動畫角色造型設計分析

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【內容摘要】文章以3D動畫片《超人總動員》為例，探究“三庭變形法”和“暗喻角色塑造法”的實踐應用，以期在夸張與變形的規(guī)律分析和設計方法上做一些探索性的嘗試，提高本土動畫的原創(chuàng)能力。

【關鍵詞】夸張；變形；角色設計；動畫

我國3D動畫的發(fā)展與國外相比，特別是與美國相比要晚很多，無論在生產數量，還是創(chuàng)作質量上都存在較大差距。具體體現(xiàn)在一些編劇水平低幼且空洞、劇情套路單一、角色造型設計與性格塑造較弱、模仿抄襲嚴重。近年來，國內動畫技術發(fā)展迅速，誕生了幾部非常不錯的國產動畫片。例如，歷時四年精心打造完成的3D動畫電影《魔比斯環(huán)》、北京電影學院副院長孫立軍導演的3D動畫大片《兔俠傳奇》，以及由藍色星空影業(yè)有限公司、安樂影片有限公司、北京數字印象文化傳播有限公司等聯(lián)合出品的奇幻電影《捉妖記》，給國內動畫從業(yè)者帶來了信心。

一、夸張與變形是角色設計的核心手段

夸張是非常重要的藝術表現(xiàn)語言，尤其在動畫角色設計中表現(xiàn)得尤為突出，這是由動畫藝術的創(chuàng)作形式所決定的。眾所周知，電影藝術是攝影與動態(tài)影像技術的結合，動畫藝術是繪畫、雕塑與動態(tài)影像技術的結合。兩者都離不開動態(tài)影像技術，區(qū)別在于創(chuàng)作的材料。電影藝術是以記錄客觀影像為材料，再通過主觀的剪輯創(chuàng)作而成；動畫藝術是以主觀創(chuàng)作為材料，角色、場景、道具等都是主觀創(chuàng)造出來的。人們期待在動畫中能夠超越客觀世界，這是動畫藝術的魅力所在。動畫片《超人總動員》（圖1）中的角色造型特征鮮明，運用了變形與夸張的藝術手段，如主人公大英雄“鮑勃”的超級下巴、盜賊“炸彈客”的豆角腦袋和螳螂般的身體、保險公司老板猴子般的大嘴，特色鮮明的角色造型沖擊著觀眾的感官，充分調動著觀眾的想象力?？梢哉f，動畫角色造型的夸張與變形在很大程度上決定了角色設計的成敗，也影響著整個影片的最終呈現(xiàn)效果。

二、動畫角色造型設計的前期分析

動畫角色的設計過程，是從客觀分析提煉到主觀概括表現(xiàn)的過程。影視角色是導演根據劇情需要在受過專業(yè)訓練的演員群體中挑選出來的，創(chuàng)作材料是客觀對象。影視導演的主觀想法受限于客觀現(xiàn)實，角色造型設計在一定程度上依賴于藝術加工手段，如化妝與數字特效。而動畫角色設計完全自由且不受客觀限制，是從無到有的創(chuàng)造過程。因此，動畫導演可以運用天馬行空的想象，動畫角色造型設計只需合“情”，可以不合“理”。合情是推動劇情發(fā)展和角色產生行為的動力之源，包括親情、友情、愛情、感恩、復仇、博愛等。合理是指客觀現(xiàn)實的真實性，而動畫藝術可以超越客觀真實，包括運用夸張與變形手段、違反物理定律和生理結構、穿越時間與空間等。

三、動畫角色造型設計的要素分析

（一）外形特征要素

外形特征是指角色的頭部和身體外形的輪廓特征。創(chuàng)作者依據角色類型和性格特征，運用夸張與變形的手段來確立角色典型的形象輪廓，每個角色都應有自己的外形特征?！冻丝倓訂T》中“鮑勃”的頭部輪廓上小下大，正梯形構建出穩(wěn)固與剛毅的英雄氣質，角色特征是巨大而有力的下巴，使人聯(lián)想到勢不可擋的火車頭。與之形成鮮明對比的是“炸彈客”的外形，其頭部很窄，下巴尖而長，身體纖細猶如螳螂。另外，保險公司老板長著一張貪婪的大嘴像只猴子、神秘女人“米拉婕”的妖艷外形像只狐貍。外形特征是動畫角色特有的形象符號，也是動畫藝術區(qū)別于影視藝術的重要特征。優(yōu)秀的動畫角色外形設計應在符合觀眾對形態(tài)的好惡認知與尋求意外驚喜中找到平衡點，從而創(chuàng)作出滿足觀眾普遍心理訴求和期待的形象。

（二）行為特征要素

行為特征是角色造型非常重要的設計要素，創(chuàng)作者要對劇中角色的行為特征有明確的定位，并準確把握每個角色的行為特征。比如行動遲緩、靈活好動、小心謹慎、我行我素等，通過對角色的行為特征反復深入推敲，逐漸確立角色應有的動態(tài)形象?！冻丝倓訂T》中的家庭成員個個身懷絕技。如“鮑勃”的行動速度不快但力大無窮；妻子“海倫”則以柔克剛，身體纖細修長，體現(xiàn)出柔美的氣質；“小飛”活潑好動，飛快的移動速度是其主要特征；“小薇”的性格比較內斂，行為謹慎低調，其黑發(fā)和東方形象給人一種深不可測的感覺；“E夫人”和保險公司老板都是小身材，兩人的動作比正常人要快很多，前者任性并且有些神經質，后者則傲慢自大。

四、“三庭變形法”與“暗喻角色塑造法”

