古建筑論文精選(九篇)
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第1篇：古建筑論文范文
一個(gè)國家，一個(gè)民族的建筑可視為是其精神文明的綜合體現(xiàn)物，一個(gè)國家，一個(gè)民族建筑的歷史也可視為是反映了其建筑文明發(fā)展的軌跡，而在其發(fā)展進(jìn)程中若干重大的建筑成就則成為其歷史發(fā)展的標(biāo)識(shí)物和人以為豪的共同記憶或民族文化遺產(chǎn)。梁思成先生說“建筑之規(guī)模，形態(tài)，工程，藝術(shù)之嬗遞演變，乃其民族特殊文化興衰潮汐之映影，一國，一族之建筑適反鑒其物質(zhì)，精神繼往開來之面貌，”就是這個(gè)意思。
一、中國古建筑的特點(diǎn)
(一)庭院式的組群布局
從古代文獻(xiàn)記載，繪畫中的古建筑形象一直到現(xiàn)存的古建筑來看，中國古代建筑在平面布局方面有一種簡(jiǎn)明的組織規(guī)律，這就是每一處住宅、宮殿、官衙、寺廟等建筑，都是由若干單座建筑和一些圍廊、圍墻之類環(huán)繞成一個(gè)個(gè)庭院而組成的。一般地說，多數(shù)庭院都是前后串連起來，通過前院到達(dá)后院，這是中國封建社會(huì)“長(zhǎng)幼有序，內(nèi)外有別”的思想意識(shí)的產(chǎn)物。家中主要人物，或者應(yīng)和外界隔絕的人物(如貴族家庭的少女)，就往往生活在離外門很遠(yuǎn)的庭院里，這就形成一院又一院層層深入的空間組織。宋朝歐陽修《蝶戀花》詞中有“庭院深深深幾許?”的詞句，古人曾以“侯門深似?！毙稳荽蠊倭诺木犹?，就都形象地說明了中國建筑在布局上的重要特征。
(二)軸線的空間藝術(shù)
這種庭院式的組群與布局，一般都是采用均衡對(duì)稱的方式，沿著縱軸線與橫軸線進(jìn)行設(shè)計(jì)。這主要體現(xiàn)在受中國“周禮”思想影響較大的建筑體系當(dāng)中。古代都城規(guī)劃中，都以主宮殿位于中軸線上，以宮室為主體，次要建筑位于兩側(cè)，左右對(duì)稱布局，“前朝后市”、“左祖右社”等，如唐大都與明清北京城的規(guī)劃布局。再如中國古代寺廟中，強(qiáng)本論文由整理提供調(diào)軸線空間布局的實(shí)例也是很多。一般均將主殿大雄寶殿放在軸線的重要位置上，配殿居前后左右?！白箝w右藏”、“左鐘右鼓”等?？臻g層層遞進(jìn)，庭院森森，這種布局是和中國封建社會(huì)的宗法和禮教制度密切相關(guān)的。它最便于表現(xiàn)封建的宗法和等級(jí)觀念，使長(zhǎng)幼、男女、主仆之間在住房上也體現(xiàn)出明顯的尊卑差別。
(三)“天人合一”的建筑環(huán)境
崇尚自然，喜愛自然自古亙有。先民們?cè)缇妥⒁獾健疤鞎r(shí)、地利、人和”的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。不論是儒家的“上下與天地同流”(《孟子·盡心》)，還是道家的“天地與我并生，而萬物與我為一”(《莊子·齊物論》)，都把人和天地萬物緊密地聯(lián)系在一起，視為不可分割的共同體，從而形成一種主觀力量，促使人們?nèi)ヌ角笞匀?、親近自然、開發(fā)自然。在這種美學(xué)思潮的影響下，人們處理建筑與自然環(huán)境的關(guān)系不是持著與大自然對(duì)立的態(tài)度，用建筑去控制自然環(huán)境；相反，乃是持著親和的態(tài)度，從而形成了使建筑和諧于自然之中的環(huán)境態(tài)度。例如東晉大官僚石崇在洛陽近郊修建河陽別業(yè)(金谷園)：“其制宅邊，卻阻長(zhǎng)堤，前臨清渠，柏木幾于萬株，流水周于舍下”(石崇《思?xì)w引·序》)；佛教高僧慧遠(yuǎn)在廬山經(jīng)營東林寺：“卻負(fù)香爐之峰，傍帶瀑布之壑，仍石壘基，即松栽溝。清泉環(huán)階，白云滿室。復(fù)于寺內(nèi)別墨禪林，森樹煙凝，石逕苔生。凡在瞻履，皆神清而氣肅焉本論文由整理提供”(《高僧傳·慧遠(yuǎn)傳》)。諸如此類的描述，文獻(xiàn)記載中屢見不鮮。從此以后，那些建置在城市以外的山水風(fēng)景地帶的佛寺、道觀、別業(yè)、山村聚落都十分重視相地選址，目的不僅為了滿足各自功能的需要，還在于如何發(fā)揮建筑群體橫向鋪陳的靈活性而因山就勢(shì)、臻合于局部的山水地貌、諧調(diào)于總體的自然環(huán)境。它們無異于點(diǎn)染大地風(fēng)景使其凝煉生動(dòng)、臻于畫境的“風(fēng)景建筑”，這正是中華民族在建筑與大自然關(guān)系的處理上所體現(xiàn)的獨(dú)特的環(huán)境意識(shí)，雖非完全自覺，但卻十分明顯。歷來的山水“畫論”，對(duì)于這種環(huán)境意識(shí)都曾作過部分的美學(xué)和科學(xué)的闡述。
二、西方古建筑的特點(diǎn)
(一)立體感官，單一布局
與中國的古建筑相比，西方古建筑作為一個(gè)整體的建筑體系，它的建筑風(fēng)格也是一脈相承，最早可以追溯到古希臘時(shí)期。古希臘建筑中的“柱式”便是“立體感官，單一布局”的突出表現(xiàn)。這些柱式結(jié)構(gòu)的建筑外在形體直觀地顯示出和諧完美崇高的風(fēng)格。有些柱式的柱頭是簡(jiǎn)單而鋼挺的倒立圓錐臺(tái)，沒有柱礎(chǔ)，雄壯的柱身從臺(tái)面上拔地而起，透著男性體態(tài)的剛勁雄健之美。有的則是外在形體修長(zhǎng)，端麗，柱頭帶有婀娜瀟灑的兩個(gè)漩渦，盡展女性體態(tài)的清秀柔和之美。雖然以柱式為構(gòu)圖的原則所展示出的是單一布局，但其所蘊(yùn)涵的生氣盎然的崇高美帶給人們的卻是立體感觀的視覺沖擊與震撼。
(二)神億陛和宗教性
西方古建筑多具有神化性和宗教性的特點(diǎn)。這是受到了宗教文化的影響。特別是中世紀(jì)的歐洲，基督文化一支獨(dú)秀，深深地影響了西方文明的發(fā)展。而正是在這種影響之下，出現(xiàn)了西方古建筑中最具有宗教與神化氣息的嶄新建筑風(fēng)格——哥特式本論文由整理提供建筑。哥特式建筑總體風(fēng)格特點(diǎn)是：空靈、纖瘦、高聳、尖峭。它直接反映了中世紀(jì)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和濃厚的宗教意識(shí)。那空靈的意境和垂直向上的形態(tài)，是基督精神內(nèi)涵的最確切的表述。高直、空靈、虛幻的形象似乎只指上蒼，啟示人們脫離這個(gè)苦難、充滿罪惡的世界而奔赴“天國樂土”。
作為富有濃厚神化性與宗教性代表的哥特式教堂，其內(nèi)部結(jié)構(gòu)全部，近于框架式，垂直線條統(tǒng)帥著所有部分，使空間顯得極為高聳，象征著對(duì)天國的憧憬；每當(dāng)陽光從布滿窗欞問的彩色玻璃照射進(jìn)來時(shí)整個(gè)教堂的空間便彌漫著迷離與幽幻，教堂仿佛就是天堂。此種氣氛已盡顯了基督教的精神，其中法國的巴黎圣母院、意大利的米蘭大教堂、德國的科隆大教堂便是哥特式建筑典型代表，他們也因此把西方古建筑的神話性與宗教性演繹得淋漓盡致。
三、古建筑所體現(xiàn)的東西方文化特征
(一)古建筑體現(xiàn)的中國文化特征
1、務(wù)實(shí)精神中國古代的農(nóng)耕文明的若干特征及其建筑概念都反映出中華傳統(tǒng)文化實(shí)用理性的務(wù)實(shí)精神。中國古典建筑體系一直堅(jiān)持著有節(jié)制的人本主義建造原則，始終以人體尺度為出發(fā)點(diǎn)，不求高大永恒，無論什么類型的建筑都很少像西方教堂那樣超尺度的東西。中國建筑的龐大是通過，小尺度單位的院落，不斷有規(guī)律地衍生而產(chǎn)生的。不本論文由整理提供論建筑群有多么龐大，人在其中活動(dòng)，所感受到的永遠(yuǎn)是與人相親和的尺度。這種設(shè)計(jì)取向，正反映出中國傳統(tǒng)文化中實(shí)用理想性思想居于統(tǒng)治地位的特點(diǎn)，迥異于西方在神學(xué)迷狂之下所追求的超尺度。
2、恒久變易觀念傳統(tǒng)的中國式房屋設(shè)計(jì)原則采用通用式設(shè)計(jì)思想，房屋就是房屋，不管什么用途都希望合乎使用。因此，久而久之，使人們形成了恒久變易的觀念。中國建筑不注重外在直觀的形象，而注重人在其中的序列安排。隨著道路穿過一道道大門，便會(huì)有一個(gè)院落，使人一次次豁然開朗，。建筑序列猶如一軸長(zhǎng)卷，且走且思，道不盡則思不盡，一直達(dá)到有豁然醒悟之感，這一點(diǎn)在園林設(shè)計(jì)中表現(xiàn)得尤為充分。古典建筑在重領(lǐng)悟、重層次、重氣氛等方面極下功夫，反倒對(duì)單座建筑淡然處之。古人對(duì)感受與領(lǐng)悟的要求，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了對(duì)于建筑本身的注視。建筑以恒久的構(gòu)件和不變的院落，通過無限衍生，便能演繹出無窮的變化，從而形成了中國文化恒久變易的內(nèi)涵。超級(jí)秘書網(wǎng)
