談戲劇表演中形體動(dòng)作的分寸拿捏

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【摘要】形體動(dòng)作是戲劇表演中必不可少的，形體動(dòng)作唯有與情境和人物形象等要素相匹配才能確保呈現(xiàn)出最佳的表演效果，因此在戲劇表演中形體動(dòng)作如何運(yùn)用成為表演者應(yīng)當(dāng)注意的問題。本文主要對(duì)戲劇表演中形體動(dòng)作的分寸拿捏進(jìn)行闡述，分析戲劇表演中形體動(dòng)作的特征與重要作用，希望能對(duì)戲劇表演水平的提升起到積極作用。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演；形體動(dòng)作；分寸拿捏

形體動(dòng)作是指富有形體特色的身體動(dòng)作，演員的形體動(dòng)作不能隨意與過度，避免在戲劇表演中出現(xiàn)畫蛇添足的問題。應(yīng)當(dāng)圍繞劇目角色的內(nèi)心世界控制形體動(dòng)作，確保形體動(dòng)作有思想、有分寸，從而向觀眾傳遞劇目的主題與內(nèi)涵等重要信息，幫助觀眾了解與認(rèn)識(shí)戲劇角色，獲得真實(shí)性體驗(yàn)。

一、戲劇表演中形體動(dòng)作的特征

（一）塑造人物形象戲劇表演中的人物形象塑造，是多種舞臺(tái)要素共同發(fā)揮作用的結(jié)果。而形體動(dòng)作要素不僅承擔(dān)著表演任務(wù)，還發(fā)揮著展現(xiàn)劇目角色的個(gè)體特征以及向觀眾傳遞情感信息等作用，有利于增強(qiáng)戲劇的感染力與震撼力。

（二）交際性形體動(dòng)作包括神態(tài)與肢體活動(dòng)等，可直觀地向觀眾傳遞信息，促使觀眾及時(shí)了解劇目角色的情感與情緒變化，也能準(zhǔn)確地呈現(xiàn)出劇目角色的氣質(zhì)風(fēng)度與性格特征。戲劇表演中角色們的形體動(dòng)作，受劇本劇情與歷史文化背景等因素的影響，故而表現(xiàn)出明顯的差異，但都是為了溝通交流與信息傳遞。

（三）可塑性不同戲劇表演中的形體動(dòng)作要求不同，需要表演者根據(jù)角色設(shè)定精雕細(xì)琢，以此強(qiáng)化肢體協(xié)調(diào)與控制能力，完美地塑造劇目角色。

（四）可視性從信息獲取的角度分析，人們最先關(guān)注到的往往都是無聲信息，而人的神情與肢體動(dòng)作便是重要的無聲信息來源，在戲劇表演中占據(jù)重要的地位。如老人角色的肢體動(dòng)作相對(duì)遲緩，有駝背與身體前傾等站姿表現(xiàn)；而高官通常神情高傲，有仰頭等形體動(dòng)作表現(xiàn)。形體動(dòng)作實(shí)現(xiàn)了角色性格特征的可視性，而為了達(dá)到這一表演效果，幫助觀眾更好地了解人物形象，戲劇表演者通常會(huì)加大形體動(dòng)作的幅度。

二、形體動(dòng)作在戲劇表演中的作用

（一）人物形象塑造劇目中的角色種類多樣，人物形象各有不同，除了借助舞臺(tái)布景等外在要素進(jìn)行烘托外，還需要表演者利用好內(nèi)在條件，實(shí)現(xiàn)情感與形體動(dòng)作的協(xié)調(diào)，從而切實(shí)發(fā)揮形體動(dòng)作傳遞信息的媒介作用。戲劇表演中信息傳播的方式多種多樣，主要體現(xiàn)在形體語言與口頭語言上，形體語言運(yùn)用得當(dāng)，對(duì)促進(jìn)信息傳播與提升戲劇表演的感染力等有著重要的作用。戲劇的藝術(shù)魅力，需要通過形體動(dòng)作的美感進(jìn)行烘托，唯有借助審美形式最大化提升人體各部位的表現(xiàn)力，才能確保外部形態(tài)的感染力，最終實(shí)現(xiàn)戲劇精華的充分呈現(xiàn)。形體動(dòng)作看似獨(dú)立存在，其實(shí)與口頭語言等要素相輔相成，共同實(shí)現(xiàn)劇目角色的生動(dòng)塑造。

