傳統(tǒng)陶瓷紋飾在現代藝術中的運用
前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了傳統(tǒng)陶瓷紋飾在現代藝術中的運用范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。
【內容摘要】我國的陶瓷擁有悠久的歷史，極大地推動了古代藝術的發(fā)展。陶瓷紋飾的歷史是古代文化的真實寫照，包含著豐富而濃郁的古代文化氣息，并帶有強烈的時代特色。傳統(tǒng)陶瓷文化除了在古代藝術方面產生了極大影響力之外，對于現代藝術也有著突出的應用價值。在現代藝術的改革中，把傳統(tǒng)陶瓷紋飾應用其中是繼承傳統(tǒng)和積極吸納傳統(tǒng)文化精髓的表現，同時也有利于在繼承的基礎上進行創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多兼收并蓄的現代藝術作品。
【關鍵詞】傳統(tǒng)陶瓷紋飾現代藝術運用
一、傳統(tǒng)陶瓷紋飾的主要類型
早在數萬年之前我們的先輩就開始制作陶瓷，并在器物上繪制多種多樣的紋飾。隨著時間的推移，陶瓷紋飾的樣式、顏色、精美度等各個方面均在不斷提升。傳統(tǒng)陶瓷紋飾種類很多，在表達思想內涵以及傳達文化方面也各不相同。在此，筆者著重對以下幾種陶瓷紋飾進行闡述：第一，編制紋飾。這種陶瓷紋飾在新石器時代早期階段比較常用，是青瓷、灰陶器等類型的陶瓷應用比較廣泛的一種裝飾花紋，有很多不同的形狀，如網紋狀、人字狀、方格狀等。網紋狀紋飾帶有濃郁的原始氣息，所呈現出來的圖案和漁網比較類似。條紋也可以被歸入到原始陶瓷紋飾當中，由很多獨立線條以及短線構成，有著變化多端的表現形式。第二，蓮花紋飾。蓮花紋飾最早出現在東漢時期，在古代陶瓷作品當中是非常常見的，在如今的陶瓷設計中也有廣泛的運用。在陶瓷制作環(huán)節(jié)，為了把蓮花高潔的形象展現出來，會以白瓷為底繪制蓮花圖案，確保作品的質感與通透感，讓陶瓷和蓮花巧妙融合，保證作品的整體品質。第三，植物紋飾。植物紋飾種類多，類型多樣。因為牡丹有富貴的含義，所以牡丹紋飾在陶瓷作品當中的應用概率很高。早在唐代，民眾出于對牡丹的喜愛，就已經開始廣泛應用牡丹紋飾；到了宋代，這種紋飾的使用更是到了興盛的階段；如今，植物紋樣給現代藝術的設計與發(fā)展帶來了積極影響。
二、傳統(tǒng)陶瓷紋飾對現代藝術的影響和作用
在對陶瓷紋飾進行細致的剖析和研究之后，我們能夠清楚地看到陶瓷紋飾融入了民間與宗教等各個方面的文化藝術要素，擁有豐富多樣的題材以及深刻的寓意，更是表現了獨特的民族文化。傳統(tǒng)陶瓷紋飾具有獨特性和系統(tǒng)性的特征，是中華民族寶貴的文化財富，承載著中華民族的傳統(tǒng)審美思想以及民族傳統(tǒng)文化。從視覺傳達功能的角度進行分析，現代藝術當中的文字、圖案等符號會對人們的思想帶來一定影響，能提升人們對新事物的理解能力和接受能力，這和陶瓷紋飾產生的藝術影響力是一致的，這也是傳統(tǒng)陶瓷紋飾在現代藝術當中運用產生重要影響的體現。如今，受多元文化的沖擊，人們的文化生活和物質生活都朝著多元化方向發(fā)展，藝術形式與審美視覺也發(fā)生了很大的改變?，F代藝術的設計者必須具備敏銳的思維和嫻熟的設計技巧，才可以讓現代藝術作品在新時代浪潮當中脫穎而出。