3、中庸思想中國建筑往往把和精華放在最里面、最后面，而前面則是質(zhì)樸的墻，庭院深深深幾許，精彩之處全在這一層層的本論文由整理提供化解之中，農(nóng)耕文化內(nèi)向型的特征決定了中國古代建筑必然要選擇這種重感悟、重內(nèi)涵的建筑布局方式。
正因?yàn)槿绱?，體現(xiàn)了中國人基本精神之一——中庸，“中”為適應(yīng)之謂，“庸”為經(jīng)久不渝之意，中庸，即適用而經(jīng)久不渝。中國建筑造就了人們?cè)谌烁袼枷肷喜蛔⒅貜?qiáng)烈的自我表現(xiàn)，而是追求執(zhí)兩端而用中的溫順謙和的君子之風(fēng)。
(二)古建筑對(duì)西方文化的影響
1、獨(dú)立與自由
古代西方建筑往往以巨大的體量和超然的尺度強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)的永恒與崇高，他們常常具有嚴(yán)密的幾何性，古代西方建筑在一套獨(dú)立的建筑體系上，形成獨(dú)特的方格，他們布局單一，似乎根本不需要多余的建筑來襯托。西方的建筑師們巧妙地把西方人的思想融于建筑，并形成迥異的風(fēng)格。因此，正是由于那些極力表現(xiàn)人性的建筑使人們更加渴望去追求獨(dú)立與自由。
2、思維的縝密與創(chuàng)造力
從古代起，當(dāng)西方建筑師們?cè)O(shè)計(jì)建筑時(shí)，他們不僅關(guān)注建筑的構(gòu)造與精度，通常還在策劃時(shí)考慮到它的功能，功效及其防水、防火性，是否擁有便利的交通等。而隨著西方文明的不斷發(fā)展，西方古建筑的風(fēng)格始終處于變化之中，從古希臘、古羅馬到拜占庭，從哥特式到巴洛克、洛可可式，建筑師們始終以高度的想象力與創(chuàng)造力工作，而處于這些建筑之中的人們，就難免不受到建筑風(fēng)格的感染，形成良好的創(chuàng)造氛圍，這也是西方文明更加富有創(chuàng)造力、想象力的原因。
影響中國古代建筑發(fā)展的是具體的政治制度約定俗成的道德規(guī)范和抽象的哲學(xué)理論，其中儒家傳統(tǒng)的禮治思想是指導(dǎo)古建筑創(chuàng)造的主要思想，中國的古建筑處處體現(xiàn)著秩序、實(shí)用、中庸。而在西方，無論是古希臘建筑中的宙斯廟，還是古羅馬建筑中的斗獸場(chǎng)，無論是拜占庭風(fēng)格中的萬神廟，還是哥特風(fēng)格中的巴黎圣母院，這些建筑都獨(dú)立的聳立于那里，直接，一目了然，沒有旁物的修飾也自成一體。這是偏重于對(duì)個(gè)人的頌揚(yáng)和物質(zhì)生活的享受的直接表現(xiàn)。古文化影響了建筑風(fēng)格而古建筑又影響著中西方文化的發(fā)展，文化和建筑兩者相輔相成，相得益彰，共同譜寫著中西方輝煌燦爛的文化史詩。
參考文獻(xiàn)：
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第2篇：古建筑論文范文
重慶古建筑歷史文化的形式可以區(qū)分為民用、宗教、軍事等建筑文化形式。他們呈現(xiàn)出多種多樣的建筑文化形式。由于中國建筑材料多為木質(zhì)的局限，具有悠久歷史的建筑難以保存，目前保存較多的是明清建筑，大多存在于各大古鎮(zhèn)老街。除此之外市區(qū)繁華都市中還隱藏著許多具有宗教軍事意義的古建筑，如重慶天主教堂、解放碑能仁寺等。
（一）重慶古建筑的歷史文化形式
1．民用建筑文化形式重慶的民用建筑文化分為民居和商鋪。民居各個(gè)時(shí)代都有各自的特點(diǎn)，帶有那個(gè)時(shí)期文化的影響，如安徽移民的遷移給重慶帶來了安徽建筑的特點(diǎn)，湖廣移民帶來了湖廣建筑模式的影響等。商鋪的建筑結(jié)構(gòu)和居居的房屋基本相同，區(qū)別在于門，商鋪為了便于營業(yè)，門開得大，形成了重慶獨(dú)特的梭板門。
2．宗教建筑文化形式重慶的宗教建筑有佛寺、道觀、清真寺、教堂等。遍布于重慶的各大區(qū)縣，尤其是集中在人口中心地帶，建筑所展現(xiàn)的是宗教的特色，和中國傳統(tǒng)建筑的母體相結(jié)合，形成了富有中國特色的建筑。如佛教給建筑帶來的是佛像石刻雕塑；伊斯蘭斯給中國建筑帶來的是他們的門邦克樓和禮拜大殿上豐富多樣的伊斯蘭裝飾風(fēng)格；基督教帶來的羅馬式、哥特式、拜占廷式的建筑原素融入到重慶建筑之中。
3．軍事建筑文化形式重慶的軍事建筑有市區(qū)的古城門、合川釣魚城、豐盛古鎮(zhèn)的碉樓、云陽的磐石城等。這些軍事建筑大都依地勢(shì)而建，用于防御。他們共同的特點(diǎn)是利用峭壁，采用當(dāng)?shù)厥慕ü懦情T、城墻，又利用嘉陵江、涪江、渠江、長(zhǎng)江等天然屏障構(gòu)建防御措施。
4．其它建筑文化形式重慶除了上述提到的建筑文化形式之外，還有園林建筑、窯址和鹽泉等。這些建筑文化形式都離不開重慶的地理資源，成為依托當(dāng)?shù)丨h(huán)境而形成并且與其它聚居建筑整合在一起共同構(gòu)成具有生活功能的建筑。
（二）重慶古建筑的現(xiàn)狀
通過作者調(diào)查走訪，查看文獻(xiàn)資料，重慶古建筑大多是明清時(shí)期修建。雖然有唐宋及更早的建筑，但大都在明清時(shí)期重修重建了。古鎮(zhèn)老街的居民因其商業(yè)價(jià)值，或地理位置偏遠(yuǎn)而保存得最好，其次軍事建筑的保存較好，原于它的石材的運(yùn)用，除了由于城市建設(shè)的原因拆除了部分城墻，大多的古城門、古軍事遺址保存較好。其余的建筑由于歷史文化原因正在隨著改革開放的步伐逐漸消失，多數(shù)改拆建，失去原有的味道。正在消失的古建筑區(qū)域有很多，包括十八梯、石板坡居民、江北古城、兩路口老街等。
二、重慶古建筑歷史文化內(nèi)涵
重慶古建筑歷史文化內(nèi)涵與吊腳樓、移民潮、風(fēng)水論、本地人方言性格等密不分開。我們從這幾個(gè)方面來闡述。首先是吊腳樓與巴渝文化的關(guān)系，吊腳樓是巴渝人民辛勤勞動(dòng)的結(jié)果，反映了巴渝人民居安思危、就地取材、巧妙利用地形的心態(tài)，體現(xiàn)了巴渝人民不向自然環(huán)境屈服的頑強(qiáng)意志?？梢哉f沒有巴渝文化就沒有吊腳樓，他們是相互依存，你中有我我中有你的關(guān)系。其次是移民潮，引入其原地區(qū)建筑文化。中國本來就是一個(gè)多民族文化融合的國家，重慶受到民族文化融合的影響，建筑元素相互結(jié)合，各地區(qū)歷史文化相互影響滲透。如祠堂、各地會(huì)館等。這些移民文化代表的是中國儒家思想及宗族制度，這些文化有力的表現(xiàn)形式就是在建筑上，高墻深宅大院，這是建筑典范。再次，我們要談到的是宗教建筑為何由洞開始。由于重慶地理地形的原因，地勢(shì)起伏大，山多平地少，用來建設(shè)建筑物的地方有限，蠻夷之地經(jīng)濟(jì)不發(fā)達(dá)，宗教機(jī)構(gòu)受到的捐善較少，宗教傳播者利用山多洞多的地貌來開展宗教傳播不外乎是很好一個(gè)選擇。如早期的華巖寺、老君洞等都是如此。
最后，風(fēng)水對(duì)重慶古建筑的影響。中國是重視風(fēng)水論的國家，風(fēng)水在一定意義上體現(xiàn)了我們現(xiàn)在所講的環(huán)境科學(xué)。從風(fēng)水上來講，在哪里修建建筑是非常重要的，不光是關(guān)系到活著的人的生活，也影響著子孫后代將來的生活。因此中國人把風(fēng)水看得非常的重要。重慶地區(qū)也不例外，廟宇城鎮(zhèn)都需要選擇一個(gè)便于生活的好地方。依山傍水成了人們追求的目標(biāo)，重慶多山多水的先天地理優(yōu)勢(shì)正好符合風(fēng)水理論，如古鎮(zhèn)村落等都選擇靠水的地方，寺廟選擇在山頂?shù)龋@些反映了重慶先民建造建筑的選址文化特點(diǎn)。碼頭文化對(duì)重慶建筑的影響。重慶靠?jī)山a頭在重慶交通運(yùn)輸物質(zhì)交流上扮演著重要的角色。在碼頭附近建房，是方便廣大群眾的必要設(shè)施，所以沿江的吊腳樓為碼頭文化的成長(zhǎng)起到了至關(guān)重要的影響。重慶古建筑非常簡(jiǎn)單，建筑布局結(jié)構(gòu)的隨意性，不光是地理環(huán)境因素決定的，也是受到重慶人直爽、熱情的性格形成的；方言音調(diào)平順體現(xiàn)了重慶人向往更多平地的愿望。
第3篇：古建筑論文范文
