繪畫藝術在皮革制品上應用

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摘要:本文對繪畫藝術的基本概念進行介紹分析繪畫藝術在皮革制品中運用的視覺效果通過對繪畫作品的應用分析，大致分為局部提取、整體應用、系列組合，以及重新設計4個方法，使繪畫藝術與皮革制品實現(xiàn)完美的設計和融合，增強皮革制品的視覺張力，更好地滿足消費者的審美，為繪畫藝術在皮革制品上的良好應用提供參考。

關鍵詞：繪畫藝術；皮革制品；設計

引言

隨著皮革產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，皮革制品設計逐漸呈現(xiàn)出藝術性、創(chuàng)意性等特征，人們在選擇皮革制品時不再只是考慮產(chǎn)品的實用價值。審美認識的提升不斷地推動皮革制品的發(fā)展。繪畫藝術應用在皮革制品中使產(chǎn)品更具視覺張力，通過突出焦點的設計吸引消費者的目光，拉近了人們與繪畫藝術的距離，同時也在潛移默化地提升著人們的欣賞水平。繪畫作品經(jīng)過設計師的重新設計和使用，使皮革制品更富有藝術價值和觀賞價值，以此促進皮革制品的銷售。

1繪畫藝術

繪畫藝術以繪畫藝術為內(nèi)容和實施手段，通過繪畫的方式將不同形態(tài)展現(xiàn)給人們，以此進行審美展現(xiàn)，達到心靈凈化和個性完美的藝術表達。繪畫者運用線條、色彩、形狀等繪畫技巧，在二維空間對物體的客觀形態(tài)進行描繪。繪畫藝術能夠反映出創(chuàng)作者的精神和思想，借助繪畫的方法和技巧描繪出視覺上的空間感和立體感。繪畫藝術不同于其他的藝術形式，創(chuàng)作者所畫物體完全是虛幻的空間形象，而且只能從繪畫者的角度加以欣賞，但人們可以通過視覺感染力加上個人的審美想象去理解繪畫藝術所表達的思想［1］。同時，繪畫藝術不止于畫面的設計，色彩也是表現(xiàn)的重要手段，色彩的合理運用呈現(xiàn)出豐富的情緒表現(xiàn)力，將物體的自然形態(tài)及原有的顏色通過畫面展示出來，這是其他藝術所不能比擬的。

2繪畫藝術在皮革制品中運用的視覺效果

皮革制品應用繪畫藝術視覺效果元素，目的是增強皮革制品的視覺張力，從而鎖定消費者的目光，實現(xiàn)皮革制品的設計價值［2］。同時，為了進一步拓寬皮革制品基于繪畫藝術的設計空間，還需提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑。

21增強皮革制品的視覺張力

從皮革制品的藝術美觀學層面分析，將皮革制品中的藝術元素做組合處理，不但能夠彰顯皮革制品的設計主題，而且也可以讓消費者從視覺上直接感受到皮革制品的藝術感染力。運用繪畫藝術元素來確立皮革制品在市場中的定位，反過來依據(jù)皮革制品的分類，將繪畫藝術中的元素做重構設計，從而提升皮革制品的吸引力，為消費者帶來良好的視覺體驗和購物體驗。隨著時代的發(fā)展，各種各樣的皮革制品被設計和生產(chǎn)，人們在面對皮革制品時不免會產(chǎn)生審美疲勞，而對于擁有傳統(tǒng)元素的制品關注度也較低。人們的視覺在接觸到色板時，大腦首先會選擇毫無頭緒的游走，而視線卻會被擁有一定規(guī)律性色彩排列的事物所吸引，這種風格便是繪畫藝術的表達方式。皮革制品的創(chuàng)新精髓之一即是自由的色彩組合，通過這種方式可實現(xiàn)在最短時間內(nèi)向消費者傳遞藝術思想，繪畫藝術的應用恰恰符合這一觀念［3－4］。在設計皮革制品時，借助繪畫藝術的審美特征，能夠準確地把握住消費者的消費心理，通過設計繪畫藝術主題以提升產(chǎn)品的市場張力。增強皮革制品的視覺張力需借助多媒體終端設備，對繪畫藝術中的元素進行重構設計，去除與主題不符及缺乏表現(xiàn)力的藝術元素，保證皮革制品設計更具視覺沖擊，從而滿足現(xiàn)代設計簡約化需求，最終達到吸引消費者注意力的目的。憑借繪畫藝術中的元素能夠抓住消費者眼球的優(yōu)勢，采取局部解碼再設計處理，可以構建出有規(guī)律可循的藝術造型。與此同時，在進行局部解碼再設計過程中還可以對不規(guī)則區(qū)域進行處理，使色彩能夠以規(guī)律性方式進行分布，從而達到理想的視覺效果。繪畫藝術在皮革制品中的應用促進了消費者對多種藝術元素的消費需求，促使皮革制品設計以消費者的視覺體驗為中心，滿足現(xiàn)代消費觀念，促進皮革制品的長期發(fā)展。

