揚(yáng)琴地方戲風(fēng)格演奏技巧淺析
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摘要：揚(yáng)琴是我國非常重要的民族樂器之一，在民族音樂演奏中的出場率比較高，而且與地方戲曲的發(fā)展有著密切的聯(lián)系。結(jié)合地方戲的演奏進(jìn)行分析可知揚(yáng)琴的加入可以使地方戲的音樂美感和厚度更加豐富，而且能夠幫助地方戲?qū)崿F(xiàn)傳統(tǒng)唱腔和重新闡釋與演繹，從而使地方戲的風(fēng)格更加的多變，更富有表現(xiàn)力，所以強(qiáng)調(diào)地方戲演奏中的揚(yáng)琴應(yīng)用有突出的現(xiàn)實(shí)意義。山東省是我國的文化大省，有著豐富、厚重的文化積淀，也存在著多種多樣的文化形式。地方戲作為地域文化表現(xiàn)的重要形式，在地區(qū)文化呈現(xiàn)和文化特征表現(xiàn)方面發(fā)揮著重要的作用。就山東地方戲總結(jié)來看，琴書極具代表性，而且在琴書表演的過程中，揚(yáng)琴的作用是巨大的，分析研究琴書表演中的揚(yáng)琴演奏技巧，這對(duì)于更加全面的了解揚(yáng)琴演奏有積極意義。文章分析討論揚(yáng)琴地方戲風(fēng)格演奏技巧，旨在指導(dǎo)實(shí)踐。
關(guān)鍵詞：揚(yáng)琴；地方戲；風(fēng)格；演奏技巧
揚(yáng)琴是一種具有廣泛性世界性的樂器，其起源于波斯，傳入中國的時(shí)間是十七世紀(jì)下半葉。揚(yáng)琴自傳入中國以來和我國戲曲、音樂等產(chǎn)生了結(jié)合，并且被廣泛地應(yīng)用到了地方戲演奏中。隨著揚(yáng)琴在地方戲演奏中的融入，地方戲演奏發(fā)生了顯著的變化，比如地方戲的演奏風(fēng)格更加多樣，地方戲的表現(xiàn)力明顯加強(qiáng)等?？梢哉f，揚(yáng)琴在地方戲演奏中的應(yīng)用實(shí)現(xiàn)了對(duì)地方戲發(fā)展的促進(jìn)，所以在地方戲的風(fēng)格研究和演奏探索中，討論揚(yáng)琴的相關(guān)內(nèi)容是非常重要的。山東琴書是山東非常重要的地方曲藝品種，在琴書表演的過程中，最為重要的演奏樂器，揚(yáng)琴發(fā)揮著突出的作用，分析揚(yáng)琴在琴書表演中的演奏技巧，這對(duì)于更加深刻的認(rèn)知揚(yáng)琴演奏風(fēng)格等有積極的現(xiàn)實(shí)意義。
一、揚(yáng)琴與地方戲的聯(lián)系
揚(yáng)琴在明代的時(shí)候由波斯傳入我國，并成了我國地方戲的重要伴奏樂器。從歷史資料入手做分析，在明清時(shí)期，逐漸流行起了地方戲和說唱藝術(shù)，在地方戲和說唱藝術(shù)的具體表現(xiàn)中，揚(yáng)琴充當(dāng)著伴奏角色。在清朝末年的時(shí)候，民間器樂合奏逐漸成了獨(dú)立的樂種，而揚(yáng)琴則作為民間樂器合奏中的主要樂器之一，且在不少的地方戲伴奏中承擔(dān)著重要的地位。從樂器來源來看，揚(yáng)琴屬于外來樂器，但是其在不斷的發(fā)展過程中與中華文化進(jìn)行了融合。因?yàn)槭苤腥A文化潤養(yǎng)，揚(yáng)琴逐漸成了能夠很好地表達(dá)我國音樂、器樂文化的代表性樂器，而且成了具有明顯地方性的中華民族樂器，形成了獨(dú)特的演奏風(fēng)格。