阿基·考里斯馬基電影藝術(shù)風(fēng)格淺析

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阿基·考里斯馬基是芬蘭電影界舉足輕重的人物，他身兼制片、編劇、導(dǎo)演、演員、美術(shù)、配樂、剪輯數(shù)職，被譽(yù)為芬蘭新浪潮的代表。他的電影主題與表現(xiàn)手法總是極其相似，有著極強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格。本文將從主題、人物塑造、鏡頭處理、音樂的運(yùn)用四個(gè)方面對(duì)阿基·考里斯馬基的電影藝術(shù)風(fēng)格展開分析。

一、主題

阿基·考里斯馬基深受德國(guó)導(dǎo)演賴納·維爾納·法斯賓德以及日本導(dǎo)演黑澤明、小津安二郎等人的創(chuàng)作影響，他的電影創(chuàng)作立足于現(xiàn)實(shí)，主角大多是生活在社會(huì)底層的普通勞動(dòng)者?！侗∧褐狻分械谋０部妓沟夏稀ⅰ陡≡剖朗隆分械氖I(yè)夫妻愛娜和凱瑞、《升空號(hào)》中的礦工蘇里南、《火柴廠女工》中生活極其乏味、壓抑的女工人伊利絲。這些人物雖然有著不同的職業(yè)和處境，但都遭遇著現(xiàn)代社會(huì)強(qiáng)壓下的不幸與無奈。阿基·考里斯馬基將鏡頭對(duì)準(zhǔn)他們?nèi)粘Ｉ畹姆椒矫婷?，用其風(fēng)格化的影像表現(xiàn)當(dāng)代芬蘭社會(huì)底層人物在現(xiàn)代化洪流中的內(nèi)心掙扎與迷茫，以及身處于絕望中的邊緣人物如何在困境中獲得繼續(xù)前進(jìn)的力量，體現(xiàn)出豐富的人文關(guān)懷。他曾這樣說過：“在我個(gè)人看來，我并沒有看到整個(gè)技術(shù)革命給芬蘭，或者其他國(guó)家?guī)砗玫挠绊?。既然我們的頭腦停留在石器時(shí)代，那就沒有必要讓混亂的經(jīng)濟(jì)和技術(shù)進(jìn)步再把問題攪得更加復(fù)雜。況且，我對(duì)城市是飽含感情的，而我的靈魂幾乎無法直面當(dāng)下赫爾辛基的粗糙，我只好將城市設(shè)定為幾十年前的樣子，甚至也不能忍受一輛現(xiàn)代化的汽車，因?yàn)樗鼈儗?shí)在太丑陋太冷漠了。我想我的攝影機(jī)是有選取性的，它盡可能展現(xiàn)時(shí)代中所有的野性?！彼淖髌方沂玖爽F(xiàn)代社會(huì)的種種問題，表達(dá)著他對(duì)現(xiàn)代城市生活的批判和反思，以及對(duì)工業(yè)化、消費(fèi)主義、文化入侵等社會(huì)問題的思考與關(guān)注。

