建筑動(dòng)畫(huà)后期調(diào)色應(yīng)用實(shí)踐

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摘要：一直以來(lái)，建筑動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的教學(xué)內(nèi)容偏重于技術(shù)的展示，而忽略了畫(huà)面色彩表現(xiàn)，因此，作品難以得到市場(chǎng)認(rèn)可，文章從實(shí)際出發(fā)，仔細(xì)剖析人才培養(yǎng)的現(xiàn)狀，提出了基于CIE色彩理論如何運(yùn)用光、色和影調(diào)來(lái)加強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力的方法，從而提高動(dòng)畫(huà)作品質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：建筑動(dòng)畫(huà)；CIE；校色；調(diào)色；后期制作；色彩

我國(guó)著名攝影師池小寧認(rèn)為一個(gè)好的畫(huà)面，要通過(guò)前期的攝影師對(duì)攝影機(jī)的參數(shù)調(diào)整，燈光師對(duì)場(chǎng)景的細(xì)致布光和后期調(diào)色師對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)調(diào)整三個(gè)方面來(lái)完成，三者缺一不可[1]。在影視作品中，借助合理的色彩搭配，能夠產(chǎn)生更強(qiáng)的震撼力和吸引力，反之就會(huì)誤導(dǎo)觀眾并削弱影視作品的內(nèi)涵[2]。同樣，動(dòng)畫(huà)作品作為影視作品的一個(gè)分支，也不例外?；贑IE色彩系統(tǒng)衍生出來(lái)的色彩理論認(rèn)為，色彩不僅使物體生輝，色彩還富有非常豐富的文化內(nèi)涵，而且色彩賦予了作品精神氣質(zhì)、文化內(nèi)涵意識(shí)形態(tài)[3]。而色彩的呈現(xiàn)，離不開(kāi)光的作用，從而產(chǎn)生各種有利于情感表達(dá)的影調(diào)。由此可見(jiàn)，一部?jī)?yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品，在表達(dá)更深層次的畫(huà)面情感時(shí)，不能光靠鏡頭、拍攝手法的運(yùn)用，在很大程度上，還必須依賴畫(huà)面的色調(diào)色彩來(lái)幫助提升內(nèi)涵的展示。

一、建筑動(dòng)畫(huà)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀

目前，我國(guó)房地產(chǎn)行業(yè)的高速發(fā)展，也帶動(dòng)了建筑動(dòng)畫(huà)這個(gè)新生行業(yè)的崛起，許多建筑設(shè)計(jì)、效果圖制作公司紛紛涉足了建筑動(dòng)畫(huà)業(yè)務(wù)，建筑動(dòng)畫(huà)瞬間走向行業(yè)化。但由于這個(gè)新興行業(yè)出現(xiàn)時(shí)間較短，還沒(méi)形成行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，而且，建筑動(dòng)畫(huà)其實(shí)是一個(gè)極其復(fù)雜的藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程。而作為建筑動(dòng)畫(huà)的主要技術(shù)是在三維軟件技術(shù)上發(fā)展起來(lái)的，這樣，從業(yè)人員就難免會(huì)產(chǎn)生一個(gè)心理誤區(qū)，認(rèn)為掌握了三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)就學(xué)會(huì)了建筑動(dòng)畫(huà)。所以在建筑動(dòng)畫(huà)人才培養(yǎng)中，教學(xué)內(nèi)容更偏重于三維技術(shù)，而忽略了動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作流程非常重要的后期調(diào)色環(huán)節(jié)。大部分從建筑建模技術(shù)人員轉(zhuǎn)型過(guò)來(lái)的設(shè)計(jì)師對(duì)于一些光學(xué)和美學(xué)理論是沒(méi)有任何概念的，他們也不知道如何入手來(lái)進(jìn)行后期創(chuàng)作，這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品難免顯得粗糙而沒(méi)有藝術(shù)感染力和缺乏美感，造成了建筑動(dòng)畫(huà)作品往往很難得到市場(chǎng)的認(rèn)可。建筑動(dòng)畫(huà)作品在制作時(shí)，可能由于專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員的專(zhuān)業(yè)能力制約以及客觀條件限制，在作品完成時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)各種程度的偏色、色調(diào)不統(tǒng)一、明暗處理不夠、層次不豐富、光線分布過(guò)于均勻或者影調(diào)不符合主題思想等現(xiàn)象。而在作品中，畫(huà)面光影、色彩，往往是體現(xiàn)作品內(nèi)涵、意境和作者思想情感，表現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的核心藝術(shù)表現(xiàn)形式。隨著數(shù)字技術(shù)在影視行業(yè)的迅速發(fā)展以及觀眾對(duì)節(jié)目要求的日益提高，調(diào)色技術(shù)的重要性逐漸得到了各專(zhuān)業(yè)技術(shù)人員的重視和認(rèn)可，并被廣泛應(yīng)用，使之成為影視后期制作標(biāo)準(zhǔn)化流程中重要的一環(huán)。后期調(diào)色，實(shí)際是作品的二次加工，使之達(dá)到更加理想的藝術(shù)效果。按一般經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，如果將建筑動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程分成兩大部分，前期的素材整理、收集、模型和場(chǎng)景構(gòu)建占整個(gè)工作量的六成，后期剪輯合成和調(diào)色則占四成，而調(diào)色工作又可以占后期部分的四成比重。而作為影視作品的一種分類(lèi)，建筑動(dòng)畫(huà)進(jìn)行后期調(diào)色是非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。在影視作品制作中，調(diào)色和校色是兩個(gè)關(guān)鍵的步驟，這兩部分結(jié)合起來(lái)就是調(diào)色的全過(guò)程[4]。校色，就是校準(zhǔn)顏色。在前期，由于燈光布置、環(huán)境光線或者采集素材時(shí)機(jī)器的原因，又或者白平衡的設(shè)置不正確，造成的各種色彩誤差，需要利用調(diào)色軟件對(duì)素材進(jìn)行校正，使其符合實(shí)際需要。調(diào)色，就是對(duì)畫(huà)面的色彩、飽和度、色相方面的調(diào)整，當(dāng)然，也包含在一個(gè)畫(huà)面中某個(gè)局部的調(diào)節(jié)。這是調(diào)色軟件最主要的功能，通過(guò)調(diào)色，讓畫(huà)面的飽和度、明暗、色調(diào)等更符合觀眾的欣賞要求，還能實(shí)現(xiàn)影調(diào)層次的統(tǒng)一，讓不同時(shí)段和不同環(huán)境下的同一場(chǎng)景保持其整體性，當(dāng)然，也可以根據(jù)作者意圖，實(shí)現(xiàn)某些特殊畫(huà)面色彩和影調(diào)。

