包裝設計計劃書精選(九篇)

前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的包裝設計計劃書主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：包裝設計計劃書范文

山東榮成石島實驗中學  王洪波

尊敬的各位評委大家好,我是一號選手，初中信息技術學科，我說課的題目是《包裝書籍美化主題》。下面我將從教學目標、教學內(nèi)容、教學方法、教學過程等幾方面進行闡述。

首先來說一下教學目標

一、教學目標

根據(jù)教材的內(nèi)容，考慮到學生已有的認知結構我制定了如下的教學目標：

【知識與技能】

1、   掌握圖片的插入與環(huán)繞方法

2、   掌握藝術字的設置方法，并能合理運用；

3、   掌握圖形的樣式設置與圖形填充方式。

【過程與方法】

圍繞《包裝書籍美化主題》微項目，學生通過在完成選題的過程中進行技術學習，體驗項目學習在“做中學”在“學中悟”的妙處。

【情感態(tài)度與價值觀】

在課堂活動中，注重培養(yǎng)學生良好的學習和探究習慣，不僅注重具體操作、具體內(nèi)容的學習，更著眼于探索意識的培養(yǎng)以及協(xié)作與交流能力培養(yǎng)。

接下來說一下教學內(nèi)容

二、教學內(nèi)容【教材的地位和作用】

本節(jié)課選自泰山版教材第一冊下第二單元的微項目2，在本單元中起著承前啟后的作用，與微項目1《規(guī)劃書籍的整體版面》、微項目3《用標題生成目錄》共同完成個性文集的編輯，通過本節(jié)課的學習，學生將體驗和感悟到精美的封面和引人入勝的序言對美化和突出書籍主題有巨大作用，進而掌握包裝書籍美化主題的技巧與方法。

【學情分析】

本次教學的對象是初一的學生，他們對Word并不陌生，小學階段已接觸了Word文檔的編輯，學生具有基本的操作能力，但沒有上升到理性的高度，所以課堂上，應根據(jù)他們的已有知識，通過及時的提示、精要的概括，讓他們的知識系統(tǒng)化并提高到一個新的高度，激起他們繼續(xù)學習、探究的熱情。

【教學重、難點】

教學重點：文字與圖片的表達方式。

教學難點：圖片的合理應用。

三、教學方法

信息技術教學倡導項目學習，本課采用項目教學法，“以項目為主線、教師為主導、學生為主體”，讓學生主動參與，指導學生在完成項目的過程中通過自我探索、自主學習、相互合作、課堂討論等方式進行學習，學生在完成的過程中，如果遇到困難，可以通過小組合作來解決，也可以參考教師準備的微課，還可以通過請教老師來解決在完成項目過程中遇到的問題。

四、教學過程

新教材采用項目型結構來設計，項目學習主要包括項目引言、項目選題、項目實施、項目交流四個環(huán)節(jié)。

㈠ 項目引言，激趣導入

時間2分鐘

項目引言要從思維、文化、技術及其價值角度引發(fā)學生的學習動機，興趣是最好的老師，與學生學習生活相關的事例是他們最容易接受和感興趣的。我通過展示學生感興趣的書籍封面與序言來導入新課，讓學生感受到封面和序言是人們了解書籍內(nèi)容和作者意圖的主要途徑，通過這兩部分內(nèi)容引導讀者步步深入，從而產(chǎn)生閱讀的興趣。

[設計意圖] 由書籍的封面和序言導入新課，開門見山，簡單明了，激發(fā)了他們的求知欲望，將學生引入項目學習的殿堂。如何為自己的文稿制作一份精美的封面或者一份引人入勝的序言，為文集錦上添花呢？引發(fā)學生的思考，為本節(jié)課的學習創(chuàng)設了良好的開端。

㈡ 項目選題，明確任務

時間5分鐘

項目選題是從內(nèi)容與方法上進行指導，融合技術學習與技術應用，兼顧技術探究與實際使用。

在這個微項目中，教材提供了二個選題，分別是：

設計靚麗的書籍封面

規(guī)劃序言的內(nèi)容和版式

這二個選題在技術和內(nèi)容上各有側重，第一個選題注重畫面的整體感受，通過第一個選題學生可以掌握書籍封面的構成要素及圖片與文字、色彩的處理；第二個選題更注重序言的內(nèi)涵及文字的表現(xiàn)力，通過第二個選題可以掌握文字的設置及通過文本框靈活布局。各小組根據(jù)自己小組的實際，進行充分地討論，從以上二個選題中選擇其一進行學習，并進行合理分工，協(xié)作完成。

 [設計意圖]將知識點置于不同的選題中，從而實現(xiàn)分層教學，學生通過自主探索、小組合作在完成項目選題的過程中理清知識結構，達到潤物無聲的效果。

㈢ 項目實施，在做中學

時間30分鐘

項目實施是整個項目學習最重要的部分，直接關系到項目學習的成敗，學生在進行項目實施前教師要進行必要的項目指導，項目指導要以技術為核心，以應用為目標，以學習過程為線索，指導學生如何去實施項目、學習技術。

針對第一個選題，要引導學生思考：

封面包含哪些元素？這些元素存在什么樣的位置關系？

理解圖片的環(huán)繞方式及他們在排版中的作用

圖形的樣式及色彩處理

針對第二個選題要引導學生思考：

序言的內(nèi)容主要是什么？

藝術字起到什么作用？一般用在哪些地方？

合理利用文本框進行布局

在對學生做必要的項目指導之后，就可以放手給學生在完成項目的過程中學習相關技術，可以通過 “任務單”給學生安排學習任務，通過任務驅(qū)動來完成整個微項目的學習。讓他們在完成項目的過程中體驗到成功的喜悅，既讓學生學會學習，又培養(yǎng)了合作精神，有效地達成教學目標。

 [設計意圖]項目實施是整個項目學習的核心部分，也是最難控制的部分，如何做到既放手又能在規(guī)定的時間內(nèi)完成項目呢？這是一個值得我們深入思考的問題。在項目學習中，學生在“做中學”在“學中悟”，學生不僅能學習到學科知識和技能，更多的是綜合能力和素養(yǎng)的提升，學生分析問題、解決問題的能力、科研能力、創(chuàng)新能力都得到充分的發(fā)展，為學生以后的學習和工作打下了堅實的基礎。

㈣ 項目交流，評價提升

時間8分鐘

在這一環(huán)節(jié)，通過自評、互評——作品展示——教師評價、總結幾個環(huán)節(jié)鼓勵學生采用多種方法完成項目，并根據(jù)評價反饋不斷進行完善，創(chuàng)作屬于自己的作品，交流深度的思維。

[設計意圖]學生完成一個項目后，一定要及時交流，展示和討論，對學生的學習情況做出反饋和評價。這是學生知識掌握和能力提高的重要階段，同時也能極大地提高學生的成就感。

以上是我的說課設計，有不當之處請評委老師批評指正，謝謝。

 

 

威海市第十二屆教學能手暨第七屆學科帶頭人

（普通中小學系列）現(xiàn)場說課與答辯標準

項  目

評 分 要 點

教學目標

1.符合國家課程標準的規(guī)定與要求和學生的認知水平，體現(xiàn)以學生為本的思想。

2.目標明確、清晰，體現(xiàn)一致性。

3.各項教學目標確定的依據(jù)合理、充分。

教學內(nèi)容

4.簡述所說的課在教材中處何地位，有何作用。

5.分析學情，在了解學情的基礎上處理教材內(nèi)容。

6.重點、難點的處理及依據(jù)準確、科學。

教學方法

7.教學方法的設計及依據(jù)能夠?qū)嵤虑笫牵槍π詮姟?/p>

8.具體教學過程（導入、講解、鞏固等）的設計及依據(jù)符合學情，時效性強。

9.本節(jié)課教學可能出現(xiàn)的困難及解決的對策和依據(jù)操作性強。

10.教學方法的實用性和可操作性。

教學過程

11.分析透徹，清楚明白。

12.教學方法運用得當。

13.體現(xiàn)學生的主體地位。

14.教學時間分配得當，課堂結構安排合理。

教師素質(zhì)

15.儀表端莊，教態(tài)自然、親切、得體。

16.教學語言準確、精練、生動，語速、語音適中，普通話標準。

17.具有較高的專業(yè)知識水平，知識面廣。

18.組織教學能力強，具有創(chuàng)造性。

現(xiàn)場答辯

19.能夠正確理解評委所提問題，應答及時準確，切合題意。

20.言之有物，條理清晰，結論明確，說服有力。

第2篇：包裝設計計劃書范文

關鍵詞：茶葉包裝圖案；設計；創(chuàng)意數(shù)字化表現(xiàn)

隨著現(xiàn)代數(shù)字化技術的普及，各種設計用軟件大行其道，幫助設計技術完成了本質(zhì)的變化。一些軟件的使用提升了設計過程的技術手段，例如CAD、Photoshop等，實現(xiàn)了數(shù)字語言的交互和人機交互等。當然在現(xiàn)代數(shù)字化設計過程仍然不是設計過程之中的全部，如何保證文化和設計高度統(tǒng)一，成了現(xiàn)代設計人員需要思考的方向，在這里進行茶葉包裝的設計創(chuàng)意數(shù)字化表現(xiàn)進行了分析，希望可以幫助這項理念進行實現(xiàn)。

