畫畫的創(chuàng)作理念精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的畫畫的創(chuàng)作理念主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

【關鍵詞】 新海城；動畫產業(yè)；分析

一、新海誠動畫的特點

新海誠的動畫作品的特點是畫面對比強烈，具有強烈的視覺沖擊力和動畫效果，它充分利用了3D技術和2D技術，以達到一種融合的效果。制作方式是傳統(tǒng)的有紙動畫和無紙技術結合使用，在前期腳本和素材收集階段，主要是先寫出一個劇本并進行構思，在對很多場景都已經有了模糊的影子或者基本的情景氛圍的情況下，然后進行具體的創(chuàng)作。

在對光線的處理上，可以看到在新海誠的世界里到處都在反光。最典型的例子是《星之聲》中日出日落時透過云層照射在大地和房屋上的光線，不遺余力地展現給我們很干凈很“夢幻”的畫面效果。

戰(zhàn)爭的緊張感和科幻的飄渺感也極具個人風格，其新作《追逐繁星的孩子》和描寫潛藏在日常生活中的小故事的前作有所不同，它挑戰(zhàn)的是波瀾壯闊的探險科幻故事。片中將出現日本許多地方城市的都市美景，并延伸到絕壁與綿延草原等，這些畫面與壯闊的地下世界形成強烈對比，新海誠在這部作品中更注重人物動作及畫面感，形成了“到某處去，找到某些東西，然后返回現實”的創(chuàng)作特點。

二、新海誠的創(chuàng)作理念

（一）新海誠創(chuàng)新思維的發(fā)展原因

1999年，新海誠利用在游戲制作公司Nihon Falcom工作的空余時間，完成了他的第一部動畫作品《她與她的貓》。這是一部五分鐘長的黑白動畫短片，而其中大部分的工作均由新海誠本人一手包辦。這部作品贏得了幾個獎項，其中包括“2000年 DOGA CG動畫比賽”的大獎。2001年新海誠辭職成為自由職業(yè)者，專心從事個人動畫制作。

“2002年，他的創(chuàng)新思維由獨立制作的動畫短片《星之聲》上映后開始得到多數人的認可，這部25分鐘的科幻背景動畫，除去配音演員和配樂外，全片的制作人員只有新海誠一人，所用的設備也只有他的個人電腦。被譽為開創(chuàng)21世紀動畫創(chuàng)作新趨勢的創(chuàng)舉?！薄?】之后在2004年完成了九十分鐘長的《云之彼端，約定的地方》，這是新海誠的首部長片。其創(chuàng)作的技術和手法又有了進一步的提高。

“2007年的《秒速5厘米》，在情節(jié)的構思與表現上有了很大的突破。該片風格趨于成熟，描寫的是1990年前后現實世界的故事，全片由《櫻花抄》、《宇航員》、《秒速5厘米》3個短篇構成?！薄?】

（二）新海誠動畫的創(chuàng)作主題

新海誠動畫作品的思維方式和創(chuàng)作理念，首先是以好的故事、好的人物造型及個性鮮明的主題等要素作為前提，再運用創(chuàng)新的思維來指導工作，搭配絢麗的場景以及優(yōu)美的背景音樂，最終達到一種情景融合的制作效果。

新海誠動畫作品所表現的主題多是被分割在不同時空或地區(qū)的人們之間的思念，風格表現出向現實生活靠攏的明顯趨勢。動畫的情節(jié)比較單純，節(jié)奏舒緩，以表現出憂傷的感彩，并且在一點一滴的情節(jié)中流露出了對幸福的渴望和追求。

在故事結構方面緩慢而富有張力，表現出制片人細膩而又嚴謹的思維方式，像《星之聲》中主要講訴的是兩個被分隔在宇宙中的戀人，他們用手機郵件來保持聯(lián)絡，但時間和空間上的差別，使得郵件的送達時間變得長到不可思議。直到女主角在最后的戰(zhàn)役中隕落時，一切以往的記憶都在死亡面前無聲地凋謝，而在那時她所發(fā)送的郵件在數年之后傳到了男主角的郵箱。這樣一個悲傷的結局，在感動大眾的同時，向人們傳達了一種珍惜當下的創(chuàng)作理念，讓觀眾能從他的故事中感受到屬于自己的愛和溫暖。

動畫產業(yè)也是一種文化產業(yè)，是以本民族文化資源的特色為根本發(fā)展起來的。新海誠動畫作品的發(fā)展理念不僅借鑒了本土好的發(fā)展模式，而且在文化要素上不斷調整自己的前進步伐，使之既能反映本國文化的特色，又能適應市場的新要求。

“新海誠動畫作品的繼承總體來說受商業(yè)因素的干擾較小，某種意義上來講它發(fā)展成為了一種獨立動畫的模式。作為商業(yè)動畫之外的重要補充，新海誠動畫作品的獨立性，不但減少了制作成本，還突破了商業(yè)動畫的同一風格，彰顯出了創(chuàng)作者個人的風格氣質，具有獨特的創(chuàng)作理念?！薄?】

（三）新海誠思維方式的創(chuàng)新

新海誠個性而不張揚的創(chuàng)作理念與深厚的創(chuàng)作實力，使得他的動畫作品所帶來的傳播效應廣泛又真切。盡管他的動畫作品風格個性彰顯，卻絲毫不會影響到他作品所帶來的平和和親近。

對于一個制片人來說，能在平凡中發(fā)現不平凡非常重要。新海誠在這個滿滿的都是故事的世界中，不斷地成長，并在充塞著無數夢的角落里，努力地收集、想象、轉化它們，使它們逐漸成為他故事中的突破點和亮點。

這種追求與創(chuàng)新，從未停歇。

新海誠動畫作品的創(chuàng)新力的確渺小到不足言道，但不積硅步何以至千里，諸多動畫產業(yè)的成功案例證明，正是那一點點的細節(jié)處理和看似漫不經心的微弱發(fā)力，日積月累，從而緩慢推動動畫市場走向一個多彩的格局。

三、新海誠動畫的技術分析

（一）新海誠動畫的腳本風格

新海誠在出色地完成了他作品的腳本寫作后，開始了更多的細節(jié)處理。在分鏡頭設計中，新海誠盡量簡化了人物動作，并使用敘述技巧來填補動作場面的空缺，以彌補畫面的停頓，使平均動作精細程度保持在可接受范圍內，有效地減少了工作量。實際上，從新海誠的作品尤其是《星之聲》來看，他對人物造型的把握能力尚有欠缺，人物設定較蒼白，并有走形的現象。新海誠本人也意識到這一點，因而自《云之彼端，約定的地方》開始，劇中人物設計均由他人完成，精致的靜態(tài)背景畫則使整體的畫面效果保持在優(yōu)秀的水準上。對此新海誠本人說？押“我想描繪的并不是單純的風景，而是人們身處其中的景色，我想要描繪處于美麗風景中的人們”，可見從動畫的腳本開始就滲入了他很多心血。

（二）新海誠動畫的表現元素

新海誠的動畫作品常常是從最細微的背景入手，不遺余力的展現日常生活的一些小東西，而這些在普通的動畫作品中是不會被大力刻畫的。但正是這真實的細節(jié)，使得我們在欣賞他的動畫作品的同時，產生了一種與現實相關的共鳴。

新海誠動畫的畫面技巧表現在看似平凡和瑣碎的場景和物件的設定中，但卻處處流露出他巧妙的安排，光線的大量運用更是在畫面的和諧中平添了幾分靈氣（如圖1）。

科幻元素，也是新海誠動畫在畫面表現上的一大特色。從《星之聲》到《云的彼端，約定的地方》，科幻元素幾乎成了他述說故事的主要手段（如圖2）?！缎侵暋防锟缭綌倒饽甑膽偾?，《云的彼端，約定的地方》里壯麗凄美的巨大白塔，這些亮點，都是以科幻元素作為前提所展現出來的。一如既往地保持自己的風格，不斷創(chuàng)新故事情節(jié)，展現主角豐富又細膩的情感，這些都是新海誠動畫制作的獨到之處。

在表現手法方面，新海誠的動畫短片多用背景來敘事，強調畫面的構圖和前景與背景的和諧、簡化了人物動作而更加注重細節(jié)之處。這是基于原有的創(chuàng)作理念，而在個人風格上的進一步創(chuàng)新。

（三）新海誠動畫的配音和背景音樂的和諧效果

一部完美的動畫作品，除去制作精美的畫面，聲音的傳達也同樣具有舉足輕重的決定性作用。正所謂言為心聲，那些承載著心聲、點綴著感情的動畫配音和背景音樂，是使用了人類所擁有的最具體的方式，提供了畫面無法包容的講述空間，帶觀眾進入到影像無法潛入的靈魂深淵。

如在《秒速五厘米》這部影片中大量運用人物旁白和獨白，其優(yōu)點為：一方面節(jié)省了畫面中的人物表情動作，另一方面使作品體現出詩歌般的文學性。新海誠對旁白和獨白的編排很出色，配合節(jié)奏舒緩的鋼琴或小提琴，烘托出影片氣氛并與畫面相符，通過男女主角獨白的穿插將多條線索最終交織在一起，不露聲色地將畫面沒有交代的劇情補充完成且不給觀眾以生硬的感覺。

“新海誠的動畫作品的配音就是這樣撥開了那些表層的裝飾，讓我們赫然發(fā)現臺詞雖不能獨立成章，卻能夠勾起沉淀于人類體內千百年的情愫，將影片情景化入更深的縫隙，這便是語言特有的力量。而真真正正打動我們的，不是驚心動魄，不是驚世駭俗，而是隱藏在不平凡之下的平凡。”【4】

（四）新海誠動畫的多媒體技術的運用

在新海誠的作品中分鏡頭的設計，盡可能簡化了人物的動作，并使用敘述技巧來彌補動作場面的空缺，彌補畫面的停頓，以提高動作的整體精細程度。

計算機和通信技術的進步為新海誠動畫的推行奠定了物質基礎。無論是個人電腦還是相應的專業(yè)工具或軟件都已普及，技術的成熟使創(chuàng)作者可以更加自由地表現，并將主要的注意力投向作品的藝術性。