（二）表現(xiàn)生活戲劇是人生的一個(gè)縮影，是用表演來傳達(dá)人生情感的特殊形式。戲劇來源于生活、取材于生活，同時(shí)又服務(wù)于生活，戲劇的主題和內(nèi)容可反映生活狀態(tài)與歷史文化背景等，與實(shí)際生活有密切的關(guān)聯(lián)。而戲劇中的形體動(dòng)作不僅要體現(xiàn)表演的藝術(shù)美，更應(yīng)當(dāng)有生活氣息?，F(xiàn)實(shí)生活中多以口頭語言傳遞信息，肢體語言作為輔助，因此形體動(dòng)作的幅度相對(duì)較小，但舞臺(tái)表演中的形體動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)經(jīng)過舞蹈化處理，加大動(dòng)作幅度，從而滿足塑造人物形象與推動(dòng)劇情發(fā)展等要求。戲劇中的形體動(dòng)作不能脫離與生活的聯(lián)系，不僅需要通過戲劇表現(xiàn)生活，更需要對(duì)生活進(jìn)行藝術(shù)性的修飾，以符合大眾的戲劇審美取向。戲劇是詮釋生活的一種媒介，之所以能夠流傳千古，與其蘊(yùn)含的豐富的生活之美脫不開關(guān)系。因此作為戲劇表演者，應(yīng)當(dāng)在形體動(dòng)作中呈現(xiàn)出對(duì)生活的熱愛之情，并生動(dòng)地表達(dá)生活中的情感，以引導(dǎo)觀眾產(chǎn)生情感共鳴。

（三）抒發(fā)情感戲劇表演具有明顯的抒情性特征，表演者通過劇目角色的形象刻畫，實(shí)現(xiàn)自身情感的有效抒發(fā)，并將這種情感外放傳遞給觀眾，以此增強(qiáng)戲劇表演的表現(xiàn)力與感染力[1]。影響戲劇表演者情感變化的因素有很多，包括燈光、音樂及舞臺(tái)布景等要素，而形體動(dòng)作是表達(dá)情感的重要載體，更是觀眾第一時(shí)間感知到的無聲語言。如表現(xiàn)角色激動(dòng)的心情時(shí)，表演者會(huì)通過甩頭等形體動(dòng)作進(jìn)行呈現(xiàn)；表現(xiàn)角色在進(jìn)行思考時(shí)，表演者會(huì)通過扇動(dòng)帽翅等形體動(dòng)作進(jìn)行呈現(xiàn)。在戲劇表演中，頭部動(dòng)作與手部動(dòng)作及道具都成為了抒發(fā)情感的工具。

（四）呈現(xiàn)藝術(shù)美藝術(shù)是用來創(chuàng)造美的，要在生活中取材，通過戲劇表演中的形體動(dòng)作表現(xiàn)生活的善惡美丑。出色的戲劇表演，會(huì)帶動(dòng)觀眾情感與情緒的變化，并獲得觀眾積極的回應(yīng)。隨著劇情、音樂及形體動(dòng)作等舞臺(tái)要素的變化，觀眾也會(huì)陷入或緊張或愉悅或悲傷的情感氛圍中，這也是感受美的過程。戲劇表演雖然是陳述生活，但是在舞蹈與武術(shù)等動(dòng)作的修飾下，增強(qiáng)了戲劇表現(xiàn)形式的靈動(dòng)美，從而帶給觀眾豐富的感官享受。