1茶葉包裝設計圖案創(chuàng)意表現(xiàn)基本概念

圖案主要是來源于自然，但是在實際案例之中表現(xiàn)，卻又高于自然，以藝術的形式表達了對于自然的謳歌贊美。落實到茶葉包裝的圖案設計之中，應該實用、經(jīng)濟并且美觀，結合市場情況和工藝水平，完成圖案設計。茶葉包裝圖案作為自然美的一種載體，需要符合現(xiàn)代人的審美觀念，同樣應該保證在實際之中符合人們的生活習慣，也就是說茶葉包裝圖案不能脫離社會，充分遵從社會需求。相關設計人員在設計過程之中，應該將這些要求結合在設計之中，并且將自身對于設計的理解融入其中，將創(chuàng)意進行完整的展現(xiàn)，這才是茶葉包裝的整體設計。通常在設計過程之中，設計人員需要滿足客戶要求，設計過程中會進行相關效果圖的公布，保證客戶可以一目了然的看清相應的設計圖案，并且及時提出自身要求。茶葉包裝圖案設計是包裝設計之中的重要內(nèi)容，無論包裝之中使用什么元素，都應該在圖案之中有所體現(xiàn)，這也是需要相關設計人員進行有效思考的方向。所謂創(chuàng)意，這就需要相關設計人員具備良好的創(chuàng)新能力，一方面解放思維，一方面注意對于生活之中各種元素的總結，將多元素進行總結融匯，便能形成自我的創(chuàng)新能力。落實于茶葉包裝設計過程之中，如何實現(xiàn)茶葉包裝設計創(chuàng)意數(shù)字化？良好的創(chuàng)新能力便是重要內(nèi)容，通過良好的創(chuàng)新能力，將現(xiàn)代各種元素融入到茶葉這個傳統(tǒng)產(chǎn)品包裝，形成共鳴才是最好的創(chuàng)新模式，也可以在新時期，幫助茶葉煥發(fā)新的生命。

2數(shù)字化表現(xiàn)的意義

伴隨著計算機技術的推廣使用，隨著科學技術的進步，人們已經(jīng)進入了數(shù)字化時代，在這樣的時代背景之下，人們的藝術生活也得到了相應的提升，改變了人們的審美觀念。藝術設計人員在進行設計的過程之中，已經(jīng)離不開數(shù)字技術的支撐，設計藝術已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)換成為了數(shù)字化藝術，不僅僅是對于傳統(tǒng)文化的繼承，更應該是新血液的吸收。數(shù)字化藝術設計是指利用數(shù)字平臺下的各類軟件進行相應的藝術設計形式。在這種大形勢下，導致相關設計具備了自身的社會性，也導致了相應的社會審美進行了自我改進，當然，數(shù)字化帶來的茶葉包裝圖案設計也屬于此列。社會審美發(fā)生了變化，這就表示茶葉包裝不僅要體現(xiàn)古色古香的傳統(tǒng)文化，更應該加入一些現(xiàn)代精神，這也是設計人員需要進行思考的方向。茶葉包裝圖案設計數(shù)字化表現(xiàn)使得相應的藝術水平得到了突破，豐富了藝術表演手法。同樣在茶葉包裝的設計過程中，不僅僅要遵循傳統(tǒng)的茶葉文化，同樣也應該賦予新時期的生命意義，這就離不開數(shù)字設計技術的支持。

利用數(shù)字設計技術進行相關設計，設計人員不僅可以通過計算機軟件進行相應的設計過程，同樣可以進行以打印作為主要形式的小規(guī)模生產(chǎn)。而且現(xiàn)代網(wǎng)絡通信技術的先進性，可以有效的幫助設計人員對于生產(chǎn)現(xiàn)場進行控制。通過數(shù)字化設計技術，很好的改進了設計過程較為漫長的問題。茶葉包裝設計圖案更為直接而且形象地表現(xiàn)了設計創(chuàng)意，也更好地幫助現(xiàn)代設計人員進行提升。伴隨著數(shù)字化技術的使用，現(xiàn)代數(shù)字相關軟件能夠最大程度發(fā)揮設計人員的設計能力，表現(xiàn)了設計人員的奇思妙想，并且很快的將設計理念轉(zhuǎn)換成為了相應的產(chǎn)品。針對于一些特定地區(qū)的特定茶葉，數(shù)字化技術同樣有著較為重要的作用。在茶葉市場之中，這種傳統(tǒng)產(chǎn)品本身有著自身的文化傳承，筆者認為，在市場經(jīng)濟模式下，更應該進行數(shù)字化的設計，使茶葉包裝新穎有趣，很好的促進了消費者的購買欲望。而且有效的賦予了茶葉包裝個性化和生產(chǎn)批量小的特點，所以說在進行茶葉包裝圖案設計過程之中，數(shù)字化設計技術有著無與倫比的相關作用。

3茶葉包裝圖案設計創(chuàng)意數(shù)字化表現(xiàn)的實現(xiàn)相關策略

在茶葉包裝圖案設計創(chuàng)意數(shù)字表現(xiàn)的實現(xiàn)過程之中，首先便應該對于相關設計軟件有所認識。前文提到過，現(xiàn)代數(shù)字化設計的主要體現(xiàn)為CAD設計軟件等，設計人員通過CAD軟件進行初期的圖案制作，保證圖案較為合理，然后進行下一步進程。從設計人員的使用過程而言，CAD軟件在近些年來得到了不斷的完善，針對于茶葉包裝設計這一領域之中尤為如此。落實于茶葉包裝設計之中，因為我國屬于茶葉生產(chǎn)大國，所以相關的軟件設計逐漸成為了產(chǎn)業(yè)化模式，也就是說通過CAD進行相關的設計，已經(jīng)成為了現(xiàn)代設計人員的基本思路，同時這種基本思路也幫助現(xiàn)代茶葉包裝設計進行了有效的自我提升。伴隨著市場需求的不斷改善，茶葉包裝圖案設計之中的CAD應用將會進一步的提升。利用計算機數(shù)字化設計技術來進行現(xiàn)代的茶葉包裝設計，數(shù)字化矢量軟件最為便捷的方面便是快捷，而且操作較為簡單，可以任意的調(diào)整圖形形象而不影響圖形的精確度，而且計算機的運行速度較快，這就使得設計所需要的時間不間斷的縮短。數(shù)字化繪圖軟件之中，制圖非常精確而且形象。在進行茶葉包裝圖案設計過程中，需要對于圖案設計基礎知識了解較為準確，并且可以根據(jù)茶葉自身的特點來進行相關設計?？梢韵葟牟枞~包裝上的單個圖案開始設計，然后通過設計元素來進行相關的圖案設計。可以利用數(shù)字設計進行初步設計，然后進行填色預覽，這也就方便了設計人員在進行相應的操作與進展。在進行單一元素的重復使用之中，傳統(tǒng)方案需要進行多次重復作業(yè)，但是在數(shù)字化軟件中，往往是設計人員動用一個功能便可以完成。所以現(xiàn)代數(shù)字化設計軟件的應用代表了先進技術，想要真正達成茶葉包裝圖案設計創(chuàng)意數(shù)字化表現(xiàn)的實現(xiàn)，便缺少不了相應數(shù)字化設計軟件的使用。

這樣可以將一些現(xiàn)代化元素進行更好的融入，將茶葉的大環(huán)境放置在整體構圖思維之中，都可以提前進行設計圖的展現(xiàn)。在進行具體茶葉包裝圖案設計案例中，想要充分表現(xiàn)數(shù)字化，首先應該對設計單位的具體要求，要成熟于心，然后是相關設計人員的設計思路，在茶葉包裝之中，應該體現(xiàn)傳統(tǒng)茶文化的博大精深，通過茶葉包裝向消費者表達一種購買意愿，而且將設計人員對于茶葉文化的理解融入其中，在作品中全部展現(xiàn)。實際設計過程之中，往往應用了較多的軟件，這些軟件很好的幫助相關圖形進行了使用過程，并且很好地確定了茶葉包裝的主色調(diào)等，例如黑茶應該使用黑色、紅茶紅色等，每一種色彩都有著自身的表現(xiàn)能力，更應該進行準確衡量，如何在對于茶葉進行準確表述的過程中，同樣還能進行獨具匠心的設計創(chuàng)意。數(shù)字化軟件可以實現(xiàn)了信息的交換，在設計過程中，一共是三方，三方的共同信息都會在設計作品之中得到體現(xiàn)，這些都離不開良好的溝通，數(shù)字化設計模式便是溝通最好的渠道。茶葉包裝設計想要真正的實現(xiàn)自身的數(shù)字化，離不開數(shù)字軟件的使用，也離不開設計人員的努力。在這里，探討了，茶葉包裝圖案設計創(chuàng)意數(shù)字化表現(xiàn)的實現(xiàn)，想要真正的促進實現(xiàn)，設計軟件和設計人員兩個元素缺一不可，希望我國的設計人員能夠進行有效的自我提升，幫助現(xiàn)代茶葉設計能夠有較大的提升。

4總結

在數(shù)字化的時代背景下，如何提升茶葉包裝設計水平？這是每一個設計人員都應經(jīng)進行思考的問題，本文針對茶葉包裝圖案設計創(chuàng)意數(shù)字化的實現(xiàn)進行了分析，希望能夠幫助相關從業(yè)人員建立相關思考，成功進行有效的自我提升，幫助現(xiàn)代茶葉包裝進一步提高。

參考文獻

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[4]冉劍.淺析中國現(xiàn)代茶葉包裝設計[J].教師,2013,（08）:112-113.