蔚縣古建筑中的雕刻藝術(shù)從表現(xiàn)內(nèi)容看分為動(dòng)物和植物兩類．借用動(dòng)物植物表達(dá)主人的寓意、愿望；通過雕塑這一載體形式期盼家庭幸福、和美、人丁興旺、事業(yè)發(fā)達(dá)、財(cái)源滾滾、驅(qū)邪納福、太平．譬如：門飾中的木雕、磚雕動(dòng)物形象有龍、獅子、麒麟、仙鶴、喜鵲、蝙蝠、等；植物形象有梅花、、蓮花、蘭花、靈芝、松樹等，在其中用祥云連接；屋脊、門脊上是傳說中的小動(dòng)物作為裝飾．驅(qū)邪納福，是民間吉祥藝術(shù)中重要的文化內(nèi)涵，是民眾對(duì)美好生活的渴望和追求，納福的文化內(nèi)涵在古代常以五福觀論之，《尚書》中稱五福為壽、富、康寧、攸好德、考終命．《尚書》的五福觀在后世民間演化為福、祿、壽、喜、財(cái)?shù)奈甯?nèi)涵，這反映出民間社會(huì)化的世俗功利價(jià)值觀念．吉祥的功用在于滿足人們生理上能順乎自然和諧平安的生存．藝術(shù)的吉祥內(nèi)涵更多是以象征的方式直接或間接的體現(xiàn)．在暖泉古鎮(zhèn)民宅建筑中大門雕飾中的木雕運(yùn)用到五福蓮子、萬子萬福相連、五福臨門、蓮生貴子、梅花十朵代表十全十美、獅子為百獸之王，用以辟邪守財(cái)，是看家護(hù)院的上選，喜鵲登梅寓意喜上眉梢，蓮花寓意連連發(fā)財(cái)，與松一起寓意松菊延年；在暖泉民宅古建門罩中運(yùn)用最多的為蝙蝠，蝙蝠是中國傳統(tǒng)的吉祥物，在我國傳統(tǒng)文化中，常常用蝙蝠的形象表達(dá)各種吉祥寓意，吉祥紋飾中，蝙蝠紋在其發(fā)展與演變過程，與宗教、哲學(xué)、藝術(shù)、民族等領(lǐng)域相互影響，相互滲透，形成了具有中國傳統(tǒng)文化特征的一種裝飾紋樣．如，兩只蝙蝠在一起寓意“雙?！保兄酗w出五只蝙蝠稱“五福和合”即福、祿、壽、喜、財(cái)五福齊全，“五福捧壽”，蝙蝠的“蝠”與幸福之“?！敝C音，表達(dá)了人們對(duì)幸福美滿生活的渴望．石雕在蔚縣古建中可見于廊柱墊坐，圓鼓形，圖案多為梅花、蓮花、中間有喜字或萬子相連，表示平安萬年；門墩雕飾以獅子形象具多，廟宇中的圓雕也以獅子形象為上選，威嚴(yán)而辟邪．瓦當(dāng)是古建筑中的主要構(gòu)件，起著保護(hù)木制飛檐和美化屋面輪廓的作用，在蔚縣古建筑中的瓦當(dāng)圖案內(nèi)容有饕餮紋、動(dòng)物紋、幾何紋幾種．蔚縣古建屋脊上所塑神獸，基本是遵循傳統(tǒng)建筑形式，中國古代先民稱五脊上的六獸為神獸，說這六獸可以護(hù)脊消災(zāi)，是鎮(zhèn)脊神獸．正脊上是龍吻，四條垂脊最前面的是仙人騎鳳，有絕處逢兇化吉之意．如圖五、圖六．通過對(duì)蔚縣古建筑中木雕、磚雕、石雕作品所表現(xiàn)內(nèi)容進(jìn)行比較研究，更加證明優(yōu)良的中華民族道德、文化、審美傳統(tǒng)在古建裝飾雕塑中的繼承和發(fā)揚(yáng)．
2中國古代藝術(shù)規(guī)律在蔚縣古建三雕中的應(yīng)用
2．1意境
借物表意，以意生境．表意在中國藝術(shù)中是一個(gè)常用手法，不是以物表物，而是間接的以物表意；以意生境，立意在先，通過形象、色調(diào)升為境．在戲劇，繪畫等領(lǐng)域經(jīng)常用到．在蔚縣古建門飾中十分突出．
2．2裝飾性
裝飾，按照人的意愿對(duì)事物從新排列組合達(dá)到表意目的．在蔚縣古建筑的門飾中隨處可見，如：大門上的木雕、磚雕圖案，屋門上的頂窗，窗欞的圖案均飾性造型．
2．3對(duì)稱性
崇尚端莊、好事成雙、圓滿的心里需求，在建筑裝飾藝術(shù)中是一種重要的表現(xiàn)手法．在蔚縣古建筑的屋脊、門罩、門面、影壁、花墻等雕刻圖案造型中是必然常用的．用的最多的有左右對(duì)稱，上下對(duì)稱兩種形式．
2．4夸張性
夸張手法能夠使形象更充分的表達(dá)意象目的，是形象更具有視覺沖擊力，更具有藝術(shù)價(jià)值．如蔚縣古建筑中的獅子、蝙蝠、荷花、等．（如圖2）
3粗獷樸實(shí)的雕塑風(fēng)格
建筑裝飾藝術(shù)特色的形成是和政治、經(jīng)濟(jì)、文化、地域、風(fēng)情、民俗密不可分的．蔚縣古建筑中的三雕藝術(shù)具有明顯的北方雕刻特色和地域特點(diǎn)．我們看到徽派建筑中的三雕藝術(shù)是以精美著稱的，如建筑中的門罩，工藝復(fù)雜精細(xì)，浮雕內(nèi)容多樣．雕刻形式在一個(gè)門罩中有透雕、漏掉、高浮雕、中浮雕、淺浮雕，層次多，技法多樣，場(chǎng)面宏大等特點(diǎn)．暖泉等古鎮(zhèn)中的雕飾藝術(shù)相對(duì)而言藝術(shù)語言簡(jiǎn)潔，手法樸實(shí)．這可能是受地域文化影響的結(jié)果．門飾是古建筑裝飾中的濃墨重彩，是民宅主人的門面，透過門面裝飾即反映出主人的政治、經(jīng)濟(jì)、地位與審美取向．門飾雕刻是主人的一面鏡子．門飾中包括了木雕、磚雕、石雕等形式，能全面反映雕飾風(fēng)格．在蔚縣古建門的雕飾中石雕門墩雕刻內(nèi)容為獅子，等，造型夸張，雕工精湛，動(dòng)物表現(xiàn)用刀拙而肯定，植物層次分明，用刀流暢，對(duì)比手法運(yùn)用得當(dāng)；門柱以磚雕為主，豎構(gòu)圖表現(xiàn)線條挺拔流暢，方構(gòu)圖形象豐滿；門罩上部的磚雕構(gòu)圖采用橫向拉長(zhǎng)，動(dòng)植物形象按圖設(shè)形，流暢連貫，氣韻生動(dòng)．門框上方的木雕作品采用對(duì)稱型構(gòu)圖，兩側(cè)多為倒三角形構(gòu)圖，上方圖案有対稱和二房連續(xù)兩種構(gòu)圖形式．主體物采用高浮雕，配襯物用淺浮雕手法，重點(diǎn)突出，主次分明．屋脊兩側(cè)的形象霸氣，張力十足，屋檐上的動(dòng)物造型樸實(shí)，整體感強(qiáng)．瓦當(dāng)?shù)男蜗笤煨筒捎玫?、畫結(jié)合的手法，樸實(shí)中顯靈巧．總之和南方建筑裝飾雕刻相比較顯得粗狂樸實(shí)．
4小結(jié)
第4篇：古建筑論文范文
1.1試件設(shè)計(jì)試件設(shè)計(jì)參考明十三陵石牌坊和國子監(jiān)石橋板的實(shí)際尺寸，共設(shè)計(jì)兩種截面尺寸，試件主要參數(shù)見表1。
1.2加載裝置和測(cè)點(diǎn)布置本次試驗(yàn)均為兩端簡(jiǎn)支，通過分配梁進(jìn)行三分點(diǎn)加載。試驗(yàn)測(cè)量的主要內(nèi)容包括石梁撓度和純彎段截面應(yīng)變。每個(gè)試件均在跨中、兩個(gè)加載點(diǎn)及支座處布置百分表，以量測(cè)試件彎曲撓度和支座沉降;在純彎段內(nèi)的跨中位置沿截面高度均勻布置5個(gè)100mm標(biāo)距的電阻應(yīng)變片，以驗(yàn)證平截面假定;沿純彎段頂部和底部各布置100mm標(biāo)距的電阻應(yīng)變片，以量測(cè)純彎段內(nèi)石材的最大應(yīng)變。試件的加載裝置及測(cè)點(diǎn)布置見圖1。試驗(yàn)開始前，先預(yù)加1級(jí)荷載，觀測(cè)儀器反應(yīng)是否正常。一切情況正常后，試驗(yàn)正式進(jìn)行。采用分級(jí)單調(diào)加載的形式，每級(jí)荷載10kN，每級(jí)荷載加載結(jié)束后持荷2min，用于記錄數(shù)據(jù)及觀察試驗(yàn)現(xiàn)象，接近破壞時(shí)減小荷載級(jí)別。試驗(yàn)過程中隨時(shí)記錄裂縫發(fā)展情況。分級(jí)加載時(shí)，試驗(yàn)荷載的實(shí)測(cè)值應(yīng)按下列原則確定:①在持荷時(shí)間完成后出現(xiàn)試驗(yàn)標(biāo)志時(shí)，取該級(jí)荷載值作為荷載實(shí)測(cè)值;②在加載過程中出現(xiàn)試驗(yàn)標(biāo)志時(shí)，取前一級(jí)荷載值作為試驗(yàn)荷載實(shí)測(cè)值;③在持荷過程中出現(xiàn)試驗(yàn)標(biāo)志時(shí)，取該級(jí)荷載和前一級(jí)荷載的平均值作為試驗(yàn)荷載實(shí)測(cè)值。
2試驗(yàn)結(jié)果
2.1試驗(yàn)現(xiàn)象各試件均發(fā)生脆性破壞，試驗(yàn)現(xiàn)象基本相同。在加載初期試件表觀無任何變化，沒有聲音，沒有裂縫出現(xiàn)。隨著荷載的增大，應(yīng)變和撓度值隨荷載不斷增加。當(dāng)荷載值增大到一定值時(shí)，石梁突然斷裂，斷口一般在純彎段，斷面基本垂直梁底。由于石材的材質(zhì)離散性較大，因此，石梁承載力和破壞時(shí)的應(yīng)變和撓度都有較大的離散性。
2.2試驗(yàn)結(jié)果石材的強(qiáng)度取決于巖石的礦物組成、結(jié)構(gòu)與構(gòu)造特征、膠結(jié)物質(zhì)的種類及均勻性等。Q-YX-B1在58kN加載過程中破壞，Q-YX-B2在64kN持荷過程中破壞，Q-YX-B4在166kN加載過程中破壞，Q-YX-L1在60kN持荷過程中破壞，Q-YX-L2在112kN加載過程中破壞，Q-YX-L3在75kN加載過程中破壞，均為脆性破壞。
