現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影實體特效改進(jìn)

前言：想要寫出一篇引人入勝的文章？我們特意為您整理了現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影實體特效改進(jìn)范文，希望能給你帶來靈感和參考，敬請閱讀。

摘要：本文主要探究現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影中實體特效在材料與制作方面的改進(jìn)，以現(xiàn)代戰(zhàn)爭類別的典型影片為例，簡述了實體特效的定義以及實體特效改進(jìn)對現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲有助力能力的意義，并分別從特效化裝中材料與技術(shù)的革新、從特效道具中動態(tài)傷效技術(shù)的出現(xiàn)、道具假尸的革新以及運用科學(xué)技術(shù)研發(fā)不同類型的血漿等技術(shù)，來闡釋實體特效技術(shù)的傳統(tǒng)特點和與時俱進(jìn)的意義，并進(jìn)一步探究現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實體特效改進(jìn)的可能性。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲；實體特效；特效化妝；3D；掃描；血漿

一、實體特效的定義與改進(jìn)的意義

（一）實體特效的定義實體特效是指通過物理、化學(xué)、雕塑、美術(shù)等方式實現(xiàn)特殊效果的一種特效技術(shù)方式，它與鏡頭特效（通過鏡頭以及拍攝方法實現(xiàn)特殊效果）以及數(shù)字特效（通過計算機(jī)圖形處理技術(shù)實現(xiàn)特殊效果）兩類特效技術(shù)并存。實體特效具體分為：特效化裝，特效道具，特效服裝，仿生機(jī)械等四大技術(shù)類別，隨著時間的推移，相信會有更多的技術(shù)分支產(chǎn)生。

（二）實體特效改進(jìn)的意義十八大指出“在新的時代背景之下，文化的需求是不相統(tǒng)一的，所以文化必須在保留傳統(tǒng)的同時緊跟時代的步伐，以滿足不同時期的不同受眾的不同需求，真正成為適應(yīng)時展、與時俱進(jìn)的民族文化?！敝袊娪叭吮阒τ谥谱魑幕瘯r代化、大眾化、多元化的電影，其中表現(xiàn)我國軍事實力、守衛(wèi)和平信仰的愛國主義正能量戰(zhàn)爭片漸漸成為主流電影。戰(zhàn)爭片在電影市場占據(jù)著很大的比重，它與其它類型電影不同的地方在于戰(zhàn)爭片除了兼具細(xì)致的人物刻畫之外，還擁有宏大的鏡頭與激烈的戰(zhàn)爭場面。現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲大體上可以分為兩種：一種以塑造人物形象為主，主要通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面描寫，刻畫人物的思想性格；另一種則以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和情節(jié)的描寫，形象地闡述某一個重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和作戰(zhàn)策略。但無論是哪一種類的戰(zhàn)爭片，它們都必須滿足影視藝術(shù)的逼真性，盡可能地將呈現(xiàn)在屏幕上的視覺元素真實化、具體化，無論是戰(zhàn)爭片中的人物造型、服飾，還是戰(zhàn)斗的道具、場景、環(huán)境等，都不僅要符合影片劇本的需求，同時要符合現(xiàn)實的規(guī)則。因此，戰(zhàn)爭戲中的實體特效不僅成為表現(xiàn)劇情效果的媒介，同時也是衡量一部戰(zhàn)爭影片是否尊重事實、符合邏輯的標(biāo)桿。現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實體特效運用最多的技術(shù)是特效化裝以及特效道具。在觀眾對視覺效果的追求與期待日漸提升的當(dāng)下，實體特效在鏡頭特效與數(shù)字特效間起到了承前啟后的連帶作用，擺脫五毛特效，讓影片更有信服力，需要各種技術(shù)手段綜合運用。“能實拍的一定要實拍，”這是電影制作人在現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中面對各種技術(shù)選擇時最基本的技術(shù)考量。實體特效質(zhì)量的高低很大程度上影響了現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片呈現(xiàn)效果的好壞。因此隨著電影數(shù)量的劇增，影視制作的經(jīng)驗也在積累，實體特效技術(shù)也在不斷完善改進(jìn)。所以實體特效的改進(jìn)對于現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲來說，也具有非凡的重要性。