第3篇：包裝設計計劃書范文

包裝設計是文化藝術與科學技術結合的產(chǎn)物，在當今國際市場競爭異常激烈的背景下，創(chuàng)作具有中國本土文化特征的包裝設計是使中國產(chǎn)品在國際市場上具有競爭力的重要因素之一。本文針對包裝設計中的本土文化元素的藝術趣味作初步探析。提出包裝設計應立足于本土文化，在設計中吸收、借鑒、融合本土化藝術元素，保持傳統(tǒng)地域特色，以現(xiàn)代設計語言反映傳統(tǒng)文化，更好地讓包裝設計擁有更為深厚的文化底蘊和更為廣闊的發(fā)展空間，從而創(chuàng)作出既具有中國氣派又具有現(xiàn)代感的包裝藝術佳品。

［關鍵詞］ 文化 審美 藝術

世界各民族均有自己的習俗、愛好和文化，現(xiàn)代包裝設計師如果不領會民族設計的文化特征、地域差異、風俗習慣，不進行高深層次的審美感悟，就難以找準創(chuàng)新設計的歸宿。“本土化”是指共同地域的人群在歷史上形成的共同語言、共同經(jīng)濟生活以及表現(xiàn)于共同文化上的共同的心理素質(zhì)的人的穩(wěn)定的共同體。簡而言之，就是具有民族特色化。真正優(yōu)秀的產(chǎn)品包裝設計理念須是運用時尚的審美表現(xiàn)手法促使消費者在舒適的使用過程中更能充分感悟到它所繼承和發(fā)揚的傳統(tǒng)文化的價值。我國傳統(tǒng)民間藝術源遠流長、種類繁多，它寓意深刻、文化內(nèi)涵深厚，是特定的歷史、政治、經(jīng)濟、文化、風土人情等的反映，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息。本土文化通過理想化視覺形象的塑造，使作品在實用的前提下，抒發(fā)被現(xiàn)實所壓抑的審美意愿，并以喜聞樂見的藝術形式而被傳承和保留下來，應用范圍極為廣泛。通過提煉本土化藝術元素，汲取營養(yǎng)，合理并創(chuàng)新地運用到包裝設計中去，有助于創(chuàng)造具有中國特色的視覺作品，同時，給現(xiàn)代包裝設計注入了新的生命力。為此，立足于結合現(xiàn)代科學技術，融合現(xiàn)代設計的表現(xiàn)形式，合理運用本土化元素來進行包裝設計是一種行之有效的創(chuàng)新思路，崇尚包裝設計立足本色而走向世界，將是一個值得包裝設計者共同關注的話題。

一．民間圖形、傳統(tǒng)紋樣應用的藝術趣味

中國傳統(tǒng)花飾紋樣有著悠久的歷史和輝煌的成就，早在幾千年前新石器時代的彩陶上，華夏先民就開始運用圖案來裝飾生活，利用裝飾語言來表達對美的追求和向往，它作為一種特定觀念意義符號，題材廣泛、內(nèi)容豐富、形式多樣、流傳廣遠且與民眾的觀念相關聯(lián)，承載了某種寓意或內(nèi)涵，彰顯著人與自然、社會的某種關聯(lián)，具有超出感性形象本義之外的生命情感魅力。民間圖形是由各民族的民間生產(chǎn)者自己制作和欣賞的一種藝術。在形式表現(xiàn)上以對美好生活的向往和追求為寓意，有著濃厚的鄉(xiāng)土氣息，還與民俗活動緊密相連，人們根據(jù)不同的活動，制作相應的圖形用以烘托氣氛，使其具有祈祥納福的象征意義。如:在菱形的紅紙上畫上幾束金黃色稻穗，再寫上豐字，這是表達農(nóng)民豐收喜慶的畫面。民間圖形裝飾手法多樣，追求畫面的圓滿、完整、對稱、穩(wěn)重的藝術效果，具有裝飾美和象征性。如:用蝙蝠象征幸福長壽，用蓮花和鯉魚比喻連年有余等。在設計中常用的圖形有龍、鳳、麒麟、喜鵲、雙魚、鶴、門神、鴛鴦、春聯(lián)、臉譜、皮影、剪紙藝術等。傳統(tǒng)紋樣是包裝裝潢設計中常用的一種裝飾手法,主要針對包裝畫面表現(xiàn)的需要進行形象上的象征處理,在顯示民族風格上起著潛移默化的藝術效果。如用做包裝底紋和邊框的回紋、饕餮紋、云紋、吉星錦、方環(huán)以及作為象征形象應用的原始彩陶紋,戰(zhàn)國時期的青銅器圖案、漆器圖案、織繡紋飾、玉器，漢畫磚紋飾和瓦當圖案,南北朝的石刻圖案(飛天,蓮花),唐代卷草、團花,宋元陶瓷裝飾圖案,明清瓷器、絲織、景泰藍等,都是中國古代的典型圖案紋樣。傳統(tǒng)紋樣造型的裝飾處理,有利于視覺引導,也可以豐富畫面的形象效果。框框紋樣造型裝飾的手法很多,在應用上可面積變化,裝飾變化,可模仿傳統(tǒng)圖案變化,色彩變化,可進行具象、抽象、華麗、規(guī)整、活潑的形象變化處理。如對包裝的牌名文字加以框框造型,能起到突出商品品牌的作用,對包裝上的圖形加以框框造型,能起到增添形象特征的效果。使用現(xiàn)代的審美標準重新演繹新的民間圖形,也是國際發(fā)展趨勢的要求。在現(xiàn)代設計中,真正本土化的作品,應該是既蘊涵民族特點又融合了強烈的現(xiàn)代意識,是本土風格與現(xiàn)代意識的整合體?，F(xiàn)代包裝設計的民族化就是通過體現(xiàn)民族視覺形象來承載設計觀念的一種表現(xiàn)形式，在設計中應對本土文化形式加以提煉和升華，不能生搬硬套。

二. 中國書畫藝術及金石篆刻應用的藝術趣味

中國漢字有著悠久的歷史和完整的演變過程，它充分體現(xiàn)出中華民族的創(chuàng)造精神和文明智慧。漢文字來源于圖畫，它既是文字又是符號，不僅有敘述功能也具有裝飾功效。如:篆書古樸高雅；魏書字體樸拙,舒暢流麗；隸書筆勢生動,字體整齊統(tǒng)一；草書字形繁多, 筆勢連綿回繞,在應用中只要恰當,既能突出商品文化價值,又能起到錦上添花的藝術效果。如表現(xiàn)酒和茶的包裝,可以把牌名文字造型衍化成圖案形象,只要不偏離漢文字形象軌道,在形與字上能很好表達商品特點,突出商品的意味,就具有民族文化的特征。如杜康酒、酒鬼酒等包裝，古樸高雅、舒暢流麗、筆勢生動、字形繁多、筆勢環(huán)繞的文字在應用中只要恰當，既能突出商品文化價值，又能起到錦上添花的藝術效果。諸如酒、茶的包裝設計，就可將品牌文字造型衍化成圖案形象，在形與字上就能很好地表達商品特性，突出商品的意味品性。

三．造型仿古及自然材質(zhì)運用的藝術趣味

包裝的外觀形態(tài)是商品形象的最有效手段。包裝設計除了考慮三維空間結構的藝術性外，還要考慮包裝形態(tài)與企業(yè)產(chǎn)品形象的聯(lián)系，以及整體形態(tài)對消費者的物質(zhì)需求和精神需求的滿足。優(yōu)秀的包裝設計作品的形態(tài)是能夠吸引消費者視覺注意力并轉(zhuǎn)化為購買行為的主要基因。利用現(xiàn)代材料有意模仿古代材質(zhì)進行包裝設計,或者用特殊生產(chǎn)工藝對包裝材料進行加工,使之具有民間物質(zhì)材料的質(zhì)地特征,如陶瓷仿制象牙和玉石給人以高品質(zhì)感, 陶瓷材料的表面質(zhì)地的堅硬、冰涼、光滑的觸摸感以及搬動時的沉重感，卻使消費者體驗到一種堅定、莊重、深沉的生命情韻。用玻璃仿制竹筒,葫蘆形象作酒瓶,用木紋紙、麻袋布紋紙、蠟染印花布紋紙裝飾包裝外層紙盒,還有pp打包帶是仿照自然材料葛藤、麻紗、棕繩、絲帶等制出來的,特殊復合包裝材料人造果皮,是仿照果皮的效果用明膠、馬鈴署粉等材料復合制成的,在包裝設計上如果能很好地加以利用,就能增添商品的文化價值?，F(xiàn)代包裝設計的不同材料也能帶給消費者以不同的審美感悟。自然材料竹、木、席、草和葉在傳統(tǒng)包裝容器中應用較多，其色澤淡雅柔和且具有天然材質(zhì)美，可配以絲綢繩線捆扎包裝；繩線還可以編制出各種具有寓意與象征性的繩結來豐富包裝形象。由于受傳統(tǒng)工藝美術品的影響，民族風格包裝多借鑒青銅器、彩陶、瓷器以及民間民俗文化中的葫蘆、龍燈等形體結構來設計制作容器和外包裝形象，使其具有審美的傳承性和蘊藏著豐富的民族文化意味。如“酒鬼”瓶體形似飽滿且捆好的麻袋，以紫砂陶為原材料，顯示出歷史的厚重感，將湘西這塊土地的神秘、奇妙和荒遠，以及湘西人的樂觀豪放、純樸率真的天性描繪得淋漓盡致，以充分體征著民族化特性。包裝材料就能夠賦予包裝作品以生命力，也拉近了人與自然的審美距離，令人感到親和關切。而因此，物質(zhì)材料本身所具有的質(zhì)感，在視覺或觸覺等作用下，就形成了符合消費者審美追求的各種情感，也體現(xiàn)了一個民族的文化藝術氛圍。