2.3平截面假定為了驗(yàn)證試件的應(yīng)變關(guān)系能否滿足平截面假定，在純彎段跨中沿截面高度粘貼了5個(gè)應(yīng)變片。試件Q-YX-B4不同荷載等級(jí)下跨中截面應(yīng)變沿高度變化見圖3。由圖3可知:石梁跨中截面應(yīng)變沿高度方向基本上呈線性分布;在荷載較小時(shí)，中性軸基本上在梁高的中部;隨著荷載增加，中性軸高度稍有上移;破壞時(shí)，中性軸高度基本上在梁高的0.4左右。其他試件的規(guī)律基本相同，純彎段滿足平截面假定，破壞時(shí)，石梁的中性軸位于截面上部，各試件平均受壓區(qū)高度為梁高度的0.4倍。
2.4荷載位移曲線各試件荷載-撓度曲線基本相似，只是極限荷載，變形不一致。試件的荷載-撓度曲線見圖4。由石梁的荷載-撓度曲線圖知，試件達(dá)到最大荷載前，荷載和撓度曲線接近直線。極限撓度很小，破壞是脆性破壞，無預(yù)兆。
3極限承載力計(jì)算
由圖3可知，在荷載較小時(shí)，中性軸基本上在梁高的中部;試件破壞時(shí)，中性軸高度基本上在梁高的0.4左右。顯然，石材試件受彎時(shí)，受拉區(qū)有類似素混凝土的塑性發(fā)展。參考《混凝土結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)規(guī)范》(GB50010—2010)素混凝土受彎構(gòu)件的承載力計(jì)算公式，石梁受彎承載力可按下式計(jì)算。依據(jù)式(3)，可以計(jì)算各試件抗折強(qiáng)度試驗(yàn)值，各試件抗折強(qiáng)度試驗(yàn)值的計(jì)算結(jié)果見表2?？拐蹚?qiáng)度最小值為2.5MPa。青白石梁的受彎承載力可以采用式(3)計(jì)算，計(jì)算時(shí)，抗折強(qiáng)度可取為2.5MPa。
4結(jié)論
第5篇：古建筑論文范文
（一）注重各種物質(zhì)要素的保護(hù)與加強(qiáng)
對(duì)于古建筑的保護(hù)，要將對(duì)其物質(zhì)要素的保護(hù)放在首要地位，先從建筑物的外觀入手，加固其物理結(jié)構(gòu)、降低其外部磨損，才能防止其進(jìn)一步地落后腐化。例如我們?cè)诩訌?qiáng)對(duì)云南普洱景東古建筑的維修保護(hù)的時(shí)候，首先肯定會(huì)先加固其建筑結(jié)構(gòu)，防止其產(chǎn)生坍塌損壞，然后在外墻刷漆防腐，阻止其進(jìn)一步惡化變質(zhì)。只有在物質(zhì)要素方面首先加以保護(hù)才能確保古建筑其他方面的鞏固防護(hù)；只有加固古建筑的建筑結(jié)構(gòu)，才能抵抗來自自然各界的危害；只有從外觀方面增強(qiáng)古建筑的吸引力，才能更加吸引居民游客的眼球，增強(qiáng)其保護(hù)意識(shí)。
（二）探尋多渠道的古建筑保護(hù)資金來源
對(duì)于像衛(wèi)城遺址這樣的大型古建筑群，必須籌集大量的資金予以物資支持，在基本資金上保證修護(hù)工作，才能使其后續(xù)修補(bǔ)加固工程的順利進(jìn)行。因此，不僅要爭(zhēng)取政府對(duì)于該類文化遺產(chǎn)的資金支持，更要廣泛征求社會(huì)各界給予人類文化財(cái)富保護(hù)的積極投資，發(fā)動(dòng)全社會(huì)人民的力量來保護(hù)我們歷史悠久的古建筑，這樣才能在古建筑受到一些自然或者人為侵害的時(shí)候即使修繕處理，避免因?yàn)橘Y金短缺而致使更大的損失產(chǎn)生?？梢哉f，資金支持就是對(duì)古建筑保護(hù)最大的支持，是最有效的保護(hù)措施。
（三）加強(qiáng)對(duì)古建筑進(jìn)行旅游開發(fā)與運(yùn)營
景東文廟和林街清真寺這類廟宇式古建筑，一直是我們重點(diǎn)保護(hù)的建筑，因?yàn)檫@些廟宇不僅僅代表了我們對(duì)于古建筑的保護(hù)與愛護(hù)，更代表了我們捍衛(wèi)人類信仰的重要方式。我們可以通過加強(qiáng)對(duì)于這些建筑的旅游開發(fā)來為這些建筑帶來一定的收益與人氣，不僅能增加人們對(duì)于這些古代建筑物的愛護(hù)敬仰之心，還能為這些建筑籌集大量的保護(hù)資金，有利于其后續(xù)發(fā)展。對(duì)于我國少數(shù)民族地區(qū)其它一些古建筑，也可以采取加強(qiáng)旅游開發(fā)的工作，由此來吸引更多的游客前來參觀，為當(dāng)?shù)鼐用駧硪恍┮嫣帲鰪?qiáng)其經(jīng)濟(jì)能力，還可以吸引更多的外界投資，爭(zhēng)取資金支持，一舉兩得。
（四）政府加大保護(hù)古建筑的宣傳，做好持續(xù)有效的保護(hù)規(guī)劃
在古建筑保護(hù)進(jìn)程中，政府起著一個(gè)極其重要的角色作用，是文物保護(hù)的主力軍。因此我們要充分加強(qiáng)政府對(duì)于古跡保護(hù)的宣傳工作，利用政府的公信力與影響力對(duì)廣大人民宣傳歷史文物的重要作用以及意義，喚醒人們內(nèi)心的保護(hù)意識(shí)，從意識(shí)上產(chǎn)生一種保護(hù)意念，行動(dòng)上形成保護(hù)措施。另外，政府應(yīng)當(dāng)做好保護(hù)規(guī)劃，形成一個(gè)有理有序的保護(hù)方案，并按照形成的方案合理規(guī)劃布局、逐步實(shí)施，將保護(hù)工作落到實(shí)處，如此才能實(shí)現(xiàn)保護(hù)古建筑的目標(biāo)。
二、結(jié)束語
第6篇：古建筑論文范文
塔本為佛教中的墓塔，傳入中國后逐漸演變成高層觀景建筑和宗教標(biāo)志建筑?！巴ふ?，停也”，是供人駐足休息的一種小型建筑。亭是我國古代園林建筑中的形式美之精華，有很高的觀賞性與實(shí)用性。亭和塔在中國古典園林建筑體系中，既是觀景建筑，也是點(diǎn)景建筑。亭和塔一般成為激發(fā)山水意境或建筑意境的點(diǎn)睛之處，它們作為主要空間因素，雖然是意境中、視覺上的“畫框”的中心，但卻與歐洲集中式建筑有很大的不同。它們?cè)诃h(huán)境中不能獨(dú)立地構(gòu)成景觀，一般從屬于既定的環(huán)境之中，聯(lián)系植物山石和周圍建筑共同構(gòu)建景觀，成為景觀結(jié)構(gòu)的樞紐———“點(diǎn)”。亭和塔的空間意境從建筑本身結(jié)構(gòu)到環(huán)境空間的結(jié)合都體現(xiàn)出“動(dòng)靜相映、虛實(shí)相生”的意境。首先是空間的虛實(shí)交錯(cuò)，由于亭和塔經(jīng)常是空間的中心，甚至可以認(rèn)為是空間中的“點(diǎn)”的垂直拉伸，因此常常被作為“實(shí)景”。但亭本身有著通透的視覺感受，空間分割感不強(qiáng)，使空間虛實(shí)變化豐富。其次是動(dòng)靜結(jié)合，作為在線性上和空間形態(tài)中的連接元素，亭和塔可以和環(huán)境中的道路、植物、風(fēng)雨等多樣元素共同構(gòu)成動(dòng)靜結(jié)合的詩文意境，傳承中國傳統(tǒng)文化。
2軒和榭的建筑意境分析
同樣是景觀結(jié)構(gòu)的樞紐的“點(diǎn)”元素———軒和榭，它們的建筑意境的構(gòu)成形式是不同的。榭一般臨水而筑，為單層的建筑；軒，《園冶》中說“類車”，“取軒—軒欲舉之意，宜置高敞，以助勝則稱?！卑呀ㄖ糜诟叨諘缰?，可以增加觀景效果。軒這種園林建筑，形式很美，但是規(guī)模上比廳堂小，而且在位置上也比較隨意，不像廳堂那樣講究中軸對(duì)稱布局。軒但相對(duì)來說總是比較輕快，不太拘束。軒與榭是建筑和水面的進(jìn)一步融合，更加容易營造動(dòng)靜結(jié)合的意境。從建筑空間的角度上來說，由于軒與榭本身具有空間開敞性和自由性，所以它們不僅是相對(duì)獨(dú)立的建筑空間元素，更是空間上的過渡和承接。
3古典園林建筑意境的空間構(gòu)成分析
3.1景觀中融入中國傳統(tǒng)藝術(shù)和思想文化，營造出園林意境的情
中國古典園林與詩詞書畫相生共同生長(zhǎng)，同步發(fā)展，追求詩情畫意的藝術(shù)境界。古典園林造景從自然山水中提取元素，突破狹隘的空間的局限，模擬大自然的景色，經(jīng)過概括、提煉和藝術(shù)加工，給人以“小中見大”、“咫尺山林”的體驗(yàn)感受。
3.2充分運(yùn)用中國建筑藝術(shù)的空間構(gòu)成手法，表現(xiàn)園林意境的景
作為“景”的建筑并不是孤立的，而是通過與空間中其他元素相互之間的聯(lián)系來表現(xiàn)自身的存在，形成中國園林意境。用富有性格特征的園林建筑與山水花木巧妙地結(jié)合，營造富有詩情畫意的意境。