從畫面上看，新海誠的動畫作品采用實景拍攝的圖片作為其背景畫的素材，按其繪制，并輔以3D建模技術，因此具有很強的現代氣息，而這種制作技術為構圖和著色提供了便利。其顯著特點是陰影占有大片面積，中間調少，以強光和陰影的對比和二維CG 繪畫特有的明快色彩使背景畫具有立體感和真實感。

“CG泛指利用計算機技術進行視覺設計和生產，通常指數碼化作品，二維CG的優(yōu)點是可以制作出更具個人風格的畫面和影視特效。CG產生前動畫依賴于手工繪制，而CG出現以后則給動畫的制作帶來了許多簡單和快捷?！薄?】

四、結論

動畫是一種綜合性藝術，它集文學、繪畫、攝影、音樂、影視等于一體。因此，創(chuàng)作一部成功的動畫作品，就需要有一種獨特的思維方式來統(tǒng)領，要有不斷開拓創(chuàng)新的精神，新海誠動畫作品的成功就具有很好的代表性。

我們通過對新海誠創(chuàng)作理念和動畫作品的研究分析，了解到技術的進步逐步成為他動畫作品不斷發(fā)展創(chuàng)新的有力保證和重要支撐。而新海誠的獨立動畫模式作為普遍商業(yè)動畫之外的重要補充，具有非常廣闊的前景，是促進整個動畫產業(yè)繁榮的重要力量。

【參考文獻】

【1】【3】黃霽風.淺談新海誠動畫的啟示及中國獨立動畫的發(fā)展趨勢【J】.新視覺藝術，2009，（4）.

【2】苗鵬，句磊.試論秒速5厘米對我國動漫產業(yè)的幾點啟示【J】.電影評介，2008，（14）.

第2篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

【關鍵詞】新課程理念 高中化學教學 作業(yè) 創(chuàng)新設計

教師設計作業(yè)的質量和導向在很大程度上影響著新課程改革的順利進行，然而高中化學課程的作業(yè)設計卻始終沒有受到教師的重視，在應試教育影響下，許多教師設計作業(yè)時只是簡單挑選和高考試題形式、內容類似的練習題，要求學生完成，學生感到枯燥、無味，甚至會抄作業(yè)敷衍了事。在新課改背景下，教師必須創(chuàng)新設計作業(yè)，激發(fā)學生興趣，使其在作業(yè)中鞏固知識。

一、設計生活化作業(yè)，激發(fā)學生的學習熱情

對于學生而言，最好的老師就是興趣，如果學習中缺乏興趣，那么必然是枯燥、無味的，甚至會導致學生產生厭學心理。若長時間內學生都被動接受教師的知識灌輸，不僅難以達到理解的學習效果，而且還會導致教學效率降低，無論是教師還是學生都白白浪費了寶貴的時間。生活是化學知識的主要來源之一，化學存在于生活的各個方面，具有重要的應用價值。教師可根據學生已有的生活經驗與知識作為基礎，有針對性地設計作業(yè)，在化學作業(yè)和學生生活間建立聯(lián)系，為學生提供動腦、動手的機會，充分發(fā)揮其自主探究能力。比如，第一冊化學教材中關于“角色扮演是否應停用鋁制飲料罐”的實踐活動，關于“如何選用材料”的思考與交流，第二冊化學教材中關于“化學電池的常用名稱、種類，回收和處理廢舊電池的途徑與方法”的社會調查。這些課后任務是化學教學的延伸，同時也是生活的外延，學生在廣闊的化學學習天地中遨游，通過化學深入了解生活，在生活中尋找、體驗化學，吸收知識的營養(yǎng)。這種方式有機聯(lián)系了學生的社會生活和化學作業(yè)設計，有效激發(fā)了學生的學習興趣，使其學習熱情高漲，大大提高了學生完成作業(yè)的積極性，其在家庭生活與社會實踐中復習并鞏固知識，鍛煉了自身的創(chuàng)新能力，化學素養(yǎng)也得到提高。

二、設計個性化作業(yè)，促進學生的個性發(fā)展

每個學生都是獨特的，其不同的學習風格、優(yōu)勢、需求以及思考方式等決定了其學習能力、應變能力等的差異，因此教師在設計作業(yè)時應當認識到這一點，同時考慮不同層次的學生，分層次布置作業(yè)，有效提高所有學生的能力。所以在布置化學作業(yè)時，要同時考慮學生的共性與個性，通過作業(yè)為學生創(chuàng)造個性發(fā)展的平臺，鼓勵其充分發(fā)揮、發(fā)展特長，改進自身的不足之處。一方面，要發(fā)揚學生的長處。在設計作業(yè)時融入學生的愛好因素，創(chuàng)造相應的條件，提升其實踐興趣。例如，講解完一堂課后，學生經常會有一些質疑，因為不再考試范圍內，所以不宜在課堂上細化講解。然而許多優(yōu)等生仍然留有時間和精力，自愿多了解該部分知識，所以教師在設計作業(yè)時，可以將與該部分知識相關的書目或網站提供給學生，或者為其指出可參與實踐的場所，引導其對化學領域進行深入研究，通過閱讀《化學探索的軌跡》等課外書籍了解科學家探索晶體結構的情況。另一方面改進學生的不足。鼓勵存在不足的學生加入相反的小組中，不斷受到熏陶，營造寬松活躍的課堂氛圍，引導學生自主學習，發(fā)現自身的問題所在，在循序漸進中增強學習興趣，促進能力發(fā)展，提高其完成作業(yè)的效率。

第3篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

一、今年全縣經濟發(fā)展的基本狀況

今年以來，全縣各級各部門認真貫徹縣委十屆七次全會精神，全縣經濟繼續(xù)保持了良好的發(fā)展態(tài)勢。～月，實現生產總值萬元，同比增長，剔除“兩路”因素，生產總值達到萬元，同比增長。其中，一產增長；二產增長；三產增長。

（一）農村經濟穩(wěn)定發(fā)展。全縣農村經濟總收入達到萬元，同比增長。第一，春耕備耕工作力度較大，做到了工作早計劃、任務早安排、措施早落實。截至月底，全縣已就位“兩雜”良種萬斤，其中，水稻良種萬斤，到農戶萬斤，玉米良種萬斤，到農戶萬斤；就位化肥噸，到農戶噸；就位農膜噸，到農戶噸；就位農藥噸，到農戶噸。完成水稻育秧萬畝、玉米育秧萬畝、紅苕育秧萬畝，完成玉米點播萬畝、水稻栽插萬畝、大豆點播萬畝、花生點播萬畝。第二，農業(yè)內部結構調整穩(wěn)步推進。一是加強了農田水利基本建設。去冬今春完成各類水利工程件，解決了人的飲水困難；二是加大了“兩雜”良種推廣力度，狠抓了配套農業(yè)增產技術措施的落實；三是繼續(xù)培育發(fā)展特色農產業(yè)，基本落實了農業(yè)綜合開發(fā)示范村建設項目，完成了畝良桑嫁接，規(guī)劃了畝老茶園改造和畝生態(tài)茶園建設，實施了畝連片柑桔嫁接改良，在江邊河谷一帶鄉(xiāng)鎮(zhèn)發(fā)展了一批蔬菜示范基地。第三，畜牧生產形勢較好。肥豬出欄萬頭，大牲畜出欄頭，以烏骨雞為主的家禽出欄萬只，肉蛋總產量噸。第四，科技推廣力度加大。一些特色農產業(yè)分別成立了專業(yè)協(xié)會，雜交仔豬繁殖基地、養(yǎng)牛示范基地、烏骨雞種雞群養(yǎng)殖基地相繼建立，政府專門拿出了萬元扶持發(fā)展烏骨雞產業(yè)。第五，農村富余勞動力向非產業(yè)轉移速度加快。今年以來，全縣新轉移農村富余勞動力人，占年計劃人的，全縣實現務工收入萬元。

（二）工業(yè)生產提速增效。完成工業(yè)總產值萬元，同比增長倍，其中：規(guī)模以上企業(yè)完成萬元，同比增長倍；其他企業(yè)完成萬元，同比增長。主要工業(yè)產品生產情況是：原煤萬噸，同比增長；電石萬噸，同比增長倍；發(fā)電量萬度，同比增長；供電量萬度，同比增長倍；水泥萬噸，同比下降。

（三）固定資產投資大幅增加。完成全社會固定資產投資萬元，同比增長倍。剔除水麻、普檜公路投資部分，本級固定資產投資完成萬元，同比增長。其中：基建萬元，同比增長倍，私人投資完成萬元，同比增長。主要在建工程項目投資完成情況是：鹽電公路完成年計劃的，黃毛壩大橋完成年計劃的，油坊溝水庫完成年計劃的，白水江梯級電站完成年計劃的，電石廠第四期技改完成年計劃的，撒魚沱電站完成年計劃的。

（四）財政金融運行平穩(wěn)。實現地方財政一般預算收入萬元，同比增長；實現上劃中央稅收入萬元，同比增長；完成地方財政支出萬元，同比增長。金融機構各項存款余額達到萬元，較年初增長；各項貸款余額達到萬元，較年初增長?，F金表現為投放，凈投放現金萬元。

（五）城鄉(xiāng)消費市場活躍。完成全社會消費品零售總額萬元，同比增長。其中，國有及國有控股完成萬元，同比下降（主要是國有企業(yè)已改制）；個體私營經濟完成萬元，同比增長；其他經濟完成萬元，同比增長。

