評議魯迅論文：沈從文抑魯揚(yáng)周的原因探討

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本文作者：耿寶強(qiáng) 單位：濱州學(xué)院中文系

譬如針對沈從文所說的魯迅的“憎恨”，聶紺弩先引用了魯迅1935年針對沈從文而寫的《七論“文人相輕”———兩傷》中的一節(jié)：“在現(xiàn)在這‘可憐’的時代，能殺才能生，能憎才能愛，能生與愛，才能文。”［1］然后議論說：“說魯迅的作品里有很多憎恨的感情……我個人是并不抱什么反感的?！焙我匀绱?？他認(rèn)為，“以為愛與憎只是絕對相反，而毫無相成之處，似乎不算知言?！庇纱耸庨_筆墨：“有所愛，就不能不有所憎；只有憎所應(yīng)憎，才能愛所當(dāng)愛?！保?］63－66即使在今天，我們依然可以說，聶紺弩的這段話，是理解魯迅的“罵世”、“冷嘲”和“憎恨”的鑰匙。聶紺弩的文章，沈從文也許當(dāng)時并沒有看到。但是，1947年11月，魯迅逝世11周年之際，沈從文以他特有的小說家的敏感對魯迅做了新的闡釋，對魯迅的文學(xué)史貢獻(xiàn)從古籍整理、雜文、小說3方面進(jìn)行了充分的評價。他認(rèn)為，魯迅“于古文學(xué)的爬梳整理工作”，“能把握大處”；魯迅的雜文，“能直中民族中虛偽，自大，空疏，墮落，依賴，因循種種弱點(diǎn)的要害”；就小說而言，他認(rèn)為，魯迅是鄉(xiāng)土文學(xué)的領(lǐng)路者，使“新文學(xué)的發(fā)展，進(jìn)入一新的領(lǐng)域，而描寫土地人民成為近20年文學(xué)主流?！保?］

值得注意的是，沈從文對魯迅雜文“強(qiáng)烈憎恨中復(fù)一貫有深刻悲憫浸潤流注”的認(rèn)識，恰恰照應(yīng)了聶紺弩的文字。更難得的是，至于魯迅的為人，當(dāng)時許多人以為他“偏狹”，沈從文卻在說他“憤激”、“罵世”的同時，又洞察了其“誠懇”和“素樸無華”的一面。這是沈從文超越自我情緒、超越一般讀者的深刻見解。

沈從文抑魯揚(yáng)周的原因

魯迅與沈從文相差不到20歲，沈從文開始從事文學(xué)創(chuàng)作是1925年，魯迅去世是1936年，十多年的時間，他們是有很多的機(jī)會可以見面的。但，他們竟然從來沒有見過面，而且有很深的過節(jié)。這根源于一場誤會。

1925年的4月，在北平走投無路的丁玲給魯迅寫了一封求救信，魯迅相信了當(dāng)時正在他家的孫伏園（注：一說荊有麟）的判斷，以為是休蕓蕓（注：即沈從文）冒名女性給他寫信，很生氣。之后，他在給錢玄同的信里，以挖苦的口吻提到沈從文。1928年初丁玲走紅文壇后，魯迅知道了真相，曾說，真有丁玲這么一個人，我還真錯怪了她。事實(shí)上，魯迅錯怪的不是丁玲，而是沈從文。但他沒有就此向沈從文道歉或者是表示一種遺憾。

沈從文與魯迅關(guān)系不睦，與政治思想、藝術(shù)觀念的不同有關(guān)，更與這次誤解造成的心理上的創(chuàng)傷有關(guān)。因?yàn)檫@對于年輕的沈從文來說是非常巨大地打擊，所以在以后的文章里，他不止一次提及這個事情。比如1931年胡也頻遇難，他寫了《記胡也頻》。在談到這件事情說，我們?nèi)齻€人（注：指胡也頻、丁玲和沈從文）當(dāng)時的字跡比較一樣，其中丁玲給一個叫做自以為聰明的人寫了一封信，而這個自以為聰明的人還以為是我寫的。［4］

