服裝設(shè)計面料的藝術(shù)設(shè)計

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摘要：面料藝術(shù)設(shè)計是在原有面料和其他輔助材料的基礎(chǔ)上，運用不同的設(shè)計手法及工藝將面料表面進行設(shè)計改造，以豐富面料原有面貌、拓寬材料的使用范圍與設(shè)計空間。本篇論文通過研究服裝面料藝術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中的運用與創(chuàng)新，來探討服裝設(shè)計中的一些新的設(shè)計和創(chuàng)新點。通過對面料的藝術(shù)設(shè)計充分挖掘服裝面料的二次可塑性。

關(guān)鍵詞：面料藝術(shù)設(shè)計；服裝設(shè)計；運用與創(chuàng)新

一、國內(nèi)外設(shè)計師對面料藝術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中的運用

服裝面料的設(shè)計再造已經(jīng)成為當下服裝設(shè)計與創(chuàng)新的一種重要設(shè)計方法。設(shè)計師可以通過面料的藝術(shù)設(shè)計來表達個人獨特的審美及創(chuàng)新點?，F(xiàn)階段國內(nèi)在面料藝術(shù)設(shè)計方面研究得并不是特別深入，國內(nèi)對服裝面料的設(shè)計研究著重體現(xiàn)在數(shù)碼印花方面、刺繡等單一手法上。有關(guān)面料藝術(shù)設(shè)計方面的研究成果并不是很多。我國服裝市場上運用面料藝術(shù)設(shè)計再造推出的服裝也不是特別多，服裝面料側(cè)重于印花或某種單一的設(shè)計再造手法，很少有多種方法相結(jié)合的面料藝術(shù)設(shè)計的服裝。國際上對于面料藝術(shù)設(shè)計的研究相較于國內(nèi)而言較為發(fā)達，國外在二十世紀初就已經(jīng)注意到面料藝術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中的應用。早在1919年至1923年的包豪斯學院會讓紡織機械師、紡織技術(shù)員和管理人員都來做面料藝術(shù)設(shè)計對比作業(yè)；1932年至1938年的克雷費爾德紡織學院中面料藝術(shù)研究課程還會使用一些小的手工織機?，F(xiàn)代，每年的巴黎、米蘭、倫敦、紐約時裝周中也經(jīng)常可以看到國外設(shè)計師們推出以面料藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)新為主要設(shè)計點的服裝作品。擅長面料藝術(shù)設(shè)計的有美國服裝品牌奧斯卡•德拉倫塔（Oscardelarenta）、英國服裝品牌賈爾斯（Giles）等。意大利服裝設(shè)計師繆西婭•普拉達（MiucciaPrada）女士曾經(jīng)說過：“對我而言服裝設(shè)計工作的90%來源于面料設(shè)計，這是我花費精力最多的地方，因為面料決定了一系列服裝的成敗”?？梢妵夥b設(shè)計師們對于面料藝術(shù)設(shè)計再造的重視程度。

二、面料藝術(shù)設(shè)計的表現(xiàn)方法

面料藝術(shù)設(shè)計的方法很多，比如：印花、刺繡、扎染等，或?qū)⑦@些方法互相結(jié)合。數(shù)碼印花在服裝面料的藝術(shù)設(shè)計再造方面已經(jīng)成為比較普遍的方法。這項技術(shù)的出現(xiàn)與不斷完善，為服裝設(shè)計行業(yè)帶來了一個全新的概念。數(shù)碼印花出現(xiàn)之前，設(shè)計師只能用面料廠商提供的面料印花進行服裝設(shè)計；而現(xiàn)在設(shè)計師們可以隨心所欲地在面料上進行圖案設(shè)計，以達到另設(shè)計師滿意的服裝設(shè)計效果。面料藝術(shù)設(shè)計再造是介于原有面料和新型材質(zhì)之間的一種不同于以往的概念。現(xiàn)代面料藝術(shù)設(shè)計可以將中國傳統(tǒng)的刺繡與當下流行趨勢相結(jié)合作為面料再造的一種手法，來設(shè)計一種區(qū)別于一般的面料。國內(nèi)刺繡歷史源遠流長，以地域劃分可以分為：宋繡、蜀繡、蘇繡、苗繡等。不同種類的刺繡有其特有的紋案與表現(xiàn)手法。國內(nèi)刺繡以蘇繡、蜀繡為代表的特點是比較注重意境追求像描繪一副畫境的效果，迎合文學界詩畫一體的風氣。圖案主要以工筆花鳥與山水圖為主。以苗繡為代表的特點是靈感來自日常生產(chǎn)生活勞動場景，其作用之一是代替文字記錄歷史。國際上以法國刺繡最為奢華，法國刺繡的特點是追求絢麗的色彩、流暢的線條，富麗堂皇而帶有高貴的氣質(zhì)，做工細膩、繁縟、復雜。為了達到華麗的效果往往采用精致細膩的貼線繡、金光閃閃的黃金刺繡以及加厚的嵌墊繡等方法。而其刺繡的主要材質(zhì)相較于國內(nèi)則比較豐富，珍珠、磨細的貝殼、寶石甚至是金鏈子等；繡線也不拘泥于絲線一種，亞麻、棉線、毛線都可以用來當作繡線。面料多以絲綢、錦緞和天鵝絨為主。以法國拉薩其（Lesage）為代表的刺繡工坊每年都會為法國高級時裝品牌比如香奈兒（Chanel）、克麗斯汀•迪奧(ChristianDior)等提供刺繡產(chǎn)品。本篇論文所研究的面料肌理設(shè)計將會結(jié)合中西刺繡的特點，聯(lián)系現(xiàn)代刺繡流行的技術(shù)，例如彩繡、珠繡、雕繡、褶繡、十字繡、貼布繡、貼線繡、抽絲繡、包梗繡等等方法對面料進行二次再造設(shè)計?；诋斚聦Νh(huán)保面料的提倡與使用，本篇論文主要研究天然印染藝術(shù)在面料肌理設(shè)計中的運用。天然扎染手法工藝分為：設(shè)計描稿，捆扎，抽緊，染色，水洗，脫結(jié)，整理，晾干，熨燙等步驟。這些工藝中主要的兩道工序為捆扎和染色。在扎結(jié)中會使用線縫圖案為主縫扎結(jié)合的手工藝方法。第一步，縫線；將圖案描繪在面料上，用針線進行平縫或?qū)φ劭p等技法將圖案固定，作用在于將要色暈的部分用繩子繞緊，使局部不完全染色。捆扎的方法很多例如：用夾子夾，筷子木條卷，隨意捆扎等，每一種捆扎將會產(chǎn)生非常不同的肌理效果。第二步，染色。將捆扎好的面料放進煮沸的染色缸里進行浸泡，顏色完全將布浸濕后撈出來暴露在空氣中氧化，約半個小時后再拿到染缸去染色直至顏色達到理想中的深淺程度。第三步，漂洗。固色完成后把面料放進清水中進行清洗，洗去雜質(zhì)。第四步，晾曬。將清洗后的面料進行脫水、晾曬；第五步，拆線。面料徹底干透后，將扎縫部分進行拆線，一張完整的作品就展現(xiàn)在我們面前。扎染效果是預計不到的，只能在拆線以后才可以看到圖案的真面目。每一次的扎染效果都會不同，會讓人產(chǎn)生驚喜。