3.3運(yùn)用聯(lián)想和比擬等手法，創(chuàng)造情景交融的景觀
第7篇：古建筑論文范文
1.1預(yù)應(yīng)力加固技術(shù)及其化學(xué)植筋技術(shù)
化學(xué)植筋加固技術(shù)，此項(xiàng)技術(shù)主要利用化學(xué)知識(shí)，根據(jù)化學(xué)物質(zhì)的粘合性的特點(diǎn)研制的，使加固使用材料與鋼筋混凝土粘合在一起使新舊混凝土連接在一起，達(dá)到整體受力的效果?；瘜W(xué)植筋技術(shù)可以應(yīng)用在許多項(xiàng)目中，如建筑結(jié)構(gòu)體增建、變更、橫梁、樓板、剪力墻等部位，都有很好的效果。預(yù)應(yīng)力加固技術(shù)采用的方法是對(duì)結(jié)構(gòu)體外加預(yù)應(yīng)力鋼拉桿，這種加固方法的目的是降低原有建筑物的應(yīng)力水平，纖維加固法也被應(yīng)用在了預(yù)應(yīng)力加固法中，雖然預(yù)應(yīng)力纖維加固法并沒有得到有效推廣和廣泛應(yīng)用，但是也已經(jīng)在實(shí)踐中有了很好的效果，此項(xiàng)技術(shù)加固效果穩(wěn)定，在成本控方面具有很大優(yōu)勢(shì)，有助于增加經(jīng)濟(jì)效益，預(yù)應(yīng)力加固技術(shù)是一種運(yùn)用非常廣泛的加固方法，適用于大跨度加固，而且預(yù)應(yīng)力加固法的發(fā)展很好，是一種成本低，而且加固效果十分好的加固技術(shù)，值得建筑行業(yè)好好利用的行之有效的一種技術(shù)。
1.2增大加固法和增加支點(diǎn)加固技術(shù)
增大加固法也就是增大建筑結(jié)構(gòu)的受力面積，增加配筋量，達(dá)到提高承載力的效果，增大加固法是工程中經(jīng)常使用的技術(shù)。這種加固技術(shù)比較傳統(tǒng)，這種技術(shù)經(jīng)常應(yīng)用在鋼筋混凝土受壓的情況中，增大加固法效果也是很顯著的加固方法。增大加固法根據(jù)具體情況而定，在鋼筋上并澆混凝土要根據(jù)變壓區(qū)高度來定，高度小就用增大加固法，并澆混凝土是在受拉區(qū)補(bǔ)交，這種方法主要用來提高抗彎承載力，由于受拉區(qū)補(bǔ)澆混凝土現(xiàn)象是經(jīng)常遇見的情況，因此增大加固法是主要針對(duì)這種現(xiàn)象來進(jìn)行加固的。增設(shè)支點(diǎn)加固法也是一種常見的加固技術(shù)，它的目的是減小結(jié)構(gòu)內(nèi)力和提高其承載能力，增設(shè)支撐點(diǎn)、減小結(jié)構(gòu)。這種方法具有一定的缺陷，因?yàn)槠潆m然操作簡(jiǎn)單也比較可靠，但是會(huì)影響空間結(jié)構(gòu)，增設(shè)支點(diǎn)法分為兩種方法（即剛性支點(diǎn)和彈性支點(diǎn)兩種），這是根據(jù)增設(shè)支點(diǎn)法的性質(zhì)（變形性能）劃分的。這兩種技術(shù)是通過不同的方式對(duì)建筑結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固，由于內(nèi)力分析較為復(fù)雜，兩者相比，相對(duì)而言，兩者各有各的特點(diǎn)，每種方法都有其自身的針對(duì)性，剛性支點(diǎn)加固和彈性支點(diǎn)加固分別對(duì)結(jié)構(gòu)承載能力和結(jié)構(gòu)使用空間起作用，因此要選擇適當(dāng)?shù)募庸碳夹g(shù)。
1.3粘鋼加固法
該方法主要利用粘貼劑，嚴(yán)格按照加固施工設(shè)計(jì)將鋼板粘貼在鋼結(jié)構(gòu)或者混凝土表面，這樣就可以使鋼板和結(jié)構(gòu)共同產(chǎn)生作用力。目前的粘鋼加固技術(shù)分很多種，包括粘鋼加固技術(shù)、包鋼加固技術(shù)、混凝土裂縫灌注修補(bǔ)技術(shù)和基層修補(bǔ)技術(shù)。不同的技術(shù)具有不同的特點(diǎn)，因此，在進(jìn)行建筑結(jié)構(gòu)加固過程中所起的作用也不盡相同?；谡充摷庸碳夹g(shù)具有施工簡(jiǎn)單、快速且使用該技術(shù)不會(huì)對(duì)建筑結(jié)構(gòu)造成影響的特點(diǎn)，該技術(shù)主要應(yīng)用于建筑施工中的梁、板、柱和橋梁等混凝土建筑的結(jié)構(gòu)加固中。
1.4碳纖維加固法
碳纖維加固技術(shù)是所有的加固技術(shù)中最獨(dú)特的一項(xiàng)技術(shù)，因?yàn)樘祭w維材料它不僅重量輕，而且強(qiáng)度高，并且還有避免腐蝕的優(yōu)點(diǎn)，所以這決定它是在鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)加固技術(shù)中的重要材料，從碳纖維材料特性得出：碳纖維技術(shù)是一種特殊的技術(shù)，可以控制混凝土變形、增強(qiáng)鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的承載能力、延長(zhǎng)混凝土的使用壽命，在抗水平偏向力上和抗震加固效果上具有很好的體現(xiàn)。碳纖維加固法的作用：在抗拉強(qiáng)度上，鋼筋遠(yuǎn)小于碳纖維，而且在相同的條件下令配筋率提高，同時(shí)提高了結(jié)構(gòu)的承載力，從而可以看出建筑結(jié)構(gòu)不再容易變形；碳纖維加固法另外一個(gè)特點(diǎn)為：導(dǎo)致混凝土應(yīng)變受力曲線變平緩，減小受力面，碳纖維加固法延緩了混凝土建筑結(jié)構(gòu)的使用年限，碳纖維加固法在科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新下，研究出了纖維復(fù)合材料加固法，目前已經(jīng)廣泛運(yùn)用到建筑結(jié)構(gòu)加固中，并且收到了一定的成效，所以纖維技術(shù)還應(yīng)該繼續(xù)推崇出新。
2結(jié)合現(xiàn)狀，展望未來
第8篇：古建筑論文范文
建筑結(jié)構(gòu)指的是由各種建筑材料混合制成的一種用于承載建筑體的框架結(jié)構(gòu)，確保建筑物的受力能力以及空間體系。在建筑結(jié)構(gòu)中，因?yàn)椴牧虾徒ㄖ锉旧硇枨蟮牟煌?，建筑結(jié)構(gòu)包括混凝土結(jié)構(gòu)、鋼結(jié)構(gòu)、砌體結(jié)構(gòu)、輕型鋼結(jié)構(gòu)等。首先，建筑結(jié)構(gòu)的加固與修補(bǔ)在本質(zhì)上是不同的。建筑的修補(bǔ)主要是修復(fù)和改進(jìn)建筑物外觀，提高它的觀賞性。可是建筑結(jié)構(gòu)加固是解決老建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)由于老化問題以及認(rèn)為原因造成的問題、自然原因損傷結(jié)構(gòu)后而進(jìn)行了穩(wěn)固處理，提高建筑物的安全系數(shù)。其次，建筑材料加固沒有明確限定所需的材料，所以可以借此降低建筑企業(yè)的成本。建筑結(jié)構(gòu)加固使用的材料比新建建筑結(jié)構(gòu)材料質(zhì)量較低，可是建筑加固支出的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于新建建筑物結(jié)構(gòu)的成本。加固后的建筑物和新建的建筑物的穩(wěn)定行和安全性類似。所以，建筑企業(yè)節(jié)約了大量資源。最后，建筑結(jié)構(gòu)加固能夠合理利用材料資源，避免更大的浪費(fèi)。通常，建筑結(jié)構(gòu)加固是在現(xiàn)有建筑物之上采集門、窗等結(jié)構(gòu)參數(shù)，接著應(yīng)用采集的參數(shù)分析設(shè)計(jì)加固材料量，并制定最為合理的加固技術(shù)措施，盡量應(yīng)用最少的材料確保建筑結(jié)構(gòu)的安全。
二、現(xiàn)代建筑常見的結(jié)構(gòu)類型
