二胡技巧在戲曲伴奏中的運用
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摘要：二胡是我國傳統(tǒng)的民族代表樂器之一，也是我國最具民族特色的線性樂器，在戲曲演奏中起著非常重要的作用，尤其在民族戲曲演奏中必不可少。由于其發(fā)聲與人聲相似，在藝術(shù)情感表達(dá)方面，更容易表達(dá)人的內(nèi)在情感，更善于表達(dá)內(nèi)在含蓄的溫婉情緒。而且，它可以表達(dá)出很多特殊的情感，有利于更好地升華戲曲表演的情感色彩。因此，二胡在戲曲伴奏中具有獨特的藝術(shù)魅力。本文將從二胡的技巧、作用及其表達(dá)情感方面來分析二胡技巧在戲曲伴奏中的運用。
關(guān)鍵詞：二胡技巧戲曲伴奏運用
一、二胡演奏的現(xiàn)狀
隨著時代的進(jìn)步與發(fā)展，二胡既博采眾長，汲取西方音樂優(yōu)秀成果，又保留我國民族傳統(tǒng)優(yōu)秀的藝術(shù)精華。二胡演奏得以創(chuàng)新發(fā)展是值得欣慰的一件事，但創(chuàng)新運用新理念、新方法時，忽視了民族音樂風(fēng)格，全盤接受西洋演奏法，與我國民族傳統(tǒng)音樂藝術(shù)相脫節(jié)；出現(xiàn)大量模仿西方現(xiàn)代樂器的純炫技風(fēng)格的樂曲，完全失去了二胡本身所具有的民族音樂性。在一系列二胡作品中，最能表現(xiàn)二胡特質(zhì)和我國傳統(tǒng)藝術(shù)魅力的只有戲曲風(fēng)格型的二胡曲，它可以使二胡技巧得以延伸和提高。因此，為發(fā)揚我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)音樂藝術(shù)，承擔(dān)起傳承我國傳統(tǒng)音樂的責(zé)任，我們要積極探索二胡技巧在戲曲伴奏中的運用。
二、中國戲曲及其伴奏
我國戲曲種類繁多，至今統(tǒng)計有近360種，按照南北方地域劃分，我國主要有北方劇種與南方劇種兩類劇種，如京劇、評劇、山東梆子、山西梆子、河北梆子、豫劇等是北方劇種，南方劇種則有昆曲、黃梅戲、越劇、花鼓戲、黔劇等。在戲曲發(fā)展過程中，常常融合其他藝術(shù)形式，或者被其他藝術(shù)形式所采用。其中，從古至今，二胡與戲曲就有著千絲萬縷的聯(lián)系，即使二胡曲與中國戲曲都各自具有深厚的民族文化底蘊，獨特的戲曲音樂風(fēng)格與嫻熟的二胡演奏技巧兩者有機(jī)融合，相得益彰。在我國悠久的歷史長河中，它們相互促進(jìn)，相互發(fā)展。戲曲音樂風(fēng)格獨特，其音樂中凝聚著各民族的深厚情感，它和其他音樂門類有著很大的區(qū)別，其音樂旋律悠揚悅耳，音樂節(jié)奏鏗鏘有力，靜聽細(xì)思方能興趣盎然。而且，強(qiáng)烈的戲曲沖突是中國戲曲的特色，也對伴奏樂隊的技藝提出很高的要求。戲曲唱腔、戲曲表演中最重要的環(huán)節(jié)就是戲曲伴奏，因此，戲曲伴奏在戲曲音樂中具有不可替代的作用。戲曲伴奏在戲曲唱腔和演唱中起著鮮明的烘托作用，無論是款款深情還是溫情脈脈，還是郁郁寡歡，都能恰好地烘托出來，還通過獨特的伴奏形式為戲曲唱腔和演唱增色添彩。引子、過門、尾聲、行弦等是其特有的伴奏形式，配合獨具特色的伴奏樂器，以助唱。伴奏樂器音色與演奏技法不同，我們就可以聞聲辯劇種，我們可以深刻體會到該劇種最具魅力的風(fēng)格。即只要我們能識別伴奏樂器的音色及其演奏技法，伴奏樂器一響，我們就可以大致說出所欣賞的劇種的名稱或聲腔派別。最重要的是，一旦改變伴奏樂器，劇種情感色彩就會隨之發(fā)生質(zhì)的變化。
三、二胡演奏技巧在戲曲伴奏中運用
（一）獨特的二胡演奏技法
二胡演奏技法在戲曲伴奏中的運用，二胡演奏技法必須符合各劇種的戲曲風(fēng)格，否者，就無法呈現(xiàn)戲曲劇種表演的完整性與獨立性，也無法烘托戲曲唱腔的審美趣味。因此，二胡演奏技法還必須符合該劇種的藝術(shù)風(fēng)格，也就是說，北方劇種有北方獨特的二胡技巧，南方劇種則有南方特殊的二胡演奏技法。因此，許多戲曲劇種都需要二胡作為伴奏樂器，二胡演奏技法必須符合該劇種獨特藝術(shù)風(fēng)格，以確保戲曲情感的抒發(fā)和戲曲風(fēng)格的完整展現(xiàn)，使戲曲唱腔更具有審美意趣。二胡伴奏戲曲的演奏技法往往與普通二胡演奏技巧不同，它有自己特有的演奏技藝，以使各戲曲劇種不同戲曲的風(fēng)格更好地完美實現(xiàn)各種戲曲風(fēng)格。