特效制作論文：影視特效制作中前期準(zhǔn)備的價(jià)值探討
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本文作者：鄭非 單位：浙江傳媒學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院
《渣渣》男主人公性格較為木訥，不善交際，所以在人物語(yǔ)言設(shè)計(jì)上較為簡(jiǎn)潔，穿著較為清新，以簡(jiǎn)單的灰色襯衣、藍(lán)色外套陪休閑褲，而女演員，動(dòng)作、表情上設(shè)計(jì)以紅色紗裙的跳躍清透感、靴子的時(shí)尚感表現(xiàn)了女演員古靈精怪的性格，與此同時(shí)，演員的配件有一定含義，如男主人公的書(shū)包具有歷史氣息、女孩手上的手鏈預(yù)示她內(nèi)心的束縛以及女孩紅色的皮包與她紅色的裙子相呼應(yīng)。在其余演員形象動(dòng)作語(yǔ)言設(shè)計(jì)中，項(xiàng)目組也下了一番功夫，比如白領(lǐng)男需要以西裝革履來(lái)包裝他虛偽的外表，同時(shí)用犀利的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)他憤世嫉俗的內(nèi)心。在劇中，為了表現(xiàn)年代氣息的服飾，讓男演員穿著中山裝來(lái)突出其穩(wěn)重大方、女演員穿著襯衣配長(zhǎng)裙來(lái)表現(xiàn)其文雅羞澀，而這些服飾又是最具有五十年代氣息的特征元素，這些元素也影響著整部片子能否表現(xiàn)出特有的基調(diào)。為了實(shí)現(xiàn)拍攝效果的統(tǒng)一，在不同的場(chǎng)景和時(shí)段做好記錄以免服飾不一致或者妝面不一致，以便對(duì)人物造型細(xì)節(jié)的統(tǒng)籌不僅可以恰到好處的表現(xiàn)時(shí)代背景和人物性格，還可以節(jié)省后期中剪輯、處理各鏡頭和人物造型塑造的時(shí)間和精力。
影片中涉及的道具較多，不僅要安排好演員自身的道具，還需要安排好穿越整部戲的道具。為了達(dá)到效果，不僅在購(gòu)買(mǎi)上要求用品有懷舊氣息，還要通過(guò)各種途徑加重其陳舊程度，比如在購(gòu)置了較為老式的筆記本外還需要在外面包上較為陳舊的牛皮紙，再來(lái)為了符合時(shí)代氣息的要求，我們?cè)谂臄z長(zhǎng)鏡頭的過(guò)程中，也為主角配上了墨綠色的軍用挎包來(lái)表現(xiàn)時(shí)代感。參考大量的背景資料和圖片可以完善道具更為逼真。如照片的封套，為了表現(xiàn)五十年代的感覺(jué)，在封面上的字體和格式作了一番功夫，此外又用牛皮紙打印出來(lái)，剪裁好適合的大小進(jìn)行粘貼成型，在制作照片的時(shí)候，先用黑白色打印，并且打印出來(lái)以后灑上茶水和咖啡以顯古舊感。在拍攝過(guò)程中能夠順利出鏡，用心為后期制作中對(duì)道具的修改做好鋪墊，使后期對(duì)畫(huà)面的處理更完善，比如在拍攝五十年代的戲份時(shí)，提前準(zhǔn)備好具有年代其實(shí)的書(shū)本、書(shū)包、照片等道具，并且在拍攝時(shí)都會(huì)給予特寫(xiě)鏡頭（見(jiàn)圖1）。
