傳統(tǒng)景觀設(shè)計全文(5篇)

【摘要】隨著城市化進程加快，對現(xiàn)代景觀設(shè)計提出更高的要求。值得注意的是，當代景觀設(shè)計大多停留在完全仿照西方國家設(shè)計風格或完全局限于傳統(tǒng)地域文化風格層面，致使景觀設(shè)計效果并不理想。在此背景下，考慮在現(xiàn)代景觀設(shè)計中采取優(yōu)化策略，如設(shè)計中引入傳統(tǒng)農(nóng)具，將傳統(tǒng)農(nóng)耕文明與現(xiàn)代設(shè)計理念結(jié)合，對幫助提高現(xiàn)代景觀設(shè)計效果有重要作用。本次研究將對現(xiàn)代景觀設(shè)計中常德傳統(tǒng)農(nóng)具的應(yīng)用意義進行分析，明確傳統(tǒng)農(nóng)具應(yīng)用于現(xiàn)代景觀設(shè)計中的原則，在此基礎(chǔ)上提出現(xiàn)代景觀設(shè)計中傳統(tǒng)農(nóng)具的應(yīng)用策略。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代景觀；傳統(tǒng)農(nóng)具；農(nóng)耕文化

1常德傳統(tǒng)農(nóng)具的主要類型和傳統(tǒng)農(nóng)具在現(xiàn)代景觀中的的應(yīng)用意義

1.1常德傳統(tǒng)農(nóng)具的主要類型

常德各個時期傳統(tǒng)農(nóng)具，包括石器時代、青銅器時代及王要的鐵質(zhì)農(nóng)具的應(yīng)用和普及。其主要類型:整地農(nóng)具、灌溉農(nóng)具、收割農(nóng)具、加工農(nóng)具等。

1.2現(xiàn)代景觀中的的應(yīng)用意義

現(xiàn)代景觀設(shè)計中，傳統(tǒng)農(nóng)具的引入有多方面價值。第一，豐富現(xiàn)代景觀設(shè)計資源。近年來現(xiàn)代景觀設(shè)計已成為城市建設(shè)中的一部分，盡管景觀設(shè)計中可引入多種新技術(shù)、新材料，但從設(shè)計整體效果看，一般主張完全仿照西方國家設(shè)計風格或完全局限于傳統(tǒng)地域文化風格，致使最終的設(shè)計缺少內(nèi)涵。在此背景下，將常德傳統(tǒng)農(nóng)具引入其中，其優(yōu)勢在于豐富景觀實體，且能夠融入傳統(tǒng)農(nóng)具中的文化內(nèi)涵，這些均能說明傳統(tǒng)農(nóng)具的應(yīng)用有助于現(xiàn)代景觀設(shè)計資源的豐富。第二，傳統(tǒng)農(nóng)具的引入是傳承、保護與發(fā)展農(nóng)耕文化的途徑?，F(xiàn)代社會發(fā)展中，農(nóng)耕文化已逐漸從農(nóng)耕活動舞臺中退出，如何繼承與發(fā)展這種文化，應(yīng)考慮通過多種途徑實現(xiàn)，如在景觀設(shè)計中引入傳統(tǒng)農(nóng)具，發(fā)揮其作為傳承與創(chuàng)新農(nóng)耕文化載體的作用，這樣便可實現(xiàn)傳承、保護與創(chuàng)新農(nóng)耕文化的目標。

摘要:中國的傳統(tǒng)文化有著深厚的哲理和思想底蘊，可以為現(xiàn)代景觀設(shè)計注入豐富的人文元素，從而使設(shè)計的內(nèi)容更加豐富。闡述傳統(tǒng)文化在景觀設(shè)計中的重要性和現(xiàn)存的表現(xiàn)形式的同時，從傳統(tǒng)色彩、吉祥圖案、漢字等傳統(tǒng)文化元素在景觀設(shè)計中的融合及表現(xiàn)形式進行分析，力求為促進景觀設(shè)計的高質(zhì)量發(fā)展提供建議。

