逆向思維在服裝設計中的運用
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隨著人類文明的不斷進步和時代的高速發(fā)展，服裝設計也順應時代潮流不斷地更新和發(fā)展著。過人的設計思維能力是服裝設計師必備的基本素養(yǎng)，然而變幻萬千的服裝風格給全部的服裝設計師們都帶來了巨大的壓力，想要與時俱進，拿出新奇的創(chuàng)意越來越難。因此，這時候就顯出來逆向思維的重要性了，運用逆向思維成為了引領(lǐng)服裝設計潮流，推動世界服裝發(fā)展的關(guān)鍵。這就要求服裝設計師要重視自身逆向思維能力的培養(yǎng)，首先，服裝設計們要快速適應時代特征，創(chuàng)新設計理念，把逆向思維合理地運用到服裝設計中；其次，服裝設計們要注重對生活的實踐和觀察，拓寬自身的設計思路；最后，服裝設計們要提高自身的學習能力，爭取設計出風格各異的作品，進而促進服裝設計行業(yè)的發(fā)展。
一逆向思維的內(nèi)涵
逆向思維也稱為求異思維，它是對人們習以為常的觀點或者事物反過來思考的一種特殊的思維方式，即我們常說的反其道而思之，引導思維朝著相反的方向發(fā)展，從對立面探索和思考問題，進而形成新形象和新思想。當人們按照固定的思維模式思考和解決問題時，我們卻以相反的方向為切入點，這中思維模式即為逆向思維。在日常生活中人們常習慣于按照事物的正方向探尋解決渠道，但針對于一些特殊問題，我們?nèi)魪南喾捶较蛉胧?，由結(jié)果往前推，并充分運用已知條件，這往往會使問題簡單化。在服裝設計中運用逆向思維，是指在設計中打破傳統(tǒng)的思維模式，從傳統(tǒng)設計方向的反方向?qū)で笤O計靈感，并在設計時有意識地逆向思考，大膽創(chuàng)新并付諸實施，顛覆傳統(tǒng)的設計思路和理念，進而為服裝設計注入新的活力，使設計作品呈現(xiàn)出新的審美特點。
1逆向思維在服裝色彩設計中的運用
色彩作為服裝設計中的核心元素，對服裝設計的成敗起著關(guān)鍵作用。俗語說：遠看顏色近看花，要想在蕓蕓眾生中脫穎而出，對色彩的搭配及應用要極其用心，這就要求設計師們要巧妙在設計中運用逆向思維，創(chuàng)作出獨特的色彩效果。若是把一些平時被認為是極端的或是不被人們接受的色彩巧妙搭配，也可能會得到與眾不同的效果。例如，在人們眼中：“紅配綠，真俗氣；紅配紫，難看死?！狈b上這些極端的色彩搭配確實需要勇氣，但若是把色彩的飽和度降低，再配以民族風格或是個性前衛(wèi)的剪裁，就會形成別具一個的效果。在實際應用時，要注意色彩的面積比例和色彩的純度。面積比例要注意采用3：7大反差比例并且不同色彩的純度要保持一致，這樣才能使視覺平衡。又如，不同類型服裝的慣有色彩經(jīng)常會限制服裝設計師的設計思維。制服、工裝等類型的服裝在設計時往往會因為注重其實用性而忽視了服裝的美觀。當今，服裝材料不斷發(fā)展，像納米材料、抗污拒水材料等新型材料陸續(xù)出現(xiàn)。同時，工廠的操作環(huán)境也朝著電腦控制和無污染的方向改變，因此，在設計制服類服裝時，可以大膽地采用逆向思維，把一些不經(jīng)常使用的高飽和度色彩巧妙搭配，或用低飽和度色彩和明亮色彩的對比、或運用相同色彩的對比色，這樣一來，不僅改變了傳統(tǒng)制服類服裝單一、呆板的印象，還可以改善工作環(huán)境，提高工人的工作效率。色彩的流行也經(jīng)常會被逆向思維所影響。厭倦了絢爛亮麗，就懷念如春雨潤如酥般的恬靜淡雅；厭倦了恬靜淡雅，就又想起了分外妖嬈的絢爛亮麗。因此，在高飽和度色彩流行時不如另辟蹊徑，設計溫和清雅的服裝色彩，而在低飽和度色彩流行時，可以設計一些非主流的玫瑰紅或者寶石藍的服裝?？傊褪窃诜b設計中，色彩設計要經(jīng)常使用逆向思維來思考。在服裝設計之前，先了解當時流行的設計方式，再反其道而思之，這樣可以事半功倍。但這種方式并非適用于任何地方，還要注意消費者的接受程度、文化背景、穿著環(huán)境及個性風格等種種問題。