奔赴各個(gè)地方選取場(chǎng)景，也是影片中又一個(gè)能體現(xiàn)細(xì)節(jié)的地方。盡管專(zhuān)業(yè)課程多次強(qiáng)調(diào)場(chǎng)景是影片敘事的基本載體和影片特定的空間環(huán)境，也是影片重要的造型元素。但在實(shí)際拍攝中還是要非常留意這樣的細(xì)節(jié)。以前創(chuàng)作的作品《少無(wú)所依》短片中（獲得首屆國(guó)際手機(jī)微電影大賽創(chuàng)意故事獎(jiǎng)），為表現(xiàn)主人公落魄寒酸的處境，就特意選取一處較為簡(jiǎn)陋的住所來(lái)拍攝主人公的居住環(huán)境。為了表現(xiàn)主人公剛畢業(yè)找不到工作的情形，特意選取了人才市場(chǎng)作為背景。在《渣渣》作品中花費(fèi)了大量時(shí)間在場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及選取上。比如：選擇了許多家庭場(chǎng)景以符合劇本的設(shè)計(jì)要求。如騎行者的家、女主人公的家、老太太的家等。確定場(chǎng)景后還要精心布置不同的房間用來(lái)匹配人物的性格。比如用粉色的壁紙和可愛(ài)的圖片和道具展現(xiàn)是孩子的家，用帶有時(shí)尚感的圖片和不規(guī)則的粘貼方式展現(xiàn)藝術(shù)家的家等。同時(shí)還注意選取符合年代氣息特有的巷子、房子和裝飾物以展現(xiàn)年代的特征。期間，還統(tǒng)籌好備用方案以及拍攝日期，尤其租借他人場(chǎng)地涉及時(shí)間的限制和租借資金的安排。有的時(shí)候?yàn)榱私?jīng)他人允許使用場(chǎng)地需要良好溝通和耐心，常常需要奔波于多個(gè)地方方能選到一處較為滿意的場(chǎng)地和優(yōu)惠的租用價(jià)格。統(tǒng)籌好場(chǎng)地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總的拍攝進(jìn)度，還可以方便后期在場(chǎng)景上的制作以及特效的合成（見(jiàn)圖2）。
良好的前期統(tǒng)籌為拍攝節(jié)省了大量的工作量以及避免了不必要的損失和浪費(fèi)。嘗試課本中的知識(shí)去完善拍攝計(jì)劃。比如大多采用基本鏡頭，架三腳架、移動(dòng)車(chē)、升降機(jī)或穩(wěn)定裝置上的攝像機(jī)上使用；幾何畸變限制在實(shí)際無(wú)法看見(jiàn)的水平；避免畫(huà)面邊角變暗等[1]。為此大多以固定機(jī)位，也用軌道車(chē)協(xié)助拍攝來(lái)豐富鏡頭內(nèi)容。在開(kāi)拍前查看鏡頭構(gòu)圖的變化和協(xié)調(diào)感，并根據(jù)時(shí)間的不同來(lái)進(jìn)行光圈調(diào)整，正式開(kāi)拍后經(jīng)歷打板、錄音、回放、查看素材等過(guò)程，滿意后再進(jìn)行場(chǎng)記。為了順利租借器材以及按正常順序拍攝，統(tǒng)籌好器材的借用，并在拍攝過(guò)程中做好場(chǎng)記，而這些統(tǒng)籌工作對(duì)后期剪輯合成制作有著很大的幫助，能夠節(jié)省后期的工作量并提高效率（見(jiàn)圖3）。
拍攝過(guò)程中因時(shí)間、空間和現(xiàn)實(shí)原因?qū)Ψ昼R和機(jī)位處理也不同。機(jī)位是影片導(dǎo)演風(fēng)格中最重要的語(yǔ)言形式。機(jī)位的運(yùn)用是電影的敘事形式，是電影的鏡頭形式，也是電影的視覺(jué)形式。為了豐富場(chǎng)面調(diào)度，需要對(duì)人物在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理，攝影機(jī)機(jī)位在場(chǎng)景空間中的調(diào)度和處理兩方面下手[1]。