近代電影中男明星時(shí)尚服飾淺析

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摘要：20世紀(jì)30-40年代是上海電影發(fā)展的繁榮時(shí)期，影業(yè)的發(fā)展催生一批男明星，他們英俊瀟灑的裝扮以及陰柔秀美的銀幕形象，吸引了大眾的目光，同時(shí)他們穿著最新款式的時(shí)尚服裝，引導(dǎo)著大眾的審美方向。男明星的一舉一動(dòng)、服裝搭配、發(fā)型樣式等都成為了男性的模仿對(duì)象，并形成了時(shí)尚潮流，促使時(shí)尚消費(fèi)觀念產(chǎn)生，成為近代上海時(shí)尚發(fā)展史中重要的組成部分。

關(guān)鍵詞：近代電影；男明星；時(shí)尚服飾；時(shí)尚消費(fèi)

20世紀(jì)30-40年代的上海正處于一個(gè)新舊交替的時(shí)期，在政治的改革下，上海社會(huì)生活、消費(fèi)也發(fā)生了重大的變化。在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)簽訂《南京條約》之后，上海成為了五口通商城市之一，交通的優(yōu)越性使得好萊塢電影引入上海，并促進(jìn)了上海影業(yè)的發(fā)展。上世紀(jì)30年代是上海電影的繁榮時(shí)期，銀幕上明星的時(shí)尚生活、時(shí)尚服飾吸引了大眾的眼球，成為上海大眾模仿和追捧的對(duì)象。這時(shí)期，男明星的時(shí)尚裝扮并不遜色于女明星，他們的服飾融入了古今中外、追求新潮的時(shí)尚風(fēng)格。在這樣的潤物無聲的時(shí)尚文化進(jìn)步之中，逐漸開放的商業(yè)化社會(huì)構(gòu)建了“只重衣裳不認(rèn)人”的習(xí)俗，使得上海的服裝成為“時(shí)尚”的標(biāo)志，并形成特有的時(shí)尚消費(fèi)觀念。

一、影像下男明星的時(shí)尚形象

在30年代，看電影已經(jīng)成為上海大眾主要的時(shí)尚生活方式之一，這些看電影的觀眾多半喜歡看感情戲、動(dòng)作戲，尤其是女性觀眾，當(dāng)她們安樂地坐著欣賞銀幕的劇情時(shí)，男明星塑造的個(gè)性角色，以及加倍夸張的表演，能迅速地吸引女性的目光。他們展現(xiàn)出來的陽光、青春、秀美、幽默的銀幕形象成為許多男性觀眾的模范，更成為女性觀眾心中的“好男人”。朱飛作為最受觀眾喜愛的男明星之一，成為影壇的當(dāng)紅小生。朱飛在銀幕上扮演的是風(fēng)格硬朗的形象，但是在現(xiàn)實(shí)中，他卻是一個(gè)陰柔秀美的男子，其戲里戲外的形象受到大眾的喜愛，“少年英俊，藝術(shù)超眾，善飾情角。如《多情的女伶》《好男兒》等，均其杰作。