談漢字字體設(shè)計(jì)視覺(jué)均衡與韻律感

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摘要：漢字是從象形文字發(fā)展而來(lái)的方塊形文字，其構(gòu)成規(guī)律是將不同的筆畫(huà)按照合適的比例關(guān)系，組成等長(zhǎng)等寬的單元。這就決定了漢字字體設(shè)計(jì)與西文字體設(shè)計(jì)有質(zhì)的區(qū)別，不僅要協(xié)調(diào)好字與字之間的視覺(jué)關(guān)系，還要注重通過(guò)調(diào)整筆畫(huà)粗細(xì)和筆畫(huà)間距的微妙變化，使單字結(jié)構(gòu)和文字整體都具有良好的視覺(jué)均衡感與視覺(jué)韻律感。

關(guān)鍵詞：漢字設(shè)計(jì)；視覺(jué)均衡；視覺(jué)韻律

文字是基于記錄功能的視覺(jué)符號(hào)，是人類(lèi)文明得以更完整傳承的重要載體形式之一，我們可以通過(guò)文字，更準(zhǔn)確地讀取先人們的智慧，也可以通過(guò)文字，傳遞我們想要表達(dá)的信息。良好的識(shí)別度是文字閱讀的關(guān)鍵，尤其是信息化時(shí)代背景下，各類(lèi)圖文信息涌現(xiàn)在人們的視線(xiàn)里，如何提高文字的閱讀舒適感，是信息得以有效傳播的關(guān)鍵。視覺(jué)信息傳達(dá)過(guò)程中，色彩與圖形的組合變化是相對(duì)自由不收約束的，而字體具有相對(duì)固定的形制規(guī)則，尤其是漢字結(jié)構(gòu)，細(xì)微的筆畫(huà)不同就可能導(dǎo)致語(yǔ)義的不同，所以如何在保證文字可讀性的同時(shí)做出精彩的變化，是漢字字體結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵性步驟。這里所說(shuō)的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是指通過(guò)字體筆畫(huà)的有序組合，使字體具有良好的視覺(jué)美感，是字體設(shè)計(jì)的形式基礎(chǔ)。漢字設(shè)計(jì)不僅僅是筆畫(huà)風(fēng)格的細(xì)節(jié)特征，更包含了設(shè)計(jì)最本源的視覺(jué)美法則，日本設(shè)計(jì)師杉浦康平曾說(shuō)，“設(shè)計(jì)最本質(zhì)的源泉是漢字”，[1]強(qiáng)調(diào)了漢字設(shè)計(jì)的重要地位。字體設(shè)計(jì)的本質(zhì)是構(gòu)成，我們可以先拋開(kāi)字義特征，把字體看作是抽象的點(diǎn)、線(xiàn)、面，或者方、圓、三角等原始的幾何視覺(jué)符號(hào)，尤其是漢字字體結(jié)構(gòu)的視覺(jué)美感，是對(duì)建立在二維構(gòu)成基礎(chǔ)上的視覺(jué)規(guī)律的探索，是純粹的形式美，其本身不包含對(duì)“字義”和“語(yǔ)境”的表達(dá)。但這并不意味著漢字結(jié)構(gòu)不帶來(lái)任何情感體驗(yàn)，形式所創(chuàng)造的情緒化感官體驗(yàn)，是通過(guò)視覺(jué)節(jié)奏來(lái)實(shí)現(xiàn)的。漢字的形式美的體驗(yàn)，首先來(lái)源于原始的自然法則，比如長(zhǎng)久以來(lái)人們對(duì)于對(duì)稱(chēng)美和穩(wěn)定美的追求，對(duì)黃金比例的熱愛(ài)等等，反映到字體設(shè)計(jì)中，對(duì)漢字設(shè)計(jì)的視覺(jué)美感的探索，主要集中于漢字結(jié)構(gòu)產(chǎn)生的視覺(jué)均衡感和視覺(jué)韻律感。

