建筑設計中傳統(tǒng)宗教文化的攝入

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摘要：民族群體在同自然榮辱與共的生存中逐漸形成了傳統(tǒng)宗教理念，并且隨社會生活的深入逐漸將宗教信仰融入到建筑設計當中，使傳統(tǒng)宗教文化成為可視化的建筑藝術。然而宗教化的民族建筑色彩在建筑藝術的洗禮中逐漸被民族化與地域化，特別是“民族風情園”旅游潮推動下民族建筑內涵逐漸缺失，宗教色彩式建筑設計逐漸固化，嚴重影響著原生態(tài)民族建筑的現(xiàn)代采納。因此，民族建筑設計中傳統(tǒng)宗教文化的攝入成為透析民族建筑色彩的必然選擇。

關鍵詞：建筑設計；宗教文化；運用；攝入

一、建筑設計視域下的民族宗教文化審視

（一）基于宗教教義中安于故土的觀念

“安于故土”與“靈魂不滅”是民族自然宗教對生與死最樸素的闡述，就民族自然宗教對生命的常規(guī)詮釋基本以“安于故土”的情懷為主。具體表現(xiàn)為：一原始民族宗教信仰基本上以氏族部落為單位。我國民族眾多，受地域等多元文化的影響不同民族之間的宗教信仰截然不同，宗教信仰的差異性擴大了外在民族差異的基本屬性。比如：水族信仰多神，水族村寨基本上維持以血緣氏族聚居為主的居住形式注重逐水草而居的習慣。而阿昌族群眾受佛教文化的影響，村寨聚居基本上注重功能性設計，注重建設坐向。侗族群眾受萬物有靈的宗教文化影響，人為安于故土靈魂就離開軀體回到祖先住的地方。此外，建筑設計視域下民族宗教文化的氏族部落性還體現(xiàn)在同一民族不同區(qū)域間宗教文化不盡相同，同一民族不同階段的宗教文化也略有不同。二是民族宗教文化同祖訓鄉(xiāng)約相結合。[1]祖先崇拜是民族宗教的核心，是民族宗教社會化擴張的基本驅動力。一方面以宗祠祖廟建筑為主的情感歸宿是民族宗教文化中安于故土的關鍵。另一方面安于故土的情懷在長期的公社氏族部落生活中融入到鄉(xiāng)約習俗當中成為道德枷鎖。總之，基于建筑設計視域下的安于故土的宗教文化成為民族建筑設計和整體建筑布局的基本情感導向和邏輯出發(fā)點，引導著民族建筑設計的基本走向。

（二）基于宗教習俗的建筑設計忌諱

設計忌諱是民族建筑藝術對宗教文化最原始的顯露，以宗教為核心的忌諱文化貫徹至民族建筑設計的整體構建與布局?；谧诮塘曀椎慕ㄖO計忌諱下的宗教文化主要體現(xiàn)在四個方面：一是介于宗教本源對立的排斥。一方面民族宗教多同自然密切相關，在鬼神崇拜的宗教法則中對宗教相對應的客觀形體在建筑設計中的元素符號基本被杜絕。比如：牦牛作為藏族原始宗教崇拜，在藏族早期建筑間架結構設計中基本以牛頭主視圖設計為主。忌諱馬背型間架結構的設計。另一方面民族宗教文化襯托著宗教排斥，表達著群體的內心寄托。比如：布朗族群眾受宗教文化的影響，在實體性建筑設計中排斥使用雷電擊打過的樹木。二是基于宗教習俗的忌諱。忌諱是原始自然宗教的衍生，民族群眾在宗教信仰中逐漸擴展至建筑設計中。比如：受原始宗教萬物有靈的宗教意念影響，忌諱有蚊蟲飛禽類痕跡的樹木做建筑材料，受小乘佛教萬物有靈的影響，忌諱菩提樹作為建筑材料。[2]三是基于審美視域的擠對。宗教文化是宗教理念的文化堆積，建筑設計視域下的民族宗教以色彩選取與地標性建筑設計為載體，彰顯民族宗教文化鑲嵌下的藝術魅力。比如：回族等少數民族群眾信仰伊斯蘭教，在回族清真寺建筑設計中色彩基本上以白、綠色為主調，在建筑環(huán)境設計中注重建筑生態(tài)園林建設。四是基于宗教生活延伸的排斥。民族建筑設計中以宗教教義為導向的文化蘊涵成為建筑設計的必然趨勢。比如：布朗族在建筑設計中的各個環(huán)節(jié)均介入生活化的祭祀活動和特定風水儀式。