在看到成績的同時，我們還必須清醒地看到，當前全縣在改革發(fā)展中仍然存在不少困難和問題，長期困擾縣域經濟發(fā)展的深層次矛盾還沒有得到根本解決。一直以來，全縣經濟主要以糧食、畜牧等農村傳統(tǒng)經濟為主，工業(yè)發(fā)展滯后，第三產業(yè)不發(fā)達，支柱產業(yè)單一，經濟結構不合理，致使經濟總量難以大幅提升，經濟增長方式尚未根本轉變。在農業(yè)農村方面，一是農民增收緩慢，城鄉(xiāng)差距拉大。去年全國農民人均純收入元，全省元，全市元，而我縣為元，分別比全國全省全市少元、元和元。年全縣農民人均純收入與城鎮(zhèn)居民人均可支配收入的比例為，年是，而全市年為：，全省為，全國為；二是農業(yè)內部結構調整步伐緩慢，不同程度地存在著農產品結構不合理、質量不高、市場信息不靈等問題，以至于優(yōu)勢產業(yè)不集中，特色不明顯；三是農業(yè)綜合素質差，科技含量比較低，產業(yè)龍頭的帶動力不強，產業(yè)化發(fā)展成效不明顯，產業(yè)規(guī)?；潭炔桓撸a業(yè)服務化水平低，農產品應對市場變化的能力較弱；四是農村二、三產業(yè)發(fā)展滯后，農村勞動力轉移的渠道不寬，勞務輸出的組織化程度不高，勞動力文化技術素質偏低，人均收入處于較低水平；五是農村貧困面仍然較大，全縣還有近萬人處于人均純收入不足元的貧困狀態(tài)；六是由于縣級財力有限，對農業(yè)的實際投入嚴重不足；七是各級干部對現代農業(yè)農村工作缺乏足夠的認識，在領導方式和工作作風上還有不少問題，與新形勢下農業(yè)農村發(fā)展的要求還有不小差距。在工業(yè)發(fā)展方面，全縣工業(yè)化程度低，工業(yè)經濟規(guī)模不大，電礦工業(yè)支撐體系還未根本形成；制約水電、原煤、化工、建材、加工業(yè)五個工業(yè)產業(yè)發(fā)展的“瓶頸”因素較多；項目儲備不足，尤其缺少達到可研深度的農產品深加工項目，以至于立項、推介和落實都比較困難。在基礎設施方面，農業(yè)基礎薄弱，抵御自然災害的能力不強；道路交通路況不好，鄉(xiāng)村公路晴通雨阻的現象比較突出；校舍嚴重不足，加之有不少危房，“普九”的硬件建設任務繁重；同時，衛(wèi)生、計生、文化以及城鎮(zhèn)等的基礎設施也相當脆弱。

綜上所述，我們用最簡潔的話來概括我們的縣情，那就是農業(yè)弱縣、經濟小縣、財政窮縣。根據當前經濟發(fā)展面臨的形勢，全縣各級各部門必須按照中央和省、市委的有關精神和市委一屆八次全會、縣委十屆七次全會的部署，始終不渝地把經濟工作作為第一要務來抓，千方百計提高農業(yè)綜合生產能力，想方設法增加農民收入，促進農業(yè)農村全面發(fā)展；千方百計推進新型工業(yè)化，竭盡全力做大做強工業(yè)經濟，促進縣域經濟實力明顯增強；千方百計采取有效措施，積極穩(wěn)妥處理好改革發(fā)展穩(wěn)定中的一系列問題，促進經濟社會協(xié)調發(fā)展。為我縣與全市全省全國同步實現全面建設小康社會總體目標打下堅實基礎。

二、加大統(tǒng)籌力度，全力以赴做好今年的農業(yè)農村工作

年，是實施“十五”計劃的最后一年，也是銜接“十一五”計劃的關鍵一年。做好今年的農業(yè)農村工作，對于推動我縣經濟社會加快發(fā)展具有十分重要的意義。各級各部門要堅持以人為本，樹立全面協(xié)調可持續(xù)的科學發(fā)展觀，認真貫徹落實中央號文件精神和市委一屆八次全會、縣委十屆七次全會精神，把解決“三農”問題作為首要任務，扎實推進今年農業(yè)農村的各項工作。

今年全縣農業(yè)農村經濟發(fā)展的主要目標是：糧食播種面積萬畝以上，糧食總產萬噸；肉蛋總產量萬噸；畜牧業(yè)總產值萬元；林業(yè)總產值萬元；農民人均純收入比上年增長。

圍繞以上目標任務，各級各部門要著重抓好以下七個方面的工作。

（一）加大投入，努力改善農業(yè)生產條件，不斷增強農業(yè)綜合生產能力。一是要強化以農田水利為重點的農業(yè)基礎設施建設。進一步加大工作力度，加快油坊溝水庫、落雁石門關水庫、灘頭二洞水庫建設進度，完成三龍灘、水子沖水庫項目前期勘測工作，抓好牛寨萬和小流域治理，繼續(xù)實施病險水庫除險加固，力爭完成各類水利工程件，解決萬人飲水困難。加快節(jié)水灌溉、人畜飲水、鄉(xiāng)村道路、農村沼氣、農村水電等“五小工程”建設步伐。按照“補償成本、合理收益、優(yōu)質優(yōu)價、公平負擔”的原則，抓緊做好水利工程管理體制改革工作，核定合理水價，制定水資源管理辦法，促進水利良性發(fā)展。認真做好“十一五”水利規(guī)劃和水利項目的可研、儲備工作，促進農業(yè)生產條件不斷改善。

二是要加快生態(tài)屏障縣建設步伐。按照“生態(tài)建設產業(yè)化，產業(yè)發(fā)展生態(tài)化”的要求，在注重生態(tài)建設的前提下，積極探索特色經濟林、林化、非木林、木材加工、森林生態(tài)旅游等建設途徑，加快特色資源培育。全面搞好萬畝森林管護和萬畝天保工程建設，加強對萬畝退耕林的撫育管理和林下資源開發(fā)利用，力爭全縣森林覆蓋率上升個百分點。加強農村替代能源建設，抓好口沼氣池、眼節(jié)能灶建設。強化林政執(zhí)法，加大對森林資源的保護管理力度，促進生態(tài)與經濟發(fā)展相適應。

三是要努力推進農業(yè)科技進步。按照培育特色農產品的需要，積極整合農業(yè)專業(yè)技術人才資源，充分調動農科人員的積極性，組織他們深入到生產第一線傳授農業(yè)科技，搞好技術服務，帶頭領辦、創(chuàng)辦科技示范點。鼓勵農科人員通過與農戶聯(lián)辦、合辦或入股等形式參與產業(yè)開發(fā)，推廣現代農業(yè)技術。繼續(xù)抓好良種、農村適用技術以及新技術的推廣。圍繞特色農產品發(fā)展和開發(fā)，規(guī)劃建設一批烏骨雞、仔豬、牛羊良種繁育基地和茶葉、蔬菜、蠶桑、五倍子等示范基地，積極推廣稻田養(yǎng)魚技術。加快新品種引進、選育和示范推廣，著力更新改造傳統(tǒng)產業(yè)，促進特色產業(yè)發(fā)展壯大。版權所有

（二）以發(fā)展特色農產品為重點，繼續(xù)推進農業(yè)結構調整。

按照優(yōu)化特色農產品區(qū)域布局的原則，依靠科技創(chuàng)新，運用現代高新技術手段，做大做強茶葉、烏骨雞、蔬菜、竹子、蠶桑、五倍子、干果、油菜等特色農產業(yè)。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要結合自身的實際，有選擇、有重點地大力發(fā)展新興特色產業(yè)，開發(fā)“高、新、特、優(yōu)”產品和安全、保健、綠色食品，提高特色農產品的附加值。要加強資金整合，積極協(xié)調農業(yè)、水利、林業(yè)、扶貧、財政等部門按照職能分工，對優(yōu)質農產品基地建設給予大力支持，集中建設一批高質量、高效益的優(yōu)質農產品生產基地。重點要抓好茶葉、蠶桑、五倍子、干果、竹子、蔬菜等特色產業(yè)。在茶桑產業(yè)上，今年要新建標準茶園畝，生態(tài)茶園畝，改造老茶園萬畝；良桑嫁接畝，新植桑園畝。在五倍子產業(yè)上，雖說全縣有近萬畝人工倍林和天然倍林，但大部分已被毀或林木老化。這一產業(yè)是我縣的傳統(tǒng)特色產業(yè)，且有林化廠作依托，不能在我們的手里被丟掉，何況這一產業(yè)已納入省級“十五”財源建設扶持發(fā)展項目。為恢復發(fā)展五倍子產業(yè)，今年要努力建設標準倍林基地畝。在干果產業(yè)上，通過大力爭取，我縣已列入全省干果基地縣。我們要抓住這一機遇，采取有力措施，加強品種改良，擴大種植面積，努力做大做強這一產業(yè)。今年要推廣夏季修剪畝，病蟲綜合防治畝，品種高位換枝畝。在竹產業(yè)上，目前全縣有竹林萬畝，年產竹材萬公斤，竹筍萬公斤。要在管護好現有竹資源的同時，結合實施退耕還林和天保工程，新造或更新竹林萬畝。要認真研究竹筍加工業(yè)，積極引資搞好竹產品的開發(fā)，實現竹產品增值。在畜牧生產上，要大力發(fā)展生豬、牛羊和烏骨雞，擴大養(yǎng)殖規(guī)模，加強畜禽疫病防治，加快良種體系建設，抓好畜禽產品流通和加工，力爭畜牧業(yè)產值再創(chuàng)新高。尤其在烏骨雞的發(fā)展上，要大力推廣科學養(yǎng)殖和規(guī)模養(yǎng)殖，拓寬銷售渠道。今年全縣烏骨雞飼養(yǎng)量力爭達到萬只，出欄萬只。要加大推介和引資力度，努力開發(fā)烏骨雞系列產品，推動產業(yè)發(fā)展壯大。在蔬菜產業(yè)發(fā)展上，要抓住“兩路”、“兩站”建設機遇期，立足市場需求，以沿江沿路集鎮(zhèn)為重點，合理規(guī)劃，連片種植，進一步擴大種植面積，提高品種質量。今年要在普洱、中和、鹽井、柿子、落雁、興隆、牛寨等鄉(xiāng)鎮(zhèn)集中建設蔬菜示范點，力爭全縣種植時鮮蔬菜萬畝。尤其是在優(yōu)勢產業(yè)發(fā)展上，今年一定要邁出實質性步伐，為今年或今后一段時期的農民增收奠定基礎。一是要認真落實目標任務。今年要建設畝標準茶園、畝桑園、畝五倍子，新建無公害蔬菜畝，大面蔬菜萬畝，養(yǎng)殖烏骨雞萬只。二是要合理布局。我不主張遍地開花，主張集中連片，規(guī)模發(fā)展。在興隆、落雁和串絲三個鄉(xiāng)各布局茶葉畝，在鹽井和興隆布局蠶桑產業(yè)，牛寨布局五倍子產業(yè)，在興隆的蒿芝布局無公害蔬菜。三是要研究投入機制。力爭通過投入杠桿把企業(yè)、基地和農民連結起來。四是要注重市場。市場經濟條件下的農版權所有產業(yè)發(fā)展離開了市場就沒有活力。五是要整合資金，集中傾斜，尤其是要向在三村建設的重點傾斜。