以動畫角色形象設計為例，不同人種的臉型與五官比例都有一個常規(guī)參數，美術專業(yè)的從業(yè)者熟知“三庭、五眼”的比例口訣。三庭是指從額頭發(fā)跡線到眉弓連線為一庭、從眉弓連線到鼻底連線為二庭、從鼻底連線到下頦為三庭。三部分距離相等，這是綜合不同臉型、五官比例的標準參數。現(xiàn)實中每個人都有獨特的面部特征，三庭與五眼的比例和形狀差別決定了面部特征。其中，三庭的比例和形狀決定了臉型，即骨骼特征；五眼的形狀和比例分配決定了相貌。構成不同臉型的關鍵是額頭、顴骨、下頜三部分的比例以及空間位置構成關系，五官的位置從屬于三庭比例。因此，掌握了頭部三庭結構比例特征，也就掌握了人臉型的特征，就能真正掌握角色形象的夸張與變形規(guī)律。

（一）三庭變形法

一般來說，動畫角色造型的三庭比例在垂直方向和水平方向的夸張與變形較大。如“鮑勃”的三庭寬度比例是下寬上窄，長度比例是下長上短，外型呈正梯形；“巴迪”的三庭寬度比例是下寬上窄，長度比例是上下長中間短，外型呈漢字“風”形；“小飛”的三庭寬度比例是上中寬下窄，長度比例是上長中下短，外型呈漢字“甲”形；保險公司老板的三庭寬度比例是上中下等寬，長度比例是上下長中間短，外型呈漢字“目”形；小杰保姆的三庭寬度比例是上下窄中間寬，長度比例是上中下長度遞減，外型呈漢字“田”形。三庭變形法是動畫角色頭部造型夸張與變形的依據和方法，變形的重點是形體結構的比例變化，以及額頭、顴骨、下頜三部分形體依照三維空間坐標比例和空間位置的變化。這種變化組合能夠滿足不同角色造型的需要，同時又能保持合理的結構關系。三庭變形法是從空間形體出發(fā)進行夸張與變形，結果得到的是三維立體的變形形象。

（二）暗喻角色塑造法

“以物喻人”的藝術創(chuàng)作手法在中國傳統(tǒng)詩詞中有很多運用，如杜甫詩《送蔡希曾都尉還隴右，因寄高三十五書記》中寫道：“身輕一鳥過，槍急萬人呼?！痹娙擞蔑w鳥急速飛過比喻蔡希曾都尉的身手矯健。再如杜甫詩《飲中八仙歌》中寫道：“左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川?！薄白谥疄t灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風前?！鼻耙痪湓娙擞谩伴L鯨吸百川”夸張地形容左相李適之的狂飲之姿，后一句用“玉樹臨風”形容崔宗之瀟灑的身姿。暗喻是一種隱晦的比喻，在動畫形象設計中使用暗喻的方法，可以加強角色的個性特征，使角色與暗喻對象之間巧妙地建立聯(lián)系，從而增強角色的藝術表現(xiàn)力。“鮑勃”在《超人總動員》中是超級大英雄，他的三庭構成梯形，寬大而有力的下頜（第三庭）占據了整個頭部的一半，形象猶如一把緊閉的鐵鉗，象征著英雄堅定的意志品質和無窮的力量。在三庭體塊的前后位置關系中，“鮑勃”下頜前沖變形幅度最大，加之粗壯的脖子使人聯(lián)想到卡車頭、重型機車頭等大塊頭的形象。保險公司老板是個唯利是圖、貪婪狡詐的角色，其外形特征很像猴子。創(chuàng)作者利用猴子投機、狡猾的印象，暗喻老板唯利是圖、尖損油滑的性格特征。他的角色造型特征為窄長臉型，額骨和下頜分別占頭長的2/5、顴骨1/5，下頜前凸明顯，額骨、顴骨相對退后。創(chuàng)作者對保險公司老板的下頜骨和嘴進行了夸張與變形，塑造出短而肥的大鼻子、長長的人中和突出的嘴，從而將角色和猴子的形象聯(lián)系起來。神秘女人“米拉婕”以東方人種為設計原型，在《超人總動員》中被設計成美女反派，創(chuàng)作者力圖將其塑造成神秘、嫵媚、陰險，并且?guī)в衅垓_性的職業(yè)金領形象。她的外形特征與狐貍相似，臉型呈圓形，顴骨較寬，額骨、下頜較窄，鼻子細長且尖。三庭比例為下頜骨尖且內收明顯，顴骨高而寬。從側面來看，她的顴骨前凸，額骨、下頜后退，加之五官的布局，從形象到行為與狐貍十分接近（圖2）?！冻丝倓訂T》中有眾多的人物角色，角色性格、造型鮮明突出，生動貼切。通過綜合分析可以看出“以物喻人”手法的成功運用。在現(xiàn)實生活中，人們通常無法避免以貌取人，會通過相貌先入為主地判斷他人。在動畫藝術創(chuàng)作中，有效利用觀眾的好惡心理，是角色造型設計的重要依據，也是說服觀眾、引起共鳴的關鍵。成功的動畫角色設計應有效調動觀眾的好惡，使得觀眾為角色擔心或產生憎惡的情緒，當觀眾的情感融入角色的情感時，共鳴自然就產生了。

結語

動畫是一門獨特的藝術，它是電影藝術與造型藝術的有機組合，其核心環(huán)節(jié)是角色造型設計，夸張與變形是動畫角色設計的重要手段。本文通過對3D動畫片《超人總動員》的角色造型進行分析，可以看出角色造型的夸張與變形是有規(guī)律可循的。筆者經過多年的教學實踐與創(chuàng)作實踐，不斷總結并完善了以上提出的分析與變形方法，希望與動畫從業(yè)者共同探討，為我國動畫教育盡一份力。

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作者：李智 單位：北京工業(yè)大學藝術設計學院