正因如此，新文學(xué)作家中，沈從文評論最多的就是魯迅，篇幅最大，表現(xiàn)出來的情感也最為復(fù)雜。吳投文先生認(rèn)為，對逝世前的魯迅，沈從文一直是平視的，雖然他的年齡小魯迅很多，走上文壇的時間也晚很多。不過，他具有批評家與讀者的雙重角色。作為批評家的沈從文，對文學(xué)家魯迅的小說與散文創(chuàng)作（包括其早期詩歌創(chuàng)作）持基本肯定態(tài)度，眼光獨(dú)具而又不失公允。作為一般讀者的沈從文，對作為思想家的魯迅和作為戰(zhàn)士的魯迅的雜文創(chuàng)作和人格氣度持基本否定態(tài)度，常見尖刻的嘲笑與辛辣的諷刺。［5］75

也就是說，呈現(xiàn)在沈從文視域中的是一個分裂扭曲和充滿矛盾的魯迅形象，所以如此，是因?yàn)樯驈奈膶︳斞傅脑u價是從他特有的標(biāo)舉獨(dú)立與純正的文藝觀出發(fā)的。這使他能敏銳準(zhǔn)確地把握魯迅作品，尤其是小說與散文獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和復(fù)雜的審美意蘊(yùn)，也使他厭棄魯迅在雜文中顯現(xiàn)的斗士型的人格氣度和思想鋒芒，從而消解了魯迅慣有的現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)斗精神。從文學(xué)評論的角度來說，這是不妥的。因?yàn)椤巴暾聂斞甘亲鳛槲膶W(xué)家與思想家乃至戰(zhàn)士同時出現(xiàn)而不可分割的三位一體?！保?］75

1935年《中國新文學(xué)大系》的編選使沈從文對魯迅有了更深的成見。魯迅編《小說二集》，在序言里面提到鄉(xiāng)土文學(xué)，也把沈從文歸為鄉(xiāng)土文學(xué)作家，但是他沒有選沈從文的哪怕一篇作品。而1935年的沈從文已經(jīng)名滿天下了，前一年發(fā)表的《邊城》使他成為了鄉(xiāng)土文學(xué)的代表人物。而且，《中國新文學(xué)大系》的出版設(shè)想一經(jīng)提出，沈從文就認(rèn)為這是“近年來出版界一種值得稱道的大貢獻(xiàn)”，并說將這部書介紹給讀者，“是件很值得快樂事情”。［6］沒有選沈從文的作品，主要原因恐怕是魯迅不認(rèn)同沈從文的作品。但是，兩個人的矛盾影響了選本編選的可能是存在的。1935年11月，沈從文寫了《讀〈中國新文學(xué)大系〉》的書評，沒有談及自己的作品是否應(yīng)該入選，但認(rèn)為魯迅的選本“有抑彼揚(yáng)此處”，“取舍之間不盡合理”，特別點(diǎn)明未選入王統(tǒng)照等幾人的作品，對沉鐘社、莽原社的評價過高，“皆與印行這套書籍的本意稍稍不合”。

《中國新文學(xué)大系》小說集共三集，分別由茅盾、魯迅和鄭伯奇編選。茅盾編的《小說一集》，收文學(xué)研究會29名作家的58篇作品，其中有王統(tǒng)照的《遺音》《一欄之隔》《技術(shù)》《車中》4篇。因此，沈從文指責(zé)魯迅沒有選入王統(tǒng)照的作品該是紕漏，但他所說的“個人趣味的極端，必將影響這書的真正價值”，［7］卻不能不說是事實(shí)。魯迅既是清醒的現(xiàn)實(shí)主義者，又是熱情的激進(jìn)主義者，所以他在《小說二集》中選入的文學(xué)研究會和創(chuàng)造社以外的33名作家的62篇作品，大多都是緩緩道來，在不經(jīng)意間把對社會的憎惡注入讀者的體內(nèi)，具有冷靜中富于激情的特點(diǎn)。其中，淺草———沉鐘社有8個作家的作品被選入，是選入作品最多的文學(xué)團(tuán)體。