就目前的研究分析來看，諸多劇種、曲種將揚(yáng)琴沿用至今，比如山東琴書、四川琴書、安徽琴書以及貴州琴書等直接將演唱形式冠以揚(yáng)琴稱謂。除此之外，越劇、滬劇、秦腔、粵劇等地方劇種的表演中，揚(yáng)琴的使用非常的頻繁，尤其可見揚(yáng)琴在地方戲表演中的突出地位。對(duì)地方戲的發(fā)展和變遷做分析可知，有的地方戲在開始階段便使用了揚(yáng)琴這一樂器，而一些地方戲則是在自身不斷發(fā)展的過程中逐漸的將揚(yáng)琴加入了地方戲伴奏體系當(dāng)中，并且在伴奏中發(fā)揮著重要的作用。隨著揚(yáng)琴的不斷融入和民間藝人的長期實(shí)踐，揚(yáng)琴在地方戲曲中的利用越來越頻繁，其與地方戲曲的結(jié)合也越來越密切。在深入應(yīng)用的過程中，揚(yáng)琴的技法不斷成熟，且形成了自己的特色，所以在揚(yáng)琴演奏中，我們能夠看到繁簡不一、風(fēng)格多變的揚(yáng)琴演奏技巧。總的來講，在多年的發(fā)展變遷中，揚(yáng)琴與地方戲產(chǎn)生了不解之緣，一方面，地方戲作為揚(yáng)琴生存的天然土壤，為揚(yáng)琴的生命力表現(xiàn)提供了舞臺(tái)，另一方面，揚(yáng)琴在地方戲中的融入使得地方戲的表現(xiàn)力越來越突出，所以說揚(yáng)琴在促進(jìn)地方戲發(fā)展方面起到了重要作用。
二、揚(yáng)琴在地方戲演奏中的重要性
對(duì)揚(yáng)琴在我國的發(fā)展進(jìn)行分析可知已經(jīng)有四百多年的歷史，在這四百多年里，揚(yáng)琴演奏的方法和技巧獲得了不斷地發(fā)展，且呈現(xiàn)逐漸完善的狀態(tài)，這使得揚(yáng)琴在獨(dú)奏以及伴奏中的表現(xiàn)更加的多樣，所以揚(yáng)琴在地方戲表演中，其非常符合地方戲伴奏的需要。在20世紀(jì)20年代的時(shí)候，揚(yáng)琴演奏技法理論首次被丘鶴儔先生提出，此時(shí)提出的揚(yáng)琴演奏技法理論主要包括了兩種，第一種是左右竹理論，第二種是竹法十度理論。在新中國成立之后，現(xiàn)代揚(yáng)琴的“新十度”技法被項(xiàng)祖華先生提出并得到了認(rèn)可。在進(jìn)入到五十年代末的時(shí)候，王沂甫先生基于揚(yáng)琴的演奏對(duì)其進(jìn)行了總結(jié)，并提出了揚(yáng)琴八法。隨著對(duì)揚(yáng)琴研究的加深，之后又有從事音樂教育和器樂研究的人員對(duì)揚(yáng)琴的演奏技法等進(jìn)行了深入討論，從結(jié)果來看，先輩們的研究與總結(jié)使得揚(yáng)琴自成一體，而就揚(yáng)琴的相關(guān)理論和演奏總結(jié)來看，其演奏技巧和表現(xiàn)手法是非常豐富的。總結(jié)揚(yáng)琴演奏，靈活的運(yùn)用揚(yáng)琴的眼雜歐技巧可以使音樂的內(nèi)涵表現(xiàn)更加全面，從而使音樂主題獲得顯著增強(qiáng)，演奏的整體效果也會(huì)有明顯提升。就目前的地方戲總結(jié)分析來看，揚(yáng)琴的應(yīng)用不僅非常廣泛，而且在地方戲表演中具有舉足輕重的地位。比如在目前的地方劇種中，除了粵劇、粵劇、秦腔、滬劇等地方戲曲中有著普遍的揚(yáng)琴使用，諸多小眾范圍流行的地方戲伴奏中也有揚(yáng)琴的應(yīng)用。就目前的統(tǒng)計(jì)分析來看，超過50多個(gè)地方戲的伴奏中有揚(yáng)琴的使用，由此可見揚(yáng)琴在地方戲中的突出地位。