（三）發(fā)揮龍頭企業(yè)帶動作用，大力推進農業(yè)產業(yè)化經營。

要按照市委市政府“圍繞增收抓產業(yè)，突出產業(yè)抓龍頭，依靠科技增效益”的要求，牢固樹立用工業(yè)理念謀劃農業(yè)發(fā)展的思想，積極推進品牌農業(yè)戰(zhàn)略，把農副產品加工型龍頭企業(yè)作為農業(yè)產業(yè)化與新型工業(yè)化的最佳結合點，帶動特色農產品發(fā)展，全面提升農產品質量。要進一步加大對農產品加工企業(yè)的扶持力度，支持農產品的分級包裝、儲藏保鮮、精深加工，逐步形成具有地方特色的農產品加工體系。象蔬菜、筍子加工都是應該認真研究積極支持發(fā)展的。要堅持不懈地走公司加基地連農戶的產業(yè)化發(fā)展路子，通過扶持發(fā)展龍頭企業(yè)，實現規(guī)模化生產和訂單農業(yè)，保證農產品穩(wěn)固的銷售渠道和市場。對茶葉公司、林化廠、絲廠、肉聯(lián)廠、牛寨罐頭廠等農產品加工企業(yè)，各有關部門要從項目資金、基地建設、技術投入、經營信息、市場開發(fā)等方面給予支持，并搞好相關服務。要繼續(xù)鼓勵、支持、幫助這些企業(yè)通過改制改造、盤活資產、招商引資等途徑，進一步理順經營機制，規(guī)范內部管理，增強市場競爭能力。要鼓勵支持有條件的企業(yè)和個人開展無公害農產品的申報和論證工作，創(chuàng)造鹽津的特色品牌。對申報論證成功的，縣政府將給予一定的獎勵。與此同時，要按照“民辦、民營、民受益”的原則，積極鼓勵發(fā)展各類農產品專業(yè)合作組織、購銷大戶和農民經紀人隊伍，為農副產品的生產流通搞好服務。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要重點扶持一批農民專業(yè)合作組織，積極為他們排憂解難，使其不斷發(fā)展和完善，成為農民了解市場、認識市場、走進市場的重要紐帶。

（四）狠抓扶貧攻堅，切實加快扶貧開發(fā)進程。要以增加貧困人口收入為核心，以改善貧困群眾生產生活條件為重點，以創(chuàng)新扶貧機制為動力，立足資源優(yōu)勢，整合資金、集中力量，協(xié)同作戰(zhàn)、合力攻堅，堅持開發(fā)式扶貧，加速解決極端貧困問題。對列入扶貧開發(fā)的個貧困村，要以實施整村推進項目為切入點，整合資源、完善規(guī)劃，突出重點、量力而行，集中力量解決好貧困群眾最需要而又可能完成的項目，努力改善貧困地區(qū)的生產生活條件。要切實扶持每個貧困村培育—項持續(xù)穩(wěn)定增收的產業(yè)，加快實現穩(wěn)定解決溫飽的目標。要進一步加大產業(yè)扶貧的力度，扶貧部門要結合我縣實際，抓緊制定出一個切實可行的實施方案。鄉(xiāng)村要結合本地實際，制定出具體的實施辦法，進一步加大投入扶持力度，使之真正成為年農民增收的新亮點。要繼續(xù)實施好扶貧安居工程，重點解決居住巖洞、窩棚、杈叉房、茅草房的特困戶，完成戶特困農戶的住房改造；實施好個整村推進項目和落雁戶國債易地扶貧項目，解決人的安居溫飽問題；實施萬元產業(yè)扶貧和萬元小額信貸扶貧項目，帶動戶人脫貧。與此同時，要加強對扶貧資金和項目的管理，所有扶貧資金的分配和使用都要推行公示、公告制度，嚴格檢查審計，確保資金及時足額到位，使有限的資金發(fā)揮應有的扶貧效益。要進一步做好社會幫扶工作，繼續(xù)強化部門掛村和干部包戶扶貧的工作制度，進一步明確責任，抓好落實，做到不脫貧不脫鉤。掛鉤扶貧一定要落到實處，請扶貧辦、組織、人事按照處級干部聯(lián)系到鄉(xiāng)，部門聯(lián)系到村，所有干部幫扶到戶的原則，認真研究落實扶貧責任，提出具體目標任務和獎懲辦法。要通過上述努力，爭取年內解決人溫飽和人的脫貧問題。

（五）加快農村富余勞動力轉移步伐，努力提升勞務輸出的質量和水平。農村富余勞動力的有效轉移與輸出是增加農民收入的重要途徑。各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要把農村勞務輸出放在更加突出的位置，大力引導農村富余勞動力向非農產業(yè)和城鎮(zhèn)轉移，把勞務輸出培育成為加速農村資本積累、促進農村觀念轉變、帶動農民持續(xù)增收的支柱產業(yè)。要采取“政府引導、市場運作、能人帶動、信息先行、技能培訓”等有效措施，積極組織農村富余勞動力就近務工或外出經商。要實行“分級負責、分類培訓”的辦法，認真組織實施好“陽光工程”，不斷提高務工農民的素質?？h勞務輸出辦要高度重視勞務培訓工作，積極搞好協(xié)調，依托職業(yè)中學、農廣校、農業(yè)技校等教學設施，重點開展初中以下文化青年農民的初級技能培訓和維權法規(guī)知識培訓，鄉(xiāng)鎮(zhèn)要開展農民工就業(yè)前的引導性培訓，鼓勵用人單位和調動社會各方面參與農民職業(yè)技能培訓及組織勞務輸出。農民工的培訓和輸出要堅持與市場需求接軌，積極推行“訂單輸出”。勞務輸出部門要主動出擊，及時掌握市場信息，幫助尋求勞務“訂單”，根據“訂單”組織培訓和輸出。同時要加強與輸入地的聯(lián)系，強化對外出務工人員的教育和管理，努力減少其違反計劃生育的行為及其它違法犯罪現象，樹立鹽津人的良好形象。要通過上述措施，力爭全年輸出農村富余勞動力萬人，務工收入達到億元。

（六）努力增加財政投入，嚴格各類支農資金管理。加強農業(yè)基礎建設，解決“三農”問題，必須進一步調整國民收入分配結構和財政支出結構，給農業(yè)、農村、農民更多的關注和支持。財政部門要依法安排并落實對農業(yè)和農村的預算支出，嚴格執(zhí)行預算，建立健全財政支農資金的穩(wěn)定增長機制。財政、發(fā)計等部門要按資金渠道不變的原則，積極開展調查研究，主動探索建立科學合理的運行機制，整合支農資金，推進支農資金向特色產業(yè)、優(yōu)勢區(qū)域、重點項目相對集中。進一步完善支農資金使用、管理的相關規(guī)定，加大審計監(jiān)督檢查力度，建立責任追究制度，確保支農資金及時足額到位，發(fā)揮好財政支農資金和國債資金的效益。要放活資源、放寬政策，積極引進各類社會資金進入農副產品加工、鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)發(fā)展、優(yōu)勢產業(yè)基地建設、農村基礎設施建設、林產業(yè)發(fā)展、龍頭企業(yè)的培植發(fā)展等領域，努力構建多渠道、多元化的投融資體制和運行機制，千方百計增強農業(yè)發(fā)展的支撐力。

（七）加大統(tǒng)籌協(xié)調力度，提高對農業(yè)農村的服務水平。各級各部門要按照工作職能，增強對農業(yè)農村的服務意識，提高服務水平。農、林、水、扶貧、產業(yè)辦等涉農部門既要著眼于全縣發(fā)展的規(guī)劃，更要為基層搞好服務。深入基層，指導和幫助基層抓好各項工作，并通過抓好示范和典型，實現以點帶面，整體推進全縣農業(yè)農村的發(fā)展?？h供銷社和各專業(yè)協(xié)會要進一步加強服務意識，深化改革，在農業(yè)產業(yè)化經營中找準位置，在助農增收中求得發(fā)展，最大限度地發(fā)揮基層農村農資及農產品購銷的主渠道作用；統(tǒng)計部門要根據新時期農業(yè)和農村經濟發(fā)展的新特點，及時調整和完善統(tǒng)計內容、統(tǒng)計項目，使統(tǒng)計數字更客觀準確地反映情況；科技部門要進一步做好農業(yè)科技攻關、優(yōu)質農產品開發(fā)示范和農村適用新技術新成果的推廣，把農業(yè)科技工作進一步引向深入；氣象部門要在結合上做文章，在服務上求突破，繼續(xù)為農業(yè)發(fā)展、農村穩(wěn)定、農民增收和農村經濟社會可持續(xù)發(fā)展搞好預測預報；政策研究、產業(yè)開發(fā)部門要配合相關部門對涉及農業(yè)農村改革發(fā)展和農民增收的重大熱點、難點問題進行專題調研，為縣委縣政府科學決策當好參謀助手。教育、文化、衛(wèi)生和計生等部門必須結合自身工作特點，把抓好工作的著力點放到農村，采取一切行之有效的措施，積極主動地為農民提供優(yōu)良服務。