22提供皮革市場與皮革制品視覺交互路徑

皮革市場與皮革制品的視覺交流路徑是在繪畫藝術的二維空間內(nèi)，通過皮革制品上的文化符號、藝術造型、民族文字等元素來完成。因此，想要提供更多的視覺交互路徑，就要著手于皮革制品設計。皮革制品生產(chǎn)技術日新月異，為消費者的使用需求提供保障。對于消費者的視覺交互需求，可將繪畫藝術元素融入到皮革制品中來，利用繪畫藝術表現(xiàn)力和感染力較強的特點，實施放置構圖標準化操作。對皮革制品上的繪畫藝術進行創(chuàng)新或重構，以此實現(xiàn)皮革制品“平不再平”的設計理念［5］。在轉換過程中為了防止皮革制品發(fā)生圖形雜亂疊加情況，需借助繪畫藝術對造型做出相應的改變，如圖形的拉伸、透視及錯位處理。通過大量實驗研究，為皮革制品挖掘更大的設計空間。應用繪畫藝術對皮革制品設計時，還要考慮產(chǎn)品性能要求和造型的創(chuàng)新，通過提升消費者的視覺體驗，達到皮革制品銷售業(yè)績良好的目的。為了進一步把握消費者的消費目光，對皮革制品設計時要強調(diào)繪畫藝術的完美應用，提升產(chǎn)品的造型美觀度，為消費者帶來視覺沖擊的同時拓寬消費者與皮革制品的交互路徑，使皮革制品呈現(xiàn)出多維度的藝術特征。

3繪畫藝術在皮革制品中的應用方法

繪畫藝術的應用方法在皮革制品設計過程中至關重要。繪畫作品的裁剪、元素的提取，以及多種繪畫作品的組合都將對皮革制品的最終效果產(chǎn)生影響。繪畫作品應用在皮革制品中的方式和方法多種多樣，文中主要對局部提取、整體應用、系列組合及重新設計提取方法進行研究。

31繪畫作品的局部提取

在選擇一幅繪畫作品作為皮革制品的設計元素時，首先要提取出作品當中的主體表現(xiàn)和精彩部分，即所謂的局部提取。如圖1所示。該作品是由荷蘭畫家梵高創(chuàng)作的《星月夜》（也叫做《星空》）而衍生出來的尼睿品牌手提包，表面運用了夸張的手法，生動地描繪了充滿運動和變化的星空。其中大星和小星回旋于夜空，金黃的滿月形成巨大的漩渦，星云的短線條糾結、盤旋，仿佛讓人們看見了時光的流逝。繪畫作品以局部提取方式印制在皮包的表面，突顯了繪畫作品的局部特色［6－7］。金黃的明月、紫羅蘭色的夜空，以及深藍色的山峰共同營造出奇幻的色彩，給人留下寬廣遼闊的深刻的印象。同時，選取的局部畫面色彩搭配協(xié)調(diào)，濃淡適中，深淺適宜，完美的營造出皮革制品想要傳遞的設計理念，使繪畫作品焦點更加細致和突出。經(jīng)典的繪畫作品其本身就代表著美，從中提取出局部更是在美好中找出最為精彩和突出的部分，再結合皮革制品所需要的細節(jié)，通過與原繪畫作品的對比增加皮革制品的趣味性。利用繪畫作品局部提取方法使皮革制品的設計主題更加突出，從而達到吸引消費者注意力和提升購買欲的目的。與此同時，繪畫作品不只對一個元素或一個畫面的提取，也可以從一個繪畫作品中提取出多個局部豐富皮革制品表達內(nèi)容。皮革制品的表現(xiàn)力、視覺觀感及趣味性，有助于增強產(chǎn)品的系列性和整體性。