我們不能懷疑魯迅的公正，但他選的作品，許多已被研究者淡忘，沈從文的作品卻越來越被大家重視，是不爭的事實(shí)?？梢哉f，魯迅編選的原則、標(biāo)準(zhǔn)和方式可能確實(shí)存在著一些疑問。去世之前，在與美國作家斯諾的談話中，魯迅曾將沈從文排入新文學(xué)運(yùn)動以來出現(xiàn)的“最好作家”之列?！白詈米骷摇敝坏淖髌穮s沒有體現(xiàn)在編選的作品里面，這不能不說是一個非常大的遺憾。

魯迅去世以后，沈從文對他的看法逐漸有了變化。于是有了《從周作人魯迅作品學(xué)習(xí)抒情》的周氏兄弟比較，有了1947年的《學(xué)魯迅》。這是沈從文第一次非常客觀的評價他所認(rèn)識的魯迅的成功和偉大，雖然還僅僅局限在文學(xué)方面。與對魯迅不同，沈從文對周作人是由衷的欽敬，不止一次地稱贊他如“秋水”般的性格，甚至巴金在小說《沉落》中對周作人一類知識分子的生活有所影射，沈從文就認(rèn)為巴金火氣太大，“過分偏持，不能容物”，與之通過幾封長信為周作人辯護(hù)。

日常言行中如此，文學(xué)創(chuàng)作中亦然。沈從文反對閑適、幽默的小品文，但又在自己編輯的刊物上大登周作人的小品文，并為之叫好。1934年，沈從文的《論馮文炳》對周作人最得意的弟子廢名進(jìn)行了評論。文章開頭，沈從文就對周作人的文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)行了概括：從五四以來，以清淡樸訥文字，原始的單純，素描的美，支配了一時代一些人的趣味，直到現(xiàn)在還有不可動搖的勢力，且儼然成為一特殊風(fēng)格的提倡者與擁護(hù)者，是周作人先生。［8］96進(jìn)而認(rèn)為周作人的所有文字，無論是小品、散文詩、介紹評論，還是翻譯日本小品文，及古希臘故事，與其他弱小民族卑微文學(xué)，都能“把文字從藻飾空虛上轉(zhuǎn)到實(shí)質(zhì)言語上來，那么非常貼近人們的情感?！辈㈩A(yù)言他的文章，“因?yàn)槲捏w的美麗，最純粹的散文，時代雖在向前，將仍然不會容易使世人忘卻，而成為歷史的一種原型，那是無疑的”。［8］96

沈從文自視甚高，很少激賞人。如此推崇周作人，是因?yàn)樗c周作人都堅(jiān)持以人為本的自由主義立場，更是因?yàn)橹茏魅藶槿藢捜?、謙和，在平淡中至情盡禮、超然淡泊、節(jié)制內(nèi)斂、與世無爭，被崇拜陶淵明的京派諸人，包括沈從文，認(rèn)為是“活著的陶淵明”。

聶紺弩維護(hù)魯迅的原因

“九•一八事變”后，由于積極宣傳抗日，聶紺弩被迫逃亡日本。在日本的監(jiān)獄里關(guān)押了幾個月后被驅(qū)逐出境，并于1933年7月回到上海，旋即參加“上海反帝大同盟”，并成為了左聯(lián)理論研究委員會的一員。第二年3月，他受聘國民黨派控制的《中華日報》。當(dāng)時，與在很多問題上意見不一，分歧日深，所以報上時有攻擊的言論，聶紺弩便創(chuàng)辦了該報副刊“動向”，任主編，并請時為中共地下黨員的葉紫任助編，使之很快成為了繼《申報•自由談》之后左翼作家和進(jìn)步文學(xué)青年的又一塊重要陣地，在粉碎國民黨的文化圍剿中發(fā)揮了很大的作用。在這個過程中，受到了魯迅的賞識和器重，兩人書信交往頻繁不說，僅1934年魯迅就曾兩次邀約聶氏夫婦在梁園吃飯。

