動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)電影中的表演特點(diǎn)

前言：想要寫(xiě)出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)電影中的表演特點(diǎn)范文，希望能給你帶來(lái)靈感和參考，敬請(qǐng)閱讀。

摘要：本文從三個(gè)方面論證了動(dòng)畫(huà)角色表演的特點(diǎn)，動(dòng)畫(huà)電影中角色表演具有“夸張性”和“真實(shí)性”兩種基本特征。隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，動(dòng)畫(huà)電影的角色表演風(fēng)格開(kāi)始出現(xiàn)寫(xiě)實(shí)與卡通兩種不同風(fēng)格現(xiàn)象。本文總結(jié)出動(dòng)畫(huà)電影的三大要素、四個(gè)表演風(fēng)格及動(dòng)畫(huà)角色表演的特殊魅力。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影；動(dòng)畫(huà)角色；角色表演

一、動(dòng)畫(huà)作品三要素

第一，出人物，觀眾第一眼看到的是角色造型，所以造型是否吸引人是重中之重；第二，出情懷，一個(gè)優(yōu)秀的民族必須輸出自己的價(jià)值觀；第三，講故事，故事其實(shí)很簡(jiǎn)單，一共就幾種故事，所以人物和情懷是最重要的，然后是講故事?，F(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作非常注重故事的故事性，大家?guī)缀醢阎攸c(diǎn)和難點(diǎn)放在如何設(shè)置矛盾、起承轉(zhuǎn)合等，那么很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片和知名的動(dòng)畫(huà)角色，更加注重的是什么？是角色的表現(xiàn)性。因?yàn)閯?dòng)畫(huà)最大的一個(gè)優(yōu)勢(shì)相對(duì)真人影片來(lái)說(shuō)，優(yōu)勢(shì)并不是講故事，而是如何在動(dòng)畫(huà)表演的過(guò)程中講故事，需要的是非常豐富的表現(xiàn)手段，通過(guò)個(gè)性化的表演和動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)讓簡(jiǎn)單的故事波瀾起伏、張力十足。下左圖為動(dòng)畫(huà)片《魔術(shù)師和兔子》中的鏡頭畫(huà)面。整部影片沒(méi)有對(duì)白，全部是由動(dòng)畫(huà)角色的表演來(lái)演繹故事內(nèi)容。動(dòng)畫(huà)角色的表演動(dòng)作十分夸張，表情豐富，能夠通過(guò)動(dòng)作表演吸引住觀眾的眼球，對(duì)影片的結(jié)局產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇，并且在歡笑之余對(duì)動(dòng)畫(huà)師對(duì)角色動(dòng)作表演的設(shè)計(jì)給予肯定。

二、動(dòng)畫(huà)片的四個(gè)表演風(fēng)格

（一）生活化的表演

寫(xiě)實(shí)類(lèi)動(dòng)畫(huà)作品是通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色的生活化表演達(dá)到真實(shí)和自然的效果。比如說(shuō)《言葉之庭》《東京教父》等，這是特別有代表性的日本寫(xiě)實(shí)動(dòng)畫(huà)的生活化表演。《東京教父》同樣是生活化的表演，但是它的表現(xiàn)形式要夸張得多。同樣在生活化表演里面，并不是所有的表演都要像生活中那么自然流淌，同樣可以通過(guò)對(duì)動(dòng)畫(huà)角色的性格塑造使其夸張地表現(xiàn)出來(lái)。上中圖為新海誠(chéng)導(dǎo)演的《言葉之庭》開(kāi)場(chǎng)鏡頭畫(huà)面，無(wú)論是場(chǎng)景設(shè)計(jì)還是人物造型設(shè)計(jì)都是寫(xiě)實(shí)類(lèi)的設(shè)計(jì)原則，包括角色的動(dòng)作表演，從走路、投幣、兩人見(jiàn)面的感覺(jué)，都刻畫(huà)的細(xì)膩真實(shí)，這也是新海誠(chéng)導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)，例如寫(xiě)實(shí)類(lèi)動(dòng)畫(huà)《秒速五厘米》等。上右圖為今敏導(dǎo)演的《東京教父》動(dòng)畫(huà)電影中的部分鏡頭畫(huà)面。從這組鏡頭中可以看出，《東京教父》同樣是一部寫(xiě)實(shí)類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片，場(chǎng)景、人物、服裝、道具等都是寫(xiě)實(shí)類(lèi)畫(huà)法，在角色動(dòng)作表演上也是以寫(xiě)實(shí)類(lèi)動(dòng)作為主，但同時(shí)在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行了動(dòng)畫(huà)特有的夸張表達(dá)，使動(dòng)畫(huà)角色的表演更有張力，充分表演出各種各樣在現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)不出的肢體語(yǔ)言。