依據(jù)不同的建筑物以及其結(jié)構(gòu)類型，可以分為磚頭結(jié)構(gòu)、磚混結(jié)構(gòu)、鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)、鋼結(jié)構(gòu)。磚頭結(jié)構(gòu)是以磚墻、磚柱、木屋架作為主要承重結(jié)構(gòu)的建筑，比如農(nóng)村的廟宇、屋舍等，這種建筑結(jié)構(gòu)建造起來比較簡(jiǎn)單，容易準(zhǔn)備材料，需要較低的費(fèi)用。磚混結(jié)構(gòu)指的是用磚墻、磚柱、鋼筋混凝土樓板、屋頂承重構(gòu)件為主要承重結(jié)構(gòu)的建筑，這是在住宅建設(shè)中最常用的結(jié)構(gòu)。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)指的是梁、板、柱等承重構(gòu)件都使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)主要在大型公共建筑、工業(yè)建筑、高層建筑中應(yīng)用。鋼結(jié)構(gòu)下會(huì)主要承重構(gòu)件制作全部應(yīng)用鋼材，它具有較輕的自重，能夠應(yīng)用于建筑摩天大樓，還能制作成跨度大，高凈空的空間，主要在大型公共建筑中應(yīng)用。
三、建筑結(jié)構(gòu)的加固方法
不同的建筑結(jié)構(gòu)具有不同的加固方法?；炷良庸袒炷良庸谭椒ㄖ饕菓?yīng)用混凝土材料以及其他材料混合。混凝土加固法包括加大結(jié)構(gòu)截面積加固、結(jié)構(gòu)外包鋼材料加固、預(yù)應(yīng)力混合結(jié)構(gòu)加固、全焊接補(bǔ)筋式加固、局部加固等。砌體結(jié)構(gòu)加固法，也就是以修補(bǔ)結(jié)構(gòu)外側(cè)堵塞式加固砌體結(jié)構(gòu)加固法包括鋼筋水泥混合砂漿式結(jié)構(gòu)加固、扶壁柱式加固、外包鋼筋混凝土加固等。3.鋼結(jié)構(gòu)加固法高層建筑結(jié)構(gòu)加固中經(jīng)常使用這種方法。鋼結(jié)構(gòu)加固主要是對(duì)建筑結(jié)構(gòu)計(jì)算參數(shù)進(jìn)行改變，加強(qiáng)結(jié)構(gòu)連接和擴(kuò)大結(jié)構(gòu)面積加固。需要注意的是要依據(jù)建筑結(jié)構(gòu)的現(xiàn)實(shí)情況和加固使用要求選擇適合的結(jié)構(gòu)加固方法，加固建筑，最大程度地提高建筑結(jié)構(gòu)的安全性。
四、建筑結(jié)構(gòu)加固的原因
1.人為因素
在建筑施工過程中有很多因素影響建筑質(zhì)量，例如，錯(cuò)誤建筑設(shè)計(jì)、施工惡劣、施工人員技術(shù)問題等都會(huì)影響建筑的穩(wěn)定性。建筑設(shè)計(jì)只要錯(cuò)了一個(gè)參數(shù)，就會(huì)致使建筑成為垃圾建筑。施工過程中的惡劣環(huán)境可能會(huì)促使材料變質(zhì)或者影響鋼筋質(zhì)量，導(dǎo)致材料或者鋼筋不能充分發(fā)揮作用。施工人員在進(jìn)行施工時(shí)，由于自身問題，忽視了細(xì)節(jié)，嚴(yán)重影響建筑的牢固性。
2.自然因素
長(zhǎng)期不用的建筑施工材料可能會(huì)因?yàn)閺?fù)雜多變的天氣情況可能會(huì)受到侵蝕，降低材料的性能。例如，高溫暴曬可能會(huì)導(dǎo)致墻外涂料發(fā)生脫落或者裂縫等，酸或者堿可能會(huì)腐蝕材料，木材由于長(zhǎng)時(shí)間放置也會(huì)發(fā)生腐朽等。建筑結(jié)構(gòu)的功能受到這些因素的影響也會(huì)降低牢固性，需要進(jìn)行加固處理。
五、建筑加固的原則
1.結(jié)構(gòu)體系總體效應(yīng)原則
建筑結(jié)構(gòu)由好多部分構(gòu)成，每一個(gè)部分都發(fā)揮著重要作用，哪個(gè)部分出問題都要快速解決，加固建筑物。建筑構(gòu)件加固主要是應(yīng)用合適地加固方法加固不穩(wěn)定構(gòu)件，不能只重視危險(xiǎn)構(gòu)件，要站在建筑整體的角度進(jìn)行加固。
2.先鑒定后加固的原則
需要加固建筑物構(gòu)件的時(shí)候不能依據(jù)主觀判斷修復(fù)構(gòu)件。由于一個(gè)建筑物的質(zhì)量影響著個(gè)人利益和人身安全。因此需要專門技術(shù)人員勘察鑒定現(xiàn)場(chǎng)，明確原因和加固方法。依據(jù)其整體結(jié)構(gòu)以及受力狀況，與加固方法結(jié)合制定解決問題的方案，確保整個(gè)建筑物能夠充分發(fā)揮自己的作用。
3.材料的選用與選值
在加固建筑物的時(shí)候，既要制定最適合的加固方案，還要選擇合適的材料，并以原材料強(qiáng)度為依據(jù)取值。假如原材料結(jié)構(gòu)的材料沒有一定的取值范圍，就要依據(jù)實(shí)際情況評(píng)估現(xiàn)場(chǎng)，并依據(jù)評(píng)估結(jié)果明確取值范圍，確保固定使用材料的性能與原材料基本保持一致，促使建筑不能由于不同的材料功能降低加固的效果。
4.加固方法的優(yōu)化原則
建筑物有很多加固方法，可是不能過于盲目使用，充分考慮各方面因素之后再制定加固方案。首先要與已有的實(shí)際結(jié)構(gòu)和結(jié)構(gòu)受力特點(diǎn)相結(jié)合，充分考慮建筑物的本身，確保采用某種加固方法之后可以提高建筑物本身的安全系數(shù)，并不對(duì)建筑物本身產(chǎn)生影響。同時(shí)，以當(dāng)時(shí)的施工環(huán)境、經(jīng)濟(jì)資源以及現(xiàn)有的技術(shù)水平評(píng)定使用哪種加固方法，并采取有效措施優(yōu)化施工效果。盡量避免浪費(fèi)時(shí)間，縮短施工周期，避免損壞建筑物。
六、建筑結(jié)構(gòu)加固施工的技術(shù)
建筑結(jié)構(gòu)加固通常采用混凝土加固的方式，主要應(yīng)用到的施工技術(shù)有托換式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)、植筋式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)、裂痕修補(bǔ)式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)、碳化混凝土修復(fù)式加工施工技術(shù)、混凝土表面處理式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)。托換式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)是一種綜合性混凝土加固技術(shù)，主要技術(shù)處理有關(guān)結(jié)構(gòu)以及建筑的上下結(jié)構(gòu)、拆除頂升與廢棄結(jié)構(gòu)，經(jīng)常應(yīng)用于加固或者改造建筑結(jié)構(gòu)。同時(shí)，這種技術(shù)具有較短的周期和較低的成本，所以不會(huì)在很大程度上影響建筑的正常使用以及人均的正常工作生活?？墒沁@種施工技術(shù)具有較高的技術(shù)含量，所以需要施工人員具有較強(qiáng)的專業(yè)性、較高的專業(yè)技術(shù)水平、較強(qiáng)的責(zé)任心，確保建筑的安全。植筋式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)是應(yīng)用鋼筋植入法加固結(jié)構(gòu)。由于這種技術(shù)對(duì)混凝土結(jié)構(gòu)的要求比較簡(jiǎn)單，并具有靈活的操作，所以通常在建筑結(jié)構(gòu)的連接和錨固中應(yīng)用。在植筋式結(jié)構(gòu)加固的施工過程中可以將普通的混凝土鋼筋或者螺栓式錨筋植入其中。依據(jù)建筑物的使用特性以及結(jié)構(gòu)的分布明確使用哪種鋼筋加固結(jié)構(gòu)。裂痕修補(bǔ)式結(jié)構(gòu)加固施工技術(shù)依據(jù)建筑結(jié)構(gòu)裂痕的大小、發(fā)生裂痕的原因、形狀等實(shí)施堵塞式修補(bǔ)，進(jìn)而加固，延長(zhǎng)建筑結(jié)構(gòu)的使用期限，促使建筑結(jié)構(gòu)更加穩(wěn)固和安全。碳化混凝土修復(fù)式加工施工技術(shù)主要是恢復(fù)混凝土結(jié)構(gòu)內(nèi)的堿性物質(zhì)，進(jìn)而加固建筑結(jié)構(gòu)。這種技術(shù)主要用于提高混凝土結(jié)構(gòu)的阻抗能力，改善或者抑制建筑結(jié)構(gòu)中混凝土因?yàn)樘蓟镔|(zhì)而造成的鋼筋腐蝕?；炷帘砻嫣幚硎浇Y(jié)構(gòu)加固主要是利用各種技術(shù)清理混凝土表面的腐蝕物質(zhì)，確保結(jié)構(gòu)是穩(wěn)定的。這種方法廣泛應(yīng)用于我國建筑結(jié)構(gòu)。可以利用各種化學(xué)方式、機(jī)械方式、射水方式、噴砂方式等處理混凝土表面，徹底清除混凝土表面結(jié)構(gòu)的各種酸性和堿性腐蝕物，確保建筑結(jié)構(gòu)安全使用。