四．結束語

第4篇：包裝設計計劃書范文

巴蜀文化的概念，最早出現(xiàn)于衛(wèi)聚賢先生在1941年出版的《說文月刊》第3卷第4期上發(fā)表的論文《巴蜀文化》。在隨后半個多世紀的研究中，學者們對于巴蜀文化的概念提出了多種解讀，主要集中在巴蜀的地域范圍、巴蜀文化的內(nèi)容和巴蜀文化的時間界定上。巴蜀最初是指長江上游兩個比較大的部落，也是兩個區(qū)域名，以后又相應成立了巴、蜀兩個國家，主要在今四川、鄂西、貴州等境內(nèi)。今天狹義的巴，指川東的重慶地區(qū)；蜀，是指成都平原[2]?！鞍褪裎幕本哂袕V義和狹義的概念。狹義的“巴蜀文化”一是指先秦巴蜀文化，二是指考古學意義上的巴蜀文化[3]。也有一些學者提出了廣義的巴蜀文化概念，指從古至今的四川文化[4]。巴蜀文化是中華民族文化的重要構成部分，其既有中原文化的特點，又有獨具一格的地方文化風格。

2川酒及其包裝對巴蜀文化的傳承作用

川酒文化是巴蜀文化的重要組成部分，是巴蜀文化的物質(zhì)與精神瑰寶的積淀。源遠流長的川酒發(fā)展歷史中，以酒為物質(zhì)載體，以酒文化為傳播形式，既豐富了巴蜀文化資源，也對巴蜀文化實現(xiàn)了傳承和發(fā)展。川酒在眾多白酒品牌中，獨樹一幟，名揚海內(nèi)外。四川獨具特色又博大精深的文化底蘊，孕育和涵養(yǎng)了川酒獨樹一幟的釀造技術和其它酒文化形態(tài)[5]。而從古至今，酒都不是單純的一種飲品，它承載了深刻的文化內(nèi)涵，歷史悠久的川酒更是如此，它蘊含著巴蜀文化的獨有的地域特色，不論是其釀酒的技術、歷史，還是飲酒的文化、禮儀，亦或是盛酒的器皿、包裝，無一不是具有巴蜀文化烙印的寶貴財富。如果說，川酒是巴蜀文化的載體，那么川酒的包裝則是巴蜀文化最直接的視覺傳播形式。從視覺傳達設計的角度而言，包裝設計就是設計師將一定的信息轉(zhuǎn)化成視覺符號傳遞給消費者的傳達過程，因此，川酒的包裝設計就是將巴蜀文化符號視覺化后傳遞給消費者的過程。川酒的包裝是川酒的重要組成部分，也是消費者最直接感受川酒地域文化特色的視覺基礎。融入了巴蜀文化視覺符號的川酒包裝，為消費者營造了巴蜀文化語境，能引起情感上的共鳴，可以在建立川酒文化品牌特色的同時對巴蜀文化進行有效地傳承和發(fā)揚。

3巴蜀文化符號在川酒包裝中的使用原則

在川酒包裝設計中融入巴蜀文化符號，不僅要考慮與酒的品牌定位契合，還要注意這些符號的信息傳達是否到位，能否將巴蜀文化與川酒包裝融為一體，成為商品與消費者情感溝通的媒介，能否通過這些巴蜀文化符號傳遞給消費者完整、真實的巴蜀文化信息。因此在巴蜀文化符號的提取和運用中，需要注意以下幾點。

3.1巴蜀文化符號內(nèi)涵的可理解性

將巴蜀文化符號運用在川酒包裝上，要考慮到這些符號信息內(nèi)涵的傳達效果，不僅要讓本地消費者見到符號后，能理解其傳遞的歷史、精神等內(nèi)涵，還要考慮到其他更多不同地域和文化背景的消費者對這些文化符號的理解度，因此，一是要選取最具代表性的、最能獲得廣泛認同的巴蜀文化符號，以此引起消費者的情感共鳴，同時吸引和引導一些不了解巴蜀文化的消費者認識和熟悉巴蜀文化；二是巴蜀文化符號的提煉和設計要使其符號特征鮮明，能形象的傳達巴蜀文化，易于消費者辨識和理解這些文化符號的內(nèi)涵。

3.2巴蜀文化符號地域的可識別性

巴蜀文化符號要突出其地域性，才能使消費者在眾多同質(zhì)化的酒類商品中，準確快速識別出商品的地域特征，加深對商品的地域?qū)傩缘睦斫夂驼J識。所以在巴蜀文化符號的使用上，要用巴蜀文化特有的、與眾不同的那些符號來傳遞其地域性。例如，一些巴蜀的歷史古跡、人物傳說等，都是巴蜀文化資源的獨有的符號。

3.3巴蜀文化符號情感的可體驗性

現(xiàn)代包裝設計，不僅是物質(zhì)化的設計，更是精神化的設計，要為消費者創(chuàng)造情感體驗。在川酒包裝中，通過使用巴蜀文化符號，可以為消費者營造一個巴蜀文化的語境，使消費者在消費和使用過程中，自然感受到巴蜀文化的魅力，融入到巴蜀文化的意蘊中，使消費者體會到民族文化的魅力，帶來情感的共鳴。

3.4巴蜀文化符號視覺的可審美性

很多巴蜀文化符號本身就是具有地域風格的藝術符號，具有視覺審美的功能，富有藝術的價值。將其自然而協(xié)調(diào)的形式美感，質(zhì)樸而純真的民族美感，融入到川酒的包裝設計中，都能使包裝更生動，更具藝術感染力。在設計中需要考慮到現(xiàn)代消費者的審美需求，所以對于巴蜀文化符號的利用，不是對已有造型、紋樣、色彩等元素的簡單“移植”，而是應該從視覺傳達設計的角度，對這些符號進行藝術的再創(chuàng)造，創(chuàng)造出更具時代特色的藝術美感。

4巴蜀文化符號的提煉及在川酒包裝設計中的應用

包裝設計，是一種符號傳達性的設計。要將巴蜀文化運用到川酒包裝設計中去，首先需要將巴蜀文化提煉成典型的視覺符號，然后將這些符號與包裝設計要素相結合，構成包裝的功能與形式，使消費者通過解讀這些符號能理解包裝中傳遞出的巴蜀文化內(nèi)涵。

4.1巴蜀文化視覺符號的提煉

巴蜀文化資源豐富，既有有形的物質(zhì)資源，也有無形的精神資源，例如各種歷史文化、建筑文化、民間文化、民族文化、藝術文化等等。而并非所有的巴蜀文化元素都能適用于川酒包裝設計上，所以從視覺傳達的角度而言，在視覺符號的選取上，應根據(jù)巴蜀文化的內(nèi)容，與川酒的包裝特色相結合，一是選取巴蜀文化中極具代表性的符號，二是選取其中能與川酒包裝相契合的符號。如三星堆遺址文化、金沙文化、三國文化等等歷史文化類的巴蜀符號，豐富多元而又帶有神秘色彩，將這些充分展現(xiàn)了古蜀文明的歷史文化符號提煉，并應用到川酒包裝中，可以增加川酒的歷史文化厚度，激發(fā)消費者對巴蜀文化和川酒的探秘感。如在三星堆遺址、金沙遺址中出土的很多青銅器、金器、玉器，特別是其中的一些酒器的造型、紋樣、材質(zhì)都可以運用到川酒的包裝中，讓消費者感知古蜀文明的絢麗多姿、內(nèi)涵宏大的歷史文化。再如建筑古跡類的巴蜀文化符號。巴蜀之地，山巒疊嶂，河流縱橫，道路險阻，因此自古就有“蜀道之難難于上青天”之喟嘆。勤勞智慧的巴蜀先民，克服各種自然條件的困難，創(chuàng)造了獨具地方特色的巴蜀建筑景觀。如民居建筑、都江堰、峨眉山等一些人文建筑和自然景觀提煉成的造型、圖案符號，運用到川酒包裝上，也能很好地體現(xiàn)出巴蜀的文化特色，突顯川酒的地域特色。巴蜀文化中，民間文化形式多樣，這些豐富的文化資源是巴蜀文化的重要象征，是極具歷史價值和精神價值的文化精髓。然而，在現(xiàn)代文明的沖擊下，很多傳統(tǒng)的技藝和手工藝品等瀕臨失傳，因此亟需通過多種形式進行保護和傳承。如將川劇的臉譜、四川皮影戲等一些巴蜀民間文化元素符號的造型和色彩運用到川酒包裝設計中，賦予川酒民族文化精神內(nèi)涵的同時，也是對這些文化的延續(xù)和發(fā)展。