三、認真貫徹落實本次會議精神，扎扎實實做好當前各項工作

會后，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)要及時認真總結近年農業(yè)農村工作的經驗教訓，客觀、冷靜地分析當前形勢，對今年乃至今后一個時期的“三農”工作作出安排部署。要通過貫徹本次會議精神，使基層廣大干部群眾了解當前農業(yè)農村工作面臨的形勢和任務，了解黨和政府支農、護農、愛農的一系列方針政策，激發(fā)廣大干部群眾的生產熱情，從而使農民持續(xù)增加收入的要求成為廣大基層干部和千家萬戶農民的自覺行動。當前正值春耕大忙季節(jié)，農事活動繁忙，全縣經濟發(fā)展和各項建設任務較重。各部門和鄉(xiāng)村兩級一定要以貫徹落實本次會議精神為契機，進一步加強領導，統(tǒng)籌兼顧，突出重點，有針對性地抓好各項重點工作，為實現今年全縣經濟社會發(fā)展各項目標奠定基礎。

（一）要繼續(xù)抓好“三農”工作。認真抓好農用物資的就位和市場秩序的整治，嚴厲打擊哄抬市場物價和制假販假等各種坑農害農的不法行為。及時組織籌措好農貸資金，確保大春作物滿栽滿插。努力抓實良種補貼的兌現，確保月日前全部兌現到農民手中，為群眾增產奠定基礎。堅決落實取消農業(yè)稅的政策。認真搞好動物疫病和農作物病蟲害的防治。采取切實有效的措施，認真抓好森林防火工作。全力做好小春作物田間管理，確保小春增產增收。加大農業(yè)科技和農村適用技術的推廣力度，抓好技術指導和服務，擴大科技覆蓋率。抓好節(jié)約用水，合理調度庫塘蓄水，確保春耕生產生活用水。抓住農村勞務輸出的有利時機，積極做好農村富余勞動力轉移的宣傳、組織、培訓、輸出等工作，確保今年勞務輸出任務圓滿完成。認真解決好涉及群眾切身利益的實際問題，安排好困難群眾的生產生活，組織和引導他們開展生產自救，幫助他們度過春荒。對群眾反映強烈的生產生活用煤價格偏高的問題，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和縣直有關部門務必引起足夠的重視，認真研究，加強協(xié)調，采取特殊措施，幫助農民減輕因煤炭價格上漲給生產生活帶來的壓力。

（二）要大力抓好城市經濟發(fā)展。要加強調研，積極配合省政府政策研究室搞好縣域經濟發(fā)展規(guī)劃，編制好全縣“十一五”發(fā)展規(guī)劃，按照新型工業(yè)化的要求，盡快修改完善并出臺全縣工業(yè)發(fā)展規(guī)劃。切實抓好煤炭、電力、電石、水泥等骨干企業(yè)的生產和銷售，搞好協(xié)調服務，確保全年工業(yè)生產目標圓滿完成。繼續(xù)關心改制企業(yè)的發(fā)展，幫助其建立經營管理機制，加強內部管理，使之盡快步入健康發(fā)展軌道。加大財稅征管力度，努力開源節(jié)流。加強協(xié)調服務，切實加強煤、電、油、運和重要原材料、生產資料的供求調度，使之發(fā)揮最大效益。進一步激活和拓展市場，加強市場秩序治理，為城市經濟發(fā)展提供良好環(huán)境。

（三）要著力抓好在建工程項目。繼續(xù)全力支持水麻、普檜公路建設，月日前全面完成征地拆遷的掃尾工作，進一步加強路地聯(lián)系，促進重點工程帶動地方經濟發(fā)展。加快鹽電公路、黃毛壩大橋建設進度，確保工程質量。鹽電公路路面工程必須在月底開工建設。積極支持白水江梯級電站、撒魚沱電站建設，做好協(xié)調、溝通和服務工作。今年縣政府承諾的九件實事，各承辦單位要加大落實力度，確保政府的承諾按時兌現。要認真抓好其他在建工程項目，努力擴大固定資產投資規(guī)模。與此同時，要切實加強對縣域經濟總體項目的可行性研究，進一步加大項目儲備力度，努力用建設項目保持投資拉動經濟增長的良好勢頭。

（四）要積極抓好非公經濟發(fā)展。進一步制定完善鼓勵支持非公經濟發(fā)展的政策，放寬市場準入條件，取消一切限制性、歧視性規(guī)定，讓非公經濟進入更寬廣的領域；進一步提高工作效率，減少辦事環(huán)節(jié)，切實營造良好的環(huán)境；進一步扶持發(fā)展民營企業(yè)，尤其要在農產品加工業(yè)上有所突破；進一步加強對私營經濟業(yè)主的教育、引導和管理，使其誠信經營，規(guī)范管理，照章納稅。與此同時，要切實搞好招商引資項目的跟蹤問效和服務工作，進一步提高引資的質量和水平。

（五）要努力推進各項社會事業(yè)。按照上次“普九”攻堅工作會議安排的任務，各鄉(xiāng)鎮(zhèn)和教育部門要認真抓好農村寄宿制學校建設，夯實“普九”硬件基礎。認真分析研究當前計生工作面臨的形勢，采取措施，持之以恒抓好各項節(jié)育措施落實，切實控制人口過快增長。繼續(xù)搞好疾病防控和衛(wèi)生執(zhí)法，加大藥品、食品安全檢查，切實維護人民群眾的身體健康和生命安全。加強社會保障體系建設，完善各項救助措施。強化環(huán)保意識和科技意識，增強經濟社會可持續(xù)發(fā)展能力。認真做好豆沙關五尺道文化研討會和參加“昆交會”的籌備工作，努力擴大鹽津的知名度。繼續(xù)把改變城鄉(xiāng)落后的生產生活方式和縣城“五大秩序”治理、機關環(huán)境美化作為重點，抓好各項創(chuàng)建活動，帶動精神文明建設深入開展。

第4篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

傳統(tǒng)的山水畫在兩漢時期就已經出現了，它主要體現了中國人的情思和精神，有著濃厚的民族韻味以及傳統(tǒng)哲理。山水畫更多的是給人傳達了情感，流露了精神，有著“以形眉道”的藝術特點?？v觀山水畫發(fā)展歷史，講究情感抒發(fā)以及意境、韻勢，追求“天人合一”的和諧思想始終伴隨著山水畫的發(fā)展。山水畫中表現出的陽剛美、韻律美、大度美、傳統(tǒng)文化美，更體現了中國人豐富的智慧。從山水畫的藝術特點來看，還具有禪味。山水畫將佛儒道等傳統(tǒng)思想融入其中，將其作為生活體驗，以此來觀察和思考宇宙和人生。“道”在我國的山水畫中對畫家們影響深遠，他們在創(chuàng)作中通過內心直覺追求簡約、自然的體驗，將我國的山水畫提升到更高的藝術造詣上①。而到了當代，部分山水畫畫家雖然給中國山水畫帶來了新的面貌，但是也存在一些問題，如脫離了古典山水畫的意蘊，缺乏對生命的體驗等。

二、 山水畫體現了畫家的精神世界

不管是南朝劉宗炳的“以形寫形”，還是唐朝張?的“外師造化，中得心源”，或者是清朝石濤的“一畫也，無極也，天地之道也”，從這些古代畫家的身上，我們都可以深刻地了解到，表意抒情是山水畫創(chuàng)作的顯著特點。畫家們通過物化情感世界和精神世界來表現客觀自然。山水畫所追求的精神力量正是我國山水畫創(chuàng)作中的優(yōu)先傳統(tǒng)的體現。畫家在山水畫中融入了自己的精神品格，在表現精神品格的同時展現著精神力量，這是山水畫創(chuàng)作首先應該遵循的。如果一味追求物質利益，作品中透露出浮躁和矯情，則是對山水畫藝術的歪曲。畫家應該提升自身的精神品格，要將對時代的透視以及對生命和自然的感悟，將其融合到藝術創(chuàng)作中。

三、 山水畫“以造化為師”的優(yōu)秀傳統(tǒng)

不少畫家都將人與自然的關系表現在自身的作品中，細致分析了人與自然的對應關系，并有濃厚的儒道思想。畫家們以“外師造化，中得心源”的手法，達到忘我的境界。古代山水畫家們喜歡親近自然，其山水畫筆墨精妙，格調高雅，作品無比透露著強烈的藝術感染力，讓人看了回味無窮，能深切感受到畫家們對于自然的真實體驗。如果有人認為，山水畫很簡單，既不親近自然，也不體驗生活，而只是閉門造車或者抄襲偷瞄別人的作品，那么這樣的山水畫注定不能打動人心。就像古人所言：“問渠那得清如許，為有源頭活水來。”大千世界，豐富多彩，變化多端，同時也成就了我國山水畫的藝術魅力。當前，面對這個物質高度發(fā)達的時代，山水畫畫家們應該走出“鋼鐵水泥”澆筑的城市，走進大自然，追求山水哲蘊，堅持在山水畫中繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精髓。

四、山水畫的意境

第5篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

關鍵詞：多元化；傳統(tǒng)與現代；理念；意境

中圖分類號：J222 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0032-01

一、中國工筆人物畫的藝術特點

（一）美學氛圍

南齊的謝赫在《六法論》中明確的提出了“氣韻生動”的藝術主張，并將此主張列于六法之首，可見“氣”在傳統(tǒng)的中國繪畫中有著至關重要的地位。同時這也是對中國人物繪畫最為根本的要求。另外，也要著重強調作畫者主觀意志的表達。

（二）形式構成特點

工筆人物畫在表現形式上是豐富多樣的，從傳統(tǒng)角度來看，有最為正統(tǒng)的“重彩型”，及李公麟首創(chuàng)的“白描型”，同時有宋元文人所推崇的“淡彩型”，還有任伯年以金箋作底的“金碧型”等等，真可謂風格面貌多種多樣。在作畫的過程中講求起收、開合得當，注重概括提煉，營造富有意境的畫面形式感。