（二）虛擬化表演

虛擬化表演來(lái)源于中國(guó)的傳統(tǒng)戲曲，由于在中國(guó)戲曲舞臺(tái)上空間有限，演員借助于簡(jiǎn)單的布景和道具運(yùn)用虛擬化的表演表現(xiàn)戲曲舞臺(tái)生活。我國(guó)傳統(tǒng)的動(dòng)畫(huà)片有著自己獨(dú)特的表演風(fēng)格，比如《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》，片中不僅有表演風(fēng)格，還有美術(shù)風(fēng)格，水墨片的表演風(fēng)格，當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫(huà)片全都是虛擬表演的風(fēng)格，因?yàn)閼蚯卦趧?dòng)畫(huà)片、電影、戲曲舞臺(tái)上都占據(jù)很重要地位。每一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，人物的風(fēng)格都很鮮明，比如像日本的動(dòng)畫(huà)片，他自己寫(xiě)實(shí)的美術(shù)風(fēng)格和生活化表演風(fēng)格是非常鮮明的，包括他們的動(dòng)畫(huà)片中的聲音風(fēng)格等等。所以每一部?jī)?yōu)秀的作品都是完整統(tǒng)一的。動(dòng)畫(huà)片《大鬧天宮》中的鏡頭畫(huà)面。京劇其實(shí)是一種程式化表演，包括造型、音樂(lè)、臺(tái)詞等，我們將這種風(fēng)格運(yùn)用到動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作中來(lái)，不但將京劇的傳統(tǒng)文化予以傳承，而且還創(chuàng)作出一種獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)片表現(xiàn)風(fēng)格，成為中國(guó)特色的動(dòng)畫(huà)片類(lèi)型，其特點(diǎn)十分典型、鮮明。角色的表演非常流暢，在落定動(dòng)作的設(shè)計(jì)上有明顯的京劇特色，孫悟空的一招一式展現(xiàn)出既灑脫又有力的大將風(fēng)范；七仙女柳葉般的輕飄柔美展現(xiàn)出女性的妖嬈等。這些動(dòng)作設(shè)計(jì)都帶有京劇特色，這是我國(guó)動(dòng)畫(huà)片的標(biāo)志性特點(diǎn)之一，值得動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們深入學(xué)習(xí)和研究。動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》鏡頭畫(huà)面。該片為了“探民族形式之路，敲喜劇風(fēng)格之門(mén)”，大量搜集古代繪畫(huà)、雕塑、建筑等資料，借鑒了京劇臉譜藝術(shù)，成功塑造了“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的開(kāi)山之作。

（三）無(wú)厘頭的表演

無(wú)厘頭的表演是融入鬧劇和表現(xiàn)主義風(fēng)格，比如說(shuō)《辛普森一家》《海綿寶寶》等等。從表演的角度我們來(lái)看一看《海綿寶寶》，它的表演風(fēng)格非常鮮明，典型的無(wú)厘頭表演代表，觀眾是不會(huì)介意這個(gè)道具的出現(xiàn)是否合理，特別具有現(xiàn)實(shí)意義，有點(diǎn)反諷、批判的感覺(jué)。其實(shí)我們的現(xiàn)在的動(dòng)畫(huà)片中也有這種風(fēng)格，比如說(shuō)《喜羊羊和灰太狼》在無(wú)厘頭的表演風(fēng)格上做得比較鮮明，它擁有自己的美術(shù)風(fēng)格和表演風(fēng)格。

