風(fēng)景油畫的構(gòu)圖法則

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摘要：構(gòu)圖作為繪畫重要的形式組成部分，不論是在人物、靜物還是在風(fēng)景繪畫中都起著至關(guān)重要的作用。風(fēng)景繪畫作為表現(xiàn)自然的手段，合理構(gòu)圖更能清晰地傳達(dá)自然的魅力與畫者的心態(tài)。該文分析風(fēng)景油畫的構(gòu)圖法則，論述構(gòu)圖在風(fēng)景油畫中的重要性，并借助印象派大師的構(gòu)圖形式解析常見的構(gòu)圖，總結(jié)、提煉關(guān)鍵的構(gòu)圖法則。

關(guān)鍵詞：風(fēng)景油畫構(gòu)圖法則印象派

“構(gòu)圖”一詞在中國古代畫論中被稱作“經(jīng)營位置”“置陣布勢”。直至20世紀(jì)初，西學(xué)東漸，西方構(gòu)圖學(xué)正式傳入中國?！皹?gòu)圖”作為形式構(gòu)成的一部分，是指繪畫時根據(jù)題材與畫者的意圖，合理安排畫面物象，構(gòu)成和諧的畫面。好的構(gòu)圖有助于畫面意境的營造，從而能充分表達(dá)畫者的意圖，對于風(fēng)景油畫而言更是如此。因此，掌握風(fēng)景構(gòu)圖知識對繪畫藝術(shù)創(chuàng)作很重要。在風(fēng)景油畫創(chuàng)作過程中，雖然影響藝術(shù)效果的因素有很多，但營造畫面的空間感尤其重要，而表現(xiàn)空間感最好的表達(dá)形式往往是構(gòu)圖。如果沒有一個好的構(gòu)圖，即使再高超的技術(shù)手段也難以獲得理想的畫面效果。任何一種繪畫形式都有一些基本法則，對于風(fēng)景油畫，藝術(shù)大師也在創(chuàng)作實(shí)踐中總結(jié)出了一些基本原則。不同的構(gòu)圖形式產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，總體來說，好的構(gòu)圖應(yīng)遵循以下構(gòu)圖形式法則。

一、突出主題，取舍得當(dāng)

在進(jìn)行風(fēng)景寫生時，應(yīng)確立能引發(fā)畫者情感的物象，將其作為畫面的主體，使其成為畫面中心。其余物象則應(yīng)適當(dāng)進(jìn)行概括、提煉，起到襯托、突出主題的作用。對于初學(xué)者而言，最難的問題往往是不知道應(yīng)該表現(xiàn)什么，或是各種物象都想表現(xiàn)而難以取舍。

二、對比和諧，變化統(tǒng)一

在現(xiàn)實(shí)生活中存在著諸多對立關(guān)系，如虛實(shí)、動靜、大小、高低等。在自然中也是同理，山巒的高低起伏、河流的動靜方向、云彩的大小選擇等都是對立存在的關(guān)系。因此，畫者在進(jìn)行風(fēng)景寫生時，應(yīng)合理整合這些對立關(guān)系，做到虛實(shí)相生、動靜結(jié)合、大小相成、高低呼應(yīng)、形神具備，使畫面物象、意境、情感達(dá)到高度統(tǒng)一。

三、節(jié)奏韻律，錯落有致

在自然中，四季交替、山巒起伏、房屋交錯、梯田層疊等都各有其節(jié)奏、韻律。畫者需要將自然物象進(jìn)行藝術(shù)化處理，使其節(jié)奏和諧、韻律相生。在具體的描繪物象過程中，畫者應(yīng)合理運(yùn)用線條，使其成為描繪物象的具象載體，通過線條的虛實(shí)、曲直、長短增強(qiáng)畫面的形式美感。

四、整體聯(lián)系，比例協(xié)調(diào)

