影視后期特效制作作用及技術(shù)分析

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摘要：觀看影視劇是大眾日常生活娛樂的主要形式之一，受新時期社會精神文明建設(shè)水平不斷提升的影響，群眾的審美水平不斷提高。同時，近些年影視行業(yè)競爭越發(fā)激烈。為了提高影視作品的制作效果，做好特效制作在影視后期中的重要性及技術(shù)分析十分重要。

關(guān)鍵詞：特效制作；影視后期；重要性；特效技術(shù)

一、引言

在影視作品的制作過程中合理運用特效制作技術(shù)，可以將很多奇思妙想、演員無法完成的動作等展現(xiàn)在受眾眼前，有助于提高影視作品制作質(zhì)量、視覺沖擊力、體驗效果等。

二、影視后期制作簡介

視覺特效是一個概括性的概念，大體上可分為兩大類，合成特效與三維特效，根據(jù)具體職能分工不同又可以對其進行再次細分。在新時代，數(shù)字技術(shù)、計算機技術(shù)等為影視后期制作提供了強大的技術(shù)支持，電影藝術(shù)除涵蓋前期拍攝部分外，還必須在拍攝作品中融合其他類型的影視元素，常見的有原畫面剪輯、后期配音等。但是，還有一些影視劇需要在畫面中增添玄幻、奇妙的特效，而此類內(nèi)容均需要在后期加工中合成，該過程有效地發(fā)掘了影視作品的藝術(shù)價值，彰顯了影視作品的功能性及藝術(shù)性。

三、特效制作在影視后期中運用的重要性

一部影視作品是否能在播放后獲得強烈的反響與良好的收視率，均受到制作團隊實力的影響。要想發(fā)揮特效技術(shù)使用效果、改善影視作品質(zhì)量，需要制作團隊具備良好的綜合素質(zhì)、強大的技術(shù)能力。只有如此，才能在加工影視圖像內(nèi)容時，使其完美呈現(xiàn)在大眾視野之中。開展后期影視制作工作時會使用諸多特效技術(shù)，一般可通過軟件完成鏡頭組合搭配及修改，然后不斷修改特效技術(shù)內(nèi)容及藝術(shù)，便能實現(xiàn)進一步優(yōu)化。運用特效技術(shù)時，不僅要腦洞大開，更要融合各種表現(xiàn)形式，方可使受眾感受到全新的視覺體驗及沖擊。同時，還可以讓影視作品內(nèi)容編排效果更具合理性、劇情更加健全，這對體現(xiàn)作品核心價值具有幫助，而且還能減少拍攝危險。組織拍攝期間，參與表演的人員需要承擔(dān)風(fēng)險，如武打影片中很多鏡頭都存在一定的危險系數(shù)，但采取后期特效合成、處理后，便能降低演員承受的風(fēng)險，而且也能減少拍攝成本，實現(xiàn)雙贏、多贏。當前，特效電影利用精良的創(chuàng)作、獨特的視覺藝術(shù)博得了大眾的喜愛?，F(xiàn)代社會諸多科幻影視大片都十分依賴特效制作，實現(xiàn)電影藝術(shù)水平的升華。比如，經(jīng)典老片《阿甘正傳》所使用的特效就完全為劇情服務(wù)，相關(guān)特效均不存在刻意為之的痕跡。這部影視作品創(chuàng)作的情感深入人心，給人的代入感極其強烈。電影采用合成特效和真實場景，打造了主角阿甘穿越諸多歷史畫面的經(jīng)典瞬間，但整部影片卻絲毫不見特效痕跡，達成了完美結(jié)合電影技術(shù)與藝術(shù)的目標。而2010年上映的電影《阿凡達》更是成為了電影特效界的巔峰作品，其通過虛擬現(xiàn)實技術(shù)制作的角色演繹了一個經(jīng)典故事，同時，借助科技捕捉演員動作，傳遞給前期設(shè)計制作的虛擬人物，進一步使電影畫面更加逼真、生動。另外，在制作《本杰明•巴頓奇事》時，在人物面部表情管理中也運用了高度仿真技術(shù)，受此影響，動作捕捉技術(shù)隨之發(fā)展成為了表演捕捉。通過上述成功案例的介紹，可以發(fā)現(xiàn)影視作品的視覺及藝術(shù)體驗在特效制作影響下明顯提升，同時也助力影視行業(yè)及藝術(shù)效果得到了健康發(fā)展與完善[1]。

四、特效制作在影視后期中運用的狀況

（一）運用了過量的特效技術(shù)研究發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)影視作品后期制作時運用了過量的特效技術(shù)。但是，要想真正改善影視作品制作效果及質(zhì)量，制作者就必須合理運用特效技術(shù)。在實際運用特效技術(shù)時，國內(nèi)曾發(fā)生了很多負面現(xiàn)象，如部分影視作品畫面通過拼湊、摳圖等形式完成，助長了一些演員的歪風(fēng)邪氣，致使影視作品品質(zhì)降低，遭到了大眾的抵制與差評。在影視作品制作后期通過運用特效技術(shù)雖然能豐富玄幻題材影片的效果，不過若特效處理不當，反而會起到副作用。

