繪畫藝術(shù)種類及其用紙要求

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本文作者：吳勇 單位：四川工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院

自我國東漢蔡倫發(fā)明造紙術(shù)以來，隨著科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步和人類生活水平的提高，紙的應(yīng)用越來越廣泛，紙的品種也越來越多。作為繪畫藝術(shù)載體的紙張，因其制造原料和制造方法的不同，它的形態(tài)、特性及使用功能也大不一樣。又因繪畫藝術(shù)有中國畫和西洋畫之分，傳統(tǒng)畫和現(xiàn)代畫之別，所以不同繪畫用紙的性能對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)效果有著不同的影響，繪畫藝術(shù)對(duì)其用紙也有著嚴(yán)格的要求。

一、中國畫與用紙

中國畫，簡稱國畫，是我國以漢民族為主的傳統(tǒng)繪畫。是用毛筆、墨、顏料在紙張、絹帛上作畫?？煞譃槿宋?、山水、花卉、禽鳥、走獸、蟲魚等畫科。有工筆、意筆、鉤勒、沒骨、設(shè)色、水墨等技法形式，鉤皴點(diǎn)染、濃淡干濕、陰陽背向、虛實(shí)疏密和留白等表現(xiàn)手法來描繪物象與經(jīng)營構(gòu)圖。取景布局視野寬廣，不拘泥于焦點(diǎn)透視。它特有的藝術(shù)語言則是以線條為主、點(diǎn)皴為輔、特別是用墨，雖然只是墨白，卻能墨分五色，濃、淡、干、濕、焦，利用破墨、積墨、潑墨等技法，共同建構(gòu)出中國畫的神奇世界。

中國畫中的山水、花鳥畫，在我國魏晉南北朝時(shí)期就趨于獨(dú)立成宗，在隋唐和五代時(shí)有了很大發(fā)展，至宋更為興旺。宋代張擇端繪畫的《清明上河圖》，不僅是一件傳世的藝術(shù)珍寶，而且對(duì)后人研究北宋的歷史也提供了可貴資料。到了明、清兩朝，在山水、花鳥畫及作為觀賞對(duì)象的人物畫特別是其中的寫意人物畫則有長足的進(jìn)步。“五四”以來，中國水墨人物畫自徐悲鴻等引進(jìn)西方的造型以后，大大提高了人物畫的表現(xiàn)力，出現(xiàn)了像蔣兆和等一大批具有寫實(shí)能力的人物畫家；在花鳥畫方面，趙之謙、齊白石、潘天壽可說是百年來的一個(gè)高峰；在山水畫方面，傅抱石、李可染、石魯?shù)仁怪袊嬆軌虮憩F(xiàn)更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，成為當(dāng)代文化精神的載體。中國畫的繼承和發(fā)展，離不開紙的基材作用，而宣紙則是諸多繪畫紙中當(dāng)之無愧的領(lǐng)軍者。

1.宣紙

宣紙產(chǎn)于唐朝宣州郡（今安徽省涇縣），采用安微省涇縣境內(nèi)及周邊地區(qū)所產(chǎn)的青檀皮和沙田稻草為原料，利用涇縣特有的山泉水，按傳統(tǒng)工藝配方和手工技術(shù)進(jìn)行生產(chǎn)。該紙品具有吸附性強(qiáng)、變形小、壽命長、抗老化、防蟲避蛀等優(yōu)點(diǎn)，使紙達(dá)到薄、軟、輕、韌、細(xì)、白的特有效果。宣紙有生宣和熟宣之分。生宣多用于書法和潑墨寫意畫，若控制得當(dāng)有墨色滋潤的洇墨效果。而熟宣則是在生宣制作的漿料中加膠加礬制得，其吸墨、潤墨、洇墨的性能沒有生宣好，但墨色穩(wěn)定沉著，墨跡不易滲化，而且可進(jìn)行多次著墨渲染，宜作工筆畫，還可以用于木版水印、古畫修復(fù)、篆刻治印、仿古碑帖、民間剪紙等。

宣紙自唐問世以來，發(fā)展很快。明清是宣紙發(fā)展的鼎盛時(shí)期。由于宣紙業(yè)的興盛和發(fā)展，逐漸取代了絹、帛作書畫材料，成為“紙壽千年，墨韻萬變”的書畫專用紙張。近代著名書畫藝術(shù)家李可染曾評(píng)價(jià)說：“沒有好宣紙，就創(chuàng)造不出傳世精品之作?！?/p>

宣紙于1915年在巴拿馬萬國博覽會(huì)上首獲金獎(jiǎng)。新中國成立后，宣紙的生產(chǎn)受到政府的高度重視。上世紀(jì)80年代后宣紙得到了更大發(fā)展，“紅星”牌宣紙先后三次蟬聯(lián)國家質(zhì)量金獎(jiǎng)，被評(píng)為“中國馳名商標(biāo)”和授予“中華老字號(hào)”品牌。具有一定歷史牌號(hào)的“汪六吉”牌、“汪同和”牌、“曹氏”牌宣紙榮獲著名商標(biāo)稱號(hào)。目前，涇縣宣紙、書畫紙加工企業(yè)共有250余戶，年產(chǎn)各種規(guī)格宣紙1000多t，書畫紙超過5000t，并成立了涇縣宣紙集團(tuán)公司。2006年“宣紙傳統(tǒng)制作技藝”被國務(wù)院列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄，2009年被聯(lián)合國列入“人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄”。

