京劇音樂論文：京劇音樂結構設計與安排探究
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本文作者：陳建忠 單位：中國戲曲學院
確定音樂主題
所謂音樂主題，即由簡短的樂句構成短小而精煉的音樂片段，旋律色彩鮮明，結構特征明顯，節(jié)奏相對簡單，容易給人留下深刻印象。主題音樂是一首樂曲最主要的樂思，它具有鮮明的個性特點，富有較強的表現(xiàn)，意義也比較完整。主題音樂的創(chuàng)作有兩種形式，一個是創(chuàng)作主題，一個是借鑒主題。主題在音樂作品中如何貫穿，什么地方運用是作曲技術技法。此手法運用的適當會讓人感到鮮明的特色和個性，使整部作品的前后音樂風格統(tǒng)一。運用不當，則會有畫蛇添足之感。確立主題音樂并把此音調貫穿整個作品當中，是我在這一作品當中使用的創(chuàng)作手法，音樂主題在過門及唱腔旋律中的運用貫穿和發(fā)展，能使唱腔音樂與過門音樂之間更為緊密，音樂形象更加和諧統(tǒng)一，并有其鮮明的特性。苗族音樂是典型的五聲調式，音樂樸實、流暢，節(jié)奏歡快、明亮，用此音調主要突出其地域特征和音樂個性。
作品整體音樂結構設計和安排
合理安排整體音樂結構布局，能顯示出一部作品的完整性。為了使作品有層次感，就要注意各種京劇板式安排的合理性，并與唱詞有緊密的聯(lián)系。在每個環(huán)節(jié)的處理上都要精心精心設計安排，合理安排聲腔板式，主要是各種京劇聲腔和板式的鏈接，相互關聯(lián)，使整部音樂作品更趨合理，快慢有序。一部京劇音樂作品的成功，整體布局是關鍵環(huán)節(jié)，也是這部音樂作品的基礎所在，必須要全盤考慮，縱觀全局。在《遵義遵義會議放光芒》一段音樂中使用的是西皮聲腔和南梆子聲腔。京劇的西皮聲腔的特點是明亮歡快、跳躍，而南梆子聲腔的特點是柔美、抒情，把兩種聲腔有機結合起來，即歡快、明亮又柔美、抒情，非常適合表現(xiàn)出肖華將軍所寫的《遵義會議放光芒》這段詩詞所賦予的內(nèi)容和情感及歷史背景。整體音樂結構及板式安排:引子(前奏部分)———西皮散板———音樂過渡———南梆子原板———3/4節(jié)拍音樂過渡———3/4節(jié)拍的西皮板式———音樂過渡———西皮快板———特性音調再現(xiàn)———西皮散板———尾聲。
突出時代特征的京劇音樂旋律創(chuàng)作
一部成功的音樂作品，最重要的首先是旋律。所謂旋律，也稱為旋律調，是一連串樂音有組織的進行。與其他要素相比，旋律在音樂中的地位最突出，是音樂最主要的表現(xiàn)手段。旋律是音樂之魂，它所表現(xiàn)的喜怒哀樂，情感變化，最能打動觀眾的情感與心靈。戲曲的唱腔旋律既要有劇種風格，又要有時代感。能做到二者諧和統(tǒng)一，也就很好的解決了繼承與創(chuàng)新有機統(tǒng)一?！蹲窳x會議放光芒》一段所表現(xiàn)的是當代中國革命的一次偉大壯舉，肖華將軍的原詞體現(xiàn)了當時的歷史背景。那么在實際創(chuàng)作中，就必須要考慮以京劇音樂本體為基礎，突出當時的時代感。在寫作上要統(tǒng)籌旋律新舊比例的調配;京劇唱腔旋律的高低、快慢、松緊、明暗、強弱等方面的辯證統(tǒng)一問題。同時在創(chuàng)作過程中充分考慮音區(qū)、節(jié)奏、力度、速度及調式色彩等方面的對比性?！皩Ρ刃允菬o處不在的創(chuàng)作手法，京劇唱腔中涉及的對比法的角度也非常多，如:調式、速度、旋律、力度等對比。一般用于表達人物內(nèi)心強烈的思想情感變化或激烈的戲劇斗爭沖突。對比法運用甚廣，在音樂的各個領域中均有體現(xiàn)?！雹僮詈笠侠戆才懦粴鈩菖c高潮點的安排，考慮唱詞與唱腔句法的有機結合與合理運用。音樂用弦樂震弓做鋪墊引出笛子奏出典型的苗族音樂旋律特點，同時巧妙的選取一個有特點的音調運用于音樂唱腔中貫穿全曲。這里結合典型的苗族音樂旋律作為其特色音調，用弦樂震弓做鋪墊引出笛子奏出典型的苗族音樂旋律特點，使唱腔和苗族音樂有機的結合在一起。