雖然，二胡曲與戲曲迥然不同，但是也需要專業(yè)的二胡特殊技巧襯托戲曲音樂，以增強(qiáng)戲曲風(fēng)格的藝術(shù)感染力，突出戲曲鮮明的特征。而且，二胡必須采取符合中國戲曲唱腔程式的程式，簡言之，若要展現(xiàn)獨特的戲曲風(fēng)格，二胡就必須采取與之相配的特殊技法。二胡之所以能夠具有多種演奏技法，是因為二胡具有似人聲的特性，具有豐富的情感、多變的演奏技法，它總能扣人心弦、令人情不自已[2]，是因為它能夠在戲曲中把自己獨特獨有的東西發(fā)揮到極致。即使是不同風(fēng)格的戲曲劇種，獨木雙弦的二胡也能行云流水般伴奏，因為，多種相互配合的左右手技法的運用，能使本無靈動之性的木頭生龍活虎，也能完美展現(xiàn)不同劇種的獨特風(fēng)格。左手靈活的手指技法及右手運弓技法流暢[3]，那穿梭于雙弦之中的馬尾琴弓，完美詮釋了二胡藝術(shù)的深美，又展現(xiàn)與戲曲相融合的綜合藝術(shù)形式的審美韻味。其中，戲曲風(fēng)格二胡曲更能體現(xiàn)二胡在戲曲伴奏中的獨特運用。
（二）戲曲風(fēng)格二胡曲
戲曲風(fēng)格二胡曲的創(chuàng)作是以戲曲聲腔為基礎(chǔ)，匯集地方民間歌曲的基本元素，服務(wù)于戲曲[4]。戲曲風(fēng)格二胡曲是一種曲調(diào)群，一種極具地方特色的戲曲曲調(diào)系統(tǒng)，獨具濃厚的地方風(fēng)格。因為誕生地區(qū)不同，南北方的民間曲調(diào)也有不同的風(fēng)格色彩，就會使不同劇種具有不同的風(fēng)格。南北方戲曲風(fēng)格二胡曲演奏時，需要廣泛總結(jié)其特殊的唱腔特點，戲曲其特殊的營養(yǎng)，積極仿用二胡演奏技巧，以將其獨特的藝術(shù)魅力發(fā)揮到極致，真正完美呈現(xiàn)二胡戲曲風(fēng)格。在人們的傳統(tǒng)印象里，二胡的聲音總是那么沉郁、悠揚總給人以綿綿無期的滄桑感，呈現(xiàn)的是一種靜態(tài)的憂郁美。而事實上，二胡可以很好地表現(xiàn)戲曲沖突中的情結(jié)，體現(xiàn)音樂本身與演者表達(dá)之間的一種沖突、矛盾關(guān)系，即“音樂情結(jié)”。二胡是情感傳達(dá)器，傳達(dá)最凄美的聲音，也是心靈的共鳴箱，通過抽象的音樂符號產(chǎn)生靈動的心靈感應(yīng)。即使二胡獨奏，也能使人猶如身其境，感其美，解其妙，因為這種“音樂情結(jié)”總散發(fā)著神秘的魔性力量。無疑，這種“沖突性”的特殊表現(xiàn)，不僅具有很強(qiáng)的感染力、吸引力，還具有頑強(qiáng)的抵抗力，沖破表演的牢籠，激發(fā)我們的想象力和審美力。這種音樂表現(xiàn)在戲曲分割二胡曲中起著重要的作用。這是由戲曲劇種本身所具有的完整故事情節(jié)所決定的，戲劇沖突鮮明，這種沖突性又只能運用音樂形式作為補(bǔ)充，二胡就必須采用特殊表現(xiàn)技巧去演繹，以實現(xiàn)這種“沖突力”。通過揉弦、滑音等左手技巧，二胡可以有力地調(diào)整樂曲旋律，使其波動起伏、動感十足；又通過持弓、運弓的右手技法，有序地控制樂曲急緩速度、樂曲節(jié)奏的律動、樂曲張弛的力度等，在調(diào)式和調(diào)性色彩上的形成鮮明的對比。為突出情節(jié)性的戲曲風(fēng)格特征，二胡演奏技法在演奏與演繹中總結(jié)出了一套“戲曲化”的演奏技法。北方戲曲具有高亢遒勁、音韻鏗鏘的音樂風(fēng)格，而二胡演奏法必須符合這種戲曲音樂風(fēng)格，如滑音要突顯方言的個性，右手運弓要恰到好處；南方戲曲音樂風(fēng)格總像一個溫婉柔情、楚楚動人的姑娘，二胡就要游刃有余地采用左右手的特殊技法，淋漓盡致地表現(xiàn)出那細(xì)致入微的南方情調(diào)，即使是一處見頭不見尾的小滑音也要在旋律中精致地隱藏。所以，演奏者必須認(rèn)識戲曲音樂的旋律特點和曲式結(jié)構(gòu)，以嫻熟地運用指法與弓法。同時，遵守傳統(tǒng)戲曲伴奏的規(guī)律，也是二胡伴奏的重要方面只要把二胡演奏技法滲透于戲曲風(fēng)格中，才能構(gòu)建一套獨立的、完整的二胡戲曲風(fēng)格演奏體系，才能真正地完成二胡與戲曲的完美融合。
四、結(jié)語
綜上所述，二胡技巧在戲曲伴奏中不可或缺，兩者作為極富民族特色的音樂藝術(shù)形式，相互融合，相得益彰，是我國音樂藝術(shù)史上一朵盛綻的花朵。
參考文獻(xiàn)：
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作者：嚴(yán)園 單位：貴州省黔劇院