油畫藝術(shù)中主觀性色彩探析

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摘要:在現(xiàn)代油畫藝術(shù)中，主觀性色彩廣泛融入了多種藝術(shù)形態(tài)中。主觀性色彩作為繪畫者內(nèi)心真實(shí)的藝術(shù)表達(dá)，極大地豐富了油畫創(chuàng)作的表現(xiàn)形式，使主觀性色彩更具文化和藝術(shù)價(jià)值。文章圍繞油畫藝術(shù)中的主觀性色彩的實(shí)施價(jià)值、存在問題以及強(qiáng)化措施進(jìn)行分析，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞:油畫藝術(shù);主觀性;色彩;繪畫

油畫創(chuàng)作是藝術(shù)家表現(xiàn)情感、抒發(fā)思想的重要藝術(shù)載體，它借助藝術(shù)家所表現(xiàn)的色彩搭配，經(jīng)過長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐，融合邏輯思維和形象思維，讓作品呈現(xiàn)出更加獨(dú)特的發(fā)展效果。同時(shí)，主觀性色彩的表達(dá)能夠向人們剖析畫家的內(nèi)心世界，傳遞作者的主觀感受，感受到藝術(shù)創(chuàng)作者的真實(shí)情感。因此，對(duì)于主觀色彩的表達(dá)，繪畫創(chuàng)作者要熟練掌握和運(yùn)用客觀色彩，將自己的真心實(shí)感轉(zhuǎn)變?yōu)楠?dú)特的色彩藝術(shù)，彰顯個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格，進(jìn)一步提升油畫作整體的藝術(shù)效果。

一、油畫藝術(shù)中的主觀性色彩的內(nèi)涵

從根本上說，主觀色彩既可以融入寫生色彩之中，也可以融入設(shè)計(jì)色彩之中。例如，繪畫者在進(jìn)行油畫寫生時(shí)，需要建立客觀物象認(rèn)知，同時(shí)也需要實(shí)現(xiàn)對(duì)原色色彩的加工，通過明確畫面中的某一處色彩，根據(jù)畫面整體的色彩關(guān)系進(jìn)行明確的判斷，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)化的色彩再塑造。要將固有色、光源色、環(huán)境色作為參照對(duì)象，使繪畫者能打破主觀方式，借助色彩增強(qiáng)畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力，以此更好地展現(xiàn)出主觀色彩的鮮明個(gè)性。同時(shí)，不同的色彩表現(xiàn)形式能夠給人最為直接的視覺沖擊，色彩所營(yíng)造的畫面意境中，包含著豐富的色調(diào)和色彩關(guān)系，賦予了畫面獨(dú)特的藝術(shù)魅力，例如，暖色調(diào)能夠營(yíng)造出溫柔、和諧、融洽的環(huán)境，襯托出積極、向上、愉悅的藝術(shù)氛圍，而冷色調(diào)則能夠表現(xiàn)出清冷、孤寂、恬淡的情感基調(diào)，將主觀性的色彩表達(dá)形式和油畫的整體布局融合起來，產(chǎn)生更加豐富多彩的情感表達(dá)和藝術(shù)形式，從而引發(fā)觀眾的情感共鳴。主觀性色彩的構(gòu)成在展現(xiàn)畫面美感的同時(shí)，也促使畫面各部分相互協(xié)調(diào)、相互影響、相互吸引。以主觀性和個(gè)性化的色彩表現(xiàn)，承載著油畫創(chuàng)作的藝術(shù)認(rèn)知，為現(xiàn)代油畫藝術(shù)帶來了獨(dú)特的藝術(shù)形式和審美思潮。

二、油畫藝術(shù)中的主觀性色彩的發(fā)展特點(diǎn)

(一)情感的主觀性

俗話說:“一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆萊特。”對(duì)于油畫藝術(shù)來說，也是如此。畫家在創(chuàng)造畫面、展示畫作的過程中，需要結(jié)合自我表現(xiàn)認(rèn)知，來展示自己的審美取向和精神世界。要通過藝術(shù)化的視覺作用，將更多的情感和信息反饋給觀眾，挖掘油畫藝術(shù)中的主觀特性，在心理層面和藝術(shù)表達(dá)層面上，達(dá)到對(duì)創(chuàng)作者審美情趣和情感訴求的雙重感受，使油畫創(chuàng)作者的精神世界和藝術(shù)功底相互融合，并將其轉(zhuǎn)化為生動(dòng)鮮活的畫面。

(二)審美的主觀性

受繪畫者興趣愛好、人生閱歷、思想感情的影響，創(chuàng)作者在面向客觀事物進(jìn)行繪畫的時(shí)候，往往具有獨(dú)特的審美特性。油畫創(chuàng)作者在主觀審美意識(shí)層面，能夠形成獨(dú)特的畫面風(fēng)格，使油畫作品的點(diǎn)線面和色彩語(yǔ)言之間達(dá)到協(xié)調(diào)，繼而構(gòu)建符合藝術(shù)表達(dá)規(guī)律，展示豐富藝術(shù)性格的藝術(shù)審美體系。使主觀色彩的運(yùn)用成為油畫藝術(shù)中“主觀性”的重要載體，以不同的表現(xiàn)因素，讓油畫作品本身具備超越客觀事物的精神表現(xiàn)。