對(duì)目前地方戲中的揚(yáng)琴應(yīng)用做分析可知，單音技術(shù)的突出特點(diǎn)是聲音晶瑩剔透，華麗多彩，而雙音技術(shù)則呈現(xiàn)出了豐滿有力的特點(diǎn)，其在氣勢(shì)增強(qiáng)中有著顯著的應(yīng)用。再比如輪音演奏技巧，其會(huì)讓聲音表現(xiàn)出纏綿婉轉(zhuǎn)的特點(diǎn)。在地方戲樂隊(duì)的演奏中，揚(yáng)琴的使用會(huì)出現(xiàn)各種的“加花”手段，這能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)唱腔的有效襯托，從而使唱腔的呈現(xiàn)效果更加突出。比如在揚(yáng)琴演奏的過程中，可以使用不同的音色技法使得揚(yáng)琴對(duì)余音進(jìn)行美化和銹修飾，這樣一來，余音的變化與層次性會(huì)更加的豐富。再比如在“直線性”音響穩(wěn)定的過程中，大量使用“曲線性”音響變化能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)帶腔音的強(qiáng)調(diào)?？偟膩碇v，在地方戲的伴奏中，揚(yáng)琴的使用使得地方戲的感染力和表現(xiàn)力更加突出，這進(jìn)一步地提升了地方戲的藝術(shù)影響力。以廣東的粵劇為例進(jìn)行分析，揚(yáng)琴在粵劇的伴奏中發(fā)揮著重要的作用。總結(jié)分析粵劇表演會(huì)發(fā)現(xiàn)粵劇的伴奏主要包括了四大類樂器，分別是拉弦樂器、敲擊樂器、吹管樂器和彈撥樂器，敲擊樂器的顯著代表便是揚(yáng)琴[1]。在粵劇伴奏樂隊(duì)中，揚(yáng)琴也被稱之為“二架”其是伴奏中非常重要的樂器之一。對(duì)演奏過程進(jìn)行分析會(huì)發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴的演奏存在著動(dòng)作幅度達(dá)等顯著特點(diǎn)，而且在演奏的過程中，琴竹的起落、快慢以及強(qiáng)弱等會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，進(jìn)而給其他的演奏人員形成引導(dǎo)，所以在演奏中，揚(yáng)琴可以發(fā)揮指揮的作用。從表現(xiàn)力角度做分析，揚(yáng)琴的音區(qū)跨度比較大，且其音色和余音回蕩存在著音頻合成性，所以在合奏的過程中，揚(yáng)琴可以實(shí)現(xiàn)與其他聲部的串聯(lián)、凝聚?？偟膩碇v，揚(yáng)琴在地方戲演奏的過程中具有突出的地位。
三、揚(yáng)琴在地方戲演奏中的技巧特點(diǎn)
基于上文的分析可知，揚(yáng)琴在地方戲的演奏中扮演著非常重要的角色，所以在地方戲表演的過程中，要充分的肯定揚(yáng)琴的地位，而且要很好地利用揚(yáng)琴的優(yōu)勢(shì)和特點(diǎn)，這樣可以使地方戲的表演呈現(xiàn)出更好的效果。那么在地方戲的演奏中，揚(yáng)琴有哪些顯著的演奏技巧呢？通過對(duì)不同地方戲做分析和總結(jié)，討論了揚(yáng)琴在幾種地方戲演奏中的特點(diǎn)，以下是具體的分析。
（一）揚(yáng)琴在粵劇中的演奏技巧運(yùn)用