比如用多個(gè)機(jī)位來(lái)豐富鏡頭內(nèi)容。有正面、正側(cè)面、斜側(cè)面、背面等。在機(jī)位布置上嚴(yán)格遵循軸線規(guī)律。在一些狹小的空間中，我們需要確立一個(gè)機(jī)位點(diǎn)既可以擺下攝像機(jī)又可以拍到全景以表達(dá)較大的空間感；在表現(xiàn)交談的過(guò)程中，我們運(yùn)用了正反打以及過(guò)肩鏡頭的手法，這往往需要演員進(jìn)行兩次表演，以及在各個(gè)演員的斜側(cè)方進(jìn)行拍攝；在拍攝倆演員前行的時(shí)候，則需要在兩者前方進(jìn)行跟拍；在遠(yuǎn)去的背影時(shí)，則需要在演員后方拍攝。運(yùn)用不同景別可豐滿影片的視覺(jué)效果。在運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景中，需要研究人物動(dòng)作和鏡頭景別如何協(xié)調(diào)等。比如：對(duì)話鏡頭用中景以及近景為主，要表現(xiàn)演員的神情；在表現(xiàn)人物的動(dòng)作時(shí)則用全景為主；如果需要與周?chē)h(huán)境相融合則用大全景。由于需要豐富鏡頭的內(nèi)容，除了用不同的機(jī)位，也要運(yùn)用不同的景別，有時(shí)采取多景別多機(jī)位間交換，有時(shí)也用一個(gè)機(jī)位一個(gè)景別。通過(guò)用鏡頭本身的推拉搖移以及軌道車(chē)來(lái)幫助完成，并且在開(kāi)拍前統(tǒng)籌好并且充分的討論后畫(huà)出機(jī)位圖。機(jī)位圖可以方便攝影師拍攝，避免不必要的鏡頭前后銜接困難。
根據(jù)劇本，當(dāng)表現(xiàn)歡快美好的情節(jié)，用暖色調(diào)為主鏡頭；在陽(yáng)光燦爛的日子里，表現(xiàn)男主人公與女主人公相識(shí)并且玩耍時(shí)，不僅選有陽(yáng)光的天氣還選取了許多美麗的外景進(jìn)行拍攝；當(dāng)表現(xiàn)陰郁悲涼的情節(jié)，則用冷色調(diào)為主的鏡頭，拍攝陰雨連綿的天氣，比如男主人公離開(kāi)了女主人公，在默默回憶中背景變得較為慘淡和蒼涼。在后期調(diào)色中，遇到順光，逆光以及側(cè)光，在特定的位置進(jìn)行補(bǔ)光。有時(shí)面對(duì)過(guò)于強(qiáng)烈的光線使臉部的輪廓過(guò)于清晰，補(bǔ)光將使臉上的陰影減淡，不至于過(guò)于分明造成視覺(jué)的不自然。由于有多場(chǎng)夜戲，在燈光的布置上也別有用心。一般夜晚的戲需要2到3盞燈，其中一盞主光一般在2000w照亮主體，其余的副光一般為650W和1000W來(lái)補(bǔ)光。主光把人物形象的主體打亮，副光對(duì)主體的補(bǔ)光，另外還考慮輪廓光、背景光、修飾光以及倒影。用柔光紙等器材，考慮到不同顏色可以表現(xiàn)不同的性格。用桔黃色或黃色來(lái)表現(xiàn)美好的場(chǎng)景，用藍(lán)色或白色來(lái)表現(xiàn)陰暗的場(chǎng)景，諸如還模擬夕陽(yáng)、路燈、熒屏光等。良好的統(tǒng)籌可以既省租借器材的資金，也可以方便后期調(diào)色。