（四）戲劇化的表演風(fēng)格

戲劇化的表演來(lái)自于話劇舞臺(tái)藝術(shù)，有著強(qiáng)烈的表演痕跡，手法夸張，給觀眾巨大的沖擊感。它和生活化表演有著明顯的區(qū)別，為了夸張反映生活中的戲劇化情節(jié)而表演，濃縮夸張，以致變形。表演時(shí)運(yùn)用生動(dòng)的形體動(dòng)作，對(duì)人物造型、表情、動(dòng)作加以強(qiáng)調(diào)夸張來(lái)刻畫(huà)人物、塑造人物。美國(guó)很早就有只有的歌舞片、音樂(lè)劇、百老匯，所以他們的動(dòng)畫(huà)片受這種影響非常深，比如說(shuō)《長(zhǎng)發(fā)公主》《白雪公主》《美女與野獸》等?！堕L(zhǎng)發(fā)公主》是很典型的戲劇化的代表，它完全是歌舞片、音樂(lè)劇的感覺(jué)，也是音樂(lè)劇的表現(xiàn)形式，讓觀眾看完之后有快樂(lè)、愉悅的感覺(jué)。下圖2排左圖為《長(zhǎng)發(fā)公主》動(dòng)畫(huà)片段。在這組鏡頭中通過(guò)歌舞形式體現(xiàn)出造型角色強(qiáng)烈的性格反差，一群強(qiáng)盜在聽(tīng)到長(zhǎng)發(fā)公主問(wèn)“你們難道沒(méi)有夢(mèng)想”的時(shí)候，開(kāi)始了一段與強(qiáng)盜身份完全不符的十分生動(dòng)有趣的歌舞表演。這種歌舞形式是美國(guó)動(dòng)畫(huà)中的非常有特色的表演形式，也是觀眾們特別喜愛(ài)的影片橋段之一。下圖2排中圖為《白雪公主與七個(gè)小矮人》中的一組白雪公主在森林里對(duì)著小動(dòng)物們歌唱的片段。動(dòng)物擬人化的表演，加上白雪公主優(yōu)美的歌聲，呈獻(xiàn)給觀眾們的是一種和諧美好的動(dòng)人畫(huà)面。其實(shí)在動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中還有很多不同類(lèi)型的表演風(fēng)格，比如動(dòng)畫(huà)特有的抽象式表演風(fēng)格，還有美國(guó)特有的像《貓和老鼠》這種典型的夸張風(fēng)格的表演風(fēng)格等等，為什么叫夸張風(fēng)格呢？因?yàn)樗膭?dòng)畫(huà)造型的肢體可以隨意地拉伸、變形，這些都是在動(dòng)畫(huà)中所特有的特點(diǎn)。下圖2排右圖就是“貓和老鼠”中的部分鏡頭畫(huà)面，角色的夸張表情和動(dòng)作都是影片的特點(diǎn)，包括不同道具的使用，集合了各方面的夸張表達(dá)，使觀眾有種目不暇接的感覺(jué)。每一個(gè)對(duì)手戲都會(huì)有一個(gè)新的創(chuàng)意點(diǎn)出現(xiàn)，這也是這部片子老少皆宜的重要原因之一。

三、三維動(dòng)畫(huà)角色表演的獨(dú)特魅力

（一）角色的動(dòng)作創(chuàng)新要素

動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)動(dòng)畫(huà)中角色的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)進(jìn)行設(shè)計(jì)，它包含角色的性格特點(diǎn)、動(dòng)作特征等。動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)師必須基于真實(shí)的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，根據(jù)角色的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)，進(jìn)行其表演特征的設(shè)定，使每一個(gè)角色的性格、情緒等特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。動(dòng)畫(huà)師們?cè)谠O(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色的動(dòng)作時(shí)一定要認(rèn)真剖析角色的性格思維，在現(xiàn)有劇本的基礎(chǔ)上，再加以想象提升，從“角色性格思維”出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作，這樣才可以使角色的動(dòng)作表演更真實(shí)貼切、符合劇情、富有活力。在動(dòng)畫(huà)電影的創(chuàng)作中，創(chuàng)作藝術(shù)和科技技術(shù)各有分工。藝術(shù)創(chuàng)作出來(lái)的最終效果是依附于數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用方式和方法。因此，動(dòng)畫(huà)角色創(chuàng)作表現(xiàn)的本質(zhì)就是要格外重視角色本身的動(dòng)作表演特征。