一雙秀目，尤能傳情?！薄八拿娌亢芫哂形缘哪ЯΓ菬崃覝厝岬谋砬?，誰都不稱贊他是小生中的天字第一號(hào)?！雹俑胁簧倌行宰冯S朱飛，在生活中扮演一位英俊的男子。30年代初的金焰在銀幕上展示的是一個(gè)健康陽光、青春帥氣的形象，再加上他發(fā)達(dá)的肌肉、強(qiáng)壯的身體、陽光的笑容，成為了大眾的偶像?！队皯蛏睢冯s志中，《談?wù)剮孜荒忻餍堑拿馈芬晃牡淖髡邔?duì)金焰這樣評(píng)價(jià)：“是美得無敵明星了，他有健美的身體和熱性的吸力，微微一笑，尤能顯出他的美來，他的一舉一動(dòng)，無不使人羨慕，怪不得有人要稱他為東方熱男子穆里斯希弗萊呢?！闭?yàn)榻鹧骊柟馇啻旱臍赓|(zhì)，在電影《銀漢雙星》的廣告中稱他為“熱男子”，“放射出他的表情動(dòng)作間之所謂‘熱’……他的深刻的表情、沉著的動(dòng)作，又使觀眾的理智充量亢進(jìn)，神經(jīng)極度緊張?！苯鹧婷骼实男θ荨⒔〈T的身體、時(shí)尚的裝扮成為男性的偶像，向大眾展示了男性時(shí)尚文化的魅力。其他男明星也各具特色，如演員劉瓊在《金銀世界》《明月見園夜》等影片中展現(xiàn)出他的姿態(tài)英俊、聲音洪亮，可以算是一位全能角色的演員，任何角色都可以勝任。舒適在《紅粉金戈》《桃色新聞》等影片中，給人一種風(fēng)流英俊的感覺，但也能勝任硬漢角色，因此他最擅長飾演多情青年、大學(xué)生之類的角色。孫敏的代表電影是《風(fēng)流寡婦》《薄命佳人》，他以擅長演花花公子的形象而出名，在生活中他也是風(fēng)流灑脫?？镏羞€會(huì)將男明星的美進(jìn)行對(duì)比?！稌r(shí)代電影》專門刊登了《都是你們已經(jīng)認(rèn)識(shí)的男明星》一文，將鄭小秋、鄭君里、龔稼農(nóng)等男明星的照片全面展示出來②。而《影戲生活》中將“男明星的美”的特點(diǎn)進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，其中鄭小秋被認(rèn)為是一種具有天然活潑健全的美；林雪懷是一種外表極漂亮的美；張惠民具有勇敢姿態(tài)的美，并有著猛健的體格；張慧沖具有一種東方范朋克的美；孫敏具有一種健全體格的美。影像下，男明星呈現(xiàn)出來的英俊瀟灑的形象深入人心，迷倒了一大片女性觀眾。從《玲瓏》畫報(bào)1933年刊登的照片中可以看出，在之江大女生宿舍里，學(xué)生們都喜歡掛男明星的照片。同時(shí)，男明星們?cè)陔娪爸械臅r(shí)尚形象成為了男性關(guān)注的對(duì)象，追趕時(shí)髦的男性會(huì)模仿男明星在電影中的服裝。在《青青電影》的讀者信箱中，作為忠實(shí)讀者的徐唯仁先生就專門寫信要求多刊登一些男明星的照片。