4.2巴蜀文化符號在川酒包裝中的運用

將巴蜀文化提煉成符號后，需結合川酒的品牌訴求，再從包裝設計的主要元素入手，即將包裝的形態(tài)、紋樣、材質(zhì)、色彩元素中融入巴蜀文化符號進行川酒的包裝設計。4.2.1巴蜀文化造型符號的運用酒包裝的造型包括外包裝和內(nèi)包裝，是包裝設計實現(xiàn)形式與功能統(tǒng)一的基礎。在川酒包裝設計中，通過借鑒巴蜀文化中豐富的造型符號，為川酒包裝提供了更多樣的造型空間，同時也賦予了包裝造型更多的文化信息。例如圖1所示，五糧液的釀神系列上品的酒瓶造型采用了三星堆青銅人像的造型元素，通過對青銅人面像的眉、眼、鼻、耳的夸張變異特點的描摹，用擬人化的設計手法將酒瓶設計出了青銅人像的莊重、威嚴的神態(tài)，好似千年的巴蜀釀酒故事也被生動呈現(xiàn)了出來。4.2.2巴蜀文化圖案紋樣符號的運用巴蜀的圖案紋樣符號廣泛而豐富，有神秘的青銅器紋樣，有極具生活氣息的建筑紋樣，有傳統(tǒng)的皮影、年畫圖案等等，這些圖案紋樣的裝飾性強，地域色彩濃厚，極具情感寓意和審美價值。在川酒包裝中，這些圖案紋樣符號既可以作為裝飾主體，也能作為點綴，在起到視覺裝飾效果的同時，也能超越文字、語言的障礙，充分傳遞出巴蜀文化的內(nèi)涵。例如圖2所示的瀘州老窖之瀘州醇系列酒，其外盒和酒瓶包裝采用鏤空的窗格紋樣符號，表現(xiàn)川西居民的特點，同時在酒盒上展示了釀酒和賣酒的場景畫面，記敘了瀘州老窖起源傳說中創(chuàng)始人王氏師傅開“前店后坊”小作坊的故事，通過這些紋樣和畫面將悠久的川酒文化娓娓道來，形象而生動。4.2.3巴蜀文化材質(zhì)符號的運用材質(zhì)是包裝設計的物質(zhì)載體，借助恰當?shù)牟馁|(zhì)表現(xiàn)，能更好地烘托造型、色彩和圖案紋樣元素。川酒的包裝設計，同樣需要通過材質(zhì)符號元素來體現(xiàn)巴蜀文化的意境，如傳統(tǒng)的青銅、土陶材質(zhì)表現(xiàn)三星堆、金沙文化，民間的竹編、藤編材質(zhì)肌理表現(xiàn)巴蜀手工藝文化等等。例如圖3中的陶盉是一種溫酒器，三星堆遺址出土了大量的酒器，說明當時的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)已相當繁榮，已有大量的剩余糧食用于釀酒。水井坊的陶瓷酒器裝的設計就模仿了三星堆出土的陶盉的造型和材質(zhì)，表現(xiàn)了巴蜀悠久的飲酒、釀酒歷史。4.2.4巴蜀文化色彩符號的運用包裝的色彩符號是最具有視覺刺激和最富有情緒感染力的符號。中國白酒最多見的就是紅色和金色，主要表現(xiàn)出喜慶、吉祥、尊貴等寓意。在川酒的包裝中，可以嘗試運用更為豐富和具有文化代表性的色彩，同時結合造型、圖案和材質(zhì)符號，更準確的表現(xiàn)和傳遞巴蜀文化信息。例如圖4，水井坊的菁翠酒因為利用了竹炭淬取的釀酒工藝，為表現(xiàn)其蜀南竹海的選材和竹文化背景，包裝外殼和酒瓶底內(nèi)凹處采用了翠竹的綠色，在表現(xiàn)酒品柔和、凈爽的特質(zhì)的同時，也利用色彩和竹葉的紋樣，表現(xiàn)了特有的巴蜀竹文化。

5小結

第5篇：包裝設計計劃書范文

其一，包裝材料的綠色化理念。包裝材料的綠色化包括材料的單一化、減量化、無毒無害及易降解、高性能材料的選用等。其目的是既節(jié)省資源，又經(jīng)濟，同時還減少廢棄物的數(shù)量，并對人體健康不造成危害。其二，合理簡單的包裝結構形式，可以改善、降低成本，還能減少對環(huán)境的不利影響。其三，包裝設計成本最小化理念。在設計過程中進行成本預算，合理控制包裝費用，目的在于論證包裝產(chǎn)品設計的有效性、可行性和經(jīng)濟性。能降低商品的銷售成本。其四，包裝設計的物質(zhì)循環(huán)化理念。物質(zhì)循環(huán)化理念包括物質(zhì)輸入和輸出兩部分。其五，包裝功用延伸設計理念。包裝的功用延伸設計是指包裝物在完成其流通過程到達消費者手中后，仍能發(fā)揮“余熱”，可以多次再利用，能延長包裝的使用壽命及循環(huán)周期，從而減少對包裝材料，生產(chǎn)能源的消耗和對環(huán)境的污染等問題。其六，包裝設計少量化理念，在控制材料，簡單結構后，在包裝視覺傳達上，設計簡單少量化，能降低成本，提高視覺上的獨特性。包裝設計的環(huán)保設計理念，首先應從包裝的材料入手。設計師在選擇材料時要注意以下幾點：盡量選用少能耗，低污染的材料；優(yōu)先選用可再生材料，如再生紙、再生塑料、再生玻璃等，盡量使用回收材料，提高資源利用率，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。其次，商品包裝工藝的環(huán)保設計，環(huán)保工藝的實現(xiàn)途徑主要有以下幾個方面：改變原材料的投入方式，對其就地利用；改變生產(chǎn)工藝或制造技術，改善工藝控制，降低對生態(tài)的破壞。其三，包裝的成本分析，使用過程及回收處理，包裝的成本分析和使用過程中的環(huán)保設計，環(huán)保包裝的成本分析不同于傳統(tǒng)的包裝成本分析，它是在產(chǎn)品設計初期就必須考慮產(chǎn)品的回收、再生利用等性能的分析，另外對企業(yè)來說是否支出環(huán)保費用也會影響產(chǎn)品的成本核算，因此環(huán)保包裝成本分析應在每一設計開始時就要進行，從而使包裝成本更低。回收處理的環(huán)保設計，可回收性設計的內(nèi)容包括：可回收性材料及標志、可回收工藝與方法、可回收性的經(jīng)濟評估、可回收性結構設計等等。

二、以“簡約、自然”為中心的包裝設計理念

如今的設計領域，化繁為簡、形隨機能、講究人性的美學理念得到廣泛的推崇。包裝設計的簡約特性主要表現(xiàn)在三個方面，其一：求實，簡約包裝的求實，一是反對過度包裝欺騙消費者，另一是反對簡單包裝敷衍消費者。求實的簡約包裝必須具備：方便性，包括方便顧客攜帶、使用，包括商家陳列、銷售；安全性，包括防潮、防霉、防蛀、防震、防擠壓等；明白性，包裝上所有的說明性的文字必須完整，如商品名稱、重量、生產(chǎn)廠家、生產(chǎn)日期、使用說明等等；指導性，包裝的開啟方法、使用量、是否綠色商品可否回收等等。其二：求美，商品的包裝設計是裝飾藝術的結晶，精美雅致的包裝能激起消費者高層次的社會需求，在設計包裝時，要考慮現(xiàn)代人的審美要求，強調(diào)簡潔、清新、健康、積極的思想，具有時代精神的美的享受。其三，求新，商品包裝設計的多樣化發(fā)展，使得消費者產(chǎn)生了應接不暇的感覺，如何在琳瑯滿目的商品貨架上讓消費者有獨具一格的感覺尤為重要，求新的設計理念就是服務于消費者而產(chǎn)生的。包裝設計的自然理念表現(xiàn)在以下幾個方面，其一，自然材料的直接利用。來源于商品原產(chǎn)地的草繩、竹葉、藤、粽葉等，可以直接用作包裝的材料，這些材料來源簡單，對商品特別是食品的包裝無任何副作用，給予消費者自然之美的感覺。其二，自然形式的設計。自然形式的設計是受自然物象的形態(tài)功能的啟發(fā)，通過對自然美感形式的模仿而進行的創(chuàng)造性設計。這種設計能直觀的體現(xiàn)自然界的形態(tài)，揭示自然界的美感。如以龍舟形式設計的粽子的包裝，以奶牛外形設計的兒童牛奶糖果的包裝等等。其三，自然風格的設計。自然風格的設計是使設計作品表現(xiàn)出回歸自然的心態(tài)，它追求簡潔，就像很多水果味飲料的包裝設計，都以自然的水果圖片為包裝瓶貼設計，自然、清新。

三、以“高新技術”為基礎的包裝設計理念

第6篇：包裝設計計劃書范文

[關鍵詞]機電產(chǎn)品包裝；低碳化；應用技術

中圖分類號：TD327.3 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2015）41-0258-01

