播音主持及影視配音的互通性

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摘要：當(dāng)前我國(guó)開(kāi)設(shè)播音主持專(zhuān)業(yè)的院校越來(lái)越多，其中有部分學(xué)生會(huì)從事配音工作，但有一個(gè)普遍的現(xiàn)象在配音圈里廣為流傳，這便是“做配音出色的，并不一定是播音主持科班出身”。播音主持與配音雖是兩個(gè)不同的職業(yè)，但從有聲語(yǔ)言創(chuàng)作的角度去看，掌握良好的播音主持技巧，可以為配音創(chuàng)作錦上添花。本文通過(guò)具體實(shí)例，分析和總結(jié)在創(chuàng)作中情感把握、技巧運(yùn)用對(duì)播音主持與影視配音的作用以及兩者的互通性，從而闡述如何能使播音主持的技巧更好地服務(wù)于影視配音。

關(guān)鍵詞：播音主持；影視配音；有聲語(yǔ)言創(chuàng)作；情感把握；技巧運(yùn)用；互通性

一、從情感把握角度

（一）有聲語(yǔ)言創(chuàng)作中情感把握的重要性

情感是人對(duì)某事物的心理體驗(yàn)，日常生活中，情感表達(dá)準(zhǔn)確才能不產(chǎn)生歧義，那么在大眾傳播平臺(tái)上，情感的準(zhǔn)確把握更是至關(guān)重要。在播音主持中，情感是創(chuàng)作的來(lái)源，沒(méi)有豐富的情感就無(wú)法體現(xiàn)作品的情感變化，無(wú)法達(dá)到理想的創(chuàng)作狀態(tài)。在配音作品中，沒(méi)有情感的豐富呈現(xiàn)，就無(wú)法還原內(nèi)容，無(wú)法貼合人物表達(dá)。同時(shí)，聲音創(chuàng)作者對(duì)情感的準(zhǔn)確把握也體現(xiàn)創(chuàng)作者的專(zhuān)業(yè)性，情感把握在創(chuàng)作過(guò)程中有著舉足輕重的地位。

（二）掌握創(chuàng)作中情感運(yùn)用的方法

在播音主持中，文字是一度創(chuàng)作，有聲語(yǔ)言是二度創(chuàng)作，從文字表述到語(yǔ)言表達(dá)，這個(gè)創(chuàng)作過(guò)程有充分的發(fā)揮空間，但也不能不合邏輯胡亂拆解，要符合正確的傳播導(dǎo)向，因此要求播音員主持人對(duì)文稿的內(nèi)容、態(tài)度、意義、價(jià)值取向等有深刻準(zhǔn)確的理解。有聲語(yǔ)言創(chuàng)作的情感把握會(huì)涉及內(nèi)心情感狀態(tài)，這主要通過(guò)形象感受和邏輯感受來(lái)獲得。形象感受是創(chuàng)作者充分調(diào)動(dòng)各種感官和想象接受稿件呈現(xiàn)的情境刺激，從而產(chǎn)生內(nèi)心情緒、態(tài)度的過(guò)程；邏輯感受包括并列、對(duì)比、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、主次、總括等。這兩種感受都是從稿件的具體環(huán)節(jié)上產(chǎn)生的，因此都是具體感受，另外還要結(jié)合對(duì)全篇稿件的整體感受，創(chuàng)作者對(duì)稿件情感的感受不是靜止、零碎、孤立的，而是全面、運(yùn)動(dòng)、系統(tǒng)、連貫的。在影視劇作品中，劇本創(chuàng)作是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演和表演是二度創(chuàng)作，配音演員的配音是三度創(chuàng)作。因此配音員在創(chuàng)作時(shí)會(huì)有局限性，不能完全按照自己的感覺(jué)想當(dāng)然地詮釋?zhuān)Y(jié)合劇本內(nèi)容、演員的表達(dá)狀態(tài)來(lái)調(diào)動(dòng)自己的情感儲(chǔ)備。在創(chuàng)作時(shí)，要把握角色的年齡、性格、語(yǔ)言表達(dá)等特征，感受角色在劇中的狀態(tài)，配音員要同劇中演員“同呼吸共命運(yùn)”。就如著名配音演員季冠霖在講述為《甄嬛傳》完成配音后，用了很長(zhǎng)一段時(shí)間養(yǎng)心調(diào)整，她說(shuō)：“為甄嬛配完100多集音之后，整個(gè)人的心和精力都耗空了，因?yàn)樵谶@個(gè)過(guò)程中，自己已經(jīng)同甄嬛一起投入了所有的大喜、大悲”，由此可見(jiàn)，配音員在配音時(shí)需要融入情感的程度是極大的。

