電子音樂(lè)全文(5篇)

摘要：隨著音樂(lè)與科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電子音樂(lè)上的一些結(jié)合點(diǎn)在民族音樂(lè)的制作中得到了嘗試，電子音樂(lè)的藝術(shù)表現(xiàn)形式變得更為豐富，極大地促進(jìn)了中國(guó)民族音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。結(jié)合電子音樂(lè)技術(shù)在中國(guó)民族音樂(lè)制作應(yīng)用中的探索，簡(jiǎn)要分析了電子音樂(lè)與中國(guó)民族音樂(lè)的特征。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè)；中國(guó)民族音樂(lè)

從目前我國(guó)電子音樂(lè)發(fā)展的背景出發(fā)，將電子音樂(lè)和民族音樂(lè)的創(chuàng)作技術(shù)融合在一起，可以為民族音樂(lè)編配高質(zhì)量的伴奏，并且可以節(jié)省大量成本。還能夠進(jìn)一步提高民族音樂(lè)在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力和藝術(shù)上的吸引力，使民族音樂(lè)在新的時(shí)期迸發(fā)出更為強(qiáng)大的力量。鑒于我國(guó)電子音樂(lè)的目前發(fā)展?fàn)顩r，中國(guó)民族音樂(lè)與電子音樂(lè)的適當(dāng)組合，已經(jīng)成為音樂(lè)制作發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)。所以，中國(guó)民族音樂(lè)的作曲家要認(rèn)識(shí)到電子音樂(lè)創(chuàng)作的重要性，試著初步融合電子音樂(lè)和中國(guó)民間音樂(lè)，運(yùn)用電子音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)提高中國(guó)民族音樂(lè)的質(zhì)量，為繼承和發(fā)展中國(guó)民族音樂(lè)作出深厚的貢獻(xiàn)。

一、電子音樂(lè)的制作

電子音樂(lè)的制作是將音樂(lè)與電子計(jì)算機(jī)進(jìn)行結(jié)合從而進(jìn)行的創(chuàng)作，使用電子計(jì)算機(jī)上的音樂(lè)制作軟件將模擬的音樂(lè)信息傳遞到音樂(lè)制作軟件里變?yōu)閿?shù)字的聲音，完成音樂(lè)的寫(xiě)作、編輯、縮混等。電子音樂(lè)制作是一種以電子計(jì)算機(jī)硬件和軟件系統(tǒng)為基礎(chǔ)的電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作。它主要涉及兩項(xiàng)技術(shù):數(shù)字音頻技術(shù)和MIDI技術(shù)。電子音樂(lè)從最先開(kāi)始的時(shí)期，就以十分個(gè)性的音色和音源得到了一些音樂(lè)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的持續(xù)關(guān)注，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)造成了一定的影響。隨著電子音樂(lè)制作和電子計(jì)算機(jī)音樂(lè)的發(fā)展，傳統(tǒng)的音樂(lè)在教學(xué)和發(fā)展傳統(tǒng)音樂(lè)的過(guò)程中，還介入了電子音樂(lè)的創(chuàng)作技巧和技術(shù)。在目前的時(shí)期背景下，要適當(dāng)?shù)膶㈦娮右魳?lè)當(dāng)中的一些創(chuàng)作手法與中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作手法相結(jié)合，采用電子音樂(lè)中的個(gè)性特點(diǎn)使中國(guó)民族音樂(lè)得到發(fā)展，才能使中國(guó)民族音樂(lè)在當(dāng)前社會(huì)背景下獲得了新的力量，使中國(guó)民族音樂(lè)能夠繼續(xù)發(fā)揚(yáng)。