2逆向思維在服裝款式設計中的運用
逆向思維在服裝款式設計中的運用主要體現(xiàn)在服裝的風格和類型兩個方面。服裝的主要類型包括禮服、高級時裝、休閑裝、職業(yè)裝、運動裝、內(nèi)衣等，倘若在設計某一類型服裝時大膽嘗試其他類型服裝的元素，可能會收到意想不到的效果。例如，二十世紀90年代初，著名歌星麥當娜以一款黑色西服外罩黑色內(nèi)衣的服飾震驚了世界，這種“內(nèi)衣外穿”的設計引起了巨大的反響。但如今，內(nèi)衣外穿已經(jīng)不再驚世駭俗，它早已堂而皇之地占領(lǐng)了新新人類的衣柜，大街上穿著清涼的女孩子也不再吸引人們的目光，這就是逆向思維在服裝款式設計中的一個成功典范。此外，還可以把運動裝的特點融入西裝的款式設計中，把運動裝中常用的圖標、線條設計和西裝的設計巧妙結(jié)合，為西裝增添時尚和活力，改變其刻板、守舊的面貌。縱觀古今中外服裝設計的發(fā)展過程，時裝的流行走向往往被逆向思維所影響，當某種設計風格大行其道時，與之相對的風格便要慢慢崛起了。比如在某段時間流行造型前衛(wèi)、絢彩亮麗的服飾搭配，人們的審美觀點也傾向于此類豪奢華麗的設計風格，而當這類風格占領(lǐng)大街小巷時，人們就又會審美疲勞，從而思念那種簡樸、清新的風格，進而演化為一種新的時尚風格。因此，若想一直站在流行的最前沿就要善于運用逆向思維，把握時尚先機。許多世界聞名的服裝設計大師也曾用逆向思維成功地創(chuàng)作出一些令人矚目的優(yōu)秀作品。著名服裝設計師艾爾莎•夏帕瑞麗就非常善于“借鑒”，她的很多服裝設計在細節(jié)上都往往讓人眼前一亮，她在西裝設計翻領(lǐng)中加入了雞心形、三角形、茶匙形等元素；還有那些類似鞋型的帽子、配有抽屜口袋的外套等，夏帕瑞麗的設計常常給人以既奇且雅，怪而不俗之感。而有著“朋克教母”之稱的薇薇安.韋斯特維德，她的服裝設計自成一格，經(jīng)常運用反常的審美觀點，把反抗、叛逆的風格運用到極致，受到大多數(shù)追求個性的時尚青年的追捧，令這種離經(jīng)叛道、荒誕搭配的設計風格經(jīng)久不衰。但是，在服裝款式設計時運用逆向思維要注意把握不同服飾風格、類型之間的結(jié)合點，尋找不同服飾元素之間的共同點，力求達到“增之一分則太長，減之一分則太短”的境界，切忌教條主義、人云亦云。即使薇薇安.韋斯特維德的設計也并不是“胡編亂造”，她的每一種設計都有著自己獨特的風格，并且形成了自身的設計體系和生活品味，是其他任何服裝設計師都無法完全模仿出來的，正是這種對尺度的把握才是最值得人們研究和學習的。
3逆向思維在服裝工藝裝飾設計中的運用
服裝工藝的裝飾品種多樣，風格各異。同樣類型的服飾，運用刺繡、鏤空、滾邊、印染、鑲嵌、拼貼等不同的工藝裝飾方法會造成風格不同的視覺效果，進而形成各式各樣的服裝類型。因此，服裝設計的創(chuàng)意范圍廣闊，但好的創(chuàng)意也需要長久的積累，只有運用逆向思維，才能避免江郎才盡。“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能。扈江離與辟芷兮，紉秋蘭以為佩?！边@是我國偉大的詩人屈原在《離騷》中的詩句。在這首詩歌中，屈原多次提到他對服裝的審美觀點，反映了他出淤泥而不染的高尚情操。盡管當時沒有服裝設計之說，但是屈原所描繪的披善與蘼蕪，綴上秋蘭為佩帶，可以說是他浪漫主義服裝設計的佳作，這種設計的特點就是注重服裝配飾的搭配手法，也就是不流于俗套的逆向思維設計手法的具體體現(xiàn)。紐扣可以說是服裝工藝裝飾中的重要一環(huán)，是衡量服裝設計成功與否的重要標準，良好的紐扣設計可以有效地提高服裝的價值。以造型來看，可以使用古錢幣形、嘴唇形、動物形等有趣的造型；以材料來看，可以使用編織珠花、古典家具的金屬拉手、奇異怪石、陶瓷飾品等，這些奇思妙想就是逆向思維的在實踐中的體現(xiàn)。逆向思維也可以用到拓展裝飾范圍中，例如將常用于中式服裝中的傳統(tǒng)刺繡用于羽絨服、西裝之中；也可以把常用于內(nèi)衣中的針織物裝飾品拓寬到牛仔褲、風衣、西服之中，甚至可以用作耳環(huán)、手鏈、項鏈等。