（二）特效技術(shù)水平尚需改進國內(nèi)特效技術(shù)起步晚、發(fā)展慢、研究力度不足，致使諸多影視后期制作時采用的特效技術(shù)水平較差、處理效果不好。同時，部分影視作品大肆模仿其他作品特效的使用方法，致使特效制作效果較差。另外，國內(nèi)缺乏專業(yè)的、頂級的特效公司，而高校培養(yǎng)的影視特效專業(yè)人才又沒有充足的實踐經(jīng)驗，往往在短時間內(nèi)無法勝任相關(guān)工作。不僅如此，國內(nèi)特效設(shè)計創(chuàng)新能力欠缺，嚴重影響了國內(nèi)影視制作的健康發(fā)展。面對國內(nèi)影視市場激烈的競爭現(xiàn)象，很多影視作品宣傳的后期特效往往屬于抄襲內(nèi)容，和真實制作品天差地別，由此阻礙了國內(nèi)后期制作特效行業(yè)的健康發(fā)展[2]。

五、特效制作在影視后期中的技術(shù)分析

（一）尊重影視劇劇本將特效技術(shù)合理引入影視作品的后期制作中，將改善影視作品制作效果，為受眾創(chuàng)造良好的觀看氣氛；不過，制作人需要給予劇本足夠的尊重，制作特效時絕不可脫離影視作品主旨思想、價值觀念。若影視作品嚴重仰仗后期特效技術(shù)，此時導(dǎo)演、制作人便會忽視演員在拍攝時的表演水平，而且過度依賴后期特效制作無助于影視作品質(zhì)量的改善，同時受影視作品后期特效制作大師個人能力及水平的影響，部分特效技術(shù)達不到預(yù)期目標，所以特效技術(shù)無法徹底取代演員演技及影視畫面。因此，拍攝影視作品時要立足于劇本內(nèi)容，要在尊重劇本的基礎(chǔ)上深刻展示作品的內(nèi)涵、寓意。同時，要在保證原有影視作品邏輯性、連貫性不受影響的基礎(chǔ)上，合理運用后期特效制作技術(shù)，才能為影視劇的制作錦上添花，避免特效技術(shù)喧賓奪主，影響觀眾走進故事內(nèi)容、感受影視作品角色的內(nèi)心情感變化及臺詞魅力。雖然在影視制作中合理運用特效制作技術(shù)有助于影視作品各類素材的融合及制作質(zhì)量、藝術(shù)價值的提升，不過其前提確是不能脫離影視劇本原著內(nèi)容，還要突出作者思想內(nèi)涵、價值觀念、原著觀點及美感。

（二）防止喧賓奪主將特效制作技術(shù)引入影視作品后期加工中使用，是要改善作品視覺效果，創(chuàng)造宏大、壯麗、逼真的場面，若影視后期特效制作技術(shù)的運用存在問題，必然會使影視作品最初想要表達的含義出現(xiàn)偏離。因此，在影視后期特效制作期間，技術(shù)人員需依照具體規(guī)定要求，在規(guī)定框架內(nèi)有目的性的刻畫影視作品細節(jié)，確保影視作品主旨不受特效影響，然后精雕細琢影視作品特效關(guān)節(jié)細節(jié)，才能使受眾通過細節(jié)感受到制作人的良苦用心。將特效技術(shù)科學(xué)地引入影視后期制作中進行運用，方可改善影視作品制作效果，若使用不當，則會影響制作效果。因此，在影視后期制作中，絕不可過分依賴后期特效技術(shù)，同時，也不能忽視特效技術(shù)使用要求；而是要嚴格把控質(zhì)量關(guān)，充分發(fā)揮特效技術(shù)優(yōu)勢、規(guī)避使用弊端，從細節(jié)方面改善影視作品制作質(zhì)量，才能對影視作品人物藝術(shù)特征、故事情節(jié)進行清晰展現(xiàn)。另外，特效在后期制作中的運用絕非炫耀技術(shù)，若未能合理利用影視特效制作技術(shù)，必然無法正確表達原作品的觀念、思想、主旨內(nèi)容，這樣不僅會影響影視作品的藝術(shù)水平，還會造成畫蛇添足現(xiàn)象，成為行業(yè)笑柄[3]。

（三）做好輔助作用的發(fā)揮運用特效技術(shù)進行影視作品后期制作處理時，應(yīng)具備正確的認識。但是，部分影視制作團隊心存僥幸心理、偷奸?；ㄟ^對特效技術(shù)的大量運用，實現(xiàn)了縮短影視制作周期、減少前期拍攝工作量的目標，這種行為不利于制作高水平影視作品。因此，要在影視作品制作中發(fā)揮特效技術(shù)輔助作用，突出主角及主旨內(nèi)涵，展現(xiàn)作品真實一面，才能提高影視作品的視覺體驗感。

六、結(jié)語

綜上所述，在科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的影響下，特效制作技術(shù)也得到了長足的發(fā)展與進步。所以，在影視制作后期合理運用特效制作技術(shù)，將有助于提高作品藝術(shù)水平、觀感效果及市場競爭力等。

參考文獻

[1]梁滌.特效在影視后期制作中的應(yīng)用分析[J].科技傳播.2019,(06):93-94.

[2]孫暢.影視后期制作中特效的合理應(yīng)用分析[J].西部廣播電視.2020,(16):116-118.

[3]張俊.淺談影視后期制作在影視作品中的實踐運用[J].佳木斯職業(yè)學(xué)院學(xué)報.2020,(11):131-133.

作者：張娜 單位：深圳市福田區(qū)融媒體中心