引言

機電產(chǎn)品包裝是一種保護產(chǎn)品、方便流通、提高產(chǎn)品附加值、提高銷售成果的主要方法，是確保產(chǎn)品能安全運行和生產(chǎn)的一道有效供需，對機電企業(yè)的經(jīng)濟效益和社會形象有直接影響。以木材消耗為例，機電產(chǎn)品包裝的木材消耗量是巨大的，因此，實現(xiàn)機電產(chǎn)品包裝的低碳化設計和應用，對緩解我國嚴峻的木材供需矛盾，緩解人類和大自然的矛盾是有重要意義的。

1 機電產(chǎn)品包裝低碳化發(fā)展的可行性應用技術

1.1 嚴格遵循低碳化設計原則

嚴格遵循低碳化的設計原則，更好的對包裝材料制造和低碳化加工技術的應用分析，能很好的節(jié)約包裝的木材，保護生態(tài)環(huán)境，達到低碳化發(fā)展的目標。機電產(chǎn)品包裝的低碳化設計需要遵循的原則有重復利用、減量化和再循環(huán)三個。重復利用原則上，要注重對木材材料加工工藝的開發(fā)，目的是為了增強新型木材材料的綜合機械性能，提高包裝代木材的使用周期，逐漸避免使用包裝一次性用品。同時，要充分利用好在運輸過程中的太陽能、風能等自然資源，實現(xiàn)包裝箱內(nèi)濕度和溫度的自動調(diào)節(jié)功能[1]。減量化原則上，要以節(jié)約化生產(chǎn)加工技術為主，實現(xiàn)高性價比。要不斷開發(fā)新型結構、優(yōu)化通過結構和組合類型的包裝材料，已達到減小木材使用量的目的。再循環(huán)原則上，以機電產(chǎn)品包裝的標準化為切入點，基于國內(nèi)的相關制度規(guī)范，結合包裝材料的組合化技術來更好的優(yōu)化包裝材料，實現(xiàn)木材使用的便捷性和方便對包裝材料的回收再利用。

1.2 科學使用機電產(chǎn)品包裝材料的綠色制造技術

首先，原料上要以人工林間伐材、速生小徑材等為主，將實木鋸材用新型的結構材料替代，如大片的刨花層積材。包裝箱的圍板制造時，使用高性能的定向刨花材取代膠合板，因其木材利用率是膠合板的30倍之多。可以使用人工林間伐材來制作大片的刨花層積材，因其木材利用率是傳統(tǒng)的實木鋸材的80倍[2]。其次，使用速生樹種木材制作包裝結構材的一些主要技術，如3-5mm厚單板均勻旋切技術、小徑級木材高出材率旋切技術、高強度單板層積材熱壓技術、增強竹片在板胚結構中的合理配置技術等。再次，使用農(nóng)作物秸稈制造包裝箱用材的一些重要技術，如農(nóng)作物秸稈的新型膠黏劑技術、農(nóng)作物秸稈的存儲技術等。最后，要循環(huán)使用廢棄木材的一些重要技術，如廢棄木材的清潔技術、廢舊家具的破碎技術等。

1.3 借鑒國外先進技術經(jīng)驗，避免過度包裝

日韓等國家極為注重包裝制品優(yōu)化設計，我國機電企業(yè)層積材結構件的實際使用承載量只有這些國家的三分之一，存在嚴重的過度包裝問題。如820x290x350mm的包裝箱，日本的可承重視60噸，我國只有20噸。這就需要積極借鑒其他國家的先進技術經(jīng)驗的，如要按照廣義振動有限元法來實現(xiàn)在強度、重心位置等信息系統(tǒng)的可靠建模路徑，建立良好的表決系統(tǒng)參數(shù)化模型。要積極分析一些通用包裝制造材料的性能，加大對結構工程化的研究。如包裝制品結構和結構件、不同伐木材料的力學性能、結構連接件等方面的力學性能，以此來給我國機電產(chǎn)品包裝低碳化設計和結構的優(yōu)化提供科學合理的理論依據(jù)和實踐經(jīng)驗。此外，國家及相關單位要建立健全的機電產(chǎn)品包裝低碳化標準化相關政策法規(guī)，以更好的保障我國機電產(chǎn)業(yè)的生態(tài)、可持續(xù)發(fā)展。

2 案例分析

變壓器作為一種高耗能的機電產(chǎn)品，有極強的生命周期，一般而言，其生命周期的能耗成本是產(chǎn)品自身價值的22倍還多，這也是變壓器的一大特點。變壓器有很多種類，一般由熱交換裝置、器身、分接開關、出線端子、油保護裝置、檢測和安全裝置、現(xiàn)場油處理等部分組成。而每一個裝置又能分為其他各個零件，如油保護裝置可以分為凈油器、呼吸器、膨脹器等[3]?？梢娫谧儔浩髦校糠N不同類型所采用的尺寸、材料都是由差異的，而這種不同結構實現(xiàn)的同一功能卻能產(chǎn)生不同碳足跡的是體現(xiàn)了低碳化設計理念的。變壓器的能耗成本時高于產(chǎn)品成本的，但仍然致力于解決產(chǎn)品的能耗問題，文章以變壓器的核心組成鐵心為例進行說明，鐵心低碳設計的結構模型見圖。

由上圖可見，鐵心由下至上的層次結構都是在經(jīng)由相鄰層次之間的關系來完成的，材料數(shù)據(jù)庫提供了碳排放因子，新型材料也可以跟蹤監(jiān)測路勁把結果更新和發(fā)送到數(shù)據(jù)庫。碳排放因子和材料也是相對應的直屬關系，碳足跡和結構的關聯(lián)建立是通過幾何尺寸和材料屬性完成的，而結構和功能的吻合度計算是采用FSD模型進行的，最終完成了整個低碳設計。變壓器鐵心的具體FSD模型見圖2。

利用產(chǎn)品的碳足跡來計算出每個結構形式的碳足跡矩陣，與每個結構除剛度等功能外的價值體現(xiàn)出等級矩陣，與相同類型的系列產(chǎn)品結構參數(shù)值進行對比后，確定了一個產(chǎn)品功能的低碳結構。該計算模型是能在整個變壓器的低碳設計中被廣泛應用的，同時，同款產(chǎn)品的變型分析和對比也能很好的體現(xiàn)低碳化設計的創(chuàng)新。

3 結語

總之，在全球經(jīng)濟生態(tài)化發(fā)展的前提下，機電產(chǎn)品包裝已經(jīng)成為我國低碳化發(fā)展的重點產(chǎn)業(yè)。這不僅關系這機電產(chǎn)品的生態(tài)可持續(xù)發(fā)展，還對我國的經(jīng)濟發(fā)展有重要影響。除了要嚴格遵循機電產(chǎn)品包裝低碳化設計的幾個重要原則外，我國還應該積極吸收發(fā)達國家的一些有效經(jīng)驗，并結合自身的發(fā)展情況，探索和研發(fā)出更為科學的低碳技術。

參考文獻

[1]蘇世偉，聶影，楊紅強.關于機電產(chǎn)品包裝節(jié)材代木發(fā)展的思考[J].林業(yè)經(jīng)濟，2011，23（11）：14-15.

第7篇：包裝設計計劃書范文

【關鍵詞】國畫 包裝設計 應用

中國畫是廣大繪畫藝術家為自己的生活及審美需求而創(chuàng)造的藝術，是中國人承載其觀念的形式結構和自律化發(fā)展的結果，是中國人賴以休養(yǎng)生息的文化傳統(tǒng)楔入現(xiàn)實情境的有機組成部分，它為世界美術的多元格局提供了自立和自足的一面。國畫藝術作為中華五千年燦爛文明的表現(xiàn)形式之一，它為我們現(xiàn)代設計提供了取之不盡、用之不竭的創(chuàng)作素材，特別是對現(xiàn)代包裝設計具有重要的影響作用。

1 消費者精神需求與國畫文化性的融合

色彩設計在包裝設計中占據(jù)重要的位置，它是美化和突出產(chǎn)品的重要因素。國畫主要通過用筆和用墨的方式在黑、白、灰之間以樸素、淡雅的格調(diào)體現(xiàn)畫面的意境與繪畫者的人格魅力。用心去感悟體會，國畫的作品格調(diào)往往高人一籌。

國畫藝術具有的豐厚而博大精深的文化底蘊，使其具有了強大無比的生命力和超越時空的影響力。而正是這些才為包裝設計提供了取之不盡，用之不竭的資源。在當今社會企業(yè)對商品包裝的品質(zhì)越來越重視，包裝所肩負的使命也越來越重要，精神需求已經(jīng)逐漸成為一種社會文化發(fā)展的象征，人們在消費過程中無論從購買的檔次，還是色彩、造型都體現(xiàn)出他們高雅的文化修養(yǎng)，獨特的審美趣味乃至社會地位的高低，將國畫藝術運用在包裝上，可以滿足消費者的精神需求。