關(guān)鍵詞:傳統(tǒng)文化元素;景觀設(shè)計;融合方式

當代科學技術(shù)的迅速發(fā)展促進了世界范圍的經(jīng)濟融合，并突破了區(qū)域的邊界，使各國文化在景觀設(shè)計中的表現(xiàn)模糊不清。受“全球化”的影響，中國的環(huán)境景觀創(chuàng)作也呈現(xiàn)出一種雜亂無章的狀態(tài)，有些看似合理卻不求甚解。因此，關(guān)于“全球化”與“本土化”的問題在設(shè)計領(lǐng)域引起了一場激烈的討論。正如梁思成在《我國建筑今后建筑新表現(xiàn)的趨勢》中談到:“未來中國將大量采用西洋現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)，如何發(fā)揚光大我民族建筑技藝之特點，在以往都是無名匠師不自覺地貢獻，今后卻要成近代建筑師的責任了。如何接受新科學的材料方法而仍能表現(xiàn)中國特有的風格及意義，老樹上發(fā)出新枝，則真是問題了”。習近平總書記呼吁廣大文藝工作者努力創(chuàng)作生產(chǎn)能夠傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，集思想性、藝術(shù)性、觀賞性于一體的優(yōu)秀作品。結(jié)合新的時代條件傳承和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神［1］。中國本土的當代景觀設(shè)計創(chuàng)作不可能是無源之水、無根之木，它是對扎根在中國的人們生活環(huán)境和文化現(xiàn)實的真實體現(xiàn)，因此，必須具有中國傳統(tǒng)民族文化特征，如果脫離了傳統(tǒng)與民族，當代景觀設(shè)計則毫無意義可言。本文通過閱讀和收集傳統(tǒng)文化、景觀設(shè)計與設(shè)計案例相關(guān)理論及文獻，嘗試對傳統(tǒng)文化元素在景觀設(shè)計應(yīng)用的案例進行分析與總結(jié)，提出相關(guān)研究的發(fā)展方向，為國內(nèi)的相關(guān)景觀設(shè)計提供一些幫助與啟發(fā)。

1中國傳統(tǒng)元素在景觀設(shè)計中的重要性

1．1概念界定

中國傳統(tǒng)文化是中華民族在長期的社會生活實踐中積淀起來的精神遺產(chǎn)，也是中華民族特有的思維方式和精神體現(xiàn)。它源于過去，融合現(xiàn)在與未來，對中國人民的行為產(chǎn)生了廣泛的影響。中國傳統(tǒng)文化元素是在中華民族的融合、演變和發(fā)展中逐漸形成的一種文化產(chǎn)物，它包含了有形的物質(zhì)象征與無形的精神內(nèi)涵。中國傳統(tǒng)文化元素的內(nèi)容包括:思想、琴棋書畫、傳統(tǒng)文學、傳統(tǒng)節(jié)日、古典建筑、漢字、漢語、宗教哲學、傳統(tǒng)中醫(yī)、民間工藝、中華武術(shù)、地域文化、服飾、飲食文化、傳統(tǒng)音樂等［2］。

1．2中國傳統(tǒng)元素在景觀設(shè)計的重要性

〔摘要〕不管是在微觀的場地塑造，還是在宏觀的城鄉(xiāng)規(guī)劃中，現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計越來越被關(guān)注，并發(fā)揮著重要角色的作用。如何將現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)文化元素融合為一體，已經(jīng)成為設(shè)計師們必須思考和亟待解決的特色景觀設(shè)計突破口。本文通過對傳統(tǒng)文化元素在現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計中的運用進行研究分析，希望能以現(xiàn)代人的視角，構(gòu)建出富有民族特色、文化創(chuàng)意的現(xiàn)代景觀設(shè)計框架和手法。

〔關(guān)鍵詞〕傳統(tǒng)文化元素；建筑景觀；設(shè)計；運用

中國建筑景觀設(shè)計起步較晚，近百年來，多以借鑒西方景觀設(shè)計的形式和風格為主，許多景觀設(shè)計作品未結(jié)合我國地域性、民族性和歷史性等特點。文明的發(fā)揚、文化的傳承，是一個民族人類發(fā)展、社會進步得以持續(xù)延展的有效途徑，而傳統(tǒng)文化和時代精神碰撞產(chǎn)生的現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計則是其顯性表征。運用科學合理的中西方設(shè)計理論，將本土文化要素——文字圖案、風水格局、詩詞歌賦等傳統(tǒng)元素，融入于現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計中，以呈現(xiàn)出更加彰顯地域特色、強烈感染力的景觀環(huán)境。