二、人物塑造

阿基·考里斯馬基對(duì)演員的控制十分嚴(yán)格，在影片拍攝過程中，演員的臺(tái)詞和動(dòng)作都需要按照他的手勢(shì)來完成?？祭锼柜R基在采訪中說道：“導(dǎo)演信奉簡(jiǎn)潔，無論是敘事還是視效，留給觀眾足夠的回味空間?！彼捌械娜宋锬毩松硖幒涞貐^(qū)的北歐民族的性格特征，秉持著同一種態(tài)度：即使生活在困苦中，依然要求個(gè)體的尊嚴(yán)。因此這些人物都有著共同的特質(zhì)——沉默、善良、孤獨(dú)、堅(jiān)韌。演員通常表情呆板、動(dòng)作生硬、語言短促?！短焯霉掠啊分械囊亮_娜試探尼坎德：“你想要我什么？”尼坎德像小學(xué)生一樣雙手疊放在桌上，兩眼盯著伊羅娜回答道：“我什么都不需要。我是尼坎德，以前是屠夫，現(xiàn)在收垃圾，牙齒和胃都不好，肝也不行了，就這么多，不用問我想要什么?！绷攘葦?shù)語，塑造了尼坎德木訥寡欲、善良誠(chéng)懇的形象?！渡仗?hào)》中因?yàn)橐亮_娜拒絕了尼坎德和米卡拉一家的聚會(huì)邀請(qǐng)，這讓尼坎德感到氣憤。兩人展開了一番對(duì)話。伊羅娜：“我沒去電影院，也沒去酒吧。”尼坎德：“我知道。”伊羅娜：“就說這些？”尼坎德（摘掉墨鏡轉(zhuǎn)頭看著伊羅娜）：“豬”。伊羅娜：“太輕了！”尼坎德：“你內(nèi)疚我也沒辦法。”伊羅娜：“為什么要內(nèi)疚？”尼坎德：“我怎么知道，也許你迷路了，也許你沒有?！币亮_娜：“我明天就走”。尼坎德：“為什么，你不喜歡這里?！币亮_娜：“這不是原因”。尼坎德：“好吧，何必等明天?！边^程中兩人抽著煙，面無表情，沒有情侶間慣常出現(xiàn)的大吵大鬧和歇斯底里，而是一來一往簡(jiǎn)短平靜的對(duì)話。精煉的對(duì)白不但沒有削弱人物的情感表達(dá)，反而加強(qiáng)了冷漠、孤獨(dú)的情緒氛圍。就在這一番貌似波瀾不驚的爭(zhēng)吵后，伊羅娜離開了尼坎德?！痘鸩駨S女工》中的伊利絲面無表情在流水線上機(jī)械地重復(fù)著動(dòng)作、回家按部就班地為父母做飯。但在初嘗“愛情”之后，伊利絲臉上露出了微笑，雖然只有瞬間的鏡頭，但在阿基·考里斯馬基構(gòu)建的冷靜表演氛圍的對(duì)比下也足以讓觀眾感受到人物內(nèi)心的巨大變化。阿基·考里斯馬基在人物塑造的獨(dú)特之處在于，通過剔除掉表演上不必要的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)，強(qiáng)化單一話語、表情以及動(dòng)作的情感力量，使觀眾能夠更加敏銳地捕捉到人物在表演上傳達(dá)的信息，從而勾畫出人物性格。

三、鏡頭處理

1、中近景運(yùn)用

阿基·考里斯馬基的影片景別多采用中近景，由于中近景更接近人們現(xiàn)實(shí)生活中的互動(dòng)距離，有利于表現(xiàn)人物的動(dòng)作和神態(tài)，拉近鏡頭中人物與觀眾之間的距離，有較強(qiáng)的臨場(chǎng)感和真實(shí)感?！短焯霉掠啊返哪信髟诔谐醮蜗嘤龅膱?chǎng)景里，鏡頭采用中近景呈現(xiàn)伊羅娜一邊抽煙一邊為尼坎德處理傷口的同時(shí)，也表現(xiàn)了尼坎德看向伊羅娜時(shí)的熾熱目光。兩個(gè)人共處一個(gè)畫框，曖昧的情緒縈繞在這個(gè)超市的小角落中，顯然，此時(shí)的尼坎德對(duì)這個(gè)熱心幫助自己的女人萌生了好感。這里的中近景強(qiáng)化了人物內(nèi)心的情感互動(dòng)，也讓觀眾直觀地感受到人物的神態(tài)和情緒變化。《火柴廠女工》中有這樣一段場(chǎng)景，伊利絲的情人阿恩來到她的家里，中近景呈現(xiàn)了阿恩和伊利絲的母親、繼父坐在狹小的客廳中。幾個(gè)人默不作聲，繼父和阿恩兀自抽著煙，母親小心翼翼地張羅著。坐在阿恩兩旁的母親和繼父顯得慌亂和不知所措，中間的阿恩則表現(xiàn)得極其冷淡煩躁。這里的中近景將三個(gè)人物的動(dòng)作和神態(tài)同時(shí)呈現(xiàn)出來，繼父和母親的低自尊與阿恩的高姿態(tài)產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。沉默中釋放著極大的情緒張力，所蘊(yùn)含的深意遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了單一人物畫面所能表達(dá)的。也從側(cè)面反映出伊利絲所處環(huán)境的壓抑和不安。