2.其他繪畫用紙

中國畫用紙，除宣紙以外，其他省區(qū)也有采用竹子（嫩竹）、桑皮、構(gòu)皮等為原料，用傳統(tǒng)手工工藝技術(shù)生產(chǎn)的各種書畫用紙，如四川夾江縣生產(chǎn)的“大千書畫紙”，福建溫州等地生產(chǎn)的皮紙，浙江富陽生產(chǎn)的書畫紙，以及河北的遷安紙、廣西的都安紙、江西的連四紙等。

“大千書畫紙”，又名夾江紙，是以嫩竹為原料生產(chǎn)的。產(chǎn)地四川夾江縣馬村鄉(xiāng)金華村。該產(chǎn)品質(zhì)地純白細(xì)密、紋理清晰、柔軟均勻、綿韌而堅(jiān)、深受文人墨客喜愛。夾江紙也有悠久的生產(chǎn)歷史，始于唐朝，明清時(shí)期進(jìn)入興盛。康熙年間被欽定為科舉考試專用的“試卷紙”，乾隆時(shí)又被欽定為皇帝專用“貢紙”。在近代，特別是中國抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，夾江紙有很大發(fā)展。我國著名國畫大師張大千特別喜歡用夾江紙作畫，并親臨夾江縣督察紙張制造，為后人留下了許多珍貴墨寶和美傳。1983年四川省夾江縣人民政府把夾江紙正式更名為“大千書畫紙”。

綿紙，是以桑枝皮做原料，運(yùn)用傳統(tǒng)手工藝生產(chǎn)的一種書畫用紙，又稱桑皮紙。若用100%的桑枝條皮做原料生產(chǎn)的紙稱之為“高麗紙”。綿紙表面較粗糙，富有韌性，能經(jīng)得起著力揉擦。如果在綿紙上用色粉筆涂抹，墨粉從紙纖維組織的孔隙中漏下，留在紙上就會(huì)形成一種極松動(dòng)的筆痕。另外，在桑枝皮纖維表面有一層蠟質(zhì)，成為隔水膜，具有斥水的特性。因此，在綿紙上做水墨試筆，不會(huì)有水墨洇化的現(xiàn)象。墨跡干后，會(huì)留下清晰明確又有點(diǎn)硬性的邊緣。利用綿紙的通透性，可以對(duì)畫面作有需要的局部遮蓋，能隱約透視下層色，起到一個(gè)色塊的作用。若將綿紙進(jìn)行多層疊置，其通透性雖然會(huì)降低，但能獲得一種厚重與分量的視覺感。我國近代著名書畫家徐悲鴻，喜歡用綿紙作畫，因?yàn)榫d紙的紙紋較粗，吃墨較慢，運(yùn)筆用力，可獲得令人滿意的表現(xiàn)效果。

二、西洋畫與用紙

西洋畫是指區(qū)別于中國傳統(tǒng)繪畫體系的西方繪畫，簡稱西畫。它包括油畫、水彩畫、水粉畫、版畫、鉛筆畫等許多畫種。傳統(tǒng)的西洋畫，注重寫實(shí)，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感和空間感，并要求表現(xiàn)在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果。西方繪畫用紙多為機(jī)制紙，在西洋繪畫藝術(shù)發(fā)展中，紙張最初是用來畫草圖，用硬筆創(chuàng)作。后來隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的興起和發(fā)展，紙張?jiān)谖餮罄L畫中的應(yīng)用不斷擴(kuò)展新的空間。

1.油畫用紙

油畫是西方傳統(tǒng)繪畫中的代表畫種，除在畫布和木板上作畫外，也在紙上作畫。油畫用紙的質(zhì)量要求很高，是一種多層復(fù)合加工紙，其強(qiáng)度韌性幾乎可與畫布相媲美。油畫紙通常采用棉、亞麻等長纖維原料來制造，再經(jīng)過超級(jí)壓光機(jī)處理，能夠經(jīng)受油彩、畫刀進(jìn)行多次涂擦和揉擦。還要加入一定量的施膠劑，使紙面有抗水和抗油的作用。在作畫時(shí)畫面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，使得畫作色彩豐富，立體感強(qiáng)。

作油畫使用的畫料，是用快干油（如亞麻油、核桃油等）調(diào)和顏料而成。所用顏料以紅、黃、藍(lán)三原色為主，其次是間色、補(bǔ)色等一系列色彩。油畫的特點(diǎn)是，顏料有較強(qiáng)的遮蓋力，能較充分地表現(xiàn)出物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。油畫的發(fā)展歷史悠久，14、15世紀(jì)間先盛行于意大利、西班牙、德意志等國。后來在英國、法國、俄國發(fā)展起來。清代傳入我國，現(xiàn)在也是我國畫壇上的主要畫種之一。