二、電子音樂(lè)與中國(guó)民族音樂(lè)的融合

我國(guó)在音樂(lè)產(chǎn)業(yè)方面的一些制作，最主要的是使用一些軟件來(lái)創(chuàng)作出需要的音色來(lái)源，創(chuàng)作出有特色的相關(guān)音頻的民族音樂(lè)，制作音樂(lè)的作曲家能夠正確認(rèn)識(shí)電子音樂(lè)，才可以一步步增加音樂(lè)創(chuàng)作的質(zhì)量，促使通過(guò)改變音樂(lè)，使其的聽(tīng)覺(jué)效果更豐富，保證新的社會(huì)背景下的音樂(lè)創(chuàng)作可以得到更為廣闊的發(fā)揚(yáng)。對(duì)于中國(guó)民族音樂(lè)的創(chuàng)作方面，只有對(duì)一些音源作出合適的改變，在其中加入電子音樂(lè)的新型的特殊音色，才能創(chuàng)造適合當(dāng)今時(shí)代潮流發(fā)展的作品，因此，關(guān)注電子音樂(lè)和電子音樂(lè)是很重要的。

前言

作為世界性語(yǔ)言，音樂(lè)無(wú)論在演奏樂(lè)器或表現(xiàn)形式應(yīng)用等各方面在不斷發(fā)展過(guò)程中都越來(lái)越豐富。以電子音樂(lè)為典型代表，其自身的電子音色為電影音樂(lè)的制作注入新鮮的活力，使電影聲音領(lǐng)域得到進(jìn)一步發(fā)展。但關(guān)于應(yīng)用的規(guī)律、優(yōu)勢(shì)以及具體用法等在現(xiàn)階段仍是電影音樂(lè)制作中的困惑之處，因此對(duì)電影音樂(lè)中電子音樂(lè)應(yīng)用的分析具有十分重要的意義。

一、電子音樂(lè)與電影音樂(lè)的基本概述

對(duì)電子音樂(lè)的概念，根據(jù)以往學(xué)者總結(jié)主要將其定義在利用電子手段與相關(guān)設(shè)備所生成的音樂(lè)，該定義一定程度上為欣賞者帶來(lái)更多的模糊之感，原因在于未將音樂(lè)中包含的音色考慮其中。電子音樂(lè)的構(gòu)成主要以電子音色為主，其是影響電子音樂(lè)演奏與創(chuàng)作的主要內(nèi)容，一般音色觸發(fā)裝置多體現(xiàn)在電吉他以及鼓機(jī)等方面，但應(yīng)注意電子音樂(lè)效果的決定性因素以音色為主，而非樂(lè)器種類。只有保證對(duì)電子音樂(lè)的概念明確，才可將其在電影中的體現(xiàn)進(jìn)行識(shí)別。另外，在電影音樂(lè)方面，可將其理解為構(gòu)成電影的主要元素，利用音樂(lè)可使電影情節(jié)的發(fā)展得以推動(dòng)，如許多經(jīng)典電影中的音樂(lè)被人們聽(tīng)到時(shí)便會(huì)產(chǎn)生電影畫(huà)面，以《我心依舊》為典型代表，在電影《泰坦尼克號(hào)》中體現(xiàn)的淋漓盡致。電影音樂(lè)的類型從自身主體方面主要表現(xiàn)為原創(chuàng)或非原創(chuàng)、電子音樂(lè)或交響樂(lè)以及古典或現(xiàn)代風(fēng)格等類型音樂(lè)，通常根據(jù)具體電影情節(jié)進(jìn)行選擇，而從客體方面，若按電影類型主要包括驚悚科幻、武打動(dòng)作以及愛(ài)情倫理等方面的音樂(lè)。在電影中的作用主要表現(xiàn)為能夠營(yíng)造一定的藝術(shù)效果，強(qiáng)化影片的立體感并暗示影片情節(jié)可能發(fā)生的變化以及人物心理活動(dòng)等[1]。