一、漢字設(shè)計(jì)的視覺(jué)均衡

視覺(jué)均衡是構(gòu)成的形式美法則語(yǔ)言，二維視覺(jué)空間中視覺(jué)的均衡性決定了視覺(jué)信息給觀者帶來(lái)的舒適程度。均即是平均，這種平均反映在字體結(jié)構(gòu)中包括筆畫(huà)粗細(xì)的平均和筆畫(huà)間距的平均，是字體勻稱(chēng)與協(xié)調(diào)的基礎(chǔ)。衡即是平衡，是通過(guò)字體筆畫(huà)有序的擺放與組合給人以平衡的視覺(jué)心理感受，這種視覺(jué)上的平衡感，主要來(lái)自字體結(jié)構(gòu)的重心位置。漢字設(shè)計(jì)的視覺(jué)均衡主要通過(guò)兩個(gè)方式來(lái)獲取，一個(gè)方式是確保筆畫(huà)特征和結(jié)構(gòu)重心的統(tǒng)一性。人們?cè)陂喿x同一種形制的視覺(jué)符號(hào)時(shí)，會(huì)把這些符號(hào)默認(rèn)為一個(gè)組群，無(wú)論是視覺(jué)平均還是視覺(jué)平衡，其本質(zhì)都是視覺(jué)元素的統(tǒng)一性，是強(qiáng)調(diào)字體結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定性。二維視覺(jué)空間中不同的區(qū)域會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)重量感，左上角區(qū)域是視覺(jué)重量較輕的空間，右下角則視覺(jué)重量感較大，所以當(dāng)字體的筆畫(huà)被刻意調(diào)整為上緊下松的結(jié)構(gòu)時(shí)，字體重心線(xiàn)將會(huì)整體上移，使文字在視覺(jué)上整體“變輕”，而如果將其中某幾個(gè)字重心線(xiàn)毫無(wú)依據(jù)的降低，將會(huì)讓字體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生視覺(jué)混亂，打破視覺(jué)均衡感。漢字設(shè)計(jì)視覺(jué)均衡性的另一個(gè)獲取方式是筆畫(huà)粗細(xì)和筆畫(huà)間距的統(tǒng)一性，這種統(tǒng)一并非物理空間上的均分，而是視覺(jué)上的等差。在漢字設(shè)計(jì)中，筆畫(huà)本身與留白的正負(fù)關(guān)系組成了文字的灰度，不同字面灰度形成不同的視覺(jué)張力，同樣面積下不同的字體結(jié)構(gòu)變化會(huì)導(dǎo)致視錯(cuò)覺(jué)的出現(xiàn)，需要通過(guò)人為的錯(cuò)覺(jué)矯正來(lái)實(shí)現(xiàn)視覺(jué)均衡。筆畫(huà)較少的文字，字面灰度在視覺(jué)上相對(duì)輕一些，在設(shè)計(jì)時(shí)，就要將筆畫(huà)適當(dāng)加寬，而筆畫(huà)較多的文字，為了增加空隙留白，就要適當(dāng)縮減筆畫(huà)粗細(xì)，或者在不影響文字識(shí)別的前提下，進(jìn)行筆畫(huà)的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)化。比如，“平”“衡”二字，在實(shí)際面積相同的情況下，“平”字的視覺(jué)張力就要小一些，而“衡”字的飽滿(mǎn)度就要高很多，在設(shè)計(jì)這兩個(gè)字時(shí)，就要適當(dāng)增加“平”字的筆畫(huà)裝飾或者筆畫(huà)粗細(xì)，“衡”字就需要縮減筆畫(huà)粗細(xì)來(lái)增加間距空間，以此達(dá)到兩個(gè)字在視覺(jué)上的等量關(guān)系。此外，橫豎筆畫(huà)連接時(shí)，一般來(lái)說(shuō)需要把豎畫(huà)稍微加粗一些，才能在視覺(jué)上形成等粗的視覺(jué)均衡感。[2]對(duì)稱(chēng)的概念在視覺(jué)均衡中也占有重要的地位，是最本源的視覺(jué)均齊之美。漢字設(shè)計(jì)中的對(duì)稱(chēng)不是指具體筆畫(huà)的對(duì)稱(chēng)，而是視覺(jué)重量的對(duì)稱(chēng)，即不同形同量的局部結(jié)構(gòu)通過(guò)細(xì)節(jié)的調(diào)整，使左右或上下兩部分結(jié)構(gòu)的字面灰度上達(dá)到視覺(jué)感受的一致性，這樣的變化相對(duì)于完全對(duì)稱(chēng)來(lái)講，更能從呆板單調(diào)的形式中感受到豐富的變化，能更好地體現(xiàn)出漢字之美。