(三)創(chuàng)作的主觀性

藝術(shù)來源于生活并高于生活。盡管油畫藝術(shù)擁有豐富的題材和特點(diǎn)，但是其主觀性表達(dá)的構(gòu)建并非隨心所欲，而是需要建立在對(duì)客觀世界的觀察基礎(chǔ)上。創(chuàng)作者對(duì)客觀事物認(rèn)識(shí)的不同，也展現(xiàn)出了創(chuàng)作者獨(dú)特的精神內(nèi)涵，在現(xiàn)代油畫藝術(shù)的創(chuàng)造過程中，繪畫者需要融入多元化情感表達(dá)，在色彩創(chuàng)作、構(gòu)圖創(chuàng)作等方面，凝聚深刻的價(jià)值主題，使油畫創(chuàng)作的主觀性具有強(qiáng)大的生命力，由此提高油畫創(chuàng)作者的個(gè)人風(fēng)格和藝術(shù)特點(diǎn)，使油畫畫面具有鮮明的生機(jī)。

三、油畫藝術(shù)中的主觀性色彩的藝術(shù)價(jià)值

油畫藝術(shù)創(chuàng)作的主觀性色彩可以體現(xiàn)為內(nèi)容選題、創(chuàng)造材料、繪畫技法、藝術(shù)形式等多個(gè)方面。借助開放的藝術(shù)主觀創(chuàng)作理念和個(gè)性化繪畫表達(dá)，進(jìn)一步增強(qiáng)繪畫作品的藝術(shù)個(gè)性，為觀賞者帶來更具個(gè)性魅力和主觀體驗(yàn)的油畫作品。

(一)對(duì)油畫作品的藝術(shù)加工

油畫藝術(shù)中的主觀性色彩在點(diǎn)、線、面、結(jié)構(gòu)的運(yùn)用上，考驗(yàn)著創(chuàng)作者的藝術(shù)功底。同時(shí)也體現(xiàn)出了創(chuàng)作者的審美藝術(shù)和藝術(shù)風(fēng)格，使畫面凸顯出充沛的生活情感，對(duì)各類創(chuàng)作因素進(jìn)行主觀性的搭配組合。在藝術(shù)化的設(shè)計(jì)加工和組織連接下，提高畫面的視覺感，增強(qiáng)畫面作品的審美價(jià)值和情感內(nèi)涵，通過不同色彩面積、線條的組織對(duì)比，展現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界，使畫面層次更加飽滿、畫面內(nèi)容更具感染力和影響力。

(二)對(duì)油畫主體精神的表達(dá)

藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)在于創(chuàng)新，創(chuàng)作者在認(rèn)識(shí)客觀事物的過程中，需要將客觀現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)想象，加工成為一種新的藝術(shù)載體。實(shí)現(xiàn)主觀性思維和客觀事物的相互碰撞，以鮮明的藝術(shù)效果，使創(chuàng)作者的主觀意圖能夠更好地體現(xiàn)出來，在傳播創(chuàng)作者主體精神的同時(shí)，深刻反映出作者的主觀體驗(yàn)，加強(qiáng)對(duì)主體精神的功能傳遞。首先，在油畫作品的情感表達(dá)上，繪畫者要圍繞冷暖色調(diào)、構(gòu)圖造型的藝術(shù)主體，起到傳遞主觀性審美、寄托精神情感的藝術(shù)作用。其次，油畫作品作為畫家寄托精神和情感的重要載體，能夠展示出創(chuàng)作者的真情實(shí)感，以豐富的心理活動(dòng)，在畫面視覺表達(dá)中凝聚濃郁的情感氛圍，使觀賞者體驗(yàn)到豐富的油畫情感色彩。

(三)對(duì)油畫思想的深刻提煉

油畫藝術(shù)中的主觀性色彩作為一種主觀精神的表達(dá)，反映出了畫家的心路歷程，在豐富畫面藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，也為油畫增添了靈動(dòng)性和動(dòng)態(tài)感。在油畫內(nèi)在思想的提煉上，不同的主題意義起到了升華創(chuàng)作者思想的作用。憑借抽象性的藝術(shù)語(yǔ)言，將主觀意識(shí)和審美感情意識(shí)緊密結(jié)合在一起，進(jìn)一步強(qiáng)化創(chuàng)造者的審美藝術(shù)和情感表達(dá)，深化創(chuàng)作者在某一領(lǐng)域的思想表達(dá)。