（三）基于宗教觀念的建筑設計傾向

民族群體的建筑設計傾向是宗教文化的習慣性思維定勢。一方面在原始的自然宗教洗禮下民族建筑設計基本上向宗教文化靠攏。換言之，民族建筑設計思維受宗教文化的影響，在建筑設計中幾乎將宗教理念貫穿全局。[3]比如：回族宗教建筑設計中萬物和諧與共的伊斯蘭宗教理念在庭院環(huán)境設計搭配中體現(xiàn)得淋漓盡致。另一方面民族原始宗教基本上以自然崇拜為主，在建筑設計中無論色彩還是建筑整體布局基本上接近自然濃縮。比如：獨龍族群眾早期信仰原始自然宗教，在建筑布局中主張“依山傍水”，在建筑設計中以“圓木小木屋”為主，在建筑環(huán)境設計推崇懸空搭建。另外，在原始宗教文化的熏陶下建筑外圍設計也基本上接近自然。比如：哈尼族民居設計基本上以“蘑菇狀”為主。

二、不同建筑設計中民族宗教文化的攝入

（一）生活習居性建筑設計中的宗教文化

生活習居性建筑設計即民居建筑的設計是民族文化起源的堡壘，也是民族宗教文化最容易植入的腹地。首先，民族生活習居性建筑設計注重“祈福避禍”的風水設計，一是依托民族自然宗教信仰中自然崇拜觀念，在建筑設計中注重建筑群體坐向。比如：阿昌族民居注重依山傍水的整體布局，認為水源、光照是自然的恩施，建筑設計坐向朝陽既是對太陽神的遵崇，是對神意志的踐行。二是注重避禍理念的建筑設計，比如：阿昌族在建筑設計中崇尚“開門迎山”，意在祈求山神庇佑。三是民族風水建筑設計中忌諱體現(xiàn)，比如：基諾族群眾忌諱在墳地中進行民居建筑設計。[4]其次，生活習居性建筑設計中天人合一宗教觀念的吸納，一方面民族民居建筑設計中注重建筑材料的原生態(tài)化，比如：鄂倫春族群眾受薩滿教自然法則的影響，在生活習居性建筑設計中以土胚房為主。另一方面民族生活習居性建筑設計注重宗教巫術的運用，生活習居性建筑設計的中軸對稱、三角排水設計等都是基于民族宗教文化中天隨人愿、天人合一的設計演化。比如：穆斯林群眾傳統(tǒng)民居建筑設計中注重庭院綠化設計，基本上是伊斯蘭教傳統(tǒng)教義的建筑寫實與藝術表達。此外，傣族竹樓中民居設計形似正方形，寓意天地合一、福祿壽喜。再者，民族地區(qū)生活習居性建筑設計注重自然宗教文化文化中土著性相生相克觀念，在建筑設計中注重建筑設計自身的幾何對稱、民居建筑群體體之間的對應與互補。[5]比如：基諾族竜帕寨長方形竹樓無論單一建筑設計還是整體建筑群的呼應，竹樓均有富含萬物有靈、相生相克的傳統(tǒng)自然宗教觀念。當然基諾族茅草干欄式竹樓貌似孔明帽，恰恰是基諾族群眾宗教信仰中對孔明的尊崇。此外，民族生活習居性建筑設計中建筑功能的宗教意念支配也相當明顯，比如：基諾族等以竹樓為主的部落中竹樓屋脊兩頭裝飾的耳環(huán)花設計是主人地位的象征，有的民族生活建筑設計中主客設計明確，基本上都是基于宗教等級觀念的折射。