形是現代藝術設計當中不可或缺的要素，而傳統(tǒng)陶瓷紋飾歷經千年的變遷與發(fā)展，再加上有諸多能工巧匠在對陶瓷紋飾進行持續(xù)的改進和優(yōu)化，不僅形成了豐富的樣式，同時在制作工藝方面也非常精湛，完美融入了傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)精神，可以給現代藝術發(fā)展以啟示?，F代藝術設計者可以把傳統(tǒng)陶瓷紋飾當中的諸多藝術以及文化元素融入設計思維，以確保設計出的現代藝術作品能夠凸顯民族特色以及層次感，進一步提升陶瓷紋飾的藝術價值，也讓現代藝術擁有創(chuàng)新發(fā)展的新思路。除此以外，傳統(tǒng)陶瓷紋飾經過了數千年的發(fā)展，是重要的傳統(tǒng)文化瑰寶，可以把我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)審美展現出來，以適應現代多元文化碰撞的環(huán)境。在全新的時代背景下，加入傳統(tǒng)陶瓷紋飾這一元素，可以保持現代藝術的獨有特點和文化情結，還可以避免現代藝術千篇一律的問題，讓現代藝術朝著個性化與民族化的方向發(fā)展，提升現代藝術的價值以及文化內涵，助推現代藝術的創(chuàng)新與持續(xù)性發(fā)展。
三、傳統(tǒng)陶瓷紋飾在現代設計藝術中的具體運用
（一）標識設計
傳統(tǒng)陶瓷紋飾不僅是藝術元素，還是重要的文化元素，將其融入到現代藝術設計中已經成為現代藝術設計創(chuàng)新發(fā)展的重要措施。以標識設計為例，傳統(tǒng)陶瓷紋飾元素的應用可以讓標識的文化以及藝術內涵得以升華。標識是團體象征的直接體現，能夠把團體精神觀念進行直接表達，也是傳遞精神與文化理念的有效手段?；谶@樣的特征，各團體始終把標識設計作為一項重要的內容，也對設計者提出了嚴格細致的要求，強調設計者除了要確保標識具備文化性以及獨特性之外，還必須把團體內部精神內涵融入設計，最大化地滿足團體精神文化展現的需要。傳統(tǒng)陶瓷紋飾包含著豐富的文化思想與良好寓意，將其應用于標識設計可以豐富設計者的靈感，保證設計作品的有效性。比如龍鳳和一些吉祥圖案均可在標識設計中成為參考元素，并融入到團體標識設計中，它們除了能把吉祥美好的寓意傳達出來之外，還可以凸顯團體對傳統(tǒng)文化的喜愛和繼承，彰顯團體民族情感和民族精神，對于團體未來發(fā)展建設有著深遠意義。
（二）吉祥物設計
從起源的角度進行分析，傳統(tǒng)陶瓷紋飾也是人類在和自然頑強抗爭時形成的一種表現形式，帶有趨吉避邪的含義，也傳達了人類的一些情感以及美好的愿望。在現代藝術設計當中，吉祥物的設計需求有所增多，因此對于設計要求也有所提高，這增加了實際設計的難度。如今的吉祥物大多是為體育運動競賽設計的圖案標記，有著吉祥的象征，是人為刻意變化和加工獲得的。傳統(tǒng)陶瓷紋飾古樸自然，沒有過多的刻意性，給吉祥物設計帶來了很多的啟發(fā)。所以，越來越多的現代藝術設計者主動把傳統(tǒng)陶瓷紋飾應用于吉祥物設計，除了傳達出吉祥寓意之外，還把民族文化以及民族精神進行滲透和體現。比如，2008年北京奧運會五個福娃的設計之中就融入了很多傳統(tǒng)文化元素，其中就有傳統(tǒng)陶瓷紋飾的運用，把福娃承載的力量、繁榮、歡樂、激情、健康等觀念進行了有效表達，大幅提升了民眾對于傳統(tǒng)文化的認知與喜愛程度，也因此獲得了比較理想的設計效果，讓現代藝術煥發(fā)了魅力與生機。