（三）用線的特點

中國的書法和繪畫有著難以取舍的淵源，中國的工筆人物畫在用線上同樣也講求書法用筆，用書法中線的藝術來塑造形體。這也是中國工筆人物畫又一獨特的亮點。

（四）用色的特點

注重主觀色彩的應用，中國工筆畫在用色的過程中往往帶有強烈的個人感彩。強調單純、簡潔的用色，現代的工筆畫有別于傳統(tǒng)的重彩型工筆畫，注重營造一種清新淡雅的畫面效果。賦色對于工筆畫來說是一個非常重要的環(huán)節(jié)，創(chuàng)作過程中一幅畫暈染效果的好壞直接影響著最終的畫面效果。在著色的過程中，有很多值得注意的細節(jié)，例如上色的程度，暈染的效果，最終賦色后要有一個整體調節(jié)的過程，目的就是要主景與背景盡量和諧的統(tǒng)一與畫面之中。

（五）創(chuàng)作來源

生活中不乏美的元素的存在，藝術和生活有著緊密的關系，藝術來源于生活，藝術高于生活，由此就可以看出生活是藝術的載體。作為一個畫者，更是應該在生活中注意觀察，拓寬自己的視野，同時還應該博文廣知，吸收現代文化中的有益成果，這樣我們的作品才不會庸俗。

二、中國工筆人物畫的造型語言

中國工筆畫是中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫，有著悠久的歷史和文化背景。其特點就是造型嚴謹、工整細膩、耐人尋味。在中國畫中，用筆的實際意義都在于用線來塑造形體。把外部世界的景物，按照一定的畫面組織原則表現在中國畫畫面中，線條的組織在其中起到了至關重要的作用；將中國的書法藝術巧妙的運用在繪畫藝術中，可謂是中國畫家的一種獨特的藝術創(chuàng)造。就其作為藝術創(chuàng)造而言，中國工筆畫的用線，確實又有著一套自己獨特的章法。當代的畫家們博采眾長，創(chuàng)造性的運用各種繪畫理念來進行創(chuàng)作，這使得工筆人物畫創(chuàng)作風格具有豐富的表現力。最終所得到的畫面效果也是出乎意料但又在情理之中的。

從工筆人物畫的用“線”談起，在工筆人物畫中，線條不僅是人物造型的手段，同時也是也是表達畫者主觀情感的媒介。千百年以來，人物畫家創(chuàng)造了多種不同的線條表現的方法?！笆嗣琛本褪枪湃藢すP人物畫用線的一個完整的總結。

三、中國工筆人物畫的色彩語言

在一幅完整的畫作中除了造型之外，色彩可謂是另一個非常重要的構成要素。色彩是中西方在繪畫藝術中所共有的傳達媒介。但就色彩的作用而言，中西方將其賦予了不同意義。中國工筆人物畫中，色彩運用的和諧與否直接影響到最終的畫面效果。工筆人物畫從色彩的濃淡上分為淡彩和重彩兩種類型。淡彩法是基本上全用墨色與透明的植物色顏料來完成的畫法，這種畫法會給人帶來一種清新淡雅的是視覺享受。淡彩畫法對于工筆畫著色過程中有薄而透明的要求，所以有一定的難度。重彩法則是以礦物質顏料為主完成畫面的畫法，色彩濃麗厚重，對比強烈，有很強的視覺沖擊力。色彩在畫面中的最基本的作用是用色彩來強調所要表達物象的形體。所謂“隨類賦彩”，賦，就是附著，添加；隨類就是要針對具體形象的差異性而選擇顏色（是“應物象形”在色彩上的體現）；賦彩是將顏色添加在所設定的畫面范圍內。色有時作為背景，會起到一種渲染或烘托主景的作用。

色彩在畫面中的另外一個作用是用色來直接強調形體。凡是注重這一關系的工筆畫家，往往就是弱化用線者（如沒骨畫法）；在畫面的組織構成時，往往通過加強色彩的運用來強調畫面，在表現兩個不同物象時，有時會采用兩種色與色之間對比所產生的效果來造型。讓人們從視覺上主觀的區(qū)分形體。

當代相對寬松的藝術氛圍給廣大的繪畫愛好者提供了一個更為廣闊的發(fā)展空間，相信在這樣一個和諧的氛圍內，當代的工筆人物畫一定會的到一個長足地發(fā)展。

第6篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

1 虛實相生的意境美及其表現

國畫在創(chuàng)作過程中能夠體現出天人合一的藝術理念以及人生理念，這種創(chuàng)作理念對我國繪畫藝術的演變與發(fā)展發(fā)揮著重要的推動作用。在這種理念的基礎上，國畫具有虛實相生的意境美。其中實境是對現實所做出的逼真描寫，而虛境則是在逼真的現實描寫中誘發(fā)的審美想象空間，虛境是對實境畫面所做出的一種延伸，而這種延伸的產生主要是通過聯(lián)想等方法獲得，具體表現為感悟與體味，這種感悟與體味能夠讓國畫本身具有言之不盡之意。蒲震元認為：“意境的形成是諸種藝術因素虛實相生的結果，它是特定的藝術形象和它所表現的藝術情趣、藝術氣氛以及可能觸發(fā)的豐富的藝術聯(lián)想及幻想形象的總和?！币簿褪钦f，這種意境美產生于形象但是同時也是對形象的延伸，并且會受到形象的制約。由此可見，國畫中的虛實之間具有相互依存的關系，而其中的虛境就是人們在對國畫做出鑒賞的過程中所體會到的意境美的主要來源。

虛實的概念本身是我國傳統(tǒng)哲學領域中重要的內容，并且這一哲學思想在古代文學研究中得到了廣泛的應用。同時這種哲學思想在國畫意境美的構建中也得到了充分的體現。國畫筆墨藝術在表現中強調留白，這種不追求畫面太滿的創(chuàng)作理念就是虛實相生的最好體現，因為國畫作家使用留白手法的本意不在于國畫外在的形象，而是為了讓國畫作品的鑒賞者具有更大的想象空間，所以這種留白的手法不僅不會導致國畫作品意蘊的缺失，而且能夠使國畫作品的意蘊得到無限大且具有差異的延伸。就像笪重光先生曾說過的一樣：“空本圖難，實景清而空景現。神無可繪，真景逼而神境生。位置相決，有畫處，多成贅慶。虛實相生，無畫處，皆成妙境?！崩?，國畫創(chuàng)作中烘云托月的創(chuàng)作手法就能夠體現出虛實相生的意境美。另外，我國著名國畫大師齊白石最擅長創(chuàng)作的蝦和魚，雖然他并沒有描繪出水體與水波，但是這種并不存在的水體與水波卻可以通過生動的魚蝦寫實來表現出來，其中魚蝦為實，而水體與水波為虛，通過對實體的表現來讓鑒賞者聯(lián)想到虛體，也就是說，齊白石的作品以及其他優(yōu)秀的國畫作品可以通過無聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白來觸發(fā)國畫鑒賞者利用自身的生活經驗聯(lián)想到實，并對這些無聲、休止、隱蔽、殘缺甚至空白之處進行填補，從而體會到作者要表達的創(chuàng)作思想，并使自身獲得獨特的審美體驗。再如，齊白石先生所創(chuàng)作的《蛙聲十里出山泉》中，畫面繪出了山澗、清泉、亂石以及蝌蚪，但是卻沒有畫出一只青蛙。如果對這幅國畫作品做出簡單的理解，顯然畫名與畫的內容存在沖突。然而，這正是我國國畫虛實相生意境美的體現。齊白石先生利用所描繪出的蝌蚪指出了蛙聲來源，鑒賞者也能夠從蝌蚪聯(lián)想到山澗中發(fā)出蛙聲的青蛙，于是這幅作品雖然只有蝌蚪沒有蛙，但是卻能夠讓人體會到十里之外自是一片蛙聲的意境，并且相對而言，比直接繪出青蛙的畫作相比，這一作品更能體現出齊白石線上用安靜來表現喧鬧的繪畫功底，同時也體現出了國畫中無中生有的手法以及景中含意與物中見情的創(chuàng)作理念，這是齊白石的偉大之處，同時也是我國國畫的意境之美。

2 情景交融的意境美及其表現

在我國國畫創(chuàng)作中，審美意識的體現具有雙重結構，即作者所創(chuàng)作的國畫作品不僅能夠對客觀事物進行藝術再現，同時能夠體現出作者的主觀思想以及在創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作理念。這種雙重結構共同構成了我國國畫的意境美。換而言之，在國畫的意境塑造中，作者既不是對客觀事物進行簡單的描摹，也不是單純的以體現自身主觀意念為出發(fā)點，而是通過實現主客觀世界的結合來對國畫進行創(chuàng)作并對意境美進行表現，即，國畫中的意境美強調情與景的高度結合與和諧。

第7篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

陳蕙森先生，1961年生於香港，自幼愛好書畫，學習中西繪畫達二十多年，幸獲名師指導，於1994年假座香港藝術中心舉辦首次個人書畫展。及後多次參與本地及海外機構主辦書畫展覽。此外擔任沙田培基小學國畫導師，並於本港多間書畫研習社兼任導師。

每一個有夢想的人，都有著動人的故事，陳蕙森先生更是如此。從小熱愛書畫的他，由於父親的不支持，年輕時留學加拿大，學習著如何做一個電腦程序員。在十四年的電子數據處理和代碼編寫中依然沒有忘記最初的夢想，利用工作之馀研習書畫。在2003年，辭掉了那份穩(wěn)定的工作，轉而全身心的投入到書畫的世界中，從此以書畫為伴，教書畫育人，從而圓了自己的夢想。