二、電影中電子音樂(lè)的具體應(yīng)用分析

（一）電子音樂(lè)的用法介紹

關(guān)于電子音樂(lè)的用法，若單純依靠樂(lè)譜方式很難將其自身的音色、時(shí)值以及音高等進(jìn)行具體描述。對(duì)此在實(shí)際分析過(guò)程中可利用頻譜的方式，并配合電影截圖的應(yīng)用。在頻譜方面，用于表示振動(dòng)幅度與頻率變化情況的為縱坐標(biāo)，描述時(shí)間則以橫坐標(biāo)為主，其中顏色變化能夠描述響度與振動(dòng)頻率，一般響度較高且振動(dòng)頻率較快的情況下顏色會(huì)表現(xiàn)極為明亮。應(yīng)注意關(guān)于聲音音色的影響因素需引入基音的概念，其指為縱坐標(biāo)中顏色表現(xiàn)最明顯的點(diǎn)。基音在頻譜橫坐標(biāo)中出現(xiàn)頻率越高證明電影應(yīng)用電子音樂(lè)時(shí)涉及極為豐富的聲音素材。另外，電影截圖的方式與頻譜較為相似，其中的橫坐標(biāo)都用于音樂(lè)素材持續(xù)時(shí)間的描述，具體應(yīng)用主要可從下文中的應(yīng)用實(shí)例分析。

摘要：音樂(lè)以其藝術(shù)性、特異性、專業(yè)性等特點(diǎn)，深受各領(lǐng)域人士的青睞，因此，打擊樂(lè)和電子音樂(lè)結(jié)合產(chǎn)生的組合音樂(lè)應(yīng)運(yùn)而生。它的出現(xiàn)，不僅豐富了器樂(lè)的種類，推動(dòng)著當(dāng)代音樂(lè)的發(fā)展，也為人們帶來(lái)了各種不同的音樂(lè)形式，滿足人們多樣化的音樂(lè)藝術(shù)追求。為此，本文對(duì)電子音樂(lè)與組合打擊樂(lè)的結(jié)合及其藝術(shù)表現(xiàn)進(jìn)行了深入分析和探討。

關(guān)鍵詞：打擊樂(lè)；電子音樂(lè)；結(jié)合

近幾年來(lái)，打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合在作曲家和打擊樂(lè)手中掀起了極大的波瀾。在參加美國(guó)打擊樂(lè)協(xié)會(huì)的年度會(huì)議時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多打擊樂(lè)手都很靈活地運(yùn)用電子音樂(lè)和現(xiàn)代科技來(lái)體現(xiàn)打擊樂(lè)，并且使用樂(lè)器進(jìn)行表演和教學(xué)。這是一個(gè)舉世聞名的打擊樂(lè)年度盛會(huì)。將電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合起來(lái)，通過(guò)簡(jiǎn)單的演奏練習(xí)，簡(jiǎn)述了電子音樂(lè)與打擊樂(lè)結(jié)合的幾種方法及表現(xiàn)。電子音樂(lè)和打擊樂(lè)都是新音樂(lè)，他們的合奏既是一種新的音樂(lè)形式，又是打擊樂(lè)未來(lái)發(fā)展的趨勢(shì)之一。伴隨著人們對(duì)精神世界的不斷追求，音樂(lè)的重要作用得到了充分體現(xiàn)，而作為器樂(lè)藝術(shù)最重要內(nèi)容的打擊樂(lè)也在不斷地加速發(fā)展。電子音樂(lè)和打擊樂(lè)由于其音色上的特殊性，使二者的相互融合成為可能，不僅使人們能夠享受到新興的音樂(lè)，而且豐富了音樂(lè)的種類和內(nèi)容。