結(jié)合粵劇樂隊(duì)的演奏經(jīng)驗(yàn)做分析，在粵劇樂隊(duì)演奏中，一般是高胡負(fù)責(zé)主旋律，而揚(yáng)琴則負(fù)責(zé)“加花”，所以在演奏的過程中會(huì)形成揚(yáng)琴和高胡交相輝映的情況，最終會(huì)產(chǎn)生比較豐富、絢爛的演奏效果。對(duì)高胡這種樂器進(jìn)行分析，其音色的特點(diǎn)可以用四個(gè)字進(jìn)行概括，即“通、透、堂、亮”，正因?yàn)楦吆囊羯哂絮r明特點(diǎn)，所以利用其進(jìn)行主旋律演奏會(huì)有比較好的效果。揚(yáng)琴在演奏的過程中負(fù)責(zé)“加花”，即對(duì)旋律感進(jìn)行“加密”，這樣一來，主旋律會(huì)更加的豐富。在揚(yáng)琴演奏的過程中，演奏人員可以利用不同的竹法以及不同的加花方式來實(shí)現(xiàn)對(duì)音樂形象的塑造。在演奏的過程中，高胡和揚(yáng)琴的不同音色會(huì)使整個(gè)音樂的豐富性和飽滿性獲得提升。觀眾在欣賞的時(shí)候會(huì)具有錯(cuò)落有致的感覺。除此之外，在到了一些指定的曲牌演奏的時(shí)候，高胡以及與其他的低音樂器會(huì)主動(dòng)暫停，這個(gè)時(shí)候揚(yáng)琴成了樂器的主導(dǎo)，而且其會(huì)對(duì)樂隊(duì)的演奏形成引領(lǐng)。揚(yáng)琴在演奏的過程中能夠?qū)崿F(xiàn)與其他樂器的調(diào)和，從而使粵劇的整體表現(xiàn)，尤其是音樂表現(xiàn)呈現(xiàn)出更加完美的狀態(tài)。總的來講，在粵劇的演奏中，揚(yáng)琴的應(yīng)用使得粵曲的整體性更加的突出，而且加入了揚(yáng)琴之后，粵曲演奏的層次感和豐富性更加的突出，這能夠使粵劇的整體呈現(xiàn)更具豐富性，其感染力會(huì)獲得顯著提升。
（二）揚(yáng)琴在越劇中的演奏技法
在地方劇種中，越劇是非常重要的劇種之一，且其是我國第二大劇種。就越劇的興起來看，其最開始的形式為民間歌曲，這些流行在特定區(qū)域的民間歌曲在吸收特色劇種，比如昆曲等特色之后逐漸形成了極具地方特色的劇種。就越劇的表現(xiàn)內(nèi)容來看，主題是“才子佳人”。對(duì)越劇的表現(xiàn)做分析可知揚(yáng)琴在其中發(fā)揮著重要的作用。分析研究越劇唱腔伴奏會(huì)發(fā)現(xiàn)揚(yáng)琴的演奏技法優(yōu)勢(shì)能夠很好地與越劇演員的演唱進(jìn)行配合，比如在行腔方面的配合，在氣口處理方面的配合等。就揚(yáng)琴使用來看，其不僅可以恰當(dāng)、生動(dòng)的表現(xiàn)劇情，使人物的情感得到充分的體現(xiàn)，還能夠?qū)⒔巧莩c伴奏之間的關(guān)系進(jìn)行把握。在越劇樂隊(duì)當(dāng)中，不同音色的樂器會(huì)呈現(xiàn)交織狀態(tài)，這些尤其不僅表現(xiàn)出了主旋律，而且揚(yáng)琴在其中負(fù)責(zé)“加花”，這使得樂隊(duì)的協(xié)調(diào)性明顯提升，表現(xiàn)效果也愈加豐富。以越劇傳統(tǒng)劇目《盤夫索夫》當(dāng)中的經(jīng)典唱段《官人好比天上月》為例進(jìn)行分析，其使用的是越劇最常見的“四工調(diào)”。揚(yáng)琴在演奏這段唱腔的時(shí)候，會(huì)根據(jù)人物的情緒表現(xiàn)需要加入短輪、分解和弦以及點(diǎn)狀的流動(dòng)和弦等演奏技法，從而使音樂和情感表現(xiàn)得更加一致。