油畫構(gòu)圖論文：油畫構(gòu)圖藝術(shù)剖析
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本文作者：唐衛(wèi)強 單位：哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院
畢加索作品構(gòu)圖研究
畢加索1937年創(chuàng)作完成的《格日尼卡》，是其最著名的代表作品之一。乍一看去，畫面顯得有些雜亂，但仔細觀察后會發(fā)現(xiàn)，畫面中女人、駿馬、公牛、孩子等形象的安排，都是畫家精心構(gòu)思的。畫家將畫面中光線較亮的圖案相互交疊，正好形成中間的等到三角形。三角形的中軸線，恰好將這幅長條形的畫面分割成兩個方形。這種巧妙的構(gòu)圖方式，使畫面中一個個經(jīng)過夸張變形又充滿動感的形象，在雜亂中表現(xiàn)的統(tǒng)一有序。同時在眾多的形象中，畫家又很好地表現(xiàn)出了畫面的重點。由此可以看出畫家深厚的繪畫功力。
倫勃朗作品構(gòu)圖研究
倫勃朗是歐洲十七世紀最偉大的畫家之一，他擅長歷史畫、肖像畫、風(fēng)景畫以及風(fēng)俗畫，同時也精于圖案繪制及版畫。他的作品采取強烈的明暗對比畫法，用光線塑造形體，畫面層次豐富，富有戲劇性。他的作品《畫室中的自畫像》就是對角線式構(gòu)圖的典型之作。畫面帶給人強烈的視覺沖擊力，這主要源于畫面的一半面積用來展現(xiàn)一個畫家，而人物相對來說比較渺小，畫面左邊的木桌則僅僅占了極少的面積。畫家倫勃朗遠離畫架，眼神專注，注視著畫架上的作品，似乎在思索。而畫架上呈現(xiàn)的是一副什么樣的畫，倫勃朗卻是有意的回避，沒能讓受眾看到，整幅畫面將受眾的視線集中于那個畫架。畫架邊緣反射出一道金光，正好與畫家的目光相交，于是整個畫面形成了“對角線式”的構(gòu)圖，表達了畫架繪畫風(fēng)格的自由、獨特、匠心獨運，同時也可以看出作為一個偉大的畫架，倫勃朗在繪畫藝術(shù)上有著大膽而又創(chuàng)新的精神。
構(gòu)圖作為繪畫中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，在藝術(shù)品的創(chuàng)作過程中發(fā)揮著重要的作用，促進著繪畫藝術(shù)的進步和發(fā)展。在油畫藝術(shù)的歷程中，藝術(shù)家不斷完善和發(fā)展油畫的構(gòu)圖來適應(yīng)人們對新時代美的追求。當(dāng)代油畫構(gòu)圖已與傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖有很大的不同，它綜合了傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖的優(yōu)點，并進行大膽的突破和改進，更具先進性的特質(zhì)。當(dāng)代油畫構(gòu)圖在綜合傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，力求突破，這與社會發(fā)展有著密切的關(guān)系。繪畫構(gòu)圖是一個思維過程，它用自然存在的混亂的構(gòu)圖要素組成一個可理解的整體。不但表達出作者繪畫創(chuàng)作的思想和情緒，而且可以通過構(gòu)圖的視覺作用，對觀眾的第一眼產(chǎn)生支配作用，明確畫面的中心，引導(dǎo)視覺的順序，使觀眾基本上按照作者構(gòu)思的線索去瀏覽畫面。這是構(gòu)圖的特殊功能，所以構(gòu)圖是強化作品的感染力的重要藝術(shù)表現(xiàn)手段。油畫發(fā)展到至今，其實一直處于傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的狀態(tài)中。當(dāng)代油畫創(chuàng)作構(gòu)圖很明顯已經(jīng)已打破了傳統(tǒng)油畫構(gòu)圖的規(guī)范，正在嘗試多種新的和諧形式。但是依然受到傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作手段的影響，創(chuàng)新尚不夠大膽。
綜述
總之，在藝術(shù)創(chuàng)作中，構(gòu)圖是一個重要的因素。油畫構(gòu)圖更是如此，它如同排兵布陣。因此，我們要根據(jù)具體情況，也許違反常規(guī)，以求出奇制勝。唯有這樣，才能在一成不變的形式法則下找到新的突破口。這是一個復(fù)雜而玄妙的問題，也是一個值得深入研究和思考的問題。正如夏爾丹所講，不要純粹地去描述物體。藝術(shù)家不需要完全按照物體的形具象描摹，應(yīng)該用構(gòu)圖中所具有的規(guī)律和技巧，用自己的情感去創(chuàng)作，結(jié)合著探索，逐漸實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作手段的創(chuàng)新和發(fā)展。唯有創(chuàng)新，才有進步，唯有打破常規(guī)，才能看到另一番景象。