2、人物推鏡頭運(yùn)用

阿基·考里斯馬基的影片多采用固定鏡頭，在少有的運(yùn)動(dòng)鏡頭中，人物推鏡頭的運(yùn)用有其明確的表意作用。推鏡頭是畫面中被拍攝對(duì)象逐漸放大的過程，觀眾會(huì)在鏡頭的引導(dǎo)下將視線逐步聚焦到特定對(duì)象上，主動(dòng)探索人物內(nèi)心，把握人物的情感變化。同時(shí)推鏡頭能有力地暗示和強(qiáng)調(diào)情節(jié)拐點(diǎn)，為劇情的發(fā)展做好解釋和鋪墊?！短焯霉掠啊分械囊亮_娜幾經(jīng)波折得到了一份服裝銷售的新工作，面試現(xiàn)場(chǎng)老板“合作愉快”的話音剛落，一個(gè)推鏡頭轉(zhuǎn)到尼坎德坐在理發(fā)店沙發(fā)上看向伊羅娜的場(chǎng)景。這里的推鏡頭暗示劇情即將發(fā)生重大的轉(zhuǎn)折——即伊羅娜在服裝店老板的追求下對(duì)尼坎德的感情產(chǎn)生了動(dòng)搖?！痘鸩駨S女工》中伊利絲得知自己懷孕時(shí)的反應(yīng)就是用一個(gè)臉部快速推進(jìn)鏡頭來呈現(xiàn)的，將一個(gè)快速推鏡頭置于克制冷靜的固定鏡頭中，增強(qiáng)了鏡頭表現(xiàn)張力，強(qiáng)化了突如其來的事件對(duì)人物的心理沖擊?！侗∧褐狻分挟?dāng)米爾雅第一次出現(xiàn)在考斯蒂安面前時(shí)，一個(gè)米爾雅的臉部快速推進(jìn)鏡頭暗示了這個(gè)女人與考斯蒂安的相遇并不簡(jiǎn)單，之后的情節(jié)也證明米爾雅接近考斯蒂安的目的是為了完成一場(chǎng)蓄謀已久的搶劫。這里的推鏡頭暗示和開啟了一個(gè)重要的情節(jié)。

四、音樂

幾乎每部阿基·考里斯馬基的電影都少不了音樂的加持。影片中音樂的播放形式多種多樣，樂隊(duì)、人物的演唱以及各種設(shè)備播放的音樂起到了渲染氣氛、深化人物情感以及推進(jìn)情節(jié)的作用，成為其電影中不可忽視的元素。影片《天堂孤影》中有這樣一個(gè)情節(jié)。原本對(duì)未來充滿期待的尼坎德在合作伙伴突然離世后，獨(dú)自到酒吧喝酒，此時(shí)酒吧樂隊(duì)唱著“誰能撲滅著火焰，一旦它開始燃燒。在烈日之下，人生的高速路上。有太多虛幻的夢(mèng)想，但我真正思念的只有一人。”這幾句歌詞恰到好處地映襯了尼坎德此刻的低落心情，呼應(yīng)其內(nèi)心失去同伴的悲傷，以及剛剛?cè)计鸬南ＭE然破滅的失落情緒。《火柴廠女工》中的伊利絲獨(dú)自來到餐廳吃著為自己點(diǎn)的生日蛋糕，預(yù)感被情人拋棄的她被痛苦與孤獨(dú)籠罩著，初嘗“愛情”滋味的她急切想要抓住寒冷世界中的這一絲溫暖，可一廂情愿的愛注定沒有結(jié)果。于是背景音樂唱到“和你在一起就像擁有了世界，就算別人說你是傻瓜，我也不在乎，我愛你親愛的，我喜歡你。當(dāng)你笑時(shí)整個(gè)世界都快樂起來……我不想失去你，只有這些親愛的，但幸福不會(huì)長(zhǎng)久?！痹诔錆M密語的音樂聲中，伊利絲內(nèi)心對(duì)美好情感的渴望顯露無遺，而她的悲傷與孤獨(dú)也在音樂的映襯下被無限放大。

五、結(jié)語

阿基·考里斯馬基導(dǎo)演融合了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和好萊塢經(jīng)典電影的表現(xiàn)手法，通過在極短的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)講述一個(gè)寓意深刻、層次豐富、人物立體的精彩故事，創(chuàng)造了一種具有北歐民族特質(zhì)的電影表述方式。一方面偏執(zhí)的主題選擇、人物塑造、鏡頭處理形成了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)力，另一方面故事的通俗性和音樂的使用，很好地調(diào)節(jié)了觀眾的情緒，使電影具備很強(qiáng)的觀賞性。本文從主題、人物塑造、鏡頭處理、音樂方面對(duì)阿基·考里斯馬基導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行的粗淺分析不足以概括這位大導(dǎo)演的藝術(shù)成就。阿基·考里斯馬基在影片制作上的獨(dú)特表現(xiàn)方式對(duì)于中國(guó)民族電影和小成本電影都有著豐富啟示和借鑒意義，值得更深入的探討與研究。

【參考文獻(xiàn)】

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作者:陳歡 單位:揚(yáng)州大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院