二、實體特效對現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲的助力

中國的實體特效技術(shù)一直在發(fā)展，化裝界泰斗們一直在不斷嘗試探索更多特效化裝的方法。特效化裝這項技術(shù)的開展，需要多個部門和制作團(tuán)隊的配合，最主要的是對特效化妝師技藝的制作水準(zhǔn)要求較高，需要特效化妝師有多個領(lǐng)域的知識儲備，比如要求特效化妝師有較好的設(shè)計能力，能夠?qū)Σ牧系膶傩院褪褂?nbsp;方式了如指掌等等。在現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中，實體特效中特效化裝技術(shù)的主要作用是通過在演員身體上制作假的傷痕，在熒幕上產(chǎn)生以假亂真的效果，讓觀眾看到影視人物臉上、身上傷痕累累的時候感受到的不僅僅是戰(zhàn)爭的殘酷，還有切身的痛苦。華語電影從2018年賀歲檔龍標(biāo)審核過關(guān)的第一部電影《紅海行動》開始，國內(nèi)戰(zhàn)爭戲的尺度已然更加開放，影片中多次呈現(xiàn)斷肢、爆頭、尸塊等鏡頭，有的鏡頭里血流成河也并未被刪減。盡管有的觀眾表示戰(zhàn)爭場面太過血腥，但中國著名軍事理論家和軍事評論家張召忠表達(dá)了自己的態(tài)度：“我不認(rèn)為這部影片太血腥，因為它描述的就是事實?！彼忉尩剑骸爸袊鴰资隂]有打仗了，大家長期生活在一個和平的環(huán)境里，所以看到戰(zhàn)爭殘酷的場面會覺得有些難以接受。但真正的戰(zhàn)爭非常殘酷，見血也是正常的，不見血不足以為殘酷?！避娛聞幼鞔笃都t海行動》憑借優(yōu)質(zhì)口碑引發(fā)社會各界關(guān)注，最終以36.50億票房收關(guān)。這是華語戰(zhàn)爭片的進(jìn)步，同時也是實體特效化裝在戰(zhàn)爭片中的進(jìn)步。影片專程請來了世界頂級特效化妝團(tuán)隊，來制造戰(zhàn)爭殘酷的視覺感受，最終呈現(xiàn)的視覺效果觀眾表示太真實！

三、實體特效中特效化裝技術(shù)的革新

（一）材料的革新在2012年之前的戰(zhàn)爭影片中，制作演員身上的傷痕大多是刀疤水、膚蠟，硫化乳膠等材料造成的，在當(dāng)時的拍攝環(huán)境與條件下，這些材料勉強能還原真實傷痕的效果，但特寫鏡頭拍攝細(xì)節(jié)的時候就很容易穿幫，特別是拍攝造型復(fù)雜的傷效，并不能達(dá)到以假亂真的效果。從2012年開始，華語戰(zhàn)爭片中逐漸開始使用國外引進(jìn)的新材料發(fā)泡凝膠、發(fā)泡乳膠等，這些材料制作出來的傷效不僅質(zhì)感真實、不易穿幫、帶妝時間長，更重要的是這些進(jìn)口材料對演員的皮膚不造成傷害，這使得特效化裝這項技術(shù)更加專業(yè)化、人性化。曾經(jīng)要做一個骨頭斷裂刺出皮膚的傷效，只能用膚蠟堆積，這不僅在視覺上不太能起到仿真的效果，同時由于材料太過于重，容易脫妝，只能進(jìn)行靜態(tài)拍攝。由于只能一次性在演員身體上塑形，卸妝之后再次上妝無法還原上次妝面的形狀，所以導(dǎo)致在拍攝中無法接戲。但革新?lián)Q代之后，我們用新材料新手法，立體轉(zhuǎn)印技術(shù)，硅膠三明治技術(shù)，都能很容易地完成這個妝面，做到質(zhì)感真實，長時間帶妝，并且可以復(fù)制無數(shù)個相同的妝面，以達(dá)到接戲不穿幫的目的。

（二）制作方式的革新制作過程中，特效化裝技術(shù)也在不斷改進(jìn)。例如：在傳統(tǒng)的假皮制作中，我們只能用刷子將硫化乳膠一層一層刷在模具上等它自然風(fēng)干，不僅工時花費高，產(chǎn)出的厚度也會有很大差異，如今在制作假皮的時候，我們會選擇用發(fā)泡乳膠。通過調(diào)正固化劑、膨脹劑等原料比例，再通過調(diào)節(jié)烤箱的時間，將磨具放進(jìn)烤箱中，等時間到了將假皮取出即可，既增大產(chǎn)出量又保證了每一張假皮的質(zhì)感一致。再例如給角色取模，傳統(tǒng)的取模方式是純手工式的，需要用到藻酸鹽、石膏繃帶、石膏粉等材料，參與操作的特效化妝師至少需要三個人，給演員全身取模甚至需要消耗一天的時間。從人道主義層面來看，被取模的演員會在精神和身體方面受到壓力；從成本消耗層面來看，單取模就消耗一天的時間，成本非常高。而如今特效化裝技術(shù)結(jié)合科技手法，在取模環(huán)節(jié)運用3D掃描技術(shù)，在兩小時內(nèi)就能將演員的數(shù)據(jù)分毫不差地記錄在電腦里，再通過3D打印技術(shù)將演員的原始形象實體化，不僅在時間上大大降低了成本，更讓演員的身心不再受折磨。