（三）播音主持與影視配音的情感互通

在播音主持中，播音員對(duì)稿件的情感把握非常重要，除做到準(zhǔn)確傳播之外，有時(shí)還涉及政治立場(chǎng)。在新聞或稿件播音中，情感的調(diào)動(dòng)是一種內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力，一般不會(huì)有太過(guò)夸張外放的肢體、情緒表現(xiàn)，而是通過(guò)播講狀態(tài)去體現(xiàn)。主持人在不同的節(jié)目中表達(dá)的情感，要根據(jù)節(jié)目的類(lèi)型、定位、受眾做相應(yīng)的調(diào)整，娛樂(lè)節(jié)目歡快活躍、少兒節(jié)目活潑童真、法制節(jié)目嚴(yán)肅認(rèn)真、尋親節(jié)目深情真誠(chéng)、體育節(jié)目激情奔放、晚會(huì)主持熱情喜悅……在節(jié)目主持中，除情感內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力作支撐之外，主持人還通過(guò)肢體、表情等副語(yǔ)言，及語(yǔ)言本身的起伏變化去表現(xiàn)。在影視配音中，由于傳播方式、內(nèi)容的不同，情感的表達(dá)要比播音主持更加外放，這就要求配音演員在語(yǔ)言的把握上既要有表現(xiàn)力也要張弛有度。如果拿情感外放程度做比較，一般情況下可以呈現(xiàn)出影視配音＞節(jié)目主持＞新聞播音的效果。播音主持與影視配音都是有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作，在情感把握方面有著非常多的共通之處。想象、投入、調(diào)動(dòng)、感受、表達(dá)是二者在情感把握時(shí)的相同步驟。

二、從技巧運(yùn)用角度

（一）技巧運(yùn)用與真實(shí)感受

在播音主持創(chuàng)作中，要依據(jù)“從宏觀到微觀”的思路去處理稿件。整體把握的技巧有備稿六步；細(xì)節(jié)把握的技巧有“內(nèi)三外四”，內(nèi)部技巧幫助調(diào)動(dòng)感情、身臨其境，外部技巧幫助處理語(yǔ)句間的邏輯關(guān)系。同時(shí)，要注重語(yǔ)言的規(guī)范性，要有積極的播講狀態(tài)以及合適的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)速、語(yǔ)氣。影視配音中同樣需要運(yùn)用以上創(chuàng)作技巧。由于影視配音是三度創(chuàng)作，所以一切表達(dá)狀態(tài)應(yīng)以劇中人物原型為主，但貼合人物不代表失去個(gè)人感受，而是要通過(guò)劇情來(lái)調(diào)動(dòng)配音員的感受，再用技巧幫助理解和表達(dá)。在技巧運(yùn)用方面，不能單一地只使用技巧而忽略真實(shí)感受，如果只使用技巧就會(huì)顯得機(jī)械，作品有形無(wú)實(shí)、沒(méi)有張力，而只有感受沒(méi)有技巧，作品的層次感、邏輯性也會(huì)有所削減，技巧是控制語(yǔ)言表達(dá)非常實(shí)用的工具，如果能調(diào)動(dòng)真實(shí)感受同時(shí)加以技巧的輔助，呈現(xiàn)的作品就會(huì)靈動(dòng)、鮮活、富有生命力。