4逆向思維在服裝材料設計中的運用
服裝材料是服裝設計中不可忽視的因素，對服裝的檔次和舒適性有重要的影響。但長久以來，許多傳統(tǒng)的服裝設計理念禁錮了設計師的思想，在一定程度上阻礙了服裝設計的發(fā)展。因此，近年來越來越多的設計師開始關(guān)注逆向思維，在服裝設計中主張反其道而行之。比如厚薄面料不在反季節(jié)中使用，這種舊觀念在現(xiàn)今生活環(huán)境變得越來越恒溫面前而站不住腳。豐滿柔軟的裘皮與垂墜飄逸的綢緞面料原本是“老死不相往來”的，但在逆向思維模式下，這兩種面料卻得以完美搭配。此外，近年來混搭風也愈加盛行，即在服裝設計中將不同的面料進行拼接、點綴以產(chǎn)生多樣化的視覺效果，深化服裝的內(nèi)涵，豐富服裝設計的表現(xiàn)語言。在傳統(tǒng)模式下，不同的服裝類型都有相應的固定面料，比如大衣——毛料、禮服——絲綢等，這些設計習慣大大制約了服裝設計的發(fā)展。若要引發(fā)新的流行時尚，必修要用逆向思維打破陳規(guī)。例如把用于內(nèi)衣的針織面料融入高檔禮服中，這樣可以發(fā)揮其柔軟、透氣、貼身的特點，當然還要注意它們的色彩、風格的一致性。再如，近年來唐裝的風行帶來了傳統(tǒng)中國綢緞的興盛，古典的造型和款式在世界上刮起了一陣“中國風”，但是物極必反，在人們漸漸厭煩了滿大街的大袖和立領(lǐng)之后，不如來個“中西合璧”，在西方款式中融入傳統(tǒng)綢緞的設計，這樣更能符合當今人們的多元化的需求和品位。
三服裝設計中逆向思維的培養(yǎng)
1設計師要善于觀察
服裝設計師的靈感多來源于生活，因此要善于觀察，了解消費者的審美需求。對設計主題、市場流行、設計師動態(tài)等內(nèi)容有全面的觀察和了解。同時，在觀察中，還應打破傳統(tǒng)的觀察習慣，從側(cè)面、反向等多角度觀察，以實現(xiàn)設計思維的突破和轉(zhuǎn)換，進而設計出“逆向”作品，帶給受眾耳目一新的視覺感受。其實，逆向思維不能刻意追求，而應在日常觀察中尋求靈感，以觀察為基礎，尋求新穎了服裝設計思路，進而通過實踐加以實現(xiàn)。
2設計師要打破常規(guī)
常規(guī)思維模式常常缺乏創(chuàng)造性，因此應當打破慣性思維，從反方向?qū)で笤O計思路，這要求設計師在充分考慮消費者心理及品牌理念的基礎上，運用逆向思維加以創(chuàng)新。打破常規(guī)的設計手法，體現(xiàn)在服裝設計的各個方面。例如，通常情況下，服裝設計的領(lǐng)子造型通常用于領(lǐng)口，但我們也可以考慮這是否可以用于其他部位。褲子的結(jié)構(gòu)是否可以用于上衣，是一款普通的圍巾，在慣性思維模式下，人們認為圍巾常用于御寒，但一些設計師卻打破常規(guī)，將紐扣、口袋等元素加在圍巾上，形成一件別具特色的上衣。綜上所述，在服裝設計中合理運用逆向思維，能夠增強人們的視覺感受，提升設計作品的創(chuàng)意性，營造出令人耳目一新的視覺效果，賦予服裝設計一種新的風格內(nèi)涵。但需注意的是，逆向思維是設計者不斷深化自身認知的結(jié)果，并非肆意的違反傳統(tǒng)審美，因此，服裝設計者必須在充分考慮時代需求的基礎上，正確運用逆向思維，以促進服裝設計的多元化發(fā)展。
作者：彭娜 單位：中原工學院服裝學院