這樣的演奏技法使用不僅奏出了具有復(fù)調(diào)特征的美妙旋律，而且突出了“四工調(diào)”的歡快、流暢、活潑等藝術(shù)特點(diǎn)。再有，在《人去樓空空寂寂》這段的演唱中，其使用的是越劇的“尺調(diào)”唱腔。就“尺調(diào)”而言，其顯著的特點(diǎn)是旋律下行，節(jié)奏具有舒緩性，而且風(fēng)格委婉，柔和深沉，具有比較突出的可塑性以及濃郁的抒情性。該唱腔在悲傷、憂慮的情緒表現(xiàn)中具有突出效果，而利用揚(yáng)琴的音色特點(diǎn)和演奏技巧使得音樂和人物情感更具契合性，這樣使得人物形象塑造更加的突出。在利用揚(yáng)琴演奏“慢板”板式的時(shí)候，可以采用滾竹、長輪竹、襯音、雙音等演奏技法，這樣的演奏技法使用可以使慢拍的四拍子顯得更加的深沉、委婉。簡單來講，在越劇表演的過程中，揚(yáng)琴的使用會(huì)讓伴奏和演員的舞臺(tái)表演更具契合性，從而使人物的情感體現(xiàn)更加的飽滿，這對(duì)于觀眾理解地方戲的情感等有突出的現(xiàn)實(shí)意義。
（三）揚(yáng)琴演奏技法在蒲劇中的應(yīng)用
所謂的蒲劇具體指得是發(fā)源于蒲州的地方戲，其也被稱為蒲州梆子、晉南梆子、蒲州戲等，其是陜西省最為古老的一個(gè)劇種。對(duì)蒲劇做分析可知其音樂的顯著特點(diǎn)是高昂、強(qiáng)烈，具有樸實(shí)奔放和感染力強(qiáng)的特點(diǎn)[2]。就具體的表現(xiàn)來看，蒲劇在表現(xiàn)慷慨激昂、凄楚悲壯的英雄人物方面有突出的價(jià)值，而且在人物性格和情緒抒發(fā)方面效果顯著。蒲劇的唱腔種類是比較多的，曲牌具有豐富性和多彩性特點(diǎn)，具體可以劃分為嗩吶曲牌和絲弦曲牌，對(duì)兩種曲牌的演奏進(jìn)行分析可知揚(yáng)琴在其中均有比較廣泛的利用，而且不管是利用揚(yáng)琴演奏嗩吶曲牌還是絲弦曲牌，其伴奏方法都是比較多樣的。對(duì)蒲劇伴奏中的揚(yáng)琴伴奏方法進(jìn)行總結(jié)可知其主要有幾種。（1）節(jié)奏型的伴奏法。對(duì)蒲劇表演做分析可知基于情緒、停頓會(huì)產(chǎn)生不同的伴奏型，揚(yáng)琴能夠在伴奏的過程中基于情緒表現(xiàn)和停頓的需要產(chǎn)生相應(yīng)的聲音以及節(jié)奏，從而使音樂表現(xiàn)的夸張性更加突出。比如在《緊迎親》的伴奏中，利用揚(yáng)琴伴奏突出了曲牌的重音，實(shí)現(xiàn)了音樂力度的加強(qiáng)，達(dá)到了渲染氣氛的效果。（2）模進(jìn)的伴奏手法。這種伴奏方法的利用能夠讓音樂聽起來更有秩序性，從而表現(xiàn)出從容舒緩的效果。就目前的總結(jié)來看，在抒情性音樂表現(xiàn)中，模進(jìn)的伴奏手法的利用比較的普遍。（3）在《老八句慢板》的演奏中，揚(yáng)琴演奏主要使用的是旋律伴奏法，這種方法的使用使得揚(yáng)琴的聲音對(duì)主旋律中的空白進(jìn)行了填充，從而起到了承上啟下的作用，這使得音樂表達(dá)更具抒情性，所以音樂本身的感染力獲得了顯著的加強(qiáng)。（4）模仿填充伴奏法的使用主要是用來做音樂空白的填充，通過這樣的方法利用，音樂的豐富性會(huì)顯著提升，音樂本身的流暢性和自然效果也會(huì)更加的突出。
（四）山東琴書中的揚(yáng)琴應(yīng)用
