)上可以進(jìn)行各種任務(wù)姿勢(shì)的設(shè)計(jì)，滿足其畫(huà)面的特質(zhì)要求，這樣有利于提高作品的整體水平，并增強(qiáng)藝術(shù)感。

4、合理營(yíng)造背景。在一些情況下拍攝者營(yíng)造背景需要借助光線進(jìn)行，所以要選擇合理的背景，因?yàn)楸尘暗呐臄z并不是所有的風(fēng)景都適合，如果沒(méi)有合理選擇光線，就容易出現(xiàn)拍攝失敗的情況。因此，拍攝時(shí)拍攝者要保證光線和營(yíng)造氛圍的統(tǒng)一性，提高影視作品的整體效果，其選擇的背景表現(xiàn)滿足作品的要求，主題烘托可以通過(guò)選擇合理的光線進(jìn)行[5]。

5、人物塑造。在畫(huà)面中發(fā)揮著核心作用的是光，所以影視作品表現(xiàn)完美的藝術(shù)效果表現(xiàn)進(jìn)行巧妙地曝光和調(diào)焦，這在很多電影中都有體現(xiàn)。比如電影《死神與少女》中，老人的拍攝是運(yùn)用光線攝入其后背，充分體現(xiàn)人物的病態(tài)。在老人住院時(shí)的浴室場(chǎng)景中，光線非常昏暗，整個(gè)環(huán)境具有朦朧感，這可以充分想體現(xiàn)出老人即將走向生命盡頭的效果，光使得不同畫(huà)面間的銜接更加自然順暢。

6、體現(xiàn)空間效果。影視作品的拍攝過(guò)程中，光線都是變化的狀態(tài)，所以調(diào)整光線要與影視作品的整體情感和風(fēng)格結(jié)合起來(lái)。通常喜劇電影中運(yùn)用高調(diào)光來(lái)創(chuàng)設(shè)明亮的環(huán)境氛圍，恐怖片中陰森的氛圍都是運(yùn)用的低調(diào)光。比如《末代皇帝》中的主要表現(xiàn)手法就是冷光線，暖光線運(yùn)用的比較間接，最終巧妙結(jié)合了各個(gè)場(chǎng)景和片段。

三、結(jié)語(yǔ)

影視作品中整部作品的成敗光線的運(yùn)用有非常重要的關(guān)系，其可以表達(dá)人物心理變化，表達(dá)人物的主觀感受，表達(dá)人物的內(nèi)心投射。因此，要科學(xué)合理布局光線，合理控制光比，做好畫(huà)面特質(zhì)，合理營(yíng)造背景，人物塑造，體現(xiàn)空間效果，多途徑地發(fā)揮影視作品中光的藝術(shù)作用，更好的塑造影視作品。

參考文獻(xiàn)：

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作者：馬林峰 單位：吉林動(dòng)畫(huà)學(xué)院