一、中國傳統(tǒng)文化元素概述

傳統(tǒng)文化元素是我國民族文化的重要構(gòu)成單位，多以圖形或者介質(zhì)的形式流傳于世。傳統(tǒng)文化通常由多個傳統(tǒng)文化元素共同組成，所謂傳統(tǒng)文化元素，也即從古至今一直流傳的習俗、思想觀念等，是各個民族經(jīng)過長時間歷史演變逐漸積累而成的穩(wěn)定因素，主要通過人們的思維習慣及生活方式得以體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)文化元素源于民眾生活，是中華民族勞動人民辛勤勞動所獲得的成果，同時也是人民大眾不斷完善自身、改造世界的有力見證，是經(jīng)過長時間積累而形成的智慧，充分體現(xiàn)了東方文化巨大的魅力。中國傳統(tǒng)文化元素種類豐富，形式多樣，具體包括臉譜、詩詞歌賦、皮影，以及各種類型的傳統(tǒng)圖案。傳統(tǒng)文化元素已歷經(jīng)數(shù)千年沉淀，是中華民族深厚民族情感的形象體現(xiàn)，同時充分地彰顯了中華民族的品格和精神。在建筑景觀設(shè)計中，傳統(tǒng)文化元素一方面能夠豐富景觀文化的內(nèi)涵，另一方面還能為設(shè)計師提供創(chuàng)作的動力源泉。傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計融合程度不斷加深的同時，在其他設(shè)計領(lǐng)域也得到了廣泛運用，這一切均說明，對現(xiàn)代設(shè)計而言，傳統(tǒng)文化元素有著極大的價值，值得認真研究和開發(fā)利用。

二、傳統(tǒng)文化元素與建筑景觀設(shè)計的關(guān)系

博大精深的傳統(tǒng)文化需要合適的載體或媒介得以傳承和體現(xiàn)；建筑景觀設(shè)計正是為我們打造美好生活和顯現(xiàn)文化要素的人文環(huán)境的有利途徑。所以很多設(shè)計者都已經(jīng)意識到傳統(tǒng)文化的價值，并開始進行深入的學習與研究，同時嘗試著從更深的層次將傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計進行融合，從而形成全新的建筑景觀設(shè)計風格。這就給設(shè)計師提出要求，并不是單純借鑒傳統(tǒng)文化元素的形式進行復(fù)制及堆砌，而是要契合新時代特征，結(jié)合現(xiàn)代設(shè)計理念，運用傳統(tǒng)文化元素的核心內(nèi)涵，把握傳統(tǒng)文化元素的歷史特征，從而賦予現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計以濃厚的傳統(tǒng)古典意韻。在現(xiàn)代建筑景觀設(shè)計當中，唯有以現(xiàn)代人的需求為立足點，同時借鑒傳統(tǒng)，將兩者完美地融合為一體，才能真正設(shè)計出富有文化內(nèi)涵的現(xiàn)代建筑景觀，才能讓后世子孫在他們的生活環(huán)境中充分地感受到傳統(tǒng)文化的深厚底蘊?，F(xiàn)代建筑景觀設(shè)計的真正價值在于通過建筑景觀將過去、現(xiàn)代甚至是未來緊密聯(lián)系在一起，這種聯(lián)系不單是體現(xiàn)在文化方面，同時還包括民俗風情、建筑材料等，從而帶給人們?nèi)碌囊曈X體驗。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代園林景觀設(shè)計；傳統(tǒng)文化；滲透

中華民族有五千余年的發(fā)展歷史，留下的豐富的中國文化遺產(chǎn)對園林景觀設(shè)計產(chǎn)生了深刻影響。在現(xiàn)代園林景觀的設(shè)計中融入傳統(tǒng)文化，能夠讓園林景觀有獨樹一格的美感，促進傳統(tǒng)文化的傳承，既具有時代性、民族性的特征，也符合新時期人們的精神審美訴求。

1傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代園林景觀設(shè)計中的應(yīng)用意義

在我國古典園林設(shè)計中，非常重視樹木、亭臺、閣樓、山水景觀的設(shè)計，通過各類景觀的搭配，為人們提供舒適的環(huán)境，實現(xiàn)人與自然的和諧共處。在古典園林設(shè)計領(lǐng)域中，“和諧”是一個主旋律，倡導(dǎo)人文景觀、自然景觀的和諧，可以提升園林景觀的內(nèi)涵［1］。傳統(tǒng)的文化元素也有著重要的裝飾作用，如漢字、繪畫、雕刻等都極具藝術(shù)性，將其應(yīng)用在園林景觀設(shè)計中，可打造出個性化的園林景觀。近年來，我國與其他國家之間的交流越來越多，在園林景觀設(shè)計中，也深受西方文化影響，有些喪失了傳統(tǒng)文化精髓。為了打造出具有傳統(tǒng)特色的園林景觀，在設(shè)計領(lǐng)域中，應(yīng)該將傳統(tǒng)文化融入其中，以提升園林景觀的觀賞價值。