對(duì)山東琴書的表演做分析可知其采用的是山東的方音。因?yàn)樯綎|琴書脫胎于民間的“小曲子”，所以在唱腔運(yùn)用方面比較的豐富。就目前的資料統(tǒng)計(jì)來看，共有曲牌月二百多支。在發(fā)展為琴書說唱之后，使用的曲調(diào)開始逐漸集中，以所謂“老六門主曲”即【上合調(diào)】【鳳陽歌】【疊斷橋】【漢口垛】【垛子板】【梅花落】最為常用，清末民初以來又進(jìn)一步發(fā)展為以【鳳陽歌】和【垛子板】為主要曲調(diào)，穿插少量小曲進(jìn)行說唱的音樂體制，節(jié)目也以中長篇書為主，兼唱小段兒。山東琴書的早期表演形式為分角坐唱，演唱者四五人或六七人，分操琴、箏，配以四胡、竹笛、琵琶、簡板、碟子、碰鈴等。操琴、箏者唱主角，居中坐唱，其余分坐兩側(cè)呈扇面形[3]。清末，演唱者走向職業(yè)化，為減少開支，減為二人自操樂器對(duì)口演唱。在不斷發(fā)展的過程中，山東琴書的演繹形式發(fā)生了改變。尤其是在21世紀(jì)之后，山東琴書的演出形式基本形成了2~5人的局面。在表演中，演唱者會(huì)粉干角色分趕角色，也會(huì)進(jìn)行樂器伴奏分趕角色者一般二至三人，余者為伴奏兼伴唱。傳統(tǒng)的演唱講究穩(wěn)重大方，演唱者正襟危坐，儀態(tài)端莊，目不斜視，全靠富于變化的唱腔和有機(jī)的伴奏配合來完成故事情節(jié)的表達(dá)和人物形角的刻畫。對(duì)山東琴書的演唱做具體分析可知揚(yáng)琴在伴奏中發(fā)揮著重要的作用，主要是因?yàn)閾P(yáng)琴的音區(qū)跨度比較廣，而且揚(yáng)琴的技法多樣，音色呈現(xiàn)比較的豐富，所以在不同人物的塑造和情感表達(dá)過程中，揚(yáng)琴的利用會(huì)讓演唱表現(xiàn)的更具感染力?？偟膩碇v，山東琴書演唱中的揚(yáng)琴利用為演唱的情感豐富、感染力加強(qiáng)起到了積極的作用。
四、結(jié)語
綜上所述，揚(yáng)琴作為一種具有世界廣泛性的民族樂器，其在中國民族音樂和地方戲曲的發(fā)展實(shí)踐中承擔(dān)了重要的角色，是地方戲持續(xù)發(fā)展的重要?jiǎng)恿π詷菲髦?。通過資料分析與研究發(fā)現(xiàn)諸多地方戲與揚(yáng)琴有著緊密的聯(lián)系，主要是因?yàn)閾P(yáng)琴的音區(qū)跨度比較廣，技法豐富且音色多樣，這對(duì)于地方戲的具體表現(xiàn)來講有突出的價(jià)值。在目前的諸多地方戲表演中，揚(yáng)琴承擔(dān)著重要的任務(wù)，比如在上文的越劇、粵劇表演中，揚(yáng)琴所起的作用是不可替代的?？偟膩碇v，揚(yáng)琴在地方戲的表演中，其之所以能夠發(fā)揮巨大作用，主要的原因之一是揚(yáng)琴的演奏技法豐富，能夠?yàn)槌尸F(xiàn)出多種風(fēng)格，從而使地方戲的藝術(shù)感染力獲得顯著增強(qiáng)，因此在實(shí)踐中，明確揚(yáng)琴的演奏風(fēng)格以及技巧有突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。文章對(duì)揚(yáng)琴在地方戲演奏中的具體應(yīng)用風(fēng)格等進(jìn)行分析與討論，旨在為揚(yáng)琴的有效利用提供指導(dǎo)和參考。
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作者:鄭玲 單位:棗莊市藝術(shù)劇院