夢想是注定孤獨的旅程

陳蕙森先生的母親喜歡畫山水草竹，從小在母親的耳濡目染下，陳蕙森對繪畫也漸生愛意?！靶r候我就很喜歡書畫，看我母親畫的竹子、花草、我都會認真的看著，學習再模仿著畫。”談起小時候的經歷，陳蕙森先生若有所思，那是一段最好的童年?！搬醽砦腋赣H說畫畫沒什麼出路，讓我去加拿大留學學習電腦程序，畢業(yè)後回到香港，我就理所當然的成為了一名電腦程序員。但這不是我最大的興趣，後來我辭掉了這份工作。”陳蕙森先生說，電腦程序員的經歷讓他在今後的作畫教學的實物描述、圖畫搜尋等方面受益良多。

書畫要有所造詣，少不了名師的指點和與各畫家的交流。陳蕙森先生的山水畫師承嶺南派名師，隸書楷書也得到了不少老師的指導。對此，陳蕙森先生有自己的理解，“我看了好多書畫，我學的是古典派別，所以基礎一定要好。畫作在老師的教導下還要思考創(chuàng)新，現在有很多人的作品，不是你模仿我就是我模仿你，想找到自己的風格很是不易?！本毩晻ㄒ彩且粯拥牡览恚半`書和楷書一定要先練字，練力，書法的力度很重要。很多人追求速成，一天兩天就想寫好字，哪有那麼容易。要從老師的指導下再勤加練習，不斷摸索如何下筆才能遒勁有力。這個過程是很要功夫的?！?/p>

陳蕙森先生在空閒之馀，也常常到眾多知名畫家的畫展參觀學習。取長補短，對比自己的畫作有何不同。藝術的交流在個人創(chuàng)作中顯得尤為重要，當看到更好的作品，才能激勵自己不斷創(chuàng)作，做的更好。集百家之長，再結合自身的特長加以練習，在藝術創(chuàng)作上肯定能有所突破。

兩個月前，陳蕙森先生又在香港沙田會展中心舉辦了自己的書畫展。今天在書畫方面已經有所成就的他，背後的辛酸與快樂，也只有他自己得知。夢想，注定是一段孤獨的旅程，每一次的進步也是離夢想的再近一步。

堅持創(chuàng)新 教學育人

教學育人，是對書畫理念的最好傳承。陳蕙森先生從事書畫教學到現在已有十年，學生有小朋友也有成年人。很多學生的作品拿去參賽都有獲獎。陳蕙森先生向我們介紹了他的教學經驗，“我現在帶著一百多個學生，因材施教，各取所長很重要。根據不同的學生，教他們畫不同的山水、動物，根據學生所學的程度，循序漸進的加大一些難度?！?/p>

書畫的自我創(chuàng)作是陳蕙森先生尤為關心的?！拔页３８鷮W生們說，別人畫月光，我也畫月光，我就要琢磨怎樣跟他們畫的不同。就得想象自己走到月光中，一朵花正落下；畫的魚兒是游向哪里，是一群還是成雙；你畫的老虎跟其他人畫的老虎有何區(qū)別，坐著或者臥著，這些都需要自我創(chuàng)作?！睍嫷淖晕覄?chuàng)作，一定要有自己的面貌，陳蕙森先生再三強調道。

陳蕙森先生的許多作品，都沒有離開過創(chuàng)新和自我創(chuàng)作。《赤鯉躍龍門》，色彩簡約鮮明，鯉魚更是畫得栩栩如生，從洶湧的波浪中一躍而起，仿佛要掙脫大海的束縛，進入嶄新的世界；《啄木鳥》一圖，佈局新穎，一隻啄木鳥站在細枝的末梢，眺望著遠方，不知道那里是它的家鄉(xiāng)還是有它牽掛的地方；《彩鱗追月》，皎潔的月亮映襯在海底的深處，像極了一顆璀璨的月明珠，魚兒聞訊爭相趕來，魚鱗在月光下閃爍飛舞，如夢如幻，楚楚動人。

字如人，畫若品。單看陳蕙森先生的畫作，想象豐富，創(chuàng)作新穎，柔情的山水，靈巧的飛鳥走獸，在筆尖都神采飛揚，自然流露。書法亦如此，蒼勁有力，筆走龍蛇，一揮而就。有一個對藝術如此執(zhí)著追求的老師，是學生們的榮幸。陳蕙森先生對書畫的不斷創(chuàng)作的理念，肯定會被學生們領悟和傳承。

眾人皆醒我獨醉

陳蕙森先生性情灑脫，沉穩(wěn)執(zhí)著。每一幅畫都是他忘我的投入，他遊走在無比陶醉的情境中，或高山流水，或遊子思鄉(xiāng)；或雄鷹展翅，或百花爭放。

畫家就是這樣，一直走在自己的路上。他不斷在尋找著自己的面貌，他說，這是一段艱苦的路程?！?956年，著名國畫大師張大千與現代藝術大家畢加索的法國古堡會晤，是中西繪畫史上一段傳奇佳話，他們對彼此都讚賞有加，惺惺相惜。我還沒有遇到自己的畢加索，我也不知道今後會是什麼樣?！?/p>

陳蕙森先生在提到學習書畫對自己的生活帶來的享受時說，“當我不開心的時候我就畫畫，練書法，我馬上能夠愉悅起來。做自己的東西，我有目標，每次想著怎樣畫的更好，我很享受這個過程?！?/p>

這是一個圓夢的過程，啄木鳥圖，陳蕙森先生兩年前就想創(chuàng)作，等待著時間的沉淀，生活的經歷而有了靈感，最後所有的意境都浮現在他的筆間?！都t樹映江山，夕陽伴漁舟》一圖，那該是他向往的地方，孤帆遠影，頃刻間，輕舟已過萬重山。

當大多數人都學著如何模仿，陳蕙森先生卻不為所動。曲徑通幽處，那里有他們看不到的風景，去不了的方向。一路的艱辛與領悟，都表達在圖畫的故事里。可以說，每一幅流傳千古的名畫，都有著主人公豐富的閱歷，都是他們一步步的圓夢過程。陳蕙森先生對美術的執(zhí)著與沉醉，作品蘊藏著的對生活的感情，至少，可以打動每一個欣賞他作品的觀眾。

第8篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

關鍵詞：炕圍畫；民間藝術；圖案紋樣

中圖分類號：J205 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2014）05-0158-01

炕圍畫是一種裝飾性很強的室內畫品，是山西地方文化中地域性很強的一種造型藝術，集合了壁畫、剪紙、年畫、建筑彩繪的精華。炕圍畫在山西的中部及偏北地區(qū)都隨處可見，其中尤以原平、代縣的最為著名。由于晉中及北地區(qū)屬高寒地帶，家家戶戶都以火炕作為主要休息的區(qū)域。而炕上的墻面最初極易脫落起皮，經常蹭臟衣物被褥。于是人們先以刷墻所用的白土調以膠水，在環(huán)炕的三面墻上涂約半米的“圍子”，這樣既保護了墻面，又使人們免遭臟衣污物之累。隨著時間的流逝，又有許多善長繪制建筑彩繪、版畫及制作剪紙的工匠投身此業(yè)，各種各樣的建筑彩繪圖案、表現形式被大量的借鑒和引入炕圍畫，為炕圍畫的內容提供了豐富的“藍本”。

一、炕圍畫藝術的民俗文化背景

炕圍畫畫風淳樸自然，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息?？粐嫷牧餍泻捅狈降纳a生活方式以及當地的農耕生活脫不開關系，它是在此基礎上產生的一種民間裝飾畫藝術，是農民思維與物質生活共同造就的產物，帶有很深的民俗文化烙印。農民在精神意境上獲得的諸多心理滿足，正是由于炕圍畫反映了諸多的歡快、吉祥、喜慶、辟邪的文化內涵在起作用。如古人在炕圍畫中描繪“三娘教子”、“二十四賢孝”、“松竹蘭梅”、“鹿鶴同松”等等內容，無一不是將炕圍畫作為一種繪畫欣賞的基礎上，同時也用來教育我們的子孫后代學賢行孝，傳承中華民族傳統(tǒng)美德。山西民間炕國畫也正是圍繞著這個基本的主題，發(fā)展形成了自己獨特的文化內涵和藝術形式。

二、炕圍畫的表現形式

炕圍畫有自己獨特的固定模式。即以上下兩組等距離的線條形成邊道，再以兩組邊道中間大約半米的距離形成主體框架，中間等距離的安排各種形式的畫空。既具完整對稱的裝飾形式美感，又具簡繁對比，主從相映的豐富表現內涵?？簧喜糠肿鳛槠渲黧w，鍋臺畫、灶頭畫、看墻畫則是其外延部分。

炕圍畫畫空、邊道以外的部分所涂的色彩都稱為底色。寧武、五寨一帶以醒目強烈的紅色為主，原平、代縣、繁峙一帶則以清新淡雅的綠色為主。在炕圍畫中邊道圖案是炕圍畫的精華所在，對炕圍畫的形式和風格的形成，有著極為重要的作用。邊道的種類極為繁多，相當一部分是具有吉祥寓意的圖案紋樣反復連續(xù)而成，常用的有：退色邊、玉帶邊、獅子滾繡球邊、金玉滿堂邊；畫空也稱“池子”，是炕圍畫的點睛之處，有長方形、圓形、菱形、扇形等多種形制；表現內容豐富，人物、花鳥、山水、風景無所不有；表現手法多樣，工筆重彩、水墨寫意、木版年畫、月份牌年畫、裝飾粉畫“多元并存”。

從民間老藝人的實景創(chuàng)作中我們得出：作為吉祥紋樣的回形紋、卷云紋、萬字符等被廣泛應用于畫面的重要部位，這些吉祥紋樣正是整個畫面的支撐框架結構。于此，我們進行了發(fā)散思維的再創(chuàng)作：（1）不是作為一個簡單的圖符出現。（2）可以用于大型建筑裝飾圖樣。（3）可以作為建筑區(qū)域或建筑全景布局圖。（4）可以用于超越于時間與空間的創(chuàng)作。

三、炕圍畫的繼承與發(fā)展

經過對山西炕圍畫分析總結，民間藝人在其創(chuàng)作中使用的圖騰樣式符號是經過提煉加工而成。在形式表現上，經過變形、重組、疊加等不同的處理方法；使炕圍畫的形式美感給予了強大的生命力。我們希望將即將褪色的炕圍畫注入新的生命力，使山西炕圍畫與現代共生，用現代的手法重新演繹炕圍畫，用現代的手法提取元素，與山西炕圍畫文化結合，形成重生、傳承、突破。與其同時，我們注入生態(tài)的理念，使整個設計更具有生命力，更加突出其元素用于現代設計的合理性。

在整個概念設計中，我們將炕圍畫從形式構成到藝術表現形式到其色彩分布及其精神蘊含進行了詳細的分析，根據其固定的構成形式，及現代化的發(fā)展進行總結，由于炕圍畫的形式及風格的限制，與現代化快速發(fā)展的步調的不和諧中，我們想像能否對炕圍畫進行元素的提取、改造，使炕圍畫再現于我們得生活中。

四、結語

隨著時間的流逝，炕的消失，炕圍畫已經淡出了人們的視線，在現代社會中，很少有人知道炕圍畫為何物，也許以后我們只能通過影像和照片來尋找它的影子，想象它構成的獨特空間美。作為山西省的一種非物質文化遺產，我們不僅應該保護炕圍畫，更應該學習借鑒炕圍畫的各種構成表現形式，使其與現代生活相融合并不斷傳承下去，才是我們的重中之重。

參考文獻：

[1]劉邵亮.原平炕圍畫[J].今日山西，2004年.