一、打擊樂(lè)與電子音樂(lè)結(jié)合原因

依筆者來(lái)看，打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的結(jié)合有六個(gè)理由。第一，20、21世紀(jì)之交，作曲家和表演者廣泛演奏打擊樂(lè)，伴隨著電子音樂(lè)的飛速發(fā)展，其發(fā)展空間也同樣受到關(guān)注。第二，在獨(dú)奏或合奏中演奏的打擊樂(lè)，從技術(shù)上來(lái)說(shuō)，是由一種打擊發(fā)出的聲音。通過(guò)技術(shù)手段，電子音樂(lè)技術(shù)能夠充分滿足打擊樂(lè)單音的優(yōu)勢(shì)，也能夠彌補(bǔ)樂(lè)器無(wú)法演奏長(zhǎng)音的缺陷。第三，加入電子音樂(lè)技術(shù)和效應(yīng)器，為打擊樂(lè)的發(fā)展提供了更大的空間。(如后文所述的特效裝置)第四，在當(dāng)今音樂(lè)相互模仿的環(huán)境中，公眾對(duì)于音樂(lè)產(chǎn)生了審美疲勞，因此，我們應(yīng)將打擊樂(lè)與電子音樂(lè)相結(jié)合，給音樂(lè)市場(chǎng)注入新的活力。第五，通過(guò)與多媒體技術(shù)相結(jié)合，我們可以看到一些視覺(jué)效果無(wú)法感知的東西，它為打擊樂(lè)的普及教學(xué)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。第六，在我國(guó)，20世紀(jì)末21世紀(jì)初，各種民族打擊樂(lè)節(jié)、北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)開(kāi)展活動(dòng)，打擊樂(lè)和電子音樂(lè)在我國(guó)迅速發(fā)展，形成了兩種音樂(lè)形式。近幾年來(lái)，打擊樂(lè)的地位也與當(dāng)前最熱門(mén)的專業(yè)鋼琴、小提琴站在了同一高度，在各地音樂(lè)院校的大師交流和音樂(lè)會(huì)活動(dòng)中所占的比例越來(lái)越大，同時(shí)也成為音樂(lè)廳、劇院日常演出的主要內(nèi)容。架子鼓已由幾年前的馬林巴鼓、波克鼓和非洲鼓發(fā)展到今天的鼓類樂(lè)器，并且架子鼓越來(lái)越受歡迎，這為打擊樂(lè)的發(fā)展提供了良好的平臺(tái)。類似地，在今天的信息時(shí)代，從廣播和電視節(jié)目的音樂(lè)制作到不同音樂(lè)風(fēng)格的音樂(lè)裝置的使用，已經(jīng)把電子音樂(lè)完全融入了我們的日常生活，成為一種新的音樂(lè)形式。要想充分發(fā)揮打擊樂(lè)強(qiáng)大的威力和豐富的音質(zhì)，就必須把電子音樂(lè)與整體打擊樂(lè)結(jié)合起來(lái)，無(wú)論是課堂還是課間打擊樂(lè)，使用電子設(shè)備都會(huì)極大地豐富和擴(kuò)展我們的思維，為我們的打擊樂(lè)學(xué)習(xí)增加新的形式。

二、打擊樂(lè)與電子音樂(lè)的生存現(xiàn)狀

（一）組合打擊樂(lè)的現(xiàn)狀

縱觀電子音樂(lè)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河，“純粹電子音樂(lè)”的產(chǎn)生可以追溯到“具體音樂(lè)”時(shí)期，這種音樂(lè)類型的出現(xiàn)為之后電子音樂(lè)從單一到多元化發(fā)展的奠定了基礎(chǔ)。

一、純粹電子音樂(lè)的審美特征

如果單獨(dú)從演出形式方面去理解“純粹電子音樂(lè)”，認(rèn)為其演出形式過(guò)于單調(diào)，臺(tái)上這種無(wú)人表演的形式讓聽(tīng)眾無(wú)法從視覺(jué)上直觀地去感受音樂(lè)所帶來(lái)的震撼。從技術(shù)角度去探究的話，首先“純粹電子音樂(lè)”從創(chuàng)作之初對(duì)于組成音樂(lè)的元素就有別于傳統(tǒng)音樂(lè)，是將傳統(tǒng)音樂(lè)里的演奏環(huán)節(jié)轉(zhuǎn)變成為電子音樂(lè)中的“聲音處理”環(huán)節(jié)，而最終“純粹電子音樂(lè)”在舞臺(tái)上所展現(xiàn)的音樂(lè)還可以通過(guò)作曲家在臺(tái)下對(duì)調(diào)音臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)操控完成，這就是我們所說(shuō)的“二度創(chuàng)作”。“純粹電子音樂(lè)”的技術(shù)豐富程度并不亞于傳統(tǒng)音樂(lè)，它所給予觀眾的豐富并不需要展現(xiàn)在舞臺(tái)之上，而是突出表現(xiàn)在“聲音選材”“聲音制作”等方面。從美學(xué)角度去探究，“純粹電子音樂(lè)”從一開(kāi)始產(chǎn)生就有著“劃時(shí)代”的意義，是這種音樂(lè)形式的出現(xiàn)讓人們發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們生活當(dāng)中的每一種聲音都是“音符”。電子音樂(lè)作曲家大都追求對(duì)作品特殊氛圍的營(yíng)造，引領(lǐng)觀眾“安靜的”去感受電子音樂(lè)這種新的音樂(lè)形式對(duì)于探索“聲音”。電子音樂(lè)對(duì)于外放設(shè)備采用了多聲道、多方位、多角度的音響布局將獨(dú)具“聲音藝術(shù)”魅力的“純粹電子音樂(lè)”展示給觀眾?！凹兇怆娮右魳?lè)”的演出形式將人們帶入了一個(gè)多維的聲音空間，在這個(gè)空間里有各種“聲音”組合所帶來(lái)的“層次感”，有不同介質(zhì)“聲音”帶來(lái)的空間感等等。與此同時(shí)這種演出形式也在更深的美學(xué)層次上闡述了一種新型藝術(shù)形態(tài)的創(chuàng)作理念，以“聲音”作為創(chuàng)作的根本追求多維、立體“空間”的藝術(shù)表達(dá)。從宏觀的角度來(lái)講“純粹電子音樂(lè)”以一個(gè)現(xiàn)實(shí)的、有形的聲場(chǎng)，營(yíng)造出一個(gè)可以自由想象、自由發(fā)揮的虛擬空間。

