信息化時(shí)代音樂傳播變化芻議

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【摘要】信息化時(shí)代的到來徹底改變了音樂傳播的模式和路徑，本文通過分析信息化時(shí)代背景下我國音樂傳統(tǒng)傳播方式的弊端、網(wǎng)絡(luò)音樂傳播的特點(diǎn)，揭示信息化技術(shù)對(duì)音樂傳播帶來的巨大沖擊。

【關(guān)鍵詞】信息化；音樂傳播；網(wǎng)絡(luò)

信息化時(shí)代特指信息產(chǎn)生價(jià)值的時(shí)代。隨著網(wǎng)絡(luò)科技的快速發(fā)展，我們正邁向不以個(gè)人意志轉(zhuǎn)移的信息化時(shí)代，這是歷史所向，社會(huì)趨勢，它代表著先進(jìn)生產(chǎn)力的快速發(fā)展。從20世紀(jì)50年代中期開始，信息化時(shí)代的代表性象征就是計(jì)算機(jī)技術(shù)。計(jì)算機(jī)技術(shù)主要是以高科技信息技術(shù)為主體，重點(diǎn)開發(fā)和創(chuàng)造知識(shí)。信息時(shí)代的傳媒以第四類傳媒——互聯(lián)網(wǎng)傳媒為主體，它的信息載體和傳媒方式與其他三類傳媒有很大區(qū)別，所以單列?；ヂ?lián)網(wǎng)傳媒的機(jī)動(dòng)性、交互性、便捷性是傳統(tǒng)傳媒無法比擬的。傳統(tǒng)傳媒受到很多條件的制約：例如時(shí)間的制約性、空間的限制性、傳播的直線性等。而互聯(lián)網(wǎng)傳媒完全不受地域和時(shí)間的限制，同時(shí)還可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，由任何人使用，它的受眾面寬廣和使用便利，必然成為信息化時(shí)代未來傳媒的主戰(zhàn)場。音樂的傳播隨著網(wǎng)絡(luò)傳媒的興起也發(fā)生著巨大變化。網(wǎng)絡(luò)傳媒成為音樂在信息化時(shí)代傳播的新陣地。信息化時(shí)代的音樂傳播一改往日單線條、物質(zhì)媒介性的傳播機(jī)制，其最大的特點(diǎn)是傳統(tǒng)意義上的音樂創(chuàng)作、音樂形式、音樂欣賞與現(xiàn)代通信技術(shù)、現(xiàn)代數(shù)字處理技術(shù)、現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)傳輸技術(shù)、現(xiàn)代多媒體技術(shù)等諸多新媒體技術(shù)相互交融，合為一體。實(shí)現(xiàn)了聲音、圖像等播放手段的有機(jī)結(jié)合，具有傳播速度快、影響面廣、互動(dòng)性強(qiáng)、易于檢索下載等特點(diǎn)，讓音樂既可以網(wǎng)狀模式大規(guī)模、大范圍地進(jìn)行傳播，又可在傳播的同時(shí)實(shí)現(xiàn)人與人之間的互動(dòng)交流，給欣賞者帶來無限的樂趣，以及便捷和新鮮感。