2現(xiàn)代園林景觀設(shè)計領(lǐng)域中傳統(tǒng)文化的滲透

2.1傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用

中國的傳統(tǒng)色彩，如中國紅、長城灰、琉璃黃、玉脂白等等，是先人們的精神寄托，能夠營造出喜慶、祥和的氛圍。在我國傳統(tǒng)文化中，不同的色彩含義不同，背后也蘊含著相應(yīng)的思想感情，通過潛移默化的方式對后世產(chǎn)生了深刻影響。在中國古典園林中，常常使用紅、黃以展現(xiàn)尊貴的氛圍，并用白、灰來點綴墻面、路面、座椅，各種色彩之間相得益彰，打造出優(yōu)雅、穩(wěn)定的空間［1］。如，承德避暑山莊是我國頗具代表性的古典園林，整體用國槐綠、青紅來營造出青磚白瓦的意境，整體風格簡潔、典雅，具有良好的視覺效果。

摘要：傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)中富含色彩美學的知識，無論是山水畫、人物畫還是民俗畫，在對色彩美學的應(yīng)用上都極具特色。傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)源遠流長，凝聚了古代藝術(shù)家的智慧，其中的色彩美學對現(xiàn)代社會的景觀設(shè)計具有重要的啟示作用。該文分析傳統(tǒng)中國畫的用色手法和歷史演變、傳統(tǒng)中國畫的色彩意韻精神與古典園林設(shè)計的關(guān)系，探討如何將傳統(tǒng)中國畫中的色彩美學觀融入現(xiàn)代景觀設(shè)計，希望能為國內(nèi)現(xiàn)代園林景觀的設(shè)計發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：景觀設(shè)計；中國畫；色彩美學

我國擁有數(shù)千年美術(shù)史，在我國的歷史進程中，中國畫一直都在不斷發(fā)展。隨著社會生產(chǎn)力水平的提高，中國畫的創(chuàng)作形式和工具變得豐富多樣，但是中國畫的深層次內(nèi)涵沒有發(fā)生根本性的改變。傳統(tǒng)中國畫是我國藝術(shù)領(lǐng)域的瑰寶，其對于色彩美學的應(yīng)用既成熟又獨特，現(xiàn)代景觀設(shè)計師可以加以借鑒。當前，國內(nèi)部分景觀設(shè)計借鑒了西方藝術(shù)與美學思想，對色彩的運用既不符合我國實際的景觀設(shè)計要求，又不利于我國的景觀設(shè)計行業(yè)積極創(chuàng)新。如果景觀設(shè)計的風格千篇一律，容易讓人產(chǎn)生審美疲勞。因此，將傳統(tǒng)中國畫的色彩美學觀念應(yīng)用到當前我國的景觀設(shè)計中，既有利于創(chuàng)新我國的景觀設(shè)計，又有利于傳承、弘揚我國的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。

一、傳統(tǒng)中國畫的用色手法及其歷史演變

傳統(tǒng)中國畫經(jīng)過歷史的積淀和時間的熏陶，逐漸形成了豐富嚴密的體系，不同時代的中國畫各具特色。傳統(tǒng)的中國畫可以分為人物畫、山水畫、花鳥畫三大類，其中，色彩美學內(nèi)涵和人文意境較為豐富的要數(shù)山水畫。山水畫又可以細分為水墨山水和青綠山水，青綠山水與色彩的聯(lián)系更為密切，具有重彩的傳統(tǒng)。傳統(tǒng)的中國畫起源大致是在原始社會。在河姆渡遺址出土的文物中，部分陶罐上已經(jīng)出現(xiàn)了花紋。這個時期，中國畫的色彩以紅色為主，因為其是用含鐵較高的泥土繪制而成的。到了商周時期，中國畫的色彩變得更為豐富。這一時期的中國畫雖然畫法簡單，圖案抽象，但是色彩運用技法已經(jīng)逐漸成熟。到了戰(zhàn)國時期，建筑物上也開始出現(xiàn)繪畫，代表著中國畫得到進一步發(fā)展，不僅體現(xiàn)為功能上的發(fā)展，而且體現(xiàn)為畫法和色彩運用上的發(fā)展。魏晉南北朝是傳統(tǒng)中國畫色彩運用發(fā)展和變化的轉(zhuǎn)折點，受到佛教文化的影響，謝赫的“隨類賦彩”理念出現(xiàn)，這一理念對后世的中國畫色彩美學產(chǎn)生了重要的影響。一直到唐朝晚期，我國的傳統(tǒng)中國畫都是以色彩鮮艷飽滿、作畫精致華麗為重要標準。這一時期的中國畫對當前景觀設(shè)計的色彩美學影響較為直觀，作用也較為突出。唐宋時，水墨山水畫開始嶄露頭角，在唐代王維“水墨為上”理念的影響下，宋代后的中國畫均以水墨山水為上。這種通過改變水墨的調(diào)兌比例、墨的使用方式展現(xiàn)不同山水風光的繪畫方式極具文人意氣，其揮灑自如的創(chuàng)作模式受到文人士大夫的追捧，同時為后世的審美取向和藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基調(diào)。后世的青花瓷、雕刻、建筑設(shè)計等藝術(shù)往往以水墨山水畫的意蘊為創(chuàng)作的靈感來源，形成了我國獨具一格的寫意風格藝術(shù)體系，源于現(xiàn)實而又高于現(xiàn)實[1]。我國的傳統(tǒng)中國畫經(jīng)過了數(shù)千年的演變歷程，從華麗精致逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闃闼厍逵?，從工筆細刻逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樗烈鈸]灑。這種風格與創(chuàng)作手法上的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)了古人在精神追求上的轉(zhuǎn)變，從對物質(zhì)的追求、對華美壯觀的追求，到對“天人合一”的追求，對樸素高雅、大道至簡的追求。這對于現(xiàn)代景觀設(shè)計具有重要的啟示。