七、建筑結(jié)構(gòu)加固施工的具體要求
（1）制定施工方案，以最大程度的利用現(xiàn)有構(gòu)造物進(jìn)行加固和避免拆除、敲打、撞擊、振動(dòng)等。在熟悉圖紙之后再進(jìn)行編制，充分領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖，并且仔細(xì)觀察和實(shí)測(cè)實(shí)地，制定出與實(shí)際相符的施工方案。（2）嚴(yán)格依照施工方案施工。特別是不能減少工序和材料。施工過程中也會(huì)出現(xiàn)實(shí)際和圖紙不符的情況，這就需要施工人員及時(shí)和設(shè)計(jì)、監(jiān)理乙級(jí)甲方進(jìn)行有效溝通。（3）做好技術(shù)交底工作，也就是將圖紙表示的要求或者圖紙不能很好表示的方法，用文字清楚和具體的表達(dá)成作業(yè)人員熟悉的施工語言，促使操作人員明確自己能做的和如何做，進(jìn)一步明確不清楚的地方。此外，技術(shù)交底是分析質(zhì)量事故、改進(jìn)工藝和技術(shù)的關(guān)鍵原始材料，所以一定要對(duì)此加以重視。（4）進(jìn)行自我檢查工作。主要是檢查文字資料和記錄，看需要記錄的內(nèi)容是否符合要求，如果發(fā)現(xiàn)問題則及時(shí)糾正。還要目測(cè)或者應(yīng)用儀器或者設(shè)備檢查實(shí)體，及時(shí)整改發(fā)現(xiàn)的問題，促使其滿足標(biāo)準(zhǔn)要求。
八、質(zhì)量通病的控制
在結(jié)構(gòu)補(bǔ)強(qiáng)施工中增大截面作業(yè)時(shí)要足夠重視轉(zhuǎn)換混凝土，主要是因?yàn)檫@兩種方法在加固作業(yè)中廣泛應(yīng)用，此外是加固作業(yè)中經(jīng)常發(fā)生質(zhì)量事故的環(huán)節(jié)。這兩種作業(yè)方法都會(huì)受到狹窄工作面和較小模板幾何尺寸以及空間的影響。此外，在置換混凝土和增加截面作業(yè)時(shí)需要用較少量的混凝土，基本上不使用商品混凝土，一般用的是人工攪拌的混凝土?？墒侨斯嚢杌炷两?jīng)常會(huì)受到場(chǎng)地、環(huán)境操作人員熟練程度等因素的影響，無法保證澆筑混凝土的質(zhì)量。特別是當(dāng)前施工現(xiàn)場(chǎng)使用了大量商品混凝土，作業(yè)人員基本不清楚人工拌和混凝土的要求。這種現(xiàn)象經(jīng)常發(fā)生在大、中城市，因此，成功的關(guān)鍵是確?；炷恋馁|(zhì)量。想要做好人工拌和混凝土，就要做好“干三”“濕三”的操作?！案扇本褪且勒张浜媳韧瓿煞Q料后，混合干拌各種材料三遍后，確保其均勻混合，以混合材料顏色的相近性判斷“干三”的效果。接著加上一定比例的水，再攪拌三遍，就是“濕三”。在按照要求完成這兩個(gè)步驟后就能達(dá)到混凝土勻質(zhì)性要求。在振搗混凝土?xí)r，因?yàn)檩^小的模板空間，不好操作，可以均勻適度敲打、振動(dòng)模板外部，確?；炷潦敲軐?shí)的。
九、結(jié)語
第9篇：古建筑論文范文
關(guān)鍵詞：中國；古代建筑；色彩
“彩色之施用于內(nèi)外構(gòu)材之表面為中國建筑傳統(tǒng)之法。雖遠(yuǎn)在春秋之世，藻飾彩畫已甚發(fā)達(dá)，其有逾矩者，諸侯大夫引以為戒，唐宋以來，樣式等級(jí)已有規(guī)定。至于明清之梁棟彩繪，鮮煥者尚夥。其裝飾之原則有嚴(yán)格之規(guī)定，分劃之結(jié)構(gòu)，保留素面，以冷色青綠與純丹作反襯之用，其結(jié)果為異常成功之藝術(shù)，非濫用彩色，徒作無度之涂飾者可比也?！w木髹漆為實(shí)際必需，木材表面之純丹純黑猶石料之本色；與之相襯之青綠點(diǎn)金，彩繪花紋，則猶石構(gòu)之雕飾部分。而屋頂之琉璃瓦，亦依保留素面之原則，莊嚴(yán)殿宇，均限于純色之用?！睆牧核汲上壬凇吨袊ㄖ贰分袑?duì)于中國傳統(tǒng)建筑彩色之施用的論述可見中國建筑雖名為多色，但建筑施色卻重在有節(jié)制的點(diǎn)綴，氣象莊嚴(yán)，雍容華貴?！吧{(diào)以藍(lán)、綠、紅三色為主，間以墨、白、黃。凡色之加深或減淺，用疊暈之法。其方法亦自唐至清所通用也?！薄稜I造法式》對(duì)于中國建筑彩畫制度的闡述不僅揭示了中國古代建筑對(duì)于顏色選用的考究，而且精辟地總結(jié)了中國古建工匠們精湛的建筑施色技術(shù)。中國建筑的色彩藝術(shù)以其特有的藝術(shù)視覺、藝術(shù)形式和美學(xué)追求獨(dú)樹一幟，展示了中國文化的深刻內(nèi)涵，在世界建筑藝術(shù)史上占有舉足輕重的地位。
1早期中國建筑中的色彩藝術(shù)
中國建筑的萌芽雖然可追溯到原始初民的洞穴，但是直到商周時(shí)期中國的建筑才有了真正意義上的大發(fā)展，并且初步形成了如方整規(guī)則的庭院，縱軸對(duì)稱的布局，木梁架的結(jié)構(gòu)體系，由屋頂、屋身、基座組成的單體造型等一些重要的中國建筑藝術(shù)特征。春秋戰(zhàn)國時(shí)期諸候割據(jù)，不同的文化形成了不一樣的建筑風(fēng)格：大體可歸為以齊、晉為主的中原風(fēng)格和以楚、吳為主的江淮風(fēng)格。秦統(tǒng)一全國后建筑風(fēng)格才趨于統(tǒng)一，建筑室內(nèi)墻壁出現(xiàn)了以人物、動(dòng)物、車馬、植物、建筑、神怪和各種邊飾為內(nèi)容的壁畫，黑、赫、大紅、朱紅、石青、石綠等的建筑色彩才在建筑上得到體現(xiàn)。盡管兩漢時(shí)期中國建筑事業(yè)極為活躍，建筑組合和結(jié)構(gòu)處理日臻完善，中國建筑體系也已大致形成，但漢武帝時(shí)，因“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”政治思想的提出，儒家思想開始成為統(tǒng)治階級(jí)的工具，儒學(xué)雖成為中國的主流思想，儒學(xué)卻由先秦時(shí)充滿理性、意氣風(fēng)發(fā)的思想逐漸蛻變成為一種死氣沉沉、埋沒人性的哲學(xué)，中國人的思維遭到嚴(yán)重的限制，秦朝出現(xiàn)的中國古代建筑色彩藝術(shù)并沒有得到較好的發(fā)展。魏晉南北朝時(shí)期，佛道盛行，統(tǒng)治階級(jí)大量興建寺、塔、石窟等，寺院經(jīng)濟(jì)強(qiáng)大，數(shù)量眾多的佛教藝術(shù)作品，使文學(xué)藝術(shù)得到了解放。正處大發(fā)展技藝階段的中國建筑，在宗教思想的影響下，中國建筑裝飾在繼承前代的基礎(chǔ)上，吸收了“希臘佛教式”工藝表現(xiàn)風(fēng)格，中國古代建筑的形象得到了豐富，但建筑色彩的施用仍然不多見，直到隋朝的結(jié)束。
2唐代建筑色彩藝術(shù)：等級(jí)的象征
回溯早期中國建筑色彩藝術(shù)，雖然在秦時(shí)已經(jīng)出現(xiàn)，但可見的作品也只是鳳毛麟角，唐代以前中國建筑色彩以體現(xiàn)自然功能、材料本色為主，沒有人工堆砌的建筑施色，建筑裝飾淳樸而耐人尋味。真正在建筑上大量施用色彩作裝飾直到唐代才出現(xiàn)。唐代是中國歷史上建筑發(fā)展的鼎盛時(shí)期，建筑氣勢(shì)雄大，造型質(zhì)樸，體態(tài)道勁。由于唐代建筑有了統(tǒng)一的規(guī)劃，建筑歸“禮部”所管，因此有了等級(jí)制度的劃分。依附在建筑上的色彩也就自然成了等級(jí)和身份的象征：黃色成為皇室特用的色彩，皇宮寺院采用黃、紅色調(diào)，紅、青、藍(lán)等為王府官宦之色，民舍只能用黑、灰、白等色。唐代盛行直欞窗，窗根上的紋樣有龜錦紋及花紋繁密的球紋等。室內(nèi)壁面上往往會(huì)有壁畫，天花板形式很簡(jiǎn)潔。這時(shí)候的彩畫構(gòu)圖已初步使用“暈”，它對(duì)以對(duì)暈、退暈為基本原則的宋代彩畫有一定的啟蒙作用。在使用花紋方面，除蓮瓣以外，窄長(zhǎng)花邊上常用卷草構(gòu)成帶狀花紋，或在卷草紋內(nèi)雜以人物。這些花紋不但構(gòu)圖飽滿，線條也流暢挺秀，還常用半團(tuán)窠及整個(gè)團(tuán)窠相聞排列，以及回紋、連珠紋、流蘇紋、火焰紋及飛仙等富麗豐滿的裝飾圖案?？梢哉f，唐代是用色彩來維護(hù)統(tǒng)治階級(jí)的利益。
3宋代建筑色彩藝術(shù)：主流文化的印證