三、戲劇表演中形體動(dòng)作的分寸拿捏

（一）做到剛?cè)嵯酀?jì)要想充分表現(xiàn)劇目內(nèi)容，就要求表演者的形體動(dòng)作體現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的特點(diǎn)，靈活控制并適度呈現(xiàn)，從而確保戲劇表演的真實(shí)性。表演者應(yīng)當(dāng)注意形體動(dòng)作的適度與協(xié)調(diào)，注重造型美，其一是為了幫助觀眾看懂內(nèi)容，使觀眾獲得更多美的感受，其二是為了增強(qiáng)表演的藝術(shù)魅力，促使表演更加精彩[2]。戲劇表演者的形體動(dòng)作應(yīng)當(dāng)適度、協(xié)調(diào)，同時(shí)又要豐富，不能過于單調(diào)與僵硬，不能收放不自如，否則會(huì)出現(xiàn)表演節(jié)奏不對(duì)等問題，導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，從而無法繼續(xù)觀看。而過于做作的形體動(dòng)作，不利于展示形體美與完成表演任務(wù)。在戲劇表演中，形體動(dòng)作要求做到動(dòng)靜結(jié)合以及剛?cè)岵?jì)，要謹(jǐn)慎地加以控制。身體各部位要處于放松的狀態(tài)，但形體動(dòng)作也不能隨意，應(yīng)當(dāng)緊密圍繞內(nèi)心體驗(yàn)與角色特征，做到隨心而動(dòng)、隨情而動(dòng)，以及做到揚(yáng)長避短，明確拿捏形體動(dòng)作的分寸。戲劇表演中的形體動(dòng)作尤為關(guān)鍵，作為專業(yè)的戲劇演員，為了能夠呈現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的形體動(dòng)作，在日常鍛煉中應(yīng)當(dāng)做到以下幾點(diǎn)：一是通過舞蹈基本動(dòng)作鍛煉強(qiáng)化形體協(xié)調(diào)性。戲劇表演尤為注重基本功，因此加強(qiáng)舞蹈基本動(dòng)作的訓(xùn)練尤為重要，要側(cè)重自身形體動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，確保合理地展現(xiàn)形體動(dòng)作。二是通過動(dòng)作臨摹訓(xùn)練逐步增強(qiáng)形體動(dòng)作的感染力。不同劇目的角色形象不同，表現(xiàn)出的步態(tài)、體態(tài)及動(dòng)作等也存在差異，可以觀看經(jīng)典劇目演出的視頻資料，模仿專業(yè)戲劇演員的形體動(dòng)作，從而積累更多的動(dòng)作表現(xiàn)技巧與經(jīng)驗(yàn)。作為戲劇演員，應(yīng)當(dāng)將人體作為創(chuàng)作材料，靈活適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用身體各部位，以滿足劇目角色的呈現(xiàn)要求。三是通過動(dòng)作想象訓(xùn)練強(qiáng)化創(chuàng)新能力。前期要了解舞臺(tái)場景的布置，了解特定的舞美設(shè)計(jì)環(huán)境對(duì)演出的要求，并通過想象提升形體動(dòng)作的創(chuàng)新性，加強(qiáng)對(duì)形體動(dòng)作頻率與幅度的控制，以進(jìn)一步滿足戲劇舞臺(tái)表演的要求。

（二）整合意識(shí)與下意識(shí)對(duì)戲劇表演中的形體動(dòng)作進(jìn)行控制，應(yīng)當(dāng)做到意識(shí)與下意識(shí)的有機(jī)整合。戲劇表演忌諱即興發(fā)揮，這樣會(huì)擾亂情境，打亂節(jié)奏，無法準(zhǔn)確地呈現(xiàn)角色形象及其內(nèi)心世界。因此應(yīng)當(dāng)圍繞角色的內(nèi)心世界設(shè)計(jì)出富有真情實(shí)感的形體動(dòng)作，然后要求表演者根據(jù)動(dòng)作設(shè)計(jì)進(jìn)行形體動(dòng)作的具體展現(xiàn)。在表演中，表演者應(yīng)當(dāng)將自身情感轉(zhuǎn)化為外部動(dòng)作，達(dá)到內(nèi)外部表演協(xié)調(diào)統(tǒng)一的境界。對(duì)形體動(dòng)作進(jìn)行控制尤為關(guān)鍵，只有保證形體動(dòng)作的協(xié)調(diào)與適度，才能充分展現(xiàn)表演內(nèi)容。觀眾通過演員的形體動(dòng)作，能夠感受到角色真實(shí)的內(nèi)心活動(dòng)。要想淋漓盡致地表現(xiàn)劇目角色，表演者就需要意識(shí)到角色的個(gè)性特征，并通過形體動(dòng)作下意識(shí)地體現(xiàn)出來，以切實(shí)發(fā)揮形體動(dòng)作在戲劇表演中的作用和價(jià)值。尤其是在細(xì)微的形體動(dòng)作表演中，應(yīng)當(dāng)圍繞形體動(dòng)作的要求激發(fā)真實(shí)情感，確保情感表達(dá)的充分性與形體動(dòng)作呈現(xiàn)的合理性。如在表現(xiàn)癱瘓老人的角色時(shí)，由于老年人的話不多，因此要更注重演員的形體動(dòng)作表達(dá)。而為了充分表現(xiàn)出癱瘓老人角色的內(nèi)心活動(dòng)與思想情感，在表演前理解與認(rèn)識(shí)角色以及把握劇情必不可少。癱瘓老人的形體動(dòng)作受到明顯的限制，一般以上半身形體動(dòng)作為主，但動(dòng)作呈現(xiàn)也不能隨意，如角色整體的肢體動(dòng)作不靈活，便可以在手指或手腕上多下功夫，設(shè)計(jì)顫抖與甩手等動(dòng)作，將角色悲傷無奈的內(nèi)心情感，以及戲劇的悲情基調(diào)等完美地呈現(xiàn)出來。細(xì)微的形體動(dòng)作可以多作停留，讓觀眾感受到演員的真實(shí)情感，演員應(yīng)通過意識(shí)與下意識(shí)的有機(jī)統(tǒng)一，將角色通過形體動(dòng)作由內(nèi)而外地展現(xiàn)出來。