四、實體特效中特效道具技術(shù)的革新

（一）特效道具的重要性特效道具的重要性在于兩點：其一，從拍攝效果上考慮，演員與道具互動，其表演狀態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于演員自己憑空表演；其二，從資金上考慮，前期實體特效的制作成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于后期修片的成本，例如影片《廚子戲子痞子》中被易容成張涵予模樣的日本官兵的人頭就是特效道具，它的真實度可以達(dá)到和真人接戲的效果，試想如果這個頭顱用后期來制作，幾秒的鏡頭所花費的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于制作實體特效道具的成本。

（二）動態(tài)傷效技術(shù)的產(chǎn)生隨著現(xiàn)代戰(zhàn)爭影片的發(fā)展，實體特效也從助力視效的層面漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)樘岣哂捌囆g(shù)的層面。曾經(jīng)制作一個傷效只是為了滿足劇本，復(fù)刻生活中真實傷疤的形態(tài)，而如今制作傷效成為一種服務(wù)于影片的藝術(shù)創(chuàng)作。國內(nèi)頂尖的特效化裝公司，他們在傷效創(chuàng)作中從創(chuàng)作理念到技術(shù)實現(xiàn)遵循三個原則，通過傷效塑造角色性格，推動情節(jié)發(fā)展，傳達(dá)正確情緒，在他們看來傷效就是傷殘之美，就是暴力美學(xué)；通過傷效讓戰(zhàn)爭、災(zāi)難、打斗、槍戰(zhàn)等電影更加真實，令人更加血脈膨脹。為了讓戰(zhàn)爭戲中的傷效更加真實，他們開發(fā)出動態(tài)傷效實現(xiàn)技術(shù)。國內(nèi)一視覺特效化裝公司在這方面特別突出，例如：埋管流血、無拖拽流血、槍擊動態(tài)傷效等。傳統(tǒng)的靜態(tài)傷效無法滿足動態(tài)拍攝，例如劇本要求演員飾演一個被追殺的人，奔跑至五十米開外，被一槍擊中頸部噴血而亡，這種情境下用傳統(tǒng)技術(shù)手法很難完成。傳統(tǒng)的頸部噴血鏡頭的制作手段是純?nèi)斯な謩邮絿娧?，在不要求血量噴灑范圍以及噴射高度的情況下，實體特效化妝師通常會選擇在演員的脖子粘合一層包有血漿袋的假皮，拍攝過程中只需從外部用利器劃破假皮，即可制造出頸部流血的效果；假使要求了噴血范圍和高度的情況下，實體特效化妝師唯一能選擇的傳統(tǒng)方式就是藏在演員的背后，用注射器連接一根軟管，并將軟管藏在演員衣服里再埋進(jìn)帶有血包的假皮里，拍攝時劃破假皮并通過注射器將血漿擠出，達(dá)到噴血的效果，但這種方式由于注射器氣壓小，不能遠(yuǎn)程操控，近距離操控需要有遮擋物隱藏操作者，故這種方式不適合空曠的遠(yuǎn)景拍攝，而在傳統(tǒng)手法與新型科技結(jié)合產(chǎn)生的槍擊動態(tài)傷效技術(shù)就能做到一鏡到底的拍攝。將帶有遙控起爆裝置的微型血包埋入假皮中，再運用傳統(tǒng)的特效化裝技術(shù)將假皮與演員的脖子無縫連接，當(dāng)演員跑到五十米開外的時候，通過遙控起爆器，將中槍的瞬間表現(xiàn)出來，同時通過遙控調(diào)節(jié)，還能控制噴血的強度與高度。