唐宋建筑一脈相承，宋代建筑是唐代建筑的繼承和發(fā)展。但宋代建筑比唐代建筑規(guī)模小，秀麗、絢爛而富于變化，出現(xiàn)了各種復(fù)雜形式的殿閣樓臺(tái)。受唐代建筑的影響，宋代建筑主要以殿堂、寺塔和墓室建筑為代表，裝飾上多用彩繪、雕刻及琉璃磚瓦等，油漆在這一期開始大量使用，建筑構(gòu)件也開始趨向標(biāo)準(zhǔn)化，裝飾與建筑的有機(jī)結(jié)合是宋代的一大特點(diǎn)。受儒家理性主義和禪宗的哲理作基礎(chǔ)的宋代社會(huì)思想所致，宋代建筑用色喜用穩(wěn)重而單純、清淡高雅的色調(diào)。自唐玄奘在佛廟中引入風(fēng)格開始，至宋代，印度佛教文化開始滲透到中國文化各個(gè)角落，宋代建筑寺塔的裝飾尺度合理，造型完整而渾厚，蘇州的虎丘塔、泉州的仁壽塔便是宋代典經(jīng)之作，建筑顏色突出為紅色，屋頂上或全部覆以琉璃瓦，或用琉璃瓦與青瓦相配合成為剪邊式屋頂，彩畫和裝飾的比例、構(gòu)圖和色彩都取得了一定的藝術(shù)效果，因而當(dāng)時(shí)建筑給人以柔和而燦爛的印象。宋代建筑的色彩充分反映了當(dāng)時(shí)的主流文化，并且對(duì)后來中國建筑裝飾文化的發(fā)展有著指導(dǎo)性的意義。
4元代建筑色彩藝術(shù)：宗教文化滲透下，風(fēng)格秀麗而絢爛
元室以蒙古民族入主中土，建立蒙古政權(quán)，并迭西征，以展疆土，形成了地跨亞歐的大國。元朝由于民族眾多，而各民族又有著不同的宗教和文化，元代傳統(tǒng)建筑藝術(shù)在各民族宗教和文化的碰撞下增添了許多新的元素。由于蒙古族崛起于北方蒙古高原，因此受以北方工匠為主的外來工匠影響，元代建筑結(jié)構(gòu)大膽而粗獷，藝術(shù)風(fēng)格也狂放不羈。最為突出的是宗教建筑，從到大都建造了很多喇嘛教寺院和塔，帶來了一些新的裝飾題材與雕塑、壁畫的創(chuàng)作手法。陸續(xù)興建的伊斯蘭教禮拜寺開始和中國建筑相結(jié)合，形成了獨(dú)立的風(fēng)格，裝飾、色彩也逐步融合起來。與漢族傳統(tǒng)風(fēng)格不同，高浮雕是元代雕刻中的優(yōu)秀作品。人物姿態(tài)、神情十分雄勁，圖案生動(dòng)的氣氛熱烈，喇嘛教的雕刻題材和手法給予明清建筑藝術(shù)不少影響，尤其是對(duì)官式建筑影響較大。元大都是元代建筑的點(diǎn)睛之作，《中國建筑史》記載：“此宮壯麗富贍，世人布置之良，誠無逾于此者。頂上之瓦，皆紅黃綠藍(lán)及其他諸色，上涂以釉，光澤燦爛，猶如水晶，致使遠(yuǎn)處亦見此宮光輝，應(yīng)知其頂堅(jiān)固可以久存不壞?！笨梢娫ㄖ仕囆g(shù)不僅在視覺上有了較大的突破，色彩更為豐富，而且在使用功能上也有了長(zhǎng)足的發(fā)展，較好地延長(zhǎng)了建筑的使用壽命。元代宮室建筑在承襲唐宋建筑風(fēng)格的傳統(tǒng)下，建筑裝飾紋樣傾向平實(shí)、寫實(shí)的路線，宮殿建筑的色彩和圖案更為精湛，風(fēng)格秀麗且絢爛。
5明代建筑色彩藝術(shù)：鼎盛時(shí)期的開始，濃重悅目、細(xì)致華麗
明朝建立，中央集權(quán)的封建君主專制進(jìn)一步加強(qiáng)，明太祖的休養(yǎng)生息政策極大地推進(jìn)了明代手工業(yè)的生產(chǎn)，手工業(yè)技術(shù)突飛猛進(jìn)。明初立國南京，建筑主要仰賴江南工匠。永樂移都北京，北京宮苑建設(shè)，以南方工匠為主。形成了嚴(yán)謹(jǐn)、工麗、清秀、典雅的明代建筑風(fēng)格，頗具江南藝術(shù)的風(fēng)范，只是經(jīng)過皇家貴胄的渲染，明代建筑體量宏巨，色彩濃重。雖更改了江南雅淡之風(fēng)，但其根系，實(shí)與江南建筑相近。磚的生產(chǎn)大量增加，琉璃瓦的數(shù)量及質(zhì)量都超過過去任何朝代。官式建筑已經(jīng)高度標(biāo)準(zhǔn)化、定型化。房屋的主體部分，亦即經(jīng)?？梢缘玫饺照盏牟糠郑话阌门?，尤其愛用朱紅色；格下陰影部分，則用綠藍(lán)相配的冷色。這樣，強(qiáng)調(diào)了陽光的溫暖和陰影的陰涼，形成悅目的對(duì)比。
建筑色彩的施用，在中央集權(quán)的明代封建君主制下仍然受到等級(jí)制度的限制，在一般民用住宅建筑中，多采用青灰色的磚墻瓦頂，梁枋門窗多采用本色木面，也顯得十分雅致。
明、清時(shí)期，藏族和蒙古族的喇嘛教建筑在元代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展。寺院建筑由于有一些比較完整定性的裝飾手法，這就使寺院中許多建筑的外形有著共同的藝術(shù)特點(diǎn)。墻很厚，收分很大，窗很小，因而建筑顯得雄壯結(jié)實(shí)，檐口和墻身上大量的橫向飾帶，給人以多層的感覺。這些特點(diǎn)在藝術(shù)上增大了建筑的尺度感。在色彩和裝飾上則采用了對(duì)比的手法。教義規(guī)定：經(jīng)堂和塔刷白色，佛寺刷紅色，白墻面上用黑色窗框，紅色木門廊及棕色飾帶、紅墻面上則主要用白色及棕色飾帶，屋頂部分及飾帶上重點(diǎn)點(diǎn)綴鎦金裝飾，或用鎦金屋頂。這些裝飾和色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比，有助于突出宗教建筑的重要性。
明、清時(shí)期的伊斯蘭教建筑以維吾爾族的禮拜寺和瑪扎為代表。這類建筑窗戶欞條的組合使用了各種精巧的幾何紋樣。維吾爾族建筑裝飾的種類很多，而最出色的是拼磚、石膏花飾、彩畫和窗戶欞條的組合，多種裝飾往往綜合使用，形成華麗細(xì)致的藝術(shù)氣氛。
6清代建筑色彩藝術(shù)：建筑色彩的顛峰時(shí)期，油漆彩畫盛行，施色走向復(fù)雜化
清朝統(tǒng)治者入關(guān)后，封建君主制進(jìn)一步加強(qiáng)，皇權(quán)更為鞏固。手工業(yè)生產(chǎn)水平比明朝有較大提高，規(guī)模更加擴(kuò)大。在此背景下的清代建筑色彩的施用越來越復(fù)雜，其色彩功能突出裝飾性，這一時(shí)期最突出的就是“油漆彩畫”。圍繞彩畫形成了一系列與建筑文化相關(guān)的內(nèi)容，彩畫的功能演化成裝飾。清代后期，等級(jí)制度使建筑顏色兩極分化，藝術(shù)表現(xiàn)寓于內(nèi)容要求。清代官式建筑以金龍合璽為最榮貴，雄黃玉最賤。宮殿地位最重要，色彩也最強(qiáng)烈；依次為壇廟、陵墓、廟宇，色彩的強(qiáng)烈程度也遞減而下：民居最普通，色彩最簡(jiǎn)單，其建筑一般不施彩畫，即使有的也只在梁枋交界處畫“箍頭”。清代臺(tái)基一般為磚石本色，重要建筑用白色大理石。如北京紫禁城的顏色是紅黃色的，與紫禁城相聯(lián)的周圍一些重要建筑都是紅色，屋項(xiàng)則呈現(xiàn)綠色，而其他的北京建筑顏色大多是灰色。清代琉璃瓦的使用極為普遍，黃色最尊，用于皇宮及孔廟；綠色次之，用于王府及寺觀；藍(lán)色象天，用于天壇；其它紅、紫、黑等雜色用于離官別館。
明清建筑裝飾，是中國古代建筑史上的最后一個(gè)高峰。許多規(guī)模宏大的宮苑、陵寢，無論在數(shù)量上還是質(zhì)量上都很出色。建筑裝飾風(fēng)格沉雄深遠(yuǎn)，映射出了明清全盛時(shí)期皇權(quán)的聲威。直到清代中葉以后，建筑的裝飾圖案或彩畫生氣才開始低落，唐宋裝飾的風(fēng)采已經(jīng)蹤影皆無，由于過分追求細(xì)膩而導(dǎo)致了瑣碎和缺乏生氣的局面。
7近現(xiàn)代建筑色彩藝術(shù)：西方設(shè)計(jì)理念的影響下，復(fù)古風(fēng)行
時(shí)期，受西方的影響，建筑系統(tǒng)變了，色彩關(guān)系也變了。中國一些地方出現(xiàn)了租界，在西方設(shè)計(jì)理念的影響下，建筑重新突出材料的本質(zhì)色彩，建筑顏色襯托了建筑載體的功能。
近現(xiàn)代的中國建筑在歐美國家取消建筑裝飾的影響下，開始步入了重現(xiàn)代技術(shù)和新材料的運(yùn)用，不重裝飾的階段：裝飾性的花紋圖案已不多見，建筑裝飾除功能和施工技術(shù)的要求外只能在符合功能、技術(shù)的門、窗及實(shí)墻之中尋找理想的格局
建國后，“”卷襲全國，與中國其他領(lǐng)域所受到的破壞一樣，建筑創(chuàng)作也受到了極大摧殘，災(zāi)難性的政治運(yùn)動(dòng)使得中國建筑被極不恰當(dāng)?shù)匾蟊仨汅w現(xiàn)某種被歪曲或吹脹了的“政治”概念，于是全國各地所謂的“萬歲館”如雨后春筍、城市中心廣場(chǎng)或其他標(biāo)志性城市建筑中也出現(xiàn)了稱之為政治具象象征主義或抽象象征主義的建筑作品，無原則的模仿北京國慶十大建筑的“創(chuàng)作方法”盛極一時(shí)，在混亂的政治格局中，中國建筑色彩一改往日豐富絢爛的特點(diǎn)，成為了單一而枯燥的東西。在這樣的文化浩劫中，中國傳統(tǒng)建筑裝飾色彩所賦予中國建筑深刻的人文精神和美學(xué)意義蕩然無存!
8結(jié)語