二、將傳統(tǒng)中國畫色彩意韻融入古典園林景觀設(shè)計

我國古典園林一直以來都是珍貴的藝術(shù)寶藏，而我國古典園林的設(shè)計與中國畫是密不可分的，二者均體現(xiàn)出古人的審美意趣和價值追求。事實上，在古代，修建園林的人往往系統(tǒng)深入學習、研究過傳統(tǒng)中國畫的繪畫手法[2]。我國的古典園林設(shè)計也離不開堪輿學?？拜泴W認為，風水寶地往往能夠“藏風駐水”，這就使我國的古典園林設(shè)計中往往包含了對山水的設(shè)計，因為山能藏風。而山水的設(shè)計又與山水畫不謀而合。因此，古典園林的設(shè)計往往與傳統(tǒng)的中國畫有異曲同工之妙。古典園林一般可以分為皇家園林與民間的私家園林。受到儒家禮制理念的影響，二者在景觀設(shè)計上出現(xiàn)了明顯的差異，集中體現(xiàn)在園林中景觀建筑的用色上?；始覉@林的用色要體現(xiàn)皇家氣派，以紅墻綠瓦為主，顯得雍容華貴。同時，景觀在占地規(guī)模上也比較大，內(nèi)部空間寬敞。色彩搭配與寬敞的空間相融合，使園林內(nèi)部錯落有致，整個園林就像艷麗大氣的青綠山水畫。而民間私家園林由于不能僭越禮制，因此不能使用紅墻綠瓦以及黃色等皇家專用色，園林的規(guī)模也受到了限制。為在有限的空間中打造具有欣賞價值的園林景觀，設(shè)計師往往巧妙構(gòu)思，采用透視理念，善用水墨的“五色”之分，以此替代艷麗色彩帶來的層次感，使狹小的園林空間在視覺上具有開闊的效果。同時，園林色彩以黑、白、灰三色為主，其他輔助色彩也以褐色、青灰色這些樸素的色彩為主。巧妙搭配的水景與綠植也是中國古代私家園林的常見配置。水景的反射作用一方面可以拓展景觀空間，另一方面可以將天空的色彩融入景觀。很多私家園林雖然規(guī)模較小，但巧妙搭配了各種綠植與盆景，結(jié)合精心設(shè)計的假山景觀，將自然山水融入園林建筑，使園林建筑的色彩更有自然韻味。這些私家園林的整體色彩搭配體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)水墨畫的意境與韻味，同時體現(xiàn)了內(nèi)斂樸素的文人精神氣質(zhì)。由于私家園林無論是在意境還是在色彩上都具有獨特之處，在清朝后期興建的很多皇家園林中，造園者或多或少地借鑒了私家園林的設(shè)計理念與色彩搭配，特別是在乾隆皇帝多次游覽蘇杭等地的園林景觀后。不論是皇家園林還是民間的私家園林，都充分借鑒了中國畫的色彩意蘊，多體現(xiàn)為用色樸素、搭配巧妙、寫意勝過寫實、想象大于現(xiàn)實。古代園林景觀往往在用色上簡單大氣，同時又善于搭配不同色彩，同時重視景觀的意境與韻味，并善于用各種山石、綠植、水景等拓展空間，使人對景觀產(chǎn)生更多的想象[3]。