二、建筑動(dòng)畫(huà)中調(diào)色的運(yùn)用和實(shí)踐

針對(duì)后期調(diào)色方面的問(wèn)題，通過(guò)多年的教學(xué)實(shí)踐，作者認(rèn)為，對(duì)于建筑動(dòng)畫(huà)調(diào)色的處理，應(yīng)遵循先校色后調(diào)色的原則，通過(guò)以下這幾方面來(lái)強(qiáng)化對(duì)調(diào)色的理解。

（一）光光，在畫(huà)面結(jié)構(gòu)中能表現(xiàn)主體的形態(tài)和色彩，能表現(xiàn)畫(huà)面的空間位置，能表現(xiàn)主體對(duì)象的質(zhì)感。所以，要調(diào)色，首先要從光的認(rèn)識(shí)開(kāi)始。根據(jù)畫(huà)面的主光源和場(chǎng)景，來(lái)判斷畫(huà)面光質(zhì)、光位、光型和光色。比如，畫(huà)面表現(xiàn)室外晴天的場(chǎng)景，那場(chǎng)景中務(wù)必有一個(gè)直射光源，根據(jù)光源的方向，來(lái)強(qiáng)調(diào)光質(zhì)，因?yàn)橹鄙涔獾墓赓|(zhì)強(qiáng)硬，有明顯的方向性，光線鮮明有力，所以在進(jìn)行色彩校正時(shí)，要注意受光面和背光面的亮度，增加明暗的反差，同時(shí)，陰影投影設(shè)置濃重，邊緣要清晰。又如，表現(xiàn)的是陰天的場(chǎng)景，由于陰天是光源經(jīng)過(guò)一定密度的介質(zhì)柔化后射向物體產(chǎn)生的一種光照環(huán)境，因此這時(shí)的投影淺淡，光線無(wú)明確的方向性，在畫(huà)面進(jìn)行校色時(shí)，需要注意畫(huà)面光線的均勻和柔化。