一、信息化時(shí)代音樂傳播方式變化

（一）傳統(tǒng)傳播方式弊端日益突出。在信息時(shí)代來臨之前，我國音樂傳播方式主要有三種傳播途徑：其一，現(xiàn)場傳播方式。其二，樂譜傳播方式。其三，錄音傳播方式。這三種傳播方式都有一定的弊端?，F(xiàn)場傳播，依賴于口口相傳，在傳播過程中很容易產(chǎn)生失真。樂譜的出現(xiàn)，一方面降低了傳播過程中因?yàn)榭诳谙鄠鲙淼哪：裕ㄊд妫?；另一方面，產(chǎn)生了新的失真，即演奏者二度創(chuàng)作和改編。錄制技術(shù)的出現(xiàn)，在樂譜傳播的基礎(chǔ)上，一方面可以彌補(bǔ)樂譜在表情符號(hào)等記譜法方面的不足，準(zhǔn)確記錄演奏者的聲音變化和情感；另一方面，產(chǎn)生了新的失真，即音樂錄制的后期處理由于播放設(shè)備而帶來的失真。隨著當(dāng)代年輕人對(duì)網(wǎng)絡(luò)的依賴，傳統(tǒng)傳播方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足時(shí)代的要求，不得不進(jìn)行改變。（二）網(wǎng)絡(luò)音樂傳播成為主流。網(wǎng)絡(luò)音樂傳播受到年輕人的追捧，是因?yàn)樗鼭M足了受眾對(duì)視覺、聽覺等全方位的要求。視聽傳播快速成為音樂作品的主流傳播方式。受眾完全可以通過視頻網(wǎng)站、電視或電影媒介接受各種多元化的音樂作品，完全可以彌補(bǔ)傳統(tǒng)傳播方式中音樂藝術(shù)具象不足的問題，受眾可以通過各種可視的具體畫面，通過攝入——思考——反饋的環(huán)節(jié)后再次進(jìn)行信息的輸出，以此補(bǔ)償和糾正傳統(tǒng)傳播方式中“只聽不看”所產(chǎn)生的信息缺失及信息謬誤，從而幫助信息迅速傳播。（三）互動(dòng)傳播模式迅速發(fā)展。在傳統(tǒng)音樂傳播方式中，互動(dòng)化傳播的唯一途徑是現(xiàn)場傳播，然而，一旦脫離現(xiàn)場直播的各種條件，互動(dòng)性的傳播模式將無法正常實(shí)現(xiàn)。信息化時(shí)代，以移動(dòng)終端——手機(jī)為代表的媒介使用使音樂時(shí)刻處于一個(gè)互動(dòng)性的環(huán)境當(dāng)中。受眾有充分的自由去選擇自己喜歡的音樂或視頻，同時(shí)也可以通過手機(jī)媒介對(duì)音樂或者視頻進(jìn)行編輯、發(fā)表評(píng)論、參與投票或者其他的活動(dòng)，徹底拋棄了傳統(tǒng)傳播方式中點(diǎn)對(duì)面的單一、直線傳播。

二、信息化時(shí)代音樂傳播的特點(diǎn)

（一）音樂傳播更方便快捷。網(wǎng)絡(luò)音樂傳播搭乘了網(wǎng)絡(luò)傳播便捷性的快車，徹底突破了時(shí)間、空間、地域的限制，真正達(dá)到了實(shí)時(shí)性。只要網(wǎng)絡(luò)通暢，人們可以隨時(shí)隨地聆聽音樂或者觀看現(xiàn)場直播。（二）音樂傳播可以進(jìn)行互動(dòng)。音樂的傳統(tǒng)傳播模式是“發(fā)出一傳導(dǎo)一接收”的單一方向的直線性傳播模式，創(chuàng)作者與接受者的角色固定不變，無法互換。而信息化時(shí)代的音樂傳播模式是多樣、雙向、可逆、互動(dòng)、可交流的，徹底改變了“媒體給你什么，你只能看(或聽)什么”的現(xiàn)狀，各類傳統(tǒng)媒介數(shù)字化步伐的加快和融合，使人們可以利用網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在視聽欣賞音樂的同時(shí)進(jìn)行各種形式的互動(dòng)，例如聊天室、MSN、WECHAT、QQ、,彈幕等大眾熟知的網(wǎng)絡(luò)交流軟件。這使得傳播的方式發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。（三）音樂傳播更大眾化。受眾在以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為基礎(chǔ)的自媒體平臺(tái)進(jìn)行傳播與交流，例如微信公眾號(hào)、播客、博客、QQ群等，他們現(xiàn)實(shí)身份的各種權(quán)力關(guān)系對(duì)傳播的制約性要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于現(xiàn)實(shí)人際傳播，從而更平等、更開放。任何一個(gè)人都可以作為主體在自媒體平臺(tái)上撰寫博客日志，發(fā)起網(wǎng)絡(luò)群聊去推薦、評(píng)論、創(chuàng)作音樂作品，同時(shí)可以在“任何時(shí)候、任何地點(diǎn)、對(duì)任何人”進(jìn)行個(gè)人平臺(tái)的音樂傳播，打破傳統(tǒng)主流媒體的話語權(quán)壁壘。（四）音樂傳播趨于圈子化。任何一個(gè)人都可以通過自媒體平臺(tái)進(jìn)行個(gè)人喜好的音樂信息的傳播，隨時(shí)隨地并通過不斷的溝通交流，吸引一批趣味相投的受眾，形成一個(gè)個(gè)各具特色的小圈子。傳統(tǒng)媒體更傾向于無差異的普遍大眾，而信息化傳媒技術(shù)則把志趣相投的人聚合在一起，共同分享音樂信息，如各種各樣的音樂論壇、音樂網(wǎng)站、網(wǎng)絡(luò)音樂俱樂部等。信息化時(shí)代的分眾化傳播使音樂傳播在志趣相投的網(wǎng)絡(luò)人際圈子內(nèi)更通暢無阻。