四、油畫藝術(shù)中的主觀性色彩的具體運(yùn)用

油畫藝術(shù)經(jīng)歷過16世紀(jì)的文藝復(fù)興、19世紀(jì)的印象主義以及20世紀(jì)的野獸派時(shí)期，畫面具備著客觀寫實(shí)的藝術(shù)傳統(tǒng)。進(jìn)入現(xiàn)代油畫藝術(shù)領(lǐng)域，寫實(shí)性不再是創(chuàng)作者唯一的表現(xiàn)特征，在油畫藝術(shù)的主觀性運(yùn)用上，呈現(xiàn)出了新的階段。主觀性色彩和畫面的融合，能夠增進(jìn)油畫藝術(shù)的創(chuàng)造風(fēng)格，達(dá)到對(duì)畫面效果的持續(xù)深入。

(一)鮮明的個(gè)人風(fēng)格

主觀性的油畫藝術(shù)充分展現(xiàn)出藝術(shù)家的個(gè)性特征，在不同的藝術(shù)流派和藝術(shù)方式上，展現(xiàn)出創(chuàng)作者的藝術(shù)個(gè)性，傳遞創(chuàng)作者的生活閱歷，再加之創(chuàng)作者的深厚的藝術(shù)素養(yǎng)，將自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格融入畫面色彩之中，結(jié)合創(chuàng)作者的主觀性運(yùn)用，使油畫作品呈現(xiàn)出超越現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特價(jià)值，迸發(fā)出更加鮮活的生命力。例如，著名繪畫大師凡·高的作品《向日葵》《夜間咖啡屋》《星空》等，都采取一種主觀的顏色，打破了油畫畫面的傳統(tǒng)模式，以更加獨(dú)特的繪畫形式，用大膽、強(qiáng)烈的作品用色，傳達(dá)出一個(gè)真實(shí)的情感世界，提高畫面的震撼力。在凡·高的作品《星空》中，地面上的城鎮(zhèn)、遠(yuǎn)處的群山，都向人們傳達(dá)出了一種躁動(dòng)和不安，作者用扭曲流動(dòng)的黑色、用奇異夢(mèng)幻的黃色，形成了一種怪誕的視覺效果，使天空中流轉(zhuǎn)的色彩變得抽象，凡·高將畫面中的各類主觀色彩發(fā)揮到了極致，使人們對(duì)他的作品留下了深刻的印象。這也恰恰說明了主觀色彩對(duì)于畫面?zhèn)€性具有強(qiáng)大影響力。

(二)大膽的想象創(chuàng)造

油畫藝術(shù)中的主觀性色彩需要建立在想象力和創(chuàng)新力的基礎(chǔ)上，因此繪畫者需要突破固有的思維認(rèn)知，打破傳統(tǒng)的枷鎖，使油畫創(chuàng)作能夠構(gòu)建出穩(wěn)定的畫面結(jié)構(gòu)，主觀性運(yùn)用線條、色彩、技法，整合多項(xiàng)藝術(shù)要求，實(shí)現(xiàn)對(duì)油畫藝術(shù)元素的全面延伸，繼而充分挖掘創(chuàng)作者的精神情感、價(jià)值取向，使畫家具備深厚的藝術(shù)繪畫功底，實(shí)現(xiàn)對(duì)油畫藝術(shù)空間的結(jié)構(gòu)重組，以合理化、邏輯化的排列，為油畫創(chuàng)作增添新的藝術(shù)空間。例如挪威畫家愛德華·蒙克有著不幸的人生經(jīng)歷，他經(jīng)歷過恐懼、孤獨(dú)、絕望等不同的心理特點(diǎn)，因此蒙克將自己的痛苦和不幸轉(zhuǎn)化于主觀色彩之中，通過強(qiáng)烈的色彩———紅、黃、藍(lán)、綠，提高畫面的視覺效果，傳達(dá)出主觀的畫面感受。例如，蒙克的代表作《吶喊》以生命、死亡、恐怖為主觀感受，通過橙紅色的天空、藍(lán)綠色扭曲的河流，用對(duì)比強(qiáng)烈的線條、色塊，簡(jiǎn)潔的概括出夸張的造型，抒發(fā)自己的感受和情緒，使整幅作品具備較強(qiáng)的視覺沖擊力，將苦悶和孤寂之情表現(xiàn)得淋漓盡致。

五、總結(jié)

綜上所述，在油畫藝術(shù)中，色彩是繪畫者表現(xiàn)的基礎(chǔ)。主觀色彩的表達(dá)作為學(xué)習(xí)色彩表現(xiàn)的延續(xù)階段，側(cè)重研究色彩表現(xiàn)，以此達(dá)到對(duì)色彩的客觀再現(xiàn)。研究主觀色彩，除了需要?jiǎng)?chuàng)作者靈活運(yùn)用色彩，達(dá)到個(gè)性審美表現(xiàn)的需要，還要借助油畫創(chuàng)作者自身獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，提升油畫作品的完整性。尤其是要通過油畫藝術(shù)主觀性的精神傳達(dá)表現(xiàn)力，讓欣賞者能夠感受到來自情感層面的深刻共鳴，對(duì)油畫藝術(shù)產(chǎn)生獨(dú)特的感受和思考。

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作者:徐靜雯 單位:蘭州現(xiàn)代職業(yè)學(xué)院