2 傳統(tǒng)商品包裝設計文化與國畫的融合

現(xiàn)代包裝設計也需要汲取新的營養(yǎng)，用來豐富表現(xiàn)手段。國畫與包裝設計藝術雖然是兩個獨立的門類，但是將二者巧妙融合在一起，會使得在各自的領域向著更完善的方向發(fā)展。為了渲染傳統(tǒng)文明與現(xiàn)代產(chǎn)品的內(nèi)在聯(lián)系，按照產(chǎn)品的特點和品牌的個性，把國畫藝術應用于設計當中，來充分體現(xiàn)國畫文化，突出產(chǎn)品的特點，能使商品包裝充滿民族、地域以及時空的信息，可以體現(xiàn)出包裝的文化內(nèi)涵與意境。使其成為推廣產(chǎn)品、引導消費的重要媒介和手段。

3 民族品牌創(chuàng)建與國畫民族性的融合

中國包裝要既保持自己的風格，又跟上國際潮流，就必須根植于本民族的文化土壤，把時代性和民族性充分融合，創(chuàng)建出自己獨特的品牌形象。包裝設計的內(nèi)容對消費者具有直觀的影響力，是引起消費者對商品興趣的重要元素。例如：茶的包裝，如果使用照片作為裝潢圖案，就顯得呆板、無趣，如果引用一幅意境悠遠的水墨畫作為包裝上的裝潢圖案，既能突出商品的民族特色，又提升商品包裝的意境。水墨畫藝術在包裝裝潢上體現(xiàn)的意境深遠、歷史悠久，高貴典雅的感覺，正是對消費者對高品位生活的追求，從而提高產(chǎn)品的影響力，促進消費者的購買欲望。在國際品牌的競爭中，中國的產(chǎn)品、中國的插畫及中國的文化正是外國同類品牌不具備的優(yōu)勢，正是凸顯中國特色的關鍵點，從而提高中國品牌在國際市場的影響力。

4 產(chǎn)品的內(nèi)容與國畫的意境美的融合

在民族產(chǎn)品包裝設計中，水墨畫的意境在于返璞歸真，我們要苦思冥想來準確地表達其內(nèi)涵，通過明確的視覺元素來傳遞主題思想，以求“形神兼?zhèn)洹?。達到內(nèi)容與意境的統(tǒng)一。國畫在產(chǎn)品包裝設計中，所選取的素材應盡可能地做到與商品信息有著緊密的聯(lián)系，這種聯(lián)系越緊密，傳達給消費者的信息越準確、強烈，也能更好地發(fā)揮國畫的優(yōu)勢。

國畫藝術在中華大地特定的生存環(huán)境和民眾特定的心理條件下，形成了憨厚、淳樸、自然、通俗的特點，它與現(xiàn)實生活緊密相連，它的寓意最能貼近大眾，是與消費者最為接近的藝術表達形式。在繪畫中，只有虛實相生才能產(chǎn)生無窮的變化，中國畫的虛實關系就維系在畫面上的畫與無畫之間，畫面中的留白就是構圖的虛。在包裝設計中的虛實處理，可以體現(xiàn)在包裝設計的圖文布局上，水墨畫構圖常常講究留白，為了突出主體而省略其他東西，留出大片空白。把這種水墨畫獨到的意象創(chuàng)作手法用于包裝設計中，可以達到超凡脫俗的妙境。例如：葡萄酒包裝，若采用中國的水墨葡萄畫作為裝潢圖案，再配上書法字表達的詩句，足以使消費者通過包裝就能感受到酒的魅力。

結語

在現(xiàn)代包裝設計中巧妙地運用國畫藝術的圖像、顏色配置、象征意義等元素，可以使傳統(tǒng)國畫的藝術價值得到新的升華，使現(xiàn)代包裝設計作品具有深厚的文化底蘊。當然不能僅僅對傳統(tǒng)國畫藝術進行簡單的復制、粘貼，它需要我們對民族傳統(tǒng)文化做深層次的研究，在傳承的基礎上進行超越與創(chuàng)新，讓具有中華民族獨特魅力的中國畫藝術在現(xiàn)代包裝設計中產(chǎn)生不朽的藝術魅力。

參考文獻

第8篇：包裝設計計劃書范文

【關鍵詞】民間剪紙 民族化 包裝設計

隨著工業(yè)文明的快速發(fā)展進步，包裝設計、產(chǎn)品設計越來越趨向于國際化，設計者盲目追隨西方設計元素在包裝設計中的應用，忽視了對自身品牌意識的挖掘，為此，我國當代包裝設計應該進一步借鑒中國傳統(tǒng)文化元素，并將其滲透在民族包裝設計中，使包裝設計朝著民族化方向發(fā)展。

1 包裝設計創(chuàng)意發(fā)展的民族化

隨著民族文化的發(fā)展，包裝設計不僅追求時代性，而且還強調(diào)民族性，以充分發(fā)揮中華民族傳統(tǒng)文化的影響力，創(chuàng)建獨具特色的自身品牌形象，搶占市場份額，現(xiàn)階段我國的包裝設計越來越重視其文化內(nèi)涵，傳統(tǒng)的藝術形式已經(jīng)被應用到包裝設計中，比如，書法藝術、民間藝術、水墨畫藝術等等。民間剪紙藝術是廣大勞動群眾智慧的結晶，其反應了人民群眾在長期生活中所形成的獨特的審美情趣，為此，在包裝設計中添加剪紙藝術形式，更能夠吸引社會大眾的眼光，讓消費者在看到設計之后產(chǎn)生心理上的回歸情結。

民族化包裝設計主要結合了圖形紋樣、形體結構、材料三個方面，其一，在包裝設計中借鑒傳統(tǒng)民間圖形、圖案紋樣，比如龍鳳、如意、喜鵲等形象，寓意設計者的美好意愿；其二，借鑒傳統(tǒng)民族工藝中包含的各種形體結構，比如龍燈、葫蘆、神像等等；其三，使用各種天然材料，比如竹、木、草、葉等，應用在各種傳統(tǒng)包裝中。設計師對各種民族化元素的巧妙應用，可以在很大程度上提高包裝產(chǎn)品對人們的視覺沖擊，并使得人們對民族化的產(chǎn)品包裝產(chǎn)生心理上的認同。

2 民間剪紙藝術的特點

剪紙又稱為剪花、刻紙，是我國歷史悠久的民間傳統(tǒng)工藝之一，在構圖方式上，剪紙呈現(xiàn)了同時性視象，是在平面上進行剪切構圖的，將事物形象使用組合的方法安排在同一個畫面上。比如，要想體現(xiàn)一個具有太陽、云彩、動物、樹木的自然景觀，就需要剪紙者對事物進行造型上的變形，并對其結構和存在方式進行變異處理，以創(chuàng)作出真實浪漫的藝術形象。此外，民間剪紙藝術在用色方面大都較為簡單明快，民間節(jié)慶剪紙都是以紅色為主，以襯托人們的喜悅心情。即使是需要使用多個顏色時，也必須注意用色的比例，以確保不同顏色之間的搭配和諧。民間剪紙的題材大都十分廣泛，包括實際生活題材、戲曲傳說等等，無論是哪一種題材內(nèi)容大都具有較強的生活氣息，比如，很多剪紙會用于表現(xiàn)“西廂記”、“八仙過海”等戲曲題材。

3 民間剪紙藝術在民族包裝設計中的應用

民間剪紙藝術在民族包裝設計中的應用可以分為三個方面，首先，包裝的主題圖案采用民間剪紙的藝術元素，例如典故、象征、諧音等等?，F(xiàn)代的包裝設計大都呈現(xiàn)出較高的雷同特點，剪紙藝術的應用會在很大程度上提高和改善這一現(xiàn)狀。比如在上海市的某一節(jié)禮品包裝設計大賽中，脫穎而出的優(yōu)秀設計作品大都借鑒了傳統(tǒng)民間剪紙藝術，將某些剪紙藝術元素巧妙的融合在包裝設計中，以使包裝設計產(chǎn)生更高的優(yōu)雅品質(zhì)，吸引大眾眼球。傳統(tǒng)民間剪紙藝術元素融入到包裝設計中不僅使得包裝設計更加吸引人，而且也提高了包裝設計產(chǎn)品的文化內(nèi)涵。

其次，將民間剪紙的特點應用在包裝結構創(chuàng)新上，借鑒剪紙藝術中的鏤空特點，讓包裝設計具有層次性。比如，對于紙質(zhì)包裝盒，為了讓包裝體現(xiàn)立體感，讓人們對包裝設計更加耳目一新，設計者可以將民間折紙藝術中的某些傳統(tǒng)文化符號與現(xiàn)代設計手法相結合，體現(xiàn)包裝設計的民族風格，此外，這種包裝設計還不會讓其失去現(xiàn)代特質(zhì)，而且還能實現(xiàn)傳統(tǒng)藝術和現(xiàn)代設計的有效結合。

最后，民間剪紙藝術中色彩的應用。色彩的設計是包裝設計的重要環(huán)節(jié)，由于其能夠產(chǎn)生獨特的視覺效應，所以色彩的應用直接影響包裝設計的宣傳效果。為此，設計者必須學會選擇合適的色彩去適應產(chǎn)品的特點。不同的色彩代表了不同的寓意，會給人們的心理產(chǎn)生不同的影響，為此，設計者要想選擇合適的色彩，就必須了解每一種色彩的特殊性，并能夠認識到不同色彩的不同含義，以產(chǎn)品為包裝色彩設計的基礎，確保包裝設計色彩與產(chǎn)品類型、風格一致，最終達到提升包裝設計競爭力的目的。

結語

隨著社會各界對民族傳統(tǒng)藝術價值重視程度的加深，剪紙藝術在包裝設計中的作用也日益增多，包裝設計者要想讓自己的包裝設計在眾多產(chǎn)品設計中脫穎而出，就必須改變大眾化的設計思路，挖掘民間剪紙藝術的美學價值和藝術價值，做到傳統(tǒng)與現(xiàn)代的完美結合，這種設計不僅會增加包裝設計的經(jīng)濟價值，而且會向社會傳播中國傳統(tǒng)民族藝術的獨特魅力。

參考文獻

[1]張迎春.民間剪紙藝術對包裝設計的影響[J].美與時代（上半月）， 2006（06）.