二、影像下的男明星時(shí)尚裝扮

隨著好萊塢電影在上海的盛行，電影刊物中刊登著有關(guān)好萊塢男明星的時(shí)髦照片、化妝照片等，他們的時(shí)尚裝扮成為上海男明星們模仿的對(duì)象，并且在電影中表現(xiàn)出來。在當(dāng)時(shí)的電影中，男明星在影片中主要塑造的角色是士紳大賈、富商子弟等，而他們?cè)谟捌械臅r(shí)尚裝扮主要為“西裝、大衣、西帽、革履、手杖、外加花球一個(gè)，夾鼻眼鏡一付，洋涇話幾句，出外皮蓬或轎車或黃包車一輛”③。好萊塢明星克拉克·蓋博那時(shí)尚的西裝和油光的發(fā)型曾風(fēng)靡一時(shí)，因此西裝成為了男性的主要服飾，并在上海出現(xiàn)了“西裝熱”的現(xiàn)象。30年代的《如此繁華》《脂粉市場(chǎng)》《粉紅色的夢(mèng)》等電影中，龔稼農(nóng)、高占非、尤光照等男明星們都以輕便、簡潔的西裝為主，西裝多為黑色或者灰色，里面搭配著白色穿衣、黑色領(lǐng)結(jié)或者領(lǐng)帶，有的還會(huì)搭配雙排扣的馬甲穿在里面。時(shí)尚的男明星還會(huì)在西裝外面搭配一個(gè)大衣和禮帽。在《脂粉市場(chǎng)》中胡蝶扮演的李翠芳是百貨公司的銷售員，前往她柜臺(tái)的兩位花花公子就身穿西服、大衣，頭上戴了一頂禮帽（圖1）。到了40年代，粗花呢西裝最為流行，也有明星穿較為夸張的平駁箱型西裝。與30年代的西裝相比，這一時(shí)期雙排紐扣西裝較多，外形也更加寬松?！渡虾Ｓ皦返?卷第8期刊登了一組嚴(yán)俊和徐立的合影，徐立穿著黑色的雙排扣平駁箱型西裝，嚴(yán)俊穿著粗花呢西服，并將紐扣扣起，西裝的墊肩和收腰顯得整個(gè)人特別挺拔。男明星在穿西服時(shí)，一般會(huì)配領(lǐng)帶或者領(lǐng)結(jié)。在《太太萬歲》中張伐扮演的唐志遠(yuǎn)和他的岳父都穿著平駁箱型西裝（圖2），張伐穿著淺色西裝、白色襯衣，系著花紋樣式的灰色領(lǐng)帶，他岳父身穿黑色西裝、白色襯衣，戴著黑色領(lǐng)結(jié)，手里還拿著一頂白色禮帽。時(shí)尚的男明星們也會(huì)選擇輕佻的大幾何紋面料西褲和外套，顏色多為淺色。夏天則喜歡穿白色以及大花卉紋或幾何圖案紋樣的短袖襯衣和淺色西褲，西褲腰節(jié)較高，褲腳常有兩厘米左右的翻邊。在《鶯飛人間》中，男明星上身穿著黑色西裝，下身搭配著一條豎條紋的西褲（圖3）。在《長相思》中，舒適扮演的高志堅(jiān)上身穿了一件白色的短袖襯衣，下身穿了一條黑色西褲（圖4）。受到歐美時(shí)尚文化的影響，上海男明星們?cè)絹碓阶非笪鞣缴罘绞?，衣著打扮也越來越歐美化。美式短款?yuàn)A克是美國空軍的服裝，也稱為艾森豪威爾夾克，戰(zhàn)后美式夾克也開始流行。時(shí)髦的男明星們喜歡穿著夾克，戴著一副雷鵬墨鏡，顯得特別帥氣。還有明星喜歡休閑扮相，絨線衣、西式襯衣和長褲搭配起來，富有陽光活力?！缎〕侵骸分?，李緯扮演的章志忱是一個(gè)受過教育的醫(yī)生，他在影片中的服裝打扮明顯受到了西方時(shí)尚的影響。如圖5，他穿著一件白色襯衣，系著黑色領(lǐng)帶，套著一件灰色的雞心領(lǐng)毛線衣，外面穿著一件黑色夾克。圖6中，他里面依然穿的是白色襯衣配領(lǐng)帶，外套換成一件米色的長款風(fēng)衣。這一時(shí)期電影中的男明星一般梳著西式分頭，吹風(fēng)抹油，多無鬢角，尤其是一種吹得高聳的發(fā)型，常被稱為飛機(jī)頭、阿飛頭。如《太太萬歲》《大團(tuán)圓》《新閨怨》《血染海棠紅》等電影中男明星們將抹了油的頭發(fā)梳得高聳（圖7），再配上西裝，整個(gè)人看起來更加精神，也將影片中的角色塑造得更加形象。電影刊物中，經(jīng)常會(huì)刊登時(shí)尚男明星的劇照、生活照等。1942年《電影新聞》雜志對(duì)“男明星的佳處”進(jìn)行了點(diǎn)評(píng)，其中高占非、白云、劉瓊被評(píng)為身材最佳的男明星；舒適、黃河、徐鳳被評(píng)為頭發(fā)最佳的男明星；白云、鄭君里被評(píng)為臉兒最美的男明星④。男明星成為了男性時(shí)尚追捧的對(duì)象，他們會(huì)模仿影像下男明星的穿著、搭配來裝扮自己，更將穿著時(shí)尚看成為一種身份的象征。當(dāng)時(shí)的銀行高級(jí)職員、富家子弟、社會(huì)名流們都開始追逐時(shí)尚，成為上海時(shí)尚潮流的一部分。

三、影像下衍生的時(shí)尚消費(fèi)