二、漢字設(shè)計(jì)的視覺(jué)韻律

韻律感概念最早來(lái)源于聲樂(lè)，是不同高低的音符按照規(guī)律性的節(jié)奏組合成的音節(jié)律動(dòng)。[3]韻即是和諧的感受，是歸于情感體驗(yàn)的表達(dá)，是設(shè)計(jì)的目標(biāo)和意義。律即是規(guī)律，是歸于構(gòu)成形式的呈現(xiàn)，是設(shè)計(jì)的手段和方法。漢字韻律美感的產(chǎn)生是基于聲樂(lè)的美感的通感，按照規(guī)律性的節(jié)奏組合成具有視覺(jué)規(guī)律而產(chǎn)生的視覺(jué)美的感受。視覺(jué)韻律感產(chǎn)生的首要因素是重復(fù)。視覺(jué)節(jié)奏是周期性的重復(fù)性變化，是同形或同量的視覺(jué)符號(hào)，有規(guī)律有差別的重復(fù)出現(xiàn)，從而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)化的視覺(jué)感官體驗(yàn)。重復(fù)的元素可以是相似單元，也可以是相似間距，是正負(fù)空間在錯(cuò)落有致中尋求和諧統(tǒng)一。詩(shī)歌中的韻律感相對(duì)具體，更容易理解，主要體現(xiàn)為格律制式下的平仄、對(duì)偶以及押韻變化，這些古詩(shī)詞的韻律美，正是漢漢字設(shè)計(jì)視覺(jué)韻律美產(chǎn)生的依據(jù)。比如我們將字體的某一個(gè)筆畫(huà)用幾何圖形來(lái)代替，那么這一組字體的同樣筆畫(huà)，可以考慮間隔使用這樣的變化來(lái)表現(xiàn)，達(dá)到視覺(jué)元素的重復(fù)，加深視覺(jué)感受的印象。視覺(jué)韻律感產(chǎn)生的另一個(gè)因素是變化，具有動(dòng)態(tài)的時(shí)間性概念，是被凝固的旋律。漢字的閱讀順序決定了文字結(jié)構(gòu)除空間屬性外，還具有時(shí)間上的視覺(jué)“流動(dòng)性”，如同音樂(lè)符號(hào)產(chǎn)生聽(tīng)覺(jué)美感一樣，漢字也會(huì)產(chǎn)生視覺(jué)上的流動(dòng)美感，是不同視覺(jué)符號(hào)的連貫性體驗(yàn)，我們甚至可以把這種連貫性看作是若干個(gè)單元的組合，單元之間可以根據(jù)字體筆畫(huà)本身的結(jié)構(gòu)進(jìn)行高低起伏的錯(cuò)落變化，也可以根據(jù)字體筆畫(huà)的多少進(jìn)行疏密有致的聚散差別。比如我們可以將筆畫(huà)簡(jiǎn)單的字調(diào)整的更矮或者更瘦長(zhǎng)，筆畫(huà)復(fù)雜的字可以被調(diào)整為更高或更寬，字面灰度小的文字在位置安排上就要圍繞字面灰度較大的文字進(jìn)行交錯(cuò)排列，以保證文字在整體視覺(jué)上產(chǎn)生視覺(jué)動(dòng)感，使字體看上去更加靈動(dòng)。視覺(jué)平衡和視覺(jué)韻律的觀感是相輔相成的，就是在統(tǒng)一的形式下尋求藝術(shù)的變化空間，既要突破呆板的束縛，又要和諧統(tǒng)一。漢字本身的發(fā)展從最開(kāi)始的圖形化制式演變到今天的四方形制式，其實(shí)就是不斷尋求視覺(jué)平衡和視覺(jué)韻律的過(guò)程。

三、漢字設(shè)計(jì)的信息分組

人們對(duì)于視覺(jué)信息的接受有固定的模式規(guī)律，那些色彩飽和度更高、對(duì)比度更高的信息往往會(huì)被首先注意到，這就使得視覺(jué)信息呈現(xiàn)出層級(jí)化的形態(tài)，視覺(jué)信息的邏輯化梳理是版式設(shè)計(jì)的核心內(nèi)容，合理的信息分布是版面信息得以條理化和清晰化呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。在漢字設(shè)計(jì)過(guò)程中，除筆畫(huà)和組合形式構(gòu)成的視覺(jué)結(jié)構(gòu)外，對(duì)不同信息的邏輯分組也是漢字設(shè)計(jì)視覺(jué)平衡和視覺(jué)韻律產(chǎn)生的重要因素。信息分組即是將視覺(jué)信息按照信息的重要程度或不同類(lèi)別關(guān)系進(jìn)行有目的的區(qū)分過(guò)程，使其形成主次分明的相互關(guān)系。我們可以將文字信息大致上分為基礎(chǔ)文字、資料文字、說(shuō)明文字以及宣傳文字等不同類(lèi)別，如何把握信息主次層級(jí)，是良好的視覺(jué)平衡感和視覺(jué)韻律感產(chǎn)生的重要因素?；A(chǔ)文字主要是指標(biāo)題類(lèi)文字，是視覺(jué)信息的中心，傳遞最重要的內(nèi)容，所以基礎(chǔ)文字的比重應(yīng)該在所有文字中占比最大。說(shuō)明文字與資料文字是對(duì)基礎(chǔ)文字的補(bǔ)充與解讀，一般字?jǐn)?shù)較多，單字的體量較小，在版面中以“條”和“面”的形式出現(xiàn)，用整體占比與基礎(chǔ)文字達(dá)到視覺(jué)重量的平衡。宣傳文字是指口號(hào)或者廣告語(yǔ)類(lèi)的文字，以簡(jiǎn)潔明了的形式為主，在版面里，可以作為調(diào)和元素來(lái)出現(xiàn)，填補(bǔ)視覺(jué)重量的空缺，將基礎(chǔ)文字與說(shuō)明和資料文字協(xié)調(diào)為統(tǒng)一的整體。