（三）產品包裝設計
產品包裝設計是現代藝術設計的一個重要組成部分，也是直觀性很強的視覺呈現方法，可以直接影響消費者對產品的印象，并與產品銷售數量密切關聯，因此得到了現代藝術設計者的關注。為了提升消費者對產品的好感，激發(fā)他們的購買愿望，藝術設計者可以從傳統(tǒng)陶瓷紋飾當中積極汲取靈感，把傳統(tǒng)陶瓷紋飾應用到包裝設計環(huán)節(jié)，進一步凸顯傳統(tǒng)陶瓷紋飾的應用價值。比如，在設計茶葉包裝時，不少設計者把蓮花、祥云、團花等傳統(tǒng)陶瓷紋飾當中極具影響力和深受人們喜愛的紋飾融入其中，既凸顯了產品亮點，又激發(fā)了消費者的購買欲望。另外，運用陶瓷紋飾還可以讓茶葉文化得到體現，把茶葉文化的內涵傳播得更廣，讓產品的特色與檔次得到提升。
（四）家紡圖案設計
陶瓷紋飾和家紡設計存在著很多的相似點，不管是在設計手段還是設計形式上，都有不少非常契合的地方。伴隨傳統(tǒng)文化優(yōu)勢價值的日益突出，人們對傳統(tǒng)文化以及民族要素的認可度和重視程度逐步提升，越來越多的現代藝術設計中都融入了傳統(tǒng)文化要素，這就促進了傳統(tǒng)陶瓷紋飾的廣泛應用。從樣式的角度進行分析，陶瓷紋飾是對自然形態(tài)進行抽象或寫實加工之后形成的，體現出一種優(yōu)雅精致的藝術效果。設計者可以充分借助這種藝術，從整體上優(yōu)化家紡設計的形式之美，把陶瓷紋飾的生活形象進行韻律化和平面化處理。從文化內涵的層面分析，陶瓷紋飾具有深厚的文化底蘊，因此設計者在對其進行應用時，可以把陶瓷紋飾的藝術價值與文化價值融入家紡圖案，增加圖案的文化內涵。從表現形式的角度分析，陶瓷紋飾擁有的裝飾功能是毋庸置疑的，在此基礎之上還具備抽象、寫意、工筆等不同的表現方式，在構圖上豐富多樣，可以給設計者提供諸多設計靈感，讓現代藝術的表現語言更加豐富多樣，把現代藝術的特色和內涵體現得淋漓盡致。
結語
陶瓷紋飾是重要的藝術語言，在極大程度上提高了陶瓷藝術的創(chuàng)造性，同時也給藝術的發(fā)展提供了一種獨特的造型藝術發(fā)展思路。陶瓷紋飾在提高陶瓷制品藝術性以及觀賞價值方面發(fā)揮著關鍵的作用，也是陶瓷裝飾不可或缺的手段。為了讓現代藝術設計和現代藝術的發(fā)展朝著民族化的方向發(fā)展，凸顯出民族化特色，賦予現代藝術更多文化內涵，就要關注傳統(tǒng)陶瓷紋飾在現代藝術設計當中的應用，使我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得到傳承發(fā)揚，也從根本上提高現代藝術設計和發(fā)展水平，使其走民族化和特色化的發(fā)展道路。
參考文獻：
[1]李榮.陶瓷紋樣對中國現代平面設計的影響探究[J].中國包裝工業(yè)，2015（17）：70.
[2]范雅麗.淺析彩陶藝術對現代平面設計的啟示[J].美術教育研究，2014（2）：63.
[3]張越，任原.中國傳統(tǒng)紋飾在現代陶瓷文化創(chuàng)意產業(yè)中的運用[J].現代裝飾理論，2015（8）：183.
[4]申軍，黃祥.中國陶瓷紋飾技術在現代平面設計中的運用[J].大眾文藝，2015（12）：142.
[5]陳永春，洪振怡.傳統(tǒng)紋飾在陶瓷設計中的運用與人文體現[J].社科縱橫，2014（12）：323-324.
作者：聶大開 單位：蘭州大學藝術學院