（三）加強(qiáng)控制大部分戲劇表演者忽視舞臺(tái)上的形體動(dòng)作控制，而更加注重形體動(dòng)作藝術(shù)美的呈現(xiàn)，這是表演者思想意識(shí)不到位以及角色處理不理智的直接體現(xiàn)。如部分演員為了吸引觀眾的眼球，或是為了表現(xiàn)自己，會(huì)在戲劇表演中突兀地添加街舞等怪誕的形體動(dòng)作，出現(xiàn)該種情況會(huì)直接降低形體動(dòng)作的表現(xiàn)力，戲劇表演的感染力也隨之弱化。形體動(dòng)作是人物內(nèi)心的外化體現(xiàn)，心理活動(dòng)是形體動(dòng)作的動(dòng)機(jī)與目的，是構(gòu)成舞臺(tái)表演者形體動(dòng)作的基礎(chǔ)，也正因?yàn)榇耍ㄟ^外在形體動(dòng)作才能感受到角色的內(nèi)心活動(dòng)。部分戲劇演員在表演中過于注重自己的身段，而丟掉了舞臺(tái)基本功，這樣的演出是毫無意義的[3]。表演者練習(xí)的形體動(dòng)作技巧等，都是為塑造劇目中的角色形象服務(wù)的，應(yīng)以角色的形體動(dòng)作為主，為角色的形體動(dòng)作尋找內(nèi)心情感依據(jù)，然后通過分寸拿捏，準(zhǔn)確地表現(xiàn)角色的內(nèi)心訴求。因此在可控的狀態(tài)下進(jìn)行形體動(dòng)作的創(chuàng)作與展現(xiàn)尤為重要，如此才能確保戲劇演出的高質(zhì)量與高規(guī)格。

四、總結(jié)

形體動(dòng)作在戲劇表演中占據(jù)著重要地位，但當(dāng)下普遍存在演員單純重視形體動(dòng)作呈現(xiàn)而忽視分寸拿捏的問題。戲劇表演中的形體動(dòng)作，與舞蹈表演中的形體動(dòng)作不同，戲劇形體動(dòng)作源于生活，更服務(wù)于生活。如何控制形體動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)戲劇人物的生動(dòng)塑造，不留痕跡地貼近生活，是值得戲劇演員思考的重要問題。作為戲劇演員，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，多了解會(huì)對(duì)藝術(shù)效果產(chǎn)生影響的因素，并多做創(chuàng)新處理，加強(qiáng)對(duì)形體動(dòng)作的控制，從而實(shí)現(xiàn)自我感受與形體動(dòng)作的有機(jī)統(tǒng)一。

參考文獻(xiàn)：

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[3]曾蘭秋.戲劇表演形體動(dòng)作的訓(xùn)練策略分析[J].文藝生活•文海藝苑,2019,(1):102-103.

作者：徐潔 單位：景德鎮(zhèn)市藝術(shù)劇院