整體聯(lián)系是指畫面中的物象不能獨(dú)立存在于畫布上，創(chuàng)作者應(yīng)整體思考，在整幅畫面的布局中，使各物象相互穿插、產(chǎn)生動感，進(jìn)而使畫面比例協(xié)調(diào)。印象派以風(fēng)景繪畫聞名于世，打破了傳統(tǒng)風(fēng)景的構(gòu)圖形式。印象派的風(fēng)景繪畫作品光色統(tǒng)一、色彩豐富、生動自然。莫奈的《干草垛》系列構(gòu)圖方式大致相同，多數(shù)草垛近似于特寫，這樣的構(gòu)圖很好地突出了主題，而其他物象如遠(yuǎn)景中的樹、房屋等則概括處理。這種構(gòu)圖形式會讓表現(xiàn)主題更加明確并且更容易表現(xiàn)。如，一些畫面中草垛與陰影所形成的冷暖對比、近景與遠(yuǎn)景形成的純度對比很好地拉開了畫面的縱深空間，整個畫面色彩豐富又不失和諧、統(tǒng)一，視覺效果絕佳。如果畫者在風(fēng)景油畫寫生時缺乏豐富經(jīng)驗(yàn)，不知如何構(gòu)圖選景，那么莫奈的《干草垛》系列為畫者提供了很好的學(xué)習(xí)典范。畢沙羅在同一角度畫了許多不同季節(jié)的盧浮宮，其中一幅《盧浮宮的春天早晨》構(gòu)圖成熟。左側(cè)的大樹與右側(cè)的盧浮宮形成了呼應(yīng)以平衡畫面，平直的橋與盧浮宮高低起伏的輪廓形成了曲直對比，近景的樹顏色豐富，中間的橋在處理中則弱化了很多，后面的盧浮宮輪廓與天空融為一體隱隱而現(xiàn)，這種虛實(shí)對比很是明顯。由此可見，在一幅風(fēng)景油畫中，構(gòu)圖時不僅要考慮畫面物體之間的位置，還要考慮畫面的色彩關(guān)系。黃昏光線較為柔和，一直是風(fēng)景畫者鐘愛的場景。西涅克的《博伊斯白鴿城鐵路》完美地勾勒了日落場景，這幅畫構(gòu)圖講究、色彩和諧。金燦燦的日光灑落城市之上，整個畫面十分唯美。在構(gòu)圖上，西涅克采取了不對稱的構(gòu)圖，選取了一個獨(dú)特的作畫視角。如果是一個沒有經(jīng)驗(yàn)的畫者可能會使畫面兩面對稱，大小分割一致，呆板而拘謹(jǐn)。西涅克選擇左側(cè)的一排樹木作為主體，用以分割畫面，而右側(cè)的小樹與房子投影與左側(cè)樹木的投影聯(lián)系在一起，相互交錯，形成了一定的呼應(yīng)。通過對以上三位印象派畫家的作品分析可以看出，看似隨意的構(gòu)圖其實(shí)是畫者的精心安排，應(yīng)用了一些最基本的構(gòu)圖法則。好的構(gòu)圖加上繪畫的其他因素能充分體現(xiàn)畫者的精神情感與自然的美，使其完整、和諧地體現(xiàn)在畫布上。雖然構(gòu)圖有一定的法則，但畫者的人生經(jīng)驗(yàn)、生活感悟使相同的構(gòu)圖也能呈現(xiàn)出不一樣的美感。當(dāng)然，對于構(gòu)圖的體驗(yàn)需要相當(dāng)長時間的寫生加臨摹，畫者應(yīng)在臨摹的過程中將構(gòu)圖與色彩合理統(tǒng)一，仔細(xì)揣摩原作，寫生時要吸收大師的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)，把基本的構(gòu)圖法則運(yùn)用在創(chuàng)作中，同時根據(jù)自己的實(shí)際情況加以創(chuàng)新，這樣才能使觀賞者通過畫面感受到自然的魅力。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔣躍.繪畫構(gòu)圖與創(chuàng)作.安徽美術(shù)出版社，2012.[2]劉寅.繪畫構(gòu)圖要領(lǐng).湖北美術(shù)出版社，2016.

作者：王苗苗 單位：西南交通大學(xué)