（二）色在進(jìn)行調(diào)色時(shí)，畫(huà)面主體的主次，可以利用色彩來(lái)表現(xiàn)和突出主體，畫(huà)面中應(yīng)將最引人注目的色塊安排在畫(huà)面視覺(jué)趣味點(diǎn)上，色塊大小的安排只要組合得當(dāng)，就能收到以少勝多的效果。利用色彩來(lái)烘托和渲染主題、氛圍。這一階段可以通過(guò)兩方面來(lái)進(jìn)行：一是利用色溫的不準(zhǔn)確來(lái)渲染、烘托主題，如日出、日落的場(chǎng)景，人為地添加橙紅色調(diào)，讓畫(huà)面呈現(xiàn)暖調(diào)，以此來(lái)渲染、表現(xiàn)真實(shí)的氛圍。二是使用色彩濾鏡來(lái)制造色彩氣氛，在調(diào)色軟件中一般都會(huì)提供色彩濾鏡幫助我們實(shí)現(xiàn)某種特殊氣氛的色調(diào)，從而引起觀眾對(duì)畫(huà)面的某種特殊感受。色彩均衡畫(huà)面的作用。利用色彩來(lái)保持畫(huà)面藝術(shù)均衡的方法有很多，比較常用的是：運(yùn)用不同色彩的虛實(shí)對(duì)比；運(yùn)用原色與補(bǔ)色的關(guān)系來(lái)使畫(huà)面保持平衡；運(yùn)用相同色相的不同大小色塊保持畫(huà)面平衡；運(yùn)用冷暖色彩的對(duì)比；運(yùn)用動(dòng)態(tài)和靜態(tài)色彩的對(duì)比；運(yùn)用相同的色彩虛實(shí)對(duì)比；運(yùn)用規(guī)則與不規(guī)則的色塊對(duì)比等。這些方法，都能很巧妙地利用色彩的均衡來(lái)讓畫(huà)面達(dá)到和諧統(tǒng)一。表現(xiàn)畫(huà)面不同的季節(jié)。自然界中，一年四季的景物色彩是各不相同的。春天的嫩綠，夏天的藍(lán)，秋天的黃，冬天的白和灰。四季中總有特定的色彩為之體現(xiàn)。表現(xiàn)畫(huà)面不同的時(shí)間。一般來(lái)說(shuō)，不同的時(shí)間，不同季節(jié)，不同地域等，畫(huà)面所表現(xiàn)出來(lái)的色彩是不一樣的。這些規(guī)律是要在長(zhǎng)期的觀察和總結(jié)中得出來(lái)的，在進(jìn)行調(diào)色時(shí)需要特別注意。表現(xiàn)畫(huà)面不同的質(zhì)感。影響質(zhì)感表現(xiàn)的因素有很多，如正確的貼圖選擇、精確的材質(zhì)調(diào)節(jié)、后期的渲染質(zhì)量等。而在調(diào)色過(guò)程中，對(duì)色彩不同的把握，對(duì)于質(zhì)感的體現(xiàn)也會(huì)產(chǎn)生很大影響。

（三）影調(diào)控制畫(huà)面的影調(diào)不僅關(guān)系到建筑動(dòng)畫(huà)作品所表現(xiàn)出來(lái)的形態(tài)特征、立體感、質(zhì)感和空間透視以及氛圍，而且對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的均衡也起著重要的作用。對(duì)于影調(diào)的處理可以通過(guò)以下幾方面來(lái)進(jìn)行：一是根據(jù)作品的主線來(lái)控制影調(diào)。每個(gè)作品總會(huì)有自己的發(fā)展主線，或強(qiáng)調(diào)溫馨、或強(qiáng)調(diào)奢華、或強(qiáng)調(diào)厚重，這些都為畫(huà)面影調(diào)提供了修改意見(jiàn)。二是根據(jù)畫(huà)面特點(diǎn)來(lái)控制影調(diào)。在場(chǎng)景中，主體總會(huì)置于一定的環(huán)境之中，或在小區(qū)，或在田野，或在都市，這些環(huán)境存在著不同色彩的物體，它們對(duì)光線有著不一樣的反射和吸收，形成了不同的基調(diào)。三是按照畫(huà)面主體特征來(lái)控制影調(diào)。主體特征包括用畫(huà)面主體的質(zhì)感、功能、風(fēng)格等內(nèi)容來(lái)進(jìn)行判斷。四是氣候條件對(duì)影調(diào)的影響。不同的氣候，對(duì)光線的性質(zhì)也會(huì)產(chǎn)生不同的作用，比如晴天，光線表現(xiàn)為直射光，畫(huà)面多以硬調(diào)為主；在陰雨天，自然光呈現(xiàn)散射光特性，畫(huà)面多以軟調(diào)為主。建筑動(dòng)畫(huà)行業(yè)不斷在變化，客戶對(duì)于建筑動(dòng)畫(huà)的要求也越來(lái)越高，作為一種特殊的建筑藝術(shù)表現(xiàn)形式，如果只依靠三維技術(shù)是無(wú)法將作品提升的，只有作品更具有藝術(shù)表現(xiàn)力，作品才能具有生命力，才能立足于競(jìng)爭(zhēng)日益增強(qiáng)的市場(chǎng)。而調(diào)色，作為建筑動(dòng)畫(huà)作品輸出的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，在這種變化中扮演的角色也越來(lái)越重要。

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作者：粟曉文 單位：廣西建設(shè)職業(yè)技術(shù)學(xué)院