三、信息化時(shí)代音樂傳播出現(xiàn)的問題

當(dāng)前我國信息化進(jìn)程仍處于初始階段，在借助信息化技術(shù)進(jìn)行音樂傳播的過程中出現(xiàn)了各種問題，亟待調(diào)整與修正。（一）音樂傳播內(nèi)容格調(diào)不高，雷同現(xiàn)象嚴(yán)重。信息化技術(shù)為音樂的傳播創(chuàng)造了便捷的技術(shù)平臺(tái)，如搜狗、網(wǎng)易云、蝦米等各種音樂搜索軟件為廣大音樂愛好者提供了廣闊的音樂資源，我愛K歌等軟件為普通大眾提供了自娛自樂、自編自導(dǎo)的平臺(tái)，成就了一批網(wǎng)絡(luò)歌手。但這些網(wǎng)路平臺(tái)的音樂以流行跟風(fēng)為主，音樂熱搜榜及推薦欄目仍以流行音樂為主導(dǎo)地位。流行音樂有精品，但類似口水歌的低俗音樂也不少。這些網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大多在經(jīng)濟(jì)利益的推動(dòng)下，一味跟風(fēng)，以賺錢為目的進(jìn)行經(jīng)營，不加篩選，一并放在網(wǎng)絡(luò)上，造成音樂形式的多樣化、豐富化不足，內(nèi)容簡單雷同，格調(diào)不高。雖然音樂文化是大眾文化的一種，但是作為大眾傳媒的音樂傳播平臺(tái)往往主導(dǎo)著年輕人的音樂喜好，所以它們肩負(fù)著音樂多樣化、健康化發(fā)展的重任，不能有失偏頗。（二）古典音樂、民族音樂太少。我國悠久的歷史促生了數(shù)不清的古典音樂、民族音樂，這些音樂瑰寶在網(wǎng)絡(luò)音樂傳播平臺(tái)上占有的分量微乎其微。長此以往，年青一代不了解自己的音樂文化，不繼承自己的古典精粹，如何保持我們中華民族的民族性和獨(dú)特性？網(wǎng)絡(luò)音樂平臺(tái)肩負(fù)著宣傳我國古典音樂、民族音樂的責(zé)任，不能忽視中華的傳統(tǒng)文化，應(yīng)該加重古典音樂、民族音樂的分量，引導(dǎo)年輕人從無知到了解，進(jìn)而到喜愛。中國的文化自信心才能逐漸、堅(jiān)實(shí)地在年輕人的心中扎根、發(fā)芽。（三）中國音樂傳播國際化進(jìn)程緩慢。信息化技術(shù)為中國的經(jīng)濟(jì)騰飛作出了極大貢獻(xiàn)，同時(shí)也為全球音樂文化傳播帶來新的契機(jī)，但是中國音樂文化一直未在全球占有主導(dǎo)地位，在全世界范圍內(nèi)廣泛傳播。反之，歐美、日韓流行音樂在中國網(wǎng)絡(luò)音樂上大行其道。究其原因，我國音樂的國際化傳播力明顯較低，宣傳力度及科技平臺(tái)都相對(duì)落后于歐美國家，盡管周杰倫等一些歌手對(duì)音樂傳播的形式和內(nèi)容進(jìn)行了拓展性嘗試，但這種嘗試并沒有帶領(lǐng)中國音樂走向世界，中國音樂在世界上并沒有形成較大的影響力。所以，網(wǎng)絡(luò)音樂傳播平臺(tái)除了占領(lǐng)國內(nèi)市場以外，也應(yīng)該嘗試著放眼國際市場。總之，信息化時(shí)代的到來必然促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)媒體的快速發(fā)展，信息技術(shù)以便捷化、互動(dòng)化、大眾化、圈子化等特點(diǎn)給音樂傳播方式提供了廣闊的平臺(tái)，極大地豐富了百姓的日常生活，發(fā)動(dòng)了全民參與到音樂文化的繼承及發(fā)展的事業(yè)中。在音樂的產(chǎn)業(yè)鏈上，信息化傳媒手段對(duì)傳統(tǒng)音樂傳播方式提出了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)傳播方式必須及時(shí)調(diào)整、融入信息化媒體傳播方式，力求音樂傳播方式產(chǎn)生新的融合效應(yīng)，為全人類音樂文化的傳播提供最大的可能性。

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作者:安靜 單位:廣東石油化工學(xué)院