二、純粹電子音樂(lè)作品分析

《為一個(gè)人的交響樂(lè)》是由法國(guó)派電子音樂(lè)的代表人物皮埃爾·舍費(fèi)爾（Pierre和皮埃爾·亨利（Pierrehenry）①共同創(chuàng)作的。從曲式結(jié)構(gòu)方面分析，全曲共分成12個(gè)段落，形成了套曲的整體結(jié)構(gòu)。從聲音取材方面，作曲家大量地選擇了不同類型自然界的聲音，如人聲（呼喊、語(yǔ)言、歌唱、口哨等），及樂(lè)器聲（預(yù)置鋼琴、傳統(tǒng)樂(lè)器演奏的音樂(lè)片段等）、自然界的噪音（敲擊聲、腳步聲等）。這些不同類型的聲音來(lái)自于不同頻段、不同空間，作曲家運(yùn)用了拼貼與合成技術(shù)將它們組織成了具有生動(dòng)化、交響化的音樂(lè)語(yǔ)言。這首作品作為“具體音樂(lè)”的代表，充分展示了聲音的藝術(shù)魅力和運(yùn)用多層次、多元素融合所創(chuàng)造的具有空間藝術(shù)特質(zhì)的音樂(lè)形態(tài)?！肚嗄曛琛肥怯傻聡?guó)樂(lè)派的代表人物卡爾海因茲·斯圖豪森創(chuàng)作的，這首曲子不僅是早期德國(guó)電子樂(lè)派的代表性作品，也是電子音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中“磁帶音樂(lè)”時(shí)期的經(jīng)典作品?！肚嗄曛琛吠耆煌谕粫r(shí)期法國(guó)“具體音樂(lè)”與“磁帶音樂(lè)”作品的藝術(shù)風(fēng)格，從聲音的選材以及技術(shù)的運(yùn)用等方面都有所突破。作品中主要使用了兩種聲音材料。一類是童聲，一類是電子波形。他對(duì)聲音素材進(jìn)行和聲性、復(fù)調(diào)化的節(jié)奏編排，將處理過(guò)的音頻重新組合，令人耳目一新。這些具體創(chuàng)新特點(diǎn)的思路也體現(xiàn)了“純粹電子音樂(lè)”內(nèi)在的豐富。作曲家對(duì)其加以“融合”與“碰撞”，如作品中明確音高與不明確音高之間，樂(lè)音與噪音之間，電子聲與人聲的“對(duì)話”，單一聲部與復(fù)合聲部之間的“對(duì)話”，體現(xiàn)了電子音樂(lè)早期發(fā)展過(guò)程中通過(guò)“相位游移”所開(kāi)創(chuàng)的空間意識(shí)和立體聲意識(shí)。卡爾海因茲·斯圖豪森較早地提出電子音樂(lè)“空間”的概念，作曲家說(shuō)：“我在聽(tīng)眾周圍安置了五個(gè)揚(yáng)聲器，聲音從一個(gè)揚(yáng)聲器移到另一個(gè)揚(yáng)聲器，有時(shí)圍著聽(tīng)眾呈圓周形，有時(shí)連成對(duì)角形。譬如說(shuō)，從第三個(gè)到第五個(gè)揚(yáng)聲器。關(guān)于聲音的速度，即聲音從一個(gè)揚(yáng)聲器跳到另一個(gè)揚(yáng)聲器的快慢，它的重要性，現(xiàn)在已變得像過(guò)去的音高一樣重要。”②張小夫教授創(chuàng)作的《不同空間的對(duì)話》是一部以具體聲音為主要聲音素材，并通過(guò)傳統(tǒng)磁帶技術(shù)手段進(jìn)行創(chuàng)作的電子音樂(lè)作品。