“審美體驗(yàn)包含了人對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的各種感官,包含了人豐富的情感和精神,包含了人對(duì)藝術(shù)的通感,所以它不是靠單純的技法訓(xùn)練所能獲得的”?,F(xiàn)今教師將幼兒教師藝術(shù)教育的價(jià)值重點(diǎn),放在了對(duì)藝術(shù)技能的傳授和訓(xùn)練上,而不注重審美體驗(yàn)的培養(yǎng),就是拋棄了內(nèi)在的藝術(shù)情感與人文性,忽略幼兒教師的實(shí)際感受與各種經(jīng)驗(yàn)。很難想象沒有審美體驗(yàn)的幼兒教師能教出具有創(chuàng)造能力和藝術(shù)想象的幼兒。這種技藝化為主的幼兒教師藝術(shù)技能價(jià)值目標(biāo)給幼兒教師太多的框框和限制,也必將導(dǎo)致幼兒教師成為缺乏個(gè)性、程序化的幼兒教師。
一、從學(xué)習(xí)視角認(rèn)識(shí)幼兒教師的藝術(shù)教育
藝術(shù)教育的本質(zhì)是學(xué)習(xí)。有效的幼兒教師藝術(shù)教育不是日常層面的上課或教學(xué),而是以激發(fā)幼兒教師學(xué)習(xí)愿望、促進(jìn)學(xué)習(xí)能力、喚醒學(xué)習(xí)潛能為目標(biāo)的并對(duì)其藝術(shù)實(shí)踐、反思、變革能力的有效培養(yǎng)。當(dāng)強(qiáng)調(diào)平面或立體的形象用點(diǎn)、線、面三要素進(jìn)行概括;視覺形象用線條、固定的形式的搭配進(jìn)行表達(dá)的方法被廣泛使用于幼兒教師的藝術(shù)教育時(shí),完全忽略“師法自然、氣韻生動(dòng)、立意中得心源”,如此“簡(jiǎn)單”的美,如此有程式規(guī)律的審美,使人不得不相信只要跟從一定的方法規(guī)則,美的真諦就可以被洞悉、被體悟。因而對(duì)幼兒教師藝術(shù)教育的要求不再是通過(guò)色彩、線條等反映幼兒教師自身的情感和感想,不再是讓幼兒教師通過(guò)內(nèi)省感悟美的意義及價(jià)值后的藝術(shù)體驗(yàn),而是一味地灌輸單一技能技巧、使其傳承一脈香火。這就造成藝術(shù)教育對(duì)幼兒教師來(lái)講,不再是藝術(shù)觀、語(yǔ)言形式和視覺思維方式的形成方式,而只是一個(gè)機(jī)體反應(yīng)的習(xí)性。例如,簡(jiǎn)筆畫中的魚就是那幾種固定形態(tài)的魚,而熊也就永遠(yuǎn)是憨態(tài)可掬的咧嘴大笑的熊。
其實(shí),每個(gè)幼兒教師都是以一種個(gè)體的方式積累學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)、實(shí)踐學(xué)習(xí)方法,吸收價(jià)值觀、形成習(xí)慣和進(jìn)行批判反思,都有其自身生活實(shí)踐印記下形成的特有的教學(xué)方式、教學(xué)風(fēng)格,有效的藝術(shù)教育學(xué)習(xí)可以使幼兒教師在對(duì)藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)和自身理解的方式基礎(chǔ)上加以個(gè)性化的塑造。若一名幼兒教師的畫法、唱法、跳法固定成一種模式,其動(dòng)作技能的反應(yīng)也會(huì)成為習(xí)慣,一提筆、一運(yùn)氣都與之前的套路相同、方式一致,一旦想進(jìn)行個(gè)性化的改變就需花掉一定或相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間、精力。但若此單一方法再傳授于幼兒時(shí),藝術(shù)教育對(duì)幼兒來(lái)講就不是培養(yǎng)具有批判意識(shí)、創(chuàng)造能力主體的有效途徑,而是使其進(jìn)行歸順和馴服的過(guò)程。
二、從幼兒視角認(rèn)識(shí)幼兒教師的藝術(shù)教育
對(duì)于幼兒教師為什么要進(jìn)行藝術(shù)教育,我們往往總是認(rèn)為這是幼兒教師成長(zhǎng)的必需。幼兒教師的藝術(shù)教育在學(xué)校里往往被以高傲的術(shù)語(yǔ)談?wù)?,而很多人完全無(wú)視它在幼兒的現(xiàn)實(shí)世界是如何被呈現(xiàn)的。這與對(duì)幼兒的生活知識(shí)缺乏關(guān)注是緊密聯(lián)系的。在幼兒的地方藝術(shù)意味著什么?怎樣通過(guò)藝術(shù)表達(dá)可能對(duì)于他人的痛苦艱辛或是快樂愉悅?這些問(wèn)題的答案超出了培養(yǎng)幼兒教師技能,卻是特別需要幼兒教師去探索的過(guò)程。
實(shí)質(zhì)上,幼兒教師的藝術(shù)教育不是單純意義上的教師專業(yè)完善與自我成長(zhǎng),它是促進(jìn)幼兒藝術(shù)學(xué)習(xí)與發(fā)展的需要,是幼兒教師職業(yè)存在的價(jià)值與依據(jù)。然而,在幼兒教師藝術(shù)教育的教學(xué)場(chǎng)域中,示范、講解、反復(fù)糾正、先學(xué)譜后唱詞,均是藝術(shù)教師常用的教學(xué)方法,也成為了幼兒教師今后教授幼兒的方法。幼兒教師藝術(shù)教育被局限于教幼兒唱唱、畫畫、跳跳,至于藝術(shù)的歷史、評(píng)論、哲學(xué)、民族文化等內(nèi)容幾乎都被剔除在幼兒教師的藝術(shù)學(xué)習(xí)之外,教育內(nèi)容設(shè)置的表淺與窄化,必將剝奪幼兒教師多維度學(xué)習(xí)藝術(shù)的機(jī)會(huì)。例如,民族文化內(nèi)容的空缺,導(dǎo)致部分幼兒教師跳了無(wú)數(shù)的民族舞蹈后卻不知為什么蒙古族會(huì)有聳肩,壯族會(huì)有鳳凰掌、螞拐舞等基本的藝術(shù)問(wèn)題。不接觸人類歷史上優(yōu)秀藝術(shù)作品的幼兒教師,是難以教幼兒感受藝術(shù)作品中豐富的人類思想感情的,也難以教幼兒學(xué)習(xí)和欣賞名師的優(yōu)美形式及嫻熟技巧。又如,在幼兒的手工教學(xué)活動(dòng)中,幼兒教師通常是先臨摹后點(diǎn)評(píng),然而一幅作品的藝術(shù)效果不僅有造型、圖案的有機(jī)組合所呈現(xiàn)出的特殊結(jié)構(gòu),還有作者蘊(yùn)涵其中的獨(dú)特意境。肢解地學(xué)習(xí)各部分結(jié)構(gòu)不但造成幼兒對(duì)藝術(shù)作品整體感覺的把握,而且孤立部分也難以體現(xiàn)其原有的藝術(shù)價(jià)值。這種照搬科學(xué)教育、忽略藝術(shù)獨(dú)特性的方式是用“肢解藝術(shù)的方式進(jìn)行教學(xué),把知識(shí)技能從它賴以生存的藝術(shù)情境中剝離出來(lái),把藝術(shù)從它產(chǎn)生的各種文化環(huán)境中分離出來(lái)……這種脫離藝術(shù)整體情境所獲得的技法上的掌握也只能是暫時(shí)的和膚淺的”。