（二）宗教廟宇類建筑設計中的宗教文化

宗教廟宇類建筑設計是宗教文化的集中反映，是潛在宗教文化和原始宗教形態(tài)的可視化反映。傳統(tǒng)宗教文化隨著時代的洗禮和民族宗教信仰的變遷逐漸變異，而宗教廟宇類建筑設計是折射宗教文化的“活化石”?？v觀民族宗教廟宇類建筑設計中的宗教文化主要體現(xiàn)在：一是宗教廟宇類建構布局中的宗教觀念。[6]民族宗教廟宇類建筑設計為加強宗教文化和宗教氛圍，通常在建筑設計中以宗教教義和宗教習俗為基礎，從而形成特有的宗教文化與宗教建筑藝術。比如：東鄉(xiāng)族、回族等穆斯林群眾聚居區(qū)的清真寺建筑設計在布局中不甚注重中軸線及建筑群體的對稱，但是注重庭院建筑的整體布局，即清真寺建筑設計受伊斯蘭教文化習俗的影響注重建筑格局整體性。此外，受中國建筑風格的影響清真寺以大式大木結構的清真寺為主，注重十字脊或各種亭式脊的交叉布局與運用。此外，隨著清代伊斯蘭教文化向內地的植入，傳統(tǒng)樓閣式的邦克樓與大木起脊式的禮拜大殿成為清真寺建筑布局的地域特色。“寡欲清心，以近真主”的宗教文化攝入得淋漓盡致。同三大宗教所不同的是白族等少數民族信仰原始自然宗教，以自然崇拜為主體的廟宇類建筑設計通常注重依山傍水、廟門朝陽的建筑布局。二是宗教廟宇類建筑設計中的宗教忌諱。首先，在從建筑設計裝潢中對廟宇建筑色彩采納的忌諱，通過色彩的排斥突出民族宗教文化的建筑攝入。[7]比如：回族清真寺建筑裝潢設計中注重白綠色的色彩運用是對伊斯蘭教義寡欲清心最直白的攝入。其次，宗教廟宇類建筑設計中排斥異教元素，除個別地區(qū)清真寺宮殿式結構外，民族地區(qū)清真寺多以阿拉伯穹頂式建筑設計為主。再者，作為建筑設計骨骼的材質是民族宗教文化在廟宇類建筑設計中的集中反映，基于宗教敬畏的價值取向推究，民族宗教廟宇類建筑設計注重純潔、自然，比如：布依族神龕類宗教建筑設計一般選擇純潔竹子，排斥有蜂窩的竹子。三是宗教廟宇類建筑環(huán)境設計的宗教文化。天人合一、自然敬畏的生態(tài)理念是民族宗教文化建筑設計的邏輯出發(fā)點。一方面民族宗教廟宇類建筑設計在建筑布局中注重排水、采光的生態(tài)設計。[8]另一方面民族宗教廟宇類建筑環(huán)境設計中善于將同宗教文化關聯(lián)的植入景觀設計納入到建筑設計中，比如：傣族廟宇周圍基本以佛教菩提樹為主。四是宗教廟宇類地表性建筑的宗教文化映射，地標性建筑設計是民族宗教廟宇類宗教文化的集合，比如：藏族寺廟中宗教地標性建筑設計———轉經輪、清真寺地標性建筑———宣禮塔等，從地標性建筑中領略別具一格的宗教文化與宗教氣息。五是宗教廟宇類陳列性建筑設計中的宗教觀念。[9]一方面宗教廟宇類建筑在巖壁圖案紋樣設計中格外突出宗教關聯(lián)性須博過偉敏：民族建筑設計中傳統(tǒng)宗教文化的攝入設計，比如：甘肅裕固族聚居區(qū)廟宇繪畫中基本上以黃教宗教本源為主體。另一方面在內部雕塑性建筑陳列中也集中反映宗教文化。比如：納西族宗教廟宇中一般以東巴教宗教雕塑為主，部分地區(qū)也以藏族苯教圣物為主。

（三）特定用途類建筑設計中的宗教文化

宗教文化是伴隨民族群體社會生活生產的基本價值規(guī)范和行為規(guī)則。相對于生存民居生活性建筑設計的宗教文化攝入的自由性和宗教廟宇類建筑設計的徹底宗教化而言：特定用途類建筑設計中宗教文化的攝入顯得相對保守，一方面宗教文化在特定用途類建筑設計中注重建筑外在的習俗融入，建筑本身的宗教文化逐漸被混同。比如：基諾族祭祀建筑設計巨石“太陽鼓”所蘊含的宗教文化基本上被民族圖騰文化所混同，是原始宗教文化逐漸流變?yōu)橐詧D騰崇拜為主的圖騰文化和祭祀文化。另一方面特定用途類建筑設計宗教文化的攝入注重宗教文化的儀式性。比如：鄂溫克族殯葬建筑設計中要以死者頭向西北的方向開鑿墓地，在整體布局中尤為注重傳統(tǒng)宗教文化中喪葬儀式，鹿頭等祭祀品一般放置地以日落的方向為主，個別鄂溫克族群眾殯葬建筑中還在繞圈后以十字架為殯葬建筑設計的落筆。[10]縱觀宗教文化攝入下特定用途類建筑設計的運用，基本以民族祭祀類建筑設計、殯葬類建筑設計為主。民族祭祀類建筑設計以祭祀建筑的設計詮釋民族宗教文化的本義，比如：侗族群眾受萬物有靈觀念的影響，薩壇建筑設計基本上形似杉樹意在庇佑眾生。殯葬是個體生命的節(jié)點，在殯葬建筑設計中宗教文化同其他民族文化混同。比如：侗族在傳統(tǒng)殯葬建筑設計以同輩整體建筑設計為主，注重簡樸的墓穴設計，避免靈魂來生難以到達?？傊谔囟ㄓ猛绢惤ㄖO計中的宗教文化攝入基本上以宗教文化為主，具體的宗教文化和習俗表現(xiàn)得較為模糊。毋庸置疑，民族建筑設計中傳統(tǒng)宗教文化的攝入體現(xiàn)在方方面面。[11]換言之，民族建筑設計的脊髓在于宗教文化同建筑設計的巧妙結合。因此，以建筑設計視域下的民族宗教文化的認知為契機，從不同建筑設計中民族宗教文化的攝入透析民族建筑設計中宗教文化，以宗教文化詮釋民族建筑設計的內涵與美妙，是民族建筑設計必然應對的趨勢。

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作者：須博 過偉敏 單位：江南大學