作品的材料來(lái)自兩個(gè)方面。一方面是人聲，這些人聲幾乎是沒(méi)有音高的噪音，是由作曲家自己的聲音改造的。另一方面源于中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器，如塤、竹笛、二胡等。這些具有特色和質(zhì)感的“具像”聲音素材經(jīng)過(guò)模擬器、合成器和調(diào)制器等硬件設(shè)備以“電子化”方式加工、處理形成了相對(duì)“電子化”的音樂(lè)語(yǔ)言，通過(guò)高低、長(zhǎng)短、大小、強(qiáng)弱、明暗的對(duì)比用鮮明的聲音構(gòu)成了陰、陽(yáng)之間的多重“對(duì)話”。作品在一個(gè)全方位的、空靈的音響空間里“抽象”化地表現(xiàn)了古老而深邃的東方哲學(xué)。這部作品的演出形式的特點(diǎn)突出表現(xiàn)在音響的布局上，作曲家在現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)了多聲道環(huán)繞立體聲的多組揚(yáng)聲器，突出了電子音樂(lè)“空間”的概念。作曲家將揚(yáng)聲器設(shè)計(jì)成對(duì)稱的位置，例如揚(yáng)聲器一、二與三、四的對(duì)稱，揚(yáng)聲器五、六與七、八的對(duì)稱，這樣特殊的安排使音樂(lè)的層次感有了豐富的變化，聲場(chǎng)的景深也有了對(duì)比，體現(xiàn)出作曲家在曲子標(biāo)題中所闡述的“不同空間對(duì)話”的概念。演出時(shí)作曲家本人處于調(diào)音臺(tái)的位置，利用調(diào)音臺(tái)對(duì)不同位置的揚(yáng)聲器進(jìn)行聲場(chǎng)的變化處理，為聽(tīng)眾營(yíng)造出一個(gè)立體、動(dòng)態(tài)、多方向的虛擬舞臺(tái)。作曲家正是利用這樣一個(gè)虛擬的、充滿無(wú)盡變化及多種可能性的舞臺(tái)，為聽(tīng)眾演繹著來(lái)自于不同空間聲音的“融合”與“碰撞”。而電子音樂(lè)的表現(xiàn)力來(lái)自于“聲音”“理念”“技術(shù)”與“傳播”，這種演出形式對(duì)于觀眾所造成的視覺(jué)沖擊是“無(wú)形”的，但這種“無(wú)形”的演出形式無(wú)法用力量的大小、多少來(lái)衡量?！凹兇怆娮右魳?lè)”創(chuàng)造了多維的空間，它用多層次、多方位的動(dòng)態(tài)音響去打動(dòng)聽(tīng)者。它又似是黑暗中的無(wú)限曙光，在臺(tái)上無(wú)人看似冷清的環(huán)境下將聽(tīng)者帶進(jìn)了“幻聽(tīng)”的世界。

參考文獻(xiàn)：

[1]張小夫：《聲音的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)》，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)學(xué)會(huì)，2008.

