略談戲劇小品的創(chuàng)作方法

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一、戲劇小品創(chuàng)作要巧用創(chuàng)作技巧

根據(jù)具體題材適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用創(chuàng)作技巧來組織事件、構(gòu)建情境、引起沖突，以及刻畫人物都能產(chǎn)生意想不到的效果。如《吃面條》采取夸張搞笑的創(chuàng)作手法，《警察與小偷》采取先抑后揚(yáng)的創(chuàng)作手法，《局長家事》采取誤會和反復(fù)的創(chuàng)作手法，等等，從這些經(jīng)典的作品中可以看出，根據(jù)具體題材所要表現(xiàn)的內(nèi)涵而采取巧妙的、合適的創(chuàng)作技巧，能夠使情節(jié)更加生動吸引觀眾、人物角色更加細(xì)膩、小品內(nèi)涵更加突出。創(chuàng)作技巧主要有懸念、突轉(zhuǎn)、誤會、巧合、夸張、諷刺、重復(fù)、渲染、先抑后揚(yáng)和先揚(yáng)后抑、以喜寫悲和以悲寫喜。

二、角色人物定位要準(zhǔn)確

個性要鮮明根據(jù)故事劇情的需要，安排適當(dāng)?shù)慕巧宋铮瑢騽∏楣?jié)的推動發(fā)展，展示戲劇小品的內(nèi)涵起著關(guān)鍵作用。有豐富內(nèi)涵的題材，而沒有刻畫出細(xì)膩、逼真的“靈魂”角色人物，最終整個劇本也會失去光彩。要刻畫角色人物，就先要準(zhǔn)確定位。準(zhǔn)確定位角色一要以突出戲劇情節(jié)內(nèi)涵為目的。如《吃面條》中的，劇作者把這個人物定位為一個胃口大、貪吃小人物，這個角色正好突出了違規(guī)多吃多占只能自食其果的劇本內(nèi)涵。二要個性鮮明。戲劇小品故事短小、人物角色少，在劇中出現(xiàn)的多個角色人物應(yīng)該都是個性鮮明的，因?yàn)閭€性鮮明才容易在矛盾沖突中推動劇情的發(fā)展。三要注意道具人物的出現(xiàn)。什么叫道具人物？就是在整個戲劇小品中可有可無的角色人物。

三、戲劇小品創(chuàng)作要注意邏輯邏輯

也就是說，劇本創(chuàng)作安排劇情時要符合生活常理。為什么？因?yàn)閼騽⌒∑返乃夭膩碓从谏?。劇本?chuàng)作時要注意兩個方面的邏輯，一是故事情節(jié)發(fā)展方面。如果故事情節(jié)的發(fā)展不符合生活常理，就會使劇情的發(fā)展過于牽強(qiáng)，甚至讓觀眾無法理解。二是角色人物刻畫方面。面對打過來的一巴掌，不同性格的人，在不同的環(huán)境下都有不同的反應(yīng)，這也是一種常理。如果劇作者在刻畫角色人物時不注意這點(diǎn)，就很容易導(dǎo)致角色人物偏離既定個性，嚴(yán)重的會導(dǎo)致整個戲劇情節(jié)變味失色。戲劇小品是通過對話和舞臺提示來刻畫角色人物的，那么其對話和舞臺提示一定要符合既定角色人物的個性。

四、戲劇小品創(chuàng)作時要投入角色

戲劇小品劇本和相聲不同，它內(nèi)含豐富的舞臺提示，而舞臺提示對塑造人物性格及推動戲劇情節(jié)的發(fā)展有著重要的作用。劇作者在創(chuàng)作時要根據(jù)自己既定各個角色人物的性格特點(diǎn)，在腦海中構(gòu)建舞臺情境，全情投入每個角色，把握其每一句言語和每一次內(nèi)心活動，來安排其在舞臺上的每一次走動和每一個動作，這樣刻畫出來的人物才細(xì)膩、逼真，才有“靈魂”。如果作者創(chuàng)作時沒有全情投入角色，就不能在劇本中準(zhǔn)確描寫出角色舞臺提示，導(dǎo)致或者角色人物生硬，不能體現(xiàn)其性格特點(diǎn)，或者造成角色人物性格定位混亂，這樣給導(dǎo)演的二次創(chuàng)作帶來極大的困難。

五、要提高戲劇語言寫作能力

旁白能夠很好的表現(xiàn)出人物心理，突出人物形象。劇本中的舞臺提示是一種說明性的語言，是劇作家根據(jù)舞臺表演的需要，通過文字的方式給予導(dǎo)演和演員一定的提示，其中包括對戲劇中人物外部特征、內(nèi)心思想的描繪，對戲劇中某些特殊人物性格的強(qiáng)調(diào)，對人物所處時代背景及生活狀態(tài)的交代，還有就是對演員在表演過程當(dāng)中一些重要表情、動作的提示，這有助于表現(xiàn)人物性格及推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。

作者：張東明 單位：廣東省五華縣文化館