四、漢字設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的情感表達(dá)

情感的表達(dá)是人的生理需求驅(qū)動(dòng)下或主動(dòng)或潛在的意識(shí)形態(tài)，是設(shè)計(jì)是否被受眾所接納的重要因素。[4]設(shè)計(jì)引起的受眾共鳴是通過(guò)特定刺激元素喚醒沉睡的情感體驗(yàn)，比如在競(jìng)技場(chǎng)中的視覺(jué)元素要體現(xiàn)出熱烈和激情的氛圍，在醫(yī)院或圖書(shū)館則要體現(xiàn)出寧?kù)o與平和的視覺(jué)感官。這種情緒的感染力不僅是場(chǎng)所精神的闡釋?zhuān)且环N隱形的約束和引導(dǎo)，使人們以更恰當(dāng)?shù)臓顟B(tài)與環(huán)境交流，達(dá)到和諧共處的目的。字體設(shè)計(jì)作品想要令人印象深刻，就要有必要的情感表達(dá)，使?jié)h字結(jié)構(gòu)的視覺(jué)感受與漢字的字義相符合，從而達(dá)到深化主題的目的。漢字結(jié)構(gòu)情感表達(dá)的基礎(chǔ)歸根結(jié)底還是構(gòu)成，就是我們對(duì)抽象視覺(jué)符號(hào)的情感認(rèn)知。我們被三角形的物體刺傷，三角形就給我們帶來(lái)尖銳和刺激的視覺(jué)感受，圓形的物體觸感光滑，圓形就給我們帶來(lái)柔和感與親和力。漢字結(jié)構(gòu)的情感首先來(lái)自筆畫(huà)特征和筆勢(shì)特征，宋體字給人清秀雅致的視覺(jué)觀感，黑體字看上去更加穩(wěn)重嚴(yán)肅，圓體字則最具有親和力，多用于柔性的主題，比如嬰幼兒用品的品牌文字。女性用品的品牌文字可以使用更加纖細(xì)的結(jié)構(gòu)，搭配圓潤(rùn)的筆畫(huà)特征，凸顯女性的柔與美。漢字的情感特征表現(xiàn)還來(lái)自文字筆畫(huà)所構(gòu)成的空間關(guān)系，也就是筆畫(huà)粗細(xì)和筆畫(huà)間距所形成的空間。筆畫(huà)較粗的結(jié)構(gòu)字面灰度和視覺(jué)重量大，加上筆畫(huà)間距緊密的關(guān)系，會(huì)造成緊湊和緊張的視覺(jué)引力；反之，較細(xì)的筆畫(huà)和較大的間距會(huì)造成舒緩的視覺(jué)感受。通過(guò)對(duì)字體結(jié)構(gòu)的調(diào)整，就可以創(chuàng)造輕、重、緩、急的不同視覺(jué)體驗(yàn)，當(dāng)我們用字體結(jié)構(gòu)的視覺(jué)感受來(lái)輔助字面含義的表達(dá)時(shí)，就更容易引起讀者的共鳴，產(chǎn)生良好的閱讀效果。

五、結(jié)語(yǔ)

字體設(shè)計(jì)不是一門(mén)孤立的基礎(chǔ)學(xué)科，漢字體結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)學(xué)科中起到連接基礎(chǔ)與綜合應(yīng)用的作用。當(dāng)前對(duì)字體設(shè)計(jì)方法的探索呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，甚至超出原有的二維空間表現(xiàn)媒介，但無(wú)論形式如何千變?nèi)f化，如何使?jié)h字結(jié)構(gòu)在視覺(jué)上符合構(gòu)成的形式規(guī)律，使其具有良好的視覺(jué)平衡感和韻律感，是漢字設(shè)計(jì)永恒不變的設(shè)計(jì)內(nèi)核，它可以使?jié)h字設(shè)計(jì)具有更好地視覺(jué)表現(xiàn)力與感染力，讓讀者有更好的視覺(jué)觀感和更深刻的視覺(jué)印象。

參考文獻(xiàn):

[1]吳昊.“構(gòu)成體”漢字創(chuàng)意設(shè)計(jì)研究[J].美術(shù)大觀,2018.

[2]劉兵克.自由“字”在——字體設(shè)計(jì)與創(chuàng)意[M].人民郵電出版社,2015.

[3]劉明明.從音樂(lè)美的角度領(lǐng)悟平面構(gòu)成中的韻律[J].美與時(shí)代,2009(01).

[4]柳沙.設(shè)計(jì)心理學(xué)[M].上海人民美術(shù)出版社,2016.

作者：韓聰聰 單位：天津理工大學(xué)聾人工學(xué)院