聶紺弩主編《動向》期間，魯迅在該刊先后發(fā)表了23篇雜文，包括《拿來主義》、《罵殺與捧殺》等名篇。1936年初，聶紺弩和胡風(fēng)等創(chuàng)辦文學(xué)雜志《海燕》，魯迅繼續(xù)給予最大的支持，親自題寫了刊名，并在創(chuàng)刊號上發(fā)表了《出關(guān)》和《“題未定”草（六至七）》，在第二期上又發(fā)表了3篇文章。為了支持《動向》，魯迅除了自己不斷撰稿外，還推薦了頗有才華的文學(xué)青年徐詩荃的雜文。

魯迅器重、支持聶紺弩，聶紺弩則非常敬仰尊崇魯迅?！皟蓚€口號”論爭期間，聶紺弩最早表態(tài)擁護(hù)魯迅支持的“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”。對魯迅犀利深刻的雜文，聶紺弩佩服得五體投地，他后來回憶說，魯迅的“雜文至少很難再有了。然而這并不排斥與他同時代的人，他的后輩景仰他，學(xué)習(xí)他，學(xué)習(xí)他的思想、精神，以及他的雜文，乃至模仿他的筆調(diào)之類。我就是學(xué)習(xí)乃至仿效魯迅雜文的一個。”他還說，我“這樣一個人，雖然曾經(jīng)愛好、學(xué)習(xí)、甚至模仿魯迅的雜文，但無論內(nèi)容和形式，其不會相像，毫無是處，相隔十萬八千里，那是十分自然的?！保?］魯迅影響了聶紺弩的創(chuàng)作，更影響了聶紺弩的精神氣質(zhì)。魯迅那種“樂則大笑，悲則大叫，憤則大罵”的境界，罕有后來者，聶紺弩庶幾近之，難怪當(dāng)時的人們譽(yù)其為“魯迅派”了。夏衍曾說：“魯迅以后雜文寫得最好的，當(dāng)推紺弩為第一人。他寫雜文不拘一格，不陷于一個程式，絕對不八股，真是多彩多姿?！保?0］

1936年10月19日魯迅病逝后，聶紺弩懷著無比悲痛的心情全身心地投入到了魯迅治喪辦事處的瑣碎而危險的工作中，并和胡風(fēng)、巴金等16人為他們尊敬的魯迅先生啟靈、安葬、送棺、抬棺入穴。在悲痛與操勞中，聶紺弩還寫下了悼詩《一個高大的背影倒了》，表達(dá)了失去領(lǐng)路人的深沉憂傷與對未來的堅(jiān)強(qiáng)信念。后來黃源編輯出版《魯迅先生紀(jì)念集》時，將該詩放在了首頁。40多年后，鐘敬文還說：“恕我狂妄，我始終認(rèn)為在數(shù)量不少的追悼魯翁的詩篇中，它是值得反復(fù)吟誦的一篇?！保?1］

除了《一個高大的背影倒了》，聶紺弩當(dāng)時還寫有散文《關(guān)于哀悼魯迅先生》，記述魯迅喪葬的盛況。此后，他還陸陸續(xù)續(xù)寫過許多紀(jì)念和研究魯迅的文章，1981年，紀(jì)念魯迅誕辰100周年之際，聶紺弩已經(jīng)78歲了，還重病纏身，但他依然撰寫了總題為《為魯迅先生百歲誕辰而歌》的10題21首詩歌。

令人感嘆的是，對于“評議魯迅”的辯駁，聶紺弩“認(rèn)為那完全是一場誤會”，之后兩人“成了很好的朋友，彼此毫無芥蒂”。［12］他曾如許稱贊沈從文：“一個剛剛二十一歲的青年寫出中國農(nóng)民這么創(chuàng)痕淵深的感情，真像普希金說過的‘偉大的、俄羅斯的悲哀’，那么成熟的頭腦和技巧！……”［13］而在談到朋友喜歡自己的作品不盡一致時，沈從文把聶紺弩列在了很熟悉的朋友之列，他說：“沙汀喜歡《顧問官》，聶紺弩喜歡《丈夫》……”。