2.水彩畫與用紙

水彩畫是西洋畫的一種。水彩顏料是用膠水調(diào)制顏料而成，作畫時(shí)用水溶解顏料施用在紙上，利用畫紙的白地和水分互相滲融等條件，表現(xiàn)出透明感、輕快、濕潤等特有的效果。歐洲15世紀(jì)末開始有水彩畫，18世紀(jì)起在英國發(fā)展成獨(dú)主畫種。

畫水彩畫，只能用水彩畫紙，不宜用別的代替。生產(chǎn)水彩畫紙其質(zhì)量要求高，不僅紙面潔白，而且要經(jīng)久不變色，不“泛黃”，也不起斑點(diǎn)。紙的平整性、吸水性、穩(wěn)定性都要好，紙面要有紋理，才能表現(xiàn)出立體感。為此，生產(chǎn)該紙品應(yīng)為木漿或棉漿，所含纖維素純度高，木素等雜質(zhì)少，幾乎不含鐵，以避免纖維與空氣中的氧發(fā)生化學(xué)發(fā)應(yīng)。抄成的紙對(duì)水要有滲透性，但不能有擴(kuò)散作用，這就決定了紙的施膠度要高，干濕變形小，而且耐折度至少在80（雙折次）以上。

3.水粉畫用紙

水粉畫也屬西洋畫，是用粉質(zhì)顏料和水調(diào)合繪成，顏料一般不透明，運(yùn)用得當(dāng)能兼有厚重和明朗輕快的視覺效果。水粉畫與油畫、水彩畫相比，它既不同于油畫的厚實(shí)、濃烈，又不同于水彩畫的流暢透明，而具有獨(dú)特的鮮明、雅致的優(yōu)點(diǎn)。水粉畫除在紙上作畫外，還可在木板或畫布上作畫。在紙上作水粉畫，可選用的紙種比較多，如水彩畫紙或素描紙、白卡紙、銅版紙、高麗紙等。但要求用紙的“定量”要大些，吸水性適中就行了。

三、現(xiàn)代繪畫對(duì)紙張的應(yīng)用

現(xiàn)代繪畫誕生于20世紀(jì)初，強(qiáng)調(diào)單純化和平面化，追求畫面的裝飾性，擺脫了傳統(tǒng)繪畫的視覺規(guī)律和空間概念的繪畫發(fā)展方向。從廣義的角度講，就是現(xiàn)代創(chuàng)新繪畫。在傳統(tǒng)繪畫中，畫筆是作畫不可缺少的工具，墨料和油彩是主要的作畫材料，而各種紙張和畫布，板材是作畫所用的基底材料，或稱之為“載體”。這三者的結(jié)合使用，成了作畫的主要手段和方式?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)在材料、工具、手法上多有創(chuàng)新：

首先現(xiàn)代繪畫在努力突破傳統(tǒng)繪畫畫幅空間的限制，使畫面不再保持規(guī)整的幾何形，且畫面的二維空間性也正遭到突破，畫幅空間具有了三維空間的縱深性。其次，現(xiàn)代繪畫與傳統(tǒng)繪畫方式比較，新的作畫方式正在不斷被嘗試，比如以滴灑顏料、片狀物進(jìn)行疊置、拼貼等，擺脫了畫筆的約束?？梢姮F(xiàn)代繪畫藝術(shù)在表現(xiàn)手法上正在突破傳統(tǒng)的，常規(guī)的繪畫局限。

由于紙具有折疊的特性，用平面的紙來制作2.5維空間的圖樣具有可能，而現(xiàn)代繪畫藝術(shù)對(duì)空間形態(tài)的突破，使紙張?jiān)诶L畫藝術(shù)上多了一種應(yīng)用的可能性。隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在材料、工具、手法上的創(chuàng)新，紙作為繪畫藝術(shù)表現(xiàn)用的基本材料，將更為充分地發(fā)揮作用。特別是現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)抽象語言的解禁，使紙張?jiān)诔橄罄L畫中的應(yīng)用更具有發(fā)展?jié)摿Α?/p>

四、總結(jié)

在繪畫藝術(shù)上，紙作為載體使用很廣泛，除了前述的國畫、油畫、水彩畫、水粉畫等繪畫用紙外，還有其他繪畫用紙。無論何種繪畫用紙，紙張的特性對(duì)其藝術(shù)表現(xiàn)效果有著決定性的作用。而生產(chǎn)紙張的原材料特性和制作技藝又對(duì)紙張的使用效果起著決定性的影響。因此，在繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)繪畫用紙優(yōu)良制作方法的基礎(chǔ)上，還需進(jìn)行科學(xué)合理的改進(jìn)、創(chuàng)新，充分發(fā)掘紙張?jiān)诶L畫藝術(shù)中的應(yīng)用潛能，拓展紙?jiān)诂F(xiàn)代繪畫藝術(shù)中的應(yīng)用價(jià)值，從而增強(qiáng)繪畫藝術(shù)對(duì)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的影響和促進(jìn)作用。