家具設(shè)計的異質(zhì)同構(gòu)

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摘要：以異質(zhì)同構(gòu)為立足點，分析經(jīng)典家具設(shè)計，為家具設(shè)計提供了思路。本文從造型和功能兩個層面出發(fā)，分析了異質(zhì)同構(gòu)在家具設(shè)計中的運用。異質(zhì)同構(gòu)在造型層面上，連接了人們過往的知識經(jīng)驗和設(shè)計，創(chuàng)造了有利于同理心和理解產(chǎn)生的良好語境；在功能上，引導(dǎo)人們理解功能使用方法。異質(zhì)同構(gòu)增加了家具的趣味性，營造了整個家居環(huán)境的宜人氛圍。

關(guān)鍵詞：家具；異質(zhì)同構(gòu)；造型；功能

1異質(zhì)同構(gòu)

1.1異質(zhì)同構(gòu)的定義

異質(zhì)同構(gòu)中的質(zhì)即符號的能指層，是符號傳達含義的載體，而構(gòu)則是符號所傳達的內(nèi)容，前者大多是觀者可感的物質(zhì)信息，而后者則是由人知覺經(jīng)過精神思維加工后產(chǎn)生的整體印象。異構(gòu)同質(zhì)是運用不同的感覺元素構(gòu)建相同的意象，這個過程削弱了構(gòu)成意象的物性，使表意更加清晰，同時元素的組合和聯(lián)系也變得更為豐富且充滿了可能性。［2］

1.2家具的符號性

家具在被人認(rèn)識的過程中，首先被感知到的是家具作為物質(zhì)的存在，之后是家具具有的使用功能和裝飾功能。前者是符號的能指，而后者則是所指。于家具的使用者而言，家具是由各種材料經(jīng)過人設(shè)計和勞動加工產(chǎn)生的表達功能的形體。［3］由此，家具符合符號的能指所指統(tǒng)一體定義。家具的造型由點、線、面、色彩等元素構(gòu)成，而這些形態(tài)的基本組成通過社會文化和人的固有經(jīng)驗組合為帶有語義的造型。換言之，家具是約定俗成的翻譯體系能夠理解的符號系統(tǒng)，這即是說家具具有可讀性。［4］

2異質(zhì)同構(gòu)在家具中的體現(xiàn)

2.1造型的異質(zhì)同構(gòu)

造型是家具在人視覺上進行作用的元素，它的能指主要表現(xiàn)在點線面體。運用異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計師常常設(shè)計造型以表達其預(yù)先設(shè)定的所指內(nèi)容。以法國家居品牌羅奇堡旗下的MONTGOLFIER沙發(fā)為例，在這件沙發(fā)中，造型的能指層為扶手上鼓下收的線條造型、富有張力的曲面以及整個膨脹的形體?？梢钥闯觯O(shè)計者提取了所指層即熱氣球的標(biāo)志性元素，并結(jié)合在沙發(fā)最能體現(xiàn)造型感的扶手上，同時用連續(xù)的手法賦予了其他部分相同的質(zhì)感，最終完成了沙發(fā)造型符號的構(gòu)建。同樣，國產(chǎn)原創(chuàng)家具品牌吱音也在日出書桌中用到了相同的手法。在這件產(chǎn)品中我們看見設(shè)計師將日出的概念賦予在梳妝鏡上，由暗色的木框逐漸旋轉(zhuǎn)到明亮鏡面的過程恰似一場日出。我們可以很清晰地發(fā)現(xiàn)，兩件作品的設(shè)計者將所指的關(guān)鍵元素融入整體造型的視覺中心，而在造型的其余部位進行了過渡性的融合，以點帶面將能指組合，傳達了與目的相符的所指含義。同時我們也可以得出視覺在設(shè)計造型時的重要作用，需要十分重視家具視覺中心的能指表達。

2.2功能的異質(zhì)同構(gòu)

功能是家具對使用者需要的滿足，是家具的必要性質(zhì)。家具的功能依然需要靠形態(tài)來實現(xiàn)。異質(zhì)同構(gòu)在功能上體現(xiàn)為一種引導(dǎo)性，也就是使用者通過能指的組合，無須說明就能理解家具功能的所指。以MahJone沙發(fā)為例，靈感來源于設(shè)計師在中國四川旅游時所見的麻將攤。他將麻將堆疊、組合的方式運用在了這件沙發(fā)上，可以說是第一次將模塊化的理念帶入了家具中。MahJone沙發(fā)方正的外形使人第一時間就能理解組合的方式，而角、邊、面三種形式也簡潔明了地將其所在的位置明確地表達出來。在這件家具上，設(shè)計師用麻將方正的形體賦予了家具組合功能的所指，異質(zhì)同構(gòu)使功能更加明確。［5］

3結(jié)語

家具是營造人的生活環(huán)境氛圍的構(gòu)件，也是設(shè)計師向使用者傳達理念的符號。通過異質(zhì)同構(gòu)的方式，運用相同的所指將人們已有的知識和經(jīng)驗與設(shè)計的家具聯(lián)系起來，是創(chuàng)造熟悉感和同理心、構(gòu)造宜人家居環(huán)境和使家具有便捷性、趣味性的良方。

參考文獻：

［1］苗艷鳳，陸秋鳳，陳玉龍.基于宋代家具原型的現(xiàn)代家具設(shè)計研究［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2011（10）：72-73.

［2］楊子倩.垂足而坐的懸浮感——坐具設(shè)計語意的一種新表達［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2011（10）：42-43.

［3］楊子倩.產(chǎn)品的情感化設(shè)計研究［J］.人類工效學(xué)，2011，17（2）：69-72.

［4］劉婭娜，苗艷鳳.中國傳統(tǒng)文化在兒童家具設(shè)計中的傳承［J］.家具與室內(nèi)裝飾，2018（12）：18-19.

［5］王珺，吳智慧.基于感性工學(xué)的藝術(shù)家具設(shè)計分析及實踐研究［J］.中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報，2016，36（4）：30-134

作者：張樂平 閆小星 單徐榕 彭文文 單位：南京林業(yè)大學(xué)