（三）道具假尸的革新現(xiàn)代戰(zhàn)爭片中對道具假尸的需求量是非常大的，例如我們在影片《戰(zhàn)狼2》中所看到的非洲難民的埋尸坑里的尸體、影片《紅海行動》開場前幾分鐘戰(zhàn)場上的殘肢碎尸，這都是道具假尸。而今，隨著制片人導(dǎo)演的要求越來越高，道具假尸的制作要求也越來越高。從《戰(zhàn)狼》和《紅海行動》兩部影片來看，我國在戰(zhàn)爭電影特效道具質(zhì)量方面也越來越高，劇中有道具假尸，還有高度還原的真人接戲尸體，靜態(tài)陳列浮尸，焦尸，內(nèi)置關(guān)節(jié)尸，解剖級尸體，爆炸用尸體，特殊演員的假體假肢，這些假尸殘肢滿足真人接戲與大特寫，精度、仿真度非常高。動態(tài)尸體這種尸體道具使用了新型硅膠材料（通過科學(xué)的方法反復(fù)試驗，以求從質(zhì)量到質(zhì)感高度還原真實尸體效果），該尸體道具除了外形高度仿真真人外，在與演員互動時細(xì)節(jié)上也很真實，例如演員橫抱尸體道具奔跑時，尸體道具顛簸的幅度與關(guān)節(jié)的動作和真實的情景難辨真?zhèn)巍?/p>

（四）道具假血的革新現(xiàn)代戰(zhàn)爭戲中實體特效的進(jìn)步是一種有目標(biāo)性的進(jìn)步、是科學(xué)的進(jìn)步，是對當(dāng)下影片拍攝過程中遇到的困難的攻克。長久以來對于戰(zhàn)爭戲，在特效化妝師圈子里流傳著這樣一句話：傷不夠，血來湊。可見假血的應(yīng)用程度是相當(dāng)高的。在現(xiàn)實生活中，不同地方的傷口有不同形態(tài)的血，有不同顏色的血，有流動快慢不同的血。同時不同的拍攝環(huán)境、溫度、氣候，也會對道具假血產(chǎn)生影響。曾經(jīng)只有三種通用的假血，無法全面地真實還原現(xiàn)實中的受傷情景，特別是在宏大的戰(zhàn)爭戲中，所有的傷口流著相同的血，所有結(jié)痂的傷口都結(jié)著同一種痂，這些都是經(jīng)不起觀眾考究的，面對這樣的問題，我國的特效制作給出了新的答案。國內(nèi)某視覺特效團(tuán)隊研發(fā)的人造血漿技術(shù)不斷在創(chuàng)新突破，針對不同的應(yīng)用條件，研發(fā)出了不下六款新型血漿。例如擁有超級逼真色彩還原度的血漿，當(dāng)面對大面積噴血場景時，該款血漿噴射在不同的材質(zhì)上都不會產(chǎn)生色變，不會對現(xiàn)場長時間的拍攝產(chǎn)生影響；而易清洗型血漿雖然對硬質(zhì)墻面、地面、道具的附著力極好，但易于清洗復(fù)景，甚至面對百分之八十的紡織物都易于清洗，不易留下污漬，這不僅便于拍攝，更是為服裝部門大大節(jié)約了一筆重購服裝的開銷；還有口服型血漿，用食材調(diào)制，無毒無刺激，專門針對演員拍攝吐血等口部出血鏡頭，對人體不會造成傷害；在道具血液流動狀態(tài)方面，經(jīng)過科學(xué)研發(fā)，產(chǎn)生了動脈血漿和靜脈血漿兩款不同的仿真血漿，靜脈血漿在流動中會逐漸緩慢并結(jié)痂，可以真實模擬血液變干的狀態(tài)，使拍攝更加流暢真實；動脈血漿有極強的流動性，服務(wù)于噴血鏡頭，搭配噴血的機(jī)械裝置，可以調(diào)節(jié)血液噴射狀態(tài)，在機(jī)器的推動下甚至能噴射兩米高；在極冷的拍攝環(huán)境下，他們還研發(fā)出了攝氏零下27度都不會結(jié)冰、不會凝固的新鮮血漿、陳舊血漿、半凝血漿、血痂全系列產(chǎn)品。這一進(jìn)步也見證了中國特效化妝師對待電影特效制作的專業(yè)態(tài)度。

五、結(jié)語

現(xiàn)在戰(zhàn)爭戲中的實體特效一直在進(jìn)步，一直在完善，相信只要每一代電影人都對電影事業(yè)秉持著這樣的赤子之心，在弘揚中國民族文化這個大洪流中貢獻(xiàn)出自己的一分力量，我們民族的電影必將名揚世界，在世界電影的階梯上更上一層。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭良鵬.電影里的手藝———實體特效[J].現(xiàn)代電影技術(shù),2016,(03).

[2]馮斐然.論林超賢警匪片的敘事嬗變[D].石家莊:河北師范大學(xué),2018年.

[3]于帆.影視特效化裝：幕后的表演者[N].中國文化報,2011-08-26.

[4]佚名．《紅海行動》揭特效妝細(xì)節(jié)受傷妝容呈現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷[DB/OL].中國小康網(wǎng),2018-03-09.

作者：馬麗欣 童浩原 單位：四川美術(shù)學(xué)院