（二）掌握創(chuàng)作中技巧運(yùn)用的方法

播音主持運(yùn)用技巧的過(guò)程要從整體到細(xì)節(jié)，備稿六步是：第一步劃分層次、了解全篇結(jié)構(gòu)；第二步概括主題、了解中心思想；第三步聯(lián)系背景、了解“上情”“下情”；第四步明確目的、把握分寸；第五步找出全篇的重點(diǎn)部分；第六步確定基調(diào)?！皟?nèi)三外四”中，內(nèi)部技巧的情景再現(xiàn)通過(guò)在腦海中想象畫(huà)面產(chǎn)生相應(yīng)的情感；內(nèi)在語(yǔ)使創(chuàng)作者擁有想象和創(chuàng)造的空間；對(duì)象感的建立，想象對(duì)誰(shuí)說(shuō)，增強(qiáng)交流感；外部技巧中，停連是相對(duì)的，恰當(dāng)停頓連接能使內(nèi)容聽(tīng)來(lái)表意清晰；強(qiáng)調(diào)重音、突出重點(diǎn)、明確態(tài)度情感；語(yǔ)氣富有變化，避免語(yǔ)勢(shì)單一；節(jié)奏的把握上，要注意輕重緩急、抑揚(yáng)頓挫。影視配音的技巧運(yùn)用同樣要從整體到細(xì)節(jié)去把握，首先要了解劇本，掌握整部劇的故事情節(jié)、人物關(guān)系，把握所演繹的角色在劇中的人物基調(diào)，包括年齡、性格、經(jīng)歷等，了解故事的戲劇沖突，從而讓自己身臨其境?！皟?nèi)三外四”細(xì)節(jié)的把握用在具體的對(duì)話中，將臺(tái)詞注入感情而不是一味地只追求對(duì)口型，要用內(nèi)部技巧去感受人物和劇情，同時(shí)用外部技巧來(lái)呈現(xiàn)生動(dòng)的語(yǔ)言狀態(tài)，但展現(xiàn)的程度要符合角色原型。除此之外，還有肢體輔助表達(dá)的技巧，當(dāng)劇中人物有了明顯的情緒、肢體變化時(shí)，配音員同步做出相同的表情、動(dòng)作，可以幫助表達(dá)更加準(zhǔn)確貼切，因此我們經(jīng)常能看到配音間里的配音員“張牙舞爪”。比如在湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》中，演員經(jīng)常為了“貼合”人物，做出與之同步的表情動(dòng)作，例如趙立新在配《聞香識(shí)女人》中AIPacino發(fā)火砸錘子時(shí)，他用手勢(shì)的同步輔助來(lái)展現(xiàn)憤怒的情緒；朱亞文在配《紅高粱》時(shí)，閉起眼睛晃來(lái)晃去還原劇中人物醉酒后東倒西歪、意識(shí)恍惚的狀態(tài)去說(shuō)臺(tái)詞。這些表現(xiàn)都是為了輔助聲音的表達(dá)，因?yàn)楫?dāng)配音員和人物的表情動(dòng)作不符時(shí)，人的氣息、語(yǔ)流狀態(tài)、聲音虛實(shí)、情感感受等都是不同的，只有聲形合一時(shí)才是恰如其分的表達(dá)。另外還有一些細(xì)膩情緒的表達(dá)技巧，比如疑惑可氣息往回卷、憤怒可氣填胸、放松可氣息舒展、悲哀可氣短且長(zhǎng)嘆、歡樂(lè)可氣滿(mǎn)丹田、驚駭可氣抖聲發(fā)顫、柔情可氣息溫而綿、遮掩可氣虛語(yǔ)慌亂、不屑可氣哼小腹彈、平靜可氣自然、緊張可氣提來(lái)回喘、哭可先出氣后出聲、笑可氣與聲同步。

（三）播音主持與配音的技巧互通

在技巧運(yùn)用上，播音主持與影視配音的共通之處就在于，語(yǔ)言的表達(dá)是有邏輯性、條理性、感染力、表現(xiàn)力的，所以為了表意清晰，在漢語(yǔ)表達(dá)中必然會(huì)有輕有重、有快有慢，這是來(lái)源于日常生活的規(guī)律，上升為語(yǔ)言藝術(shù)研究，將其總結(jié)為各類(lèi)技巧，幫助我們?cè)趶氖抡Z(yǔ)言工作時(shí)，能在個(gè)人真實(shí)感受的基礎(chǔ)上有更合理、恰當(dāng)、專(zhuān)業(yè)的表達(dá)。因此，不論是播音主持還是影視配音，由整體到細(xì)節(jié)的把握尤為重要，而這就用到了播音主持中的備稿、內(nèi)外部技巧。只有將語(yǔ)言表達(dá)的基本功打好后，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行收放才會(huì)游刃有余，渲染也會(huì)錦上添花。

三、結(jié)語(yǔ)

在掌握輔助技巧的同時(shí)，其實(shí)我們應(yīng)當(dāng)明白，播音主持和影視配音都不應(yīng)該是一種模式化的語(yǔ)言行為，我們不能只是簡(jiǎn)單想象開(kāi)心就是笑，難過(guò)就是哭，藝術(shù)的表達(dá)遠(yuǎn)不止如此，情緒應(yīng)該是有層次、可細(xì)分的。因此，在有聲語(yǔ)言創(chuàng)作中，只有同時(shí)注重情感把握與技巧運(yùn)用，才能向受眾演繹出真誠(chéng)且富有感染力的作品。

參考文獻(xiàn)：

1.中國(guó)傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院.播音主持創(chuàng)作基礎(chǔ)[M].北京:中國(guó)傳媒大學(xué)出版社,2003.

2.高盼.影視配音中的情感研究[D].河南大學(xué),2013.

作者:趙雅麗 姚忠呈 單位:廣東海洋大學(xué)