三、面料藝術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中的運用與創(chuàng)新

面料藝術(shù)設(shè)計運用在服裝設(shè)計中，將會不拘泥于一種面料的改造方法，而是將不同面料藝術(shù)設(shè)計方法與不同的面輔料材質(zhì)相結(jié)合，設(shè)計出創(chuàng)新的視覺效果。在確定本次服裝的主題和靈感來源之后，設(shè)計師可以根據(jù)此次創(chuàng)作的設(shè)計點來設(shè)計圖案印花。圖案印花的新穎程度和創(chuàng)新點將會在很大程度上影響到服裝的設(shè)計效果。設(shè)計師會首先用數(shù)碼印花的手法將所設(shè)計的圖案印在面料上，呈現(xiàn)二維的視覺效果。在二維數(shù)碼印花的基礎(chǔ)上，可以在圖案的某處或多處用新型刺繡的方式進行再設(shè)計，呈現(xiàn)一種由平面到立體、由2維到3維的面料肌理設(shè)計效果。新型刺繡可以在材質(zhì)與工藝技法方面在原有刺繡的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新：繡料方面，可以選用透明的真絲綃附在面料之上做雙層大膽嘗試。將原有圖案進行拆分穿插，一部分圖案在底層繡制，一部分圖案在上層真絲綃上繡制，并將一些圖案的線描邊緣繡制在兩層上，除了圖案繪制的效果也起到固定兩層繡料的作用。這樣繡出來的刺繡作品有種虛實交錯若隱若現(xiàn)的感覺，看起來層次感更加豐富。繡線方面，除了傳統(tǒng)的繡線之外，還可以加入很多新型繡線材質(zhì)。比如金屬物、面料、細毛線、珠片、水鉆等材質(zhì)，都可以與繡線一起搭配穿插繡制。顏色方面，除了傳統(tǒng)染制的色彩之外，可以搭配當季的流行色或是有一些金銀色、熒光色的搭配。這種材質(zhì)、色彩上的穿插與創(chuàng)新，使作品看起來有一種現(xiàn)代摩登感。根據(jù)服裝設(shè)計的需要，也可以在圖案空白的部位結(jié)合當季的流行色做一些扎染的局部處理，呈現(xiàn)出一種嶄新的面料藝術(shù)效果。服裝設(shè)計發(fā)展到現(xiàn)代，在廓型、款式及結(jié)構(gòu)方面很難再有大的突破。越來越多的設(shè)計師們把服裝設(shè)計的設(shè)計點放在面料的藝術(shù)設(shè)計方面。國際上，面料藝術(shù)設(shè)計比較有代表性的服裝品牌有：法國服裝品牌香奈兒（Chanel）、英國服裝品牌亞歷山大•麥昆（AlexanderMcQueen）等；國內(nèi)藝術(shù)面料設(shè)計比較有代表性的新銳服裝設(shè)計師有：李筱、白鴿、魏勤文等。面料藝術(shù)設(shè)計在服裝設(shè)計中的運用與創(chuàng)新中，設(shè)計師需要多嘗試一些新的方法與材質(zhì)，且將多種面料再造方法相結(jié)合，將面料藝術(shù)設(shè)計與服裝的整體設(shè)計相融合，設(shè)計出帶有新穎設(shè)計點的服裝，以滿足服裝的美感與功能性。

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作者:劉睿 單位:河南工程學院服裝學院