時(shí)尚的男明星在日常生活中對(duì)服裝、搭配同樣講究。為了使自己一直走在時(shí)尚潮流之前，男明星們甚至將生活主要開銷都用在購置服飾上。男明星嚴(yán)俊拍片的收入一半都花費(fèi)在服裝上，他的很多衣服穿過一兩次就不穿了，“嚴(yán)俊的西裝一向是筆挺的，而且十分之九是新的”⑤。在隆茂西裝號(hào)里，嚴(yán)俊購買的呢大衣數(shù)量位居第一，并且他還會(huì)在其他服裝店專門買領(lǐng)帶、呢帽等與大衣搭配。1948年《電影周報(bào)》發(fā)表《最講究服飾的影星：嚴(yán)俊和韓非》一文，文中作者指出嚴(yán)俊和韓非都是影劇圈里出了名愛美的明星。嚴(yán)俊的高額片酬幾乎全用來購置時(shí)尚衣服了，尤其到了后期，他每拍一部戲，至少要添置兩套新西裝、兩雙皮鞋，有時(shí)戲中需要多穿幾套行頭的話，則會(huì)準(zhǔn)備更多的衣服，因此他家中的西裝和皮鞋接近百套，甚至可以開一場(chǎng)“嚴(yán)俊衣鞋展覽會(huì)”。韓非的愛美觀并不亞于嚴(yán)俊，兩人一起在中電拍戲時(shí)，曾經(jīng)比過誰的衣服更多，統(tǒng)計(jì)的結(jié)果是嚴(yán)俊更多，主要原因是韓非是演藝圈的小開脾氣，平時(shí)把錢看得很輕，除了買衣服外，還有很多其他的開支，甚至經(jīng)常預(yù)支片酬，衣服自然買得沒有嚴(yán)俊多了⑥。電影、刊物中生動(dòng)地刻畫了明星的時(shí)尚形象，在明星的帶動(dòng)下，上海各個(gè)階層的人開始追求時(shí)尚。然而，當(dāng)時(shí)最新款式的服裝并不便宜，尤其是洋服，普通市民如果要購買一件，所花的費(fèi)用幾乎占據(jù)了他們收入中的很大比例，因此，購買服裝的能力成為辨別家庭財(cái)力的標(biāo)準(zhǔn)之一。盡管如此，穿著時(shí)尚依然成為上海大眾追求的目標(biāo)，時(shí)尚的消費(fèi)觀念在這樣的社會(huì)環(huán)境下形成。《上海男子的觀察》一文就對(duì)當(dāng)時(shí)男子在帽子和鞋子上的花費(fèi)進(jìn)行了比較，“冬季百元一頂貂皮帽，夏季五六十元一頂巴拿馬草帽；春秋二季三四十元一頂英國絲絨銅盆帽，都有人去請(qǐng)教”⑦。盡管價(jià)格昂貴，但是款式新穎，尤其到了夏季，鞋子更是花樣百出，“買的人但求好看，不問價(jià)錢，因此上任是身上穿一件黑色棉袍子，腳上也要穿一雙品藍(lán)細(xì)呢桃紅撳鈕的底暖鞋，上了腳就是三塊錢，可憐已化去了他每月入款的半數(shù)咧。”雖然搭配起來并不合適，但是男士依然執(zhí)意購買，在他們看來，只要是最新的時(shí)尚款式就好。這種一味追求時(shí)尚、相互炫耀虛榮的消費(fèi)觀在上海極為普遍。在當(dāng)時(shí)上海小說中，也反映出上海男性追求時(shí)尚的炫耀心理。在《劉大杰、陳子展、趙景深卷》里，章明和李侃兩人平時(shí)對(duì)自己的形象并不是很講究，兩個(gè)朋友在見面時(shí)，往往都會(huì)不約而同地打量對(duì)方的容貌和服裝，如果對(duì)方在容貌服裝上突然有所改變，那么另一方就會(huì)產(chǎn)生嫉妒之心?！罢旅魃衔鐩]有課，便在南京路的天堂理發(fā)店里，去了兩塊錢剪了一個(gè)頭。剪一次頭舍得去兩塊錢，在他過去四十年的生活史上，還是第一次。他又換上一件新制的灰色嗶嘰的春衣。……李侃也并不弱。他平日總是穿一件長袍，今天換了一套玄色嗶嘰的洋服；領(lǐng)子潔白的，一根濃艷得同他的年紀(jì)完全不相合的領(lǐng)帶，也結(jié)得很端正。腳上是一雙流行的漆皮鞋?！雹噙@種攀比、炫耀的消費(fèi)心態(tài)正是當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)生活的映射。20世紀(jì)30-40年代的上海，可以被稱為是一個(gè)中西文化交融、絢麗多彩的社會(huì)。隨著歐美電影的傳入，帶動(dòng)了上海影業(yè)的飛速發(fā)展。影像下的男明星們不僅僅是電影的呈現(xiàn)，更構(gòu)成一個(gè)豐富的想象與鮮活的具象相結(jié)合的時(shí)尚生活，尤其在時(shí)尚服裝上，他們?cè)诤萌R塢明星的影響下，展示出中西合并的時(shí)尚裝扮，并在當(dāng)時(shí)充當(dāng)了時(shí)裝模特一角，引導(dǎo)了大眾的審美方向，形成了時(shí)尚的消費(fèi)觀念。無論是電影還是刊物中，影像下的男明星都是上海時(shí)尚服飾的代表，展示出近代上海男性服飾的特點(diǎn)，成為近代上海時(shí)尚發(fā)展史中的重要一部分。

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2.[美]李歐梵.上海摩登———一種新都市文化在中國（1930-1945）[M].北京:人民文學(xué)出版社,2010.

3.嚴(yán)俊和徐立[J].上海影壇,1945(02):8.

作者:易菲 單位:南京藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院 江蘇經(jīng)貿(mào)職業(yè)技術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院