32繪畫作品的整體應用

繪畫作品的整體應用是將繪畫作品整個應用到皮革制品當中，可采用一幅繪畫作品和多幅繪畫作品直接應用方法。如圖2中的LV皮包是將意大利畫家達·芬奇的《蒙娜麗莎》融入皮包設計中。圖2LV蒙娜麗莎包該皮包將繪畫作品直接應用在皮包的表面，突顯了女性的典雅和恬靜。同時，透過蒙娜麗莎的微笑為皮包帶來神秘而夢幻的氣息。繪畫作品本身具有的先進審美理想也為皮包增添了一份美學價值。然而，繪畫作品的整體應用并非單純的“照抄”，仍需對繪畫作品進行精心的設計，并巧妙地應用到皮革制品的整體設計中，以此增加產(chǎn)品賣點。皮革制品在對繪畫作品整體進行應用時，需對繪畫作品的構圖和排版做適量的調(diào)整，從而增加繪畫作品與皮革制品的融合度。圖2中的皮包將構圖進行了調(diào)整，選用了蒙娜麗莎胸部以上作為產(chǎn)品設計圖片，對人物主體進行了適當?shù)慕厝?，再加上產(chǎn)品品牌logo，使皮包富有層次且不呆板［8］。因此，在利用繪畫作品進行皮革制品設計時，需對繪畫作品做出適當?shù)恼{(diào)整以滿足產(chǎn)品設計效果是有效的途徑。

33繪畫作品的系列組合

應用繪畫作品設計皮革制品時，設計師或皮革生產(chǎn)商通常會設計出一系列的產(chǎn)品，或者使用同一個繪畫者的不同作品組合，亦或選擇同種題材的作品用不同的表現(xiàn)等方式。以德國LOQI品牌的梵高杏花雙面旅行包為例，如圖3所示。該旅行包將梵高的杏花作品進行雙面印花設計，利用皮包這一相同載體、構圖及表現(xiàn)形式，使設計的皮包呈現(xiàn)出整體性和系列化特點，同時對于皮包的宣傳也大有裨益。因此，皮革制品可借助于繪畫作品的系列組合方式，通過統(tǒng)一載體或共同點而設計出一系列的產(chǎn)品。選擇系列組合方式也可以多種多樣，根據(jù)設計需求可以設計為統(tǒng)一的構圖、色調(diào)及局部色塊，讓皮革制品整個系列存在一定設計規(guī)律，利用繪畫作品中的相同元素將皮革制品整個系列組合完整化［9－10］。

34繪畫作品的重新設計

皮革制品的設計蘊含了設計師的理念和感悟，借助于繪畫藝術呈現(xiàn)在皮革制品當中。皮革制品的設計可以采用局部提取方式、整體直接應用方式，以及系列組合方式對繪畫作品加以利用，但有時也需要對繪畫作品進行重新設計才能達到理想設計效果。因此，在繪畫作品原有的基礎上進行創(chuàng)新是繪畫藝術在皮革制品中的主要應用方法。以皮爾·卡丹女包輕奢品牌Q版名畫手提包為例，如圖4所示。設計師在進行該作品設計時，將梵高的煙斗名畫進行Q版化，將繪畫風格及部分元素進行概括并轉化成自己所需的視覺元素，深入挖掘繪畫作品中的立體形態(tài)之美，通過提煉和再設計激發(fā)出創(chuàng)作靈感，為消費者帶來不一樣的視覺沖擊［11－12］。除此之外，將繪畫作品進行變形和重組使畫面充滿律動感，從而增強手提包的趣味性及神秘感。但要注意的是，在變形和重組過程中注意與原畫的關系，力求在改變中找到統(tǒng)一效果，才能使設計獲得理想中的美感。皮革制品想要在嚴峻的市場競爭中脫穎而出，皮革企業(yè)就必須將創(chuàng)新作為未來的發(fā)展方向。通過對繪畫作品的重組、變形、元素提取等方法的運用，設計出全新感覺的繪畫作品，但又能使消費者聯(lián)想到與原繪畫作品的關系，多角度的欣賞和理解重新設計的繪畫作品，在建立全新的視覺觀感的同時不斷提升人們的審美認識［13］。

4結束語

繪畫作品應用在皮革制品當中是將無法觸及的繪畫藝術品變成了人們可以實實在在使用和欣賞的復制作品、創(chuàng)意產(chǎn)品及宣傳品，使皮革制品除了具有實用價值、社會價值、收藏價值及經(jīng)濟價值外，還能夠滿足人們精神層面的需求，讓繪畫藝術回家成為了現(xiàn)實，同時對于人們審美水平的提升也具有重要意義。通過將皮革制品與繪畫作品的有機融合，為消費者帶來豐富的視覺體驗，為皮革制品的設計開闊了更大的空間。皮革制品設計應用繪畫藝術雖然發(fā)展前景良好，但也存在著產(chǎn)業(yè)鏈不健全、藝術授權制度不完善，以及發(fā)展模式落后等問題，制約著繪畫作品在皮革制品中的應用，希望通過不斷的努力能夠使繪畫作品與皮革制品相融合，以期實現(xiàn)更好的社會價值及經(jīng)濟效益。

作者:全玲 于璐璐 單位:長春大學特殊教育學院