第9篇：畫畫的創(chuàng)作理念范文

具象這個概念是與“抽象”相對而言的。是指具體的事物形象面貌。假如給“具象繪畫”下個定義的話，應該是指通過運用專門的材料技法，以繪畫的形式來描繪現實中可辨認的對象、人物或者自然環(huán)境，通過具象的視覺語言符號來體現畫家的文化取向和精神取向。而今“具象”的內涵已非傳統(tǒng)意義上理解的“寫實”概念所呈現的事物表象，應該更加注重對呈現事物內在精神性層面的探索和實踐?？傊灰€保留著可辨的形象，具象繪畫可以是寫實的，也可以是非寫實的。

“具象繪畫”強調的是作者對客體事物的主觀再現所反映出來的主觀藝術理念。作者企圖將客觀現實與主觀感受聯(lián)系起來，以便表現眼中的“真實”和意中的“真實”，而“寫實”繪畫是不具有這種包容性。既然具象繪畫是強調作者對客體的主觀感受，這就不拘泥于藝術的表現形式是“具象表現”還是“具象寫實”或者是其它某個樣式，因為這只是具象繪畫的共同屬性，這里不存在著某個具象畫種的特殊專利。

在讀到“具象”時，就不難談到“符號”，當然具象繪畫是不會排除“符號化”的，畫家對客體事物的主觀感受往往會通過各種不同的“符號”化的藝術處理表達出來。

具象繪畫的形式內容具有現實性或情節(jié)性的特點。因為具象繪畫的表達內容或表現對象在形式上相對于抽象繪畫來講是自我限制的，它的藝術表現形式決定表現內容。抽象繪畫的表現內容大多不是能夠具體明確的。即使說也可能是“仁者見仁，智者見智”一百人就有一百人答案，一百個評論家對抽象作品內容就會有一百個不同的評論結果。而具象繪畫往往不是這樣，對于具象繪畫的內容人們還是都有共鳴的。米勒的《晚鐘》使人們感覺到鄉(xiāng)間的寧靜和心靈的虔誠，希什金的《松林之晨》更能喚起人們對自然風光的無限向往。

在當代非寫實主義及其觀念藝術盛行的今天，我們往往會產生一種錯覺：“現代藝術都是由這些非具象、無規(guī)則約束的東西構成?！逼鋵嵕呦笳Z言藝術一直存在著，因為形象是藝術中最資深的成員，從原始時代的壁畫直到現在，形象一直是視覺藝術中被運用得最廣泛的因素。即使具象形式在20世紀中被其它新奇的藝術方式排斥，但是這并不代表具象藝術會從視覺藝術中被掃地出門。在非具象藝術及其觀念普遍流行的今天，具象繪畫依然沒有失去自己的地盤，只不過它被先鋒派遮蔽，擠到了邊緣地位。

若從如今來看具象油畫的意義，一定和最近幾年新潮美術對西方現代藝術的推介與引進親密相關。從概念運用角度看，傳統(tǒng)具象這個詞指的是具體籠統(tǒng)，具體來說是實踐生活或自然中實踐存在的物象。那么具象一詞在當今藝術美學中盛行，一是很大程度上藝術家們對樹立在“摹仿論”基礎之上原來的理想主義藝術的規(guī)避和疏離有關；但是從另一角度來看，具象油畫畫家們不愿丟棄對具體物象的描畫，在很大水平上又標明了藝術家們對傳統(tǒng)藝術的張望態(tài)度，也表明了藝術家們在藝術多元化與后現代思想源源不斷的創(chuàng)新。

二、具象繪畫與寫實繪畫之間的關系

在概念上理清具象繪畫和寫實主義繪畫之間的關系，盡管兩者都運用寫實的技法來塑造形象但我們不能將它們混為一談。寫實主義又稱為現實主義，是從19世紀從日本翻譯過來的名稱，特指19世紀產生的藝術思潮。它在繪畫中的具體技法表現形式是寫實的，從意識形態(tài)和觀念上講是面向人們現實生活的，此時大眾真正成為繪畫的主體形象。至此，繪畫的題材擴大了，藝術家們將繪畫的視覺主體，由宗教和貴族轉向關注普通勞動者的生活、贊美自然、歌頌勞動，深刻而全面的展現社會生活的方方面面，表現大眾生活的苦辣酸甜。而從概念上我們可以看出具象繪畫指畫面上呈現出具體形象的繪畫，其范圍要比寫實主義廣得多，它幾乎包括了除抽象繪畫之外所有的繪畫流派和風格，也是包含了寫實主義繪畫的。有了這種概念上的區(qū)分，我們在談及具象繪畫時就不會將目光僅僅局限于“寫實主義”繪畫了。

三、具象油畫語言與具象油畫的色彩表現

具象油畫語言是在古典藝術中形成的，古典藝術的真正含義是整體、綜合、統(tǒng)一的。某一藝術形態(tài)一經形成，必將以其對精神需求的適應性而取得相對的獨立。繪畫語言的發(fā)展從來都不是成功模式的重復，它的語言價值體現在自然生成的原創(chuàng)上，體現在時代精神上。繪畫語言總是隨時代精神的發(fā)展而發(fā)展，這其中顯現出人類的智慧，靈性，情趣和時尚。

對色彩的認知大致分為兩部分，古典主義色彩與現代主義色彩。印象派應該歸到哪里呢？當然要劃分到現代主義顏色系統(tǒng)。古典主義實際色彩要的是自然視覺效果，它注重顏色的固有色的運用。印象主義要的是客觀表達，色彩表現依據顏色的光學原理，要的是光照在物象所出現的環(huán)境色與補色以及顏色冷暖變化的自然效果。色彩作為視覺藝術的主要元素，在具象油畫中承載著重要歷史使命，它在各個階段具象油畫中的表現，和文明背景相關，展現著美術作品的時代印記和流派作風的不同，也展現出藝術家的團體化特點。

畫家通過對具體事物的描繪來表達自己的情感思想，借畫作表達理想，具象油畫的表達發(fā)展到今天已經增添了許多新的東西，從嚴格紀實如照片般準確到狂放不羈狂野的表現風格，無論在形式上還是精神上，這些具象油畫在新時代被賦予了很多全新的含義，盡管還存在許多爭論，但是這也恰恰說明了具象油畫的獨特而持久的魅力。

色彩是具象油畫展現言語重要的組成部分，也可以說是具象油畫元素中最具有感情特征的。色彩在美術作品中表現的意義就反映了藝術家們選擇顏色的團體美學之追求。人們也可以將色彩在具象油畫中的展現方式分為兩種，其一是色彩自身方式的展現，其二是藝術家們賦予色彩客觀感情的表現。

具象油畫的作者在作品中看重的是自己的內心感受，每一個畫家在創(chuàng)作時都在尋找到自己的藝術個性與所畫的作品的銜接點。具象油畫的方向始終都追隨真實的世界。這種真實性，就是不斷接近物象本質的過程，是揭示隱藏于深處的物質本源。具象畫家在創(chuàng)作時追求美是永恒的任務，但是他們更看重真實，只有完完全全的再現了生活的真實，才是合格的具象油畫。具象油畫成為現實生活的影子，我們在欣賞這些油畫的時候，也能從影子里找到實際生活的蹤跡，而這就是具象畫家繪畫創(chuàng)作的初衷吧。

四、中外具象油畫家的繪畫創(chuàng)作

在中國當代油畫畫家中，如果把楊飛云、王沂東、艾軒為代表的中國寫實畫派畫家的油畫人物作品，看作是在堅持具象傳統(tǒng)中獲得成功的案例，那么隨后的如：劉曉東、忻東旺、王巖等畫家無疑是在此基礎上向前邁出了一步，他們都具有堅實的寫實基礎，同時他們在油畫語言本體上的突破，也在于畫家對技法理解的個人化。

在國外，巴爾蒂斯，他曾被畢加索稱為“20世紀最偉大寫實的畫家”，巴爾蒂斯是一個傳統(tǒng)的守望者，傳統(tǒng)的古典主義繪畫對他產生了深刻的影響。其代表作《境前的少女》《房間》《飛蛾》等作品中無論是外表姿態(tài)還是作品的布局，都體現了及其很深的古典主義烙印。巴爾蒂斯在其風格上一直保持著傳統(tǒng)的具象樣式，在當代油畫中具有一定的典型性。巴爾蒂斯對東方藝術和中國傳統(tǒng)文化有著較深的認識，并將中國繪畫的一些表現因素和西方傳統(tǒng)繪畫精神融入到作品中，極大地豐富了具象油畫的表現力和審美內涵。