數(shù)字技術(shù)對(duì)于電影后期制作的影響主要在于剪輯、特效制作及合成等。計(jì)算機(jī)平臺(tái)是數(shù)字環(huán)境下電影制作不可或缺的中間環(huán)節(jié)。而前期統(tǒng)籌在后期制作中也起著重要的作用。后期制作中除了剪輯、調(diào)色、配音、加字幕，還有使用AfterEffects、3DMax、Maya等軟件制作合成動(dòng)畫(huà)。前期拍攝中，盡管運(yùn)用了課程所學(xué)的技術(shù)，比如：停機(jī)再拍、長(zhǎng)鏡頭的拍攝。但在長(zhǎng)鏡頭的拍攝中，為克服抖動(dòng)和連貫的問(wèn)題，還需在一些銜接中運(yùn)用后期合成。在動(dòng)畫(huà)制作中，還需要配合情節(jié)發(fā)展速度，以及前后背景銜接來(lái)實(shí)現(xiàn)人物和總基調(diào)的前后平滑過(guò)渡。此外，還運(yùn)用Photoshop等軟件來(lái)完成現(xiàn)場(chǎng)道具，比如：老照片封套，老日記本，人物放入集體照中等反應(yīng)時(shí)代氣息的道具制作。為了制作出老照片的效果，用牛皮紙的色彩，來(lái)封套上繁體字體現(xiàn)時(shí)代感。除此之外，為了方便打印和剪裁粘貼，預(yù)留一定尺寸的邊緣。在字幕合成中，需要依照演員的口型以及聲音對(duì)字幕進(jìn)行加工和修改。同時(shí)要確保字幕比例和所處位置適中，并且出現(xiàn)時(shí)間要符合人物的說(shuō)話時(shí)間（見(jiàn)圖4）。在拍攝長(zhǎng)鏡頭的過(guò)程中，需要影片在暗房中有顯像的效果，但由于真正的相片沖洗需要很長(zhǎng)時(shí)間，只能運(yùn)用后期合成。比如用一個(gè)缸來(lái)銜接鏡頭的過(guò)渡，在前一個(gè)鏡頭中從人物搖至缸上，在下一個(gè)鏡頭從缸搖到一條小巷子中，嘗試這種銜接方法，力圖達(dá)到電影中的效果。但由于經(jīng)驗(yàn)不足，前期準(zhǔn)備不夠，在拍攝時(shí)由于拍攝器材不統(tǒng)一，拍攝角度不統(tǒng)一，缸的高度以及方向不統(tǒng)一，以至于在后期合成中有些困難，最后只能扣一個(gè)缸的圖像放至影片中。雖然在活動(dòng)影像中不易發(fā)覺(jué)，但是靜止的畫(huà)面中還是會(huì)有些銜接問(wèn)題。
前期統(tǒng)籌在特效電影中的作用不可忽視。從前期準(zhǔn)備開(kāi)始，為恰到好處表現(xiàn)影視人物性格以及時(shí)代背景，分析和協(xié)商統(tǒng)籌好人物的服飾以及適合劇本需要服妝飾；為符合劇情需要，還需要與攝像、導(dǎo)演商議各種場(chǎng)景的選擇，奔赴各個(gè)地方，選取較為滿意的場(chǎng)景；統(tǒng)籌好場(chǎng)地以及拍攝日期，不僅能節(jié)約總拍攝進(jìn)度，還能方便后期場(chǎng)景制作，不必再制作虛擬的后期背景來(lái)合成。較好的布置場(chǎng)景可以方便拍攝，也能較好表現(xiàn)情節(jié)和情緒，有助于后期的剪輯合成，避免穿幫鏡頭；在每次拍攝之前，需要對(duì)鏡頭有一個(gè)統(tǒng)籌過(guò)程，不僅要有分鏡頭劇本，還需要與攝像、導(dǎo)演等商定機(jī)位圖；為能節(jié)省布置燈光的時(shí)間，在前期統(tǒng)籌中，需要記錄好每場(chǎng)戲的燈光布置，方便下一次的燈光運(yùn)用及后期調(diào)色。而做好場(chǎng)記工作，不僅記錄是否可用的鏡頭，方便導(dǎo)演、攝像修改意見(jiàn)，還可以為后期的剪輯合成配音。通過(guò)《渣渣》作品領(lǐng)略數(shù)字媒體技術(shù)與藝術(shù)鑒賞相結(jié)合的魅力，從中體驗(yàn)前期統(tǒng)籌在特效電影中的重要性。