摘要：作為電影音樂(lè)中重要構(gòu)成內(nèi)容，電子音樂(lè)制作技術(shù)出現(xiàn)給電影音樂(lè)發(fā)展帶來(lái)了很大的促進(jìn)作用，實(shí)現(xiàn)了其良好發(fā)展。本文結(jié)合其基本概念，對(duì)這種技術(shù)在電影行業(yè)中具體應(yīng)用進(jìn)行探究，并在此基礎(chǔ)上對(duì)其發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行闡述。期望通過(guò)這方面介紹來(lái)提高人們對(duì)于這方面認(rèn)識(shí)，實(shí)現(xiàn)兩者有機(jī)結(jié)合。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè)制作技術(shù)；電影音樂(lè)創(chuàng)作；應(yīng)用；發(fā)展趨勢(shì)

近年來(lái)，隨著技術(shù)的發(fā)展，電子音樂(lè)制作技術(shù)也受到了人們廣泛的關(guān)注，特別是在電影行業(yè)中，這種技術(shù)受到了很大重視?，F(xiàn)在在電影音樂(lè)創(chuàng)作中都會(huì)引入這種技術(shù)，期望通過(guò)這種技術(shù)來(lái)保證電影音樂(lè)良好創(chuàng)作。但在實(shí)際中，由于一些客觀因素存在，這種技術(shù)并沒(méi)有發(fā)揮出應(yīng)有的效果。因此，加強(qiáng)這方面的研究，正確認(rèn)識(shí)這種技術(shù)，已經(jīng)成為當(dāng)下電影行業(yè)中需要著重解決的問(wèn)題。

一、電子音樂(lè)制作技術(shù)概述

所謂的電子音樂(lè)是利用電子設(shè)備合成的一種虛擬聲音，因?yàn)樵趯?duì)其進(jìn)行制作時(shí)，需要應(yīng)用到鍵盤(pán)控制，因此，也被很多人稱之為MIDI制作。隨著社會(huì)發(fā)展，電子音樂(lè)在電影行業(yè)中也受到了青睞，現(xiàn)在在很多電影音樂(lè)創(chuàng)作形式中，出現(xiàn)了許多這種形式，即電子音樂(lè)與視頻相結(jié)合的方式，并且在發(fā)展中，已儼然成為一種較為流行方式。這種技術(shù)的出現(xiàn)，是現(xiàn)代電子產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)代化的重要表現(xiàn)，是伴隨著計(jì)算機(jī)發(fā)展產(chǎn)生的一種產(chǎn)物[1]。在電子音樂(lè)制作過(guò)程中，要用到電子樂(lè)器和電子音樂(lè)制作技術(shù)，通過(guò)電子樂(lè)器來(lái)得到相應(yīng)的電子聲音，然后，再利用電子聲音制作設(shè)備對(duì)其進(jìn)行加工和合成?，F(xiàn)在市面上常見(jiàn)的電子樂(lè)器有電吉他、電傳簧風(fēng)琴等；電子聲音制作設(shè)備有特雷門(mén)、計(jì)算機(jī)等。在技術(shù)快速發(fā)展背景下，MIDI鍵盤(pán)逐漸走入電子音樂(lè)制作中，它初步將電子樂(lè)器和計(jì)算機(jī)制作軟件進(jìn)行了有效的融合，為電子音樂(lè)制作帶來(lái)了一定便利。

二、電子音樂(lè)技術(shù)在電影音樂(lè)創(chuàng)作中具體應(yīng)用

電子音樂(lè)作為一種比較新穎的音樂(lè)類型，在其一出現(xiàn)就受到了青睞，現(xiàn)在在很多領(lǐng)域中都可以見(jiàn)到其身影。電影也是其應(yīng)用比較廣泛一個(gè)領(lǐng)域，在社會(huì)快速發(fā)展背景下，人們對(duì)于電影和音樂(lè)的審美也在不斷發(fā)生變化。電子音樂(lè)因?yàn)槠洫?dú)特的音樂(lè)特色受到了人們熱愛(ài)，將其應(yīng)用到電影中，可以為人們帶來(lái)更好地觀賞性，因此，其在電影創(chuàng)作中也得到了廣泛應(yīng)用，其中具體的應(yīng)用主要表現(xiàn)以下三個(gè)方面。