（二）表情要素

表情在表演中顯然是一個(gè)非常重要的要素，導(dǎo)演所要傳達(dá)的角色信息也是相當(dāng)巨大的，對(duì)角色性格的豐滿與造型的表現(xiàn)都有著十分重要的作用。一部完整的動(dòng)畫(huà)電影核心就是角色，想要把動(dòng)畫(huà)角色的表演展現(xiàn)給觀眾，并且符合特定的劇本要求，因此角色的表情設(shè)計(jì)就顯得非常重要。動(dòng)畫(huà)中的角色無(wú)論是人或者是動(dòng)物，都是參照客觀現(xiàn)實(shí)中的實(shí)物與合理想象進(jìn)行綜合與擴(kuò)展的。那么表情設(shè)計(jì)也一定會(huì)注重角色的寫(xiě)實(shí)性和動(dòng)畫(huà)表演的特殊性。動(dòng)畫(huà)師在設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色表情時(shí)會(huì)參考大量的現(xiàn)實(shí)生活實(shí)物，使表情設(shè)計(jì)的既要符合角色本身的特定特征，又貼合實(shí)際。通過(guò)對(duì)真人眼睛在不同心理下的不同表現(xiàn)，可以發(fā)現(xiàn)，表情中眼睛的變化相對(duì)于其他部位的變化是最多的。將人的眉毛、眼睛、嘴巴集合起來(lái)，通過(guò)各個(gè)肌肉組織的變化，眼睛可以變化不同的形狀與位置，來(lái)表現(xiàn)人們不同的表情和當(dāng)時(shí)的心理特征。當(dāng)然，只有眼睛變化或任何其他一個(gè)面部器官的單一表演都不可能栩栩如生、準(zhǔn)確地傳達(dá)給觀眾角色的意圖。所以要想達(dá)到好的效果，就要將表情的變化與其他部位更具有統(tǒng)一性，更具有真實(shí)性地緊密聯(lián)系在一起，然后再通過(guò)角色面部輪廓的設(shè)定來(lái)傳達(dá)出各個(gè)時(shí)段的不同表情。這樣也是在遵循基于客觀事實(shí)的原則，通過(guò)所有器官的配合來(lái)表現(xiàn)出角色的思想感情和心理變化。角色擁有生動(dòng)豐富的表情表演可以讓觀眾更加理解角色的性格特征以致理解整部片子的中心思想和影片要表達(dá)的涵義。所以，動(dòng)畫(huà)電影中角色的任何一個(gè)細(xì)微的表情，都是值得動(dòng)畫(huà)師深入刻畫(huà)與研究的。隨著數(shù)字科技的不斷進(jìn)步與發(fā)展，使得動(dòng)畫(huà)角色表演更自由，更多元化，生動(dòng)逼真的立體造型更深入觀眾心里，帶給觀眾更多的視覺(jué)享受與沖擊。三維動(dòng)畫(huà)角色表演不僅是一種現(xiàn)在的流行趨勢(shì)，更是一種動(dòng)畫(huà)電影的應(yīng)用趨勢(shì)，相信日后三維動(dòng)畫(huà)電影一定會(huì)更加貼近大眾，還會(huì)有更加創(chuàng)新的變化，為觀眾帶來(lái)更震撼的視覺(jué)盛宴。

參考文獻(xiàn)：

[1]祝明杰.別樣的“表演”—?jiǎng)赢?huà)表演基礎(chǔ)研究[D].上海大學(xué),2015.

[2]周全.運(yùn)動(dòng)中的美學(xué)[D].湖北美術(shù)學(xué)院,2011.

作者：許曉旭 單位：北京電影學(xué)院