第9篇：包裝設計計劃書范文

關鍵詞：包裝設計；課程定位；課程改革

一、“眾創(chuàng)”時代背景下包裝設計課程定位要求

當前，我國已經(jīng)進入到經(jīng)濟新常態(tài)時期，同時，“大眾創(chuàng)業(yè)，萬眾創(chuàng)新”理念逐漸開始深入人心，獲得社會公眾廣泛認同。因此，高職院校包裝設計專業(yè)應當結合經(jīng)濟新常態(tài)背景下的經(jīng)濟社會發(fā)展特點，對現(xiàn)行的教學評價標準、教學內(nèi)容體例進行系統(tǒng)地梳理、整合，以便確保專業(yè)課程定位、專業(yè)人才培養(yǎng)目標同市場的實際人才訴求相匹配。針對當前產(chǎn)品創(chuàng)新企業(yè)、平面設計廣告公司、包裝印刷企業(yè)、品牌塑造公司或者學生自主創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)等設計與制作的崗位人才需求，成為了本門課程人才培養(yǎng)的目標，包裝設計與制作課程成為了一門理論與實踐相結合的工學結合的核心課程。在整個人才培養(yǎng)方案中，包裝設計與制作課程是屬于綜合實踐類課程，主要培養(yǎng)學生的包裝設計基本軟件工具操作實踐能力，結構造型能力和工藝流程設計能力。

二、包裝設計課程改革思路

1.注重教學授課理念的更新，注重教學計劃的完善

第一，包裝設計課程任課教師應當改變以往所習慣的教學模式，盡可能地將課堂學習時間歸還于學生，使學生能夠真正地習得知識，而不是機械地對知識“生吞活剝”。因此，任課教師必須認真分析當代學生的心理狀態(tài)以及興趣愛好，以此作為教學授課模式改革的切入點，從而依憑對自身教學授課理念的更新，使學生獲得更為優(yōu)質(zhì)的知識與技能學習體驗。第二，任課教師在每學期正式授課之前，應當避免將以往制定的教學計劃書直接套用，而是應當結合包裝設計領域的前沿動態(tài)，對每學期的教學計劃進行調(diào)整和重制，如此方才能夠確保教學目標的實現(xiàn)。

2.注重對課程結構加以優(yōu)化，開設跨學科課程滿足學生的個性化學習需要

為確保課程人才培養(yǎng)目標的實現(xiàn)，因此，任課教師應當結合本領域內(nèi)的前沿知識以及業(yè)界最新發(fā)展動態(tài)，對教學內(nèi)容加以更新，同時，應當根據(jù)以往學生對課程教學內(nèi)容的學習感受，對一些教學內(nèi)容加以優(yōu)化，從而提升授課的實效性。此外，考慮到現(xiàn)代社會對于復合型人才的高度訴求，因此，高職院校包裝設計專業(yè)應當在專業(yè)基礎課、專業(yè)技能課之外，增開跨學科課程，以便通過這些跨學科課程的開設，增長學生的見識，使學生在習得專業(yè)知識之外，獲得更多的知識，從而為其日后走向職場、走向工作崗位創(chuàng)造更好的成功契機。

3.注重對教學內(nèi)容進行及時更新

從包裝設計領域的發(fā)展情況來看，每年都會有新的設計理念被研發(fā)出來，因此，任課教師在正式開始授課之前，應當通過各類媒體和信息渠道，對包裝設計領域的前沿動態(tài)加以洞悉，并將之整合到教學內(nèi)容之中，以免因所講授的教學內(nèi)容多年來一成不變，而導致學生所習得的知識同包裝設計領域的最新知識相去甚遠。任課教師在組織學生進行實驗教學過程中，要鼓勵學生進行大膽地嘗試和創(chuàng)新，以此激發(fā)學生的創(chuàng)新思維，使學生能夠?qū)崿F(xiàn)對自身瓶頸的突破。

4.依托實訓活動等實訓形式，使學生逐漸養(yǎng)成市場意識

為使學生能夠?qū)崿F(xiàn)對課上習得的知識與技能的深入領會，進而在此基礎上做到融會貫通，最為有效的方式無疑是組織學生參與各類實訓活動，通過這些實訓活動的組織和參與，將使學生獲得寶貴的專業(yè)知識驗證與專業(yè)技能實際操作契機，從而讓學生實現(xiàn)對所學知識、技能的有效掌握和靈活運用。實踐操作的教學內(nèi)容主要的目的就是要培養(yǎng)學生的創(chuàng)作思維以及自己動手能力，老師可以組織學生參加一些設計招標活動，這樣能夠?qū)嶋H中的生產(chǎn)活動帶到課堂中來，這種方法能夠很好的鍛煉學生理論與實踐相結合的能力。還有就是，高職院校應當在開設校內(nèi)實訓活動的同時，同本地區(qū)的企業(yè)尋求合作契機，以便使學生在校期間便能夠深入企業(yè)參與實踐。就高職院校包裝設計專業(yè)的人才培養(yǎng)目標來看，便是為現(xiàn)代企業(yè)培養(yǎng)具備較高專業(yè)技能的現(xiàn)代包裝設計人才。因此，通過高職院校同企業(yè)合作的形式，將使學生能夠獲得寶貴的實踐操作契機，此種實踐同校內(nèi)實訓帶給學生的感受和體驗是截然不同的，通過進入企業(yè)實踐操作，將使學生能夠?qū)嵉馗惺芷髽I(yè)文化范圍，企業(yè)管理制度，近距離觀察生產(chǎn)一線，從而幫助學生發(fā)現(xiàn)自身存在的知識短板和技能缺陷，以及自身水平、能力同企業(yè)實際用人要求之間的差距，進而在日后的學習和實踐中有意識地自我加強。當前網(wǎng)絡技術的飛速發(fā)展，高校包裝設計課程的教學應該充分的利用這一便利條件，從網(wǎng)絡中獲取各種設計招標項目，選擇其中與教學內(nèi)容相符并適合學生設計的項目進行實踐教學，學生拿著作品參與到設計的招標過程中去，不僅使得學生的實踐能力得到大大提升，而且對學生創(chuàng)造性思維以及設計能力的提高都有一定的幫助。在以往的包裝設計課程教學中，學生的設計作品評判往往以學生自己的主觀意識為主，而忽略了市場需求這一重要的評判標準。但是通過招標活動的參與，學生的設計作品編程由企業(yè)和消費者來進行評判，評判過程更加具有市場化色彩，這樣能夠使學生充分地了解市場，體會到市場意識對作品設計的重要性。

5.強化校內(nèi)實踐教學環(huán)節(jié)，提升校企合作深度

為使學生更好地掌握包裝設計專業(yè)的知識和技能，因此，高職院校包裝設計專業(yè)應當結合自身條件，為學生創(chuàng)設供其進行長期實訓的校內(nèi)基地，以便通過校內(nèi)實訓基地的建設和打造，使學生的實踐教學活動得到充足的物質(zhì)保障。同時，在同本地企業(yè)進行合作過程之中，高職院校應當指派包裝設計專業(yè)教師負責駐企帶隊，以便對學生的企業(yè)實踐情況加以把握。同時，在學生完成企業(yè)實踐活動之后，由企業(yè)對學生的工作表現(xiàn)給出評定書，將之納入到課程評定成績之中，以此提升實踐活動的有效性。因為能夠?qū)嵉刂蒙碛谄髽I(yè)的真實環(huán)境中，學生可以積極應用已有的理論知識，并及時發(fā)現(xiàn)自身存在的不足，進而查缺補漏，不斷完善自身的能力與素質(zhì)，為日后的就業(yè)提高競爭力。結束語隨著時代的不斷發(fā)展，社會越來越需要具備創(chuàng)造力的包裝設計人才，所以學校的包裝設計教學要努力解決已有的問題，竭力培養(yǎng)學生的實踐能力與創(chuàng)新能力，從更新教學理念、明確教學目標開始，一直到實施校企合作，各個環(huán)節(jié)都應該絲絲入扣，這樣才能為培養(yǎng)全面發(fā)展的包裝設計人才奠定扎實的基礎。

6.對學生綜合素質(zhì)提升給予高度關注

為使包裝設計專業(yè)的學生成長為適合現(xiàn)代企業(yè)人力資源遴選標準的適格人才，因此，高職院校包裝設計專業(yè)在人才培養(yǎng)過程之中，應當對學生綜合素質(zhì)提升給予高度地關注，具體而言，包裝設計課程任課教師不僅僅要向?qū)W生進行專業(yè)知識的講解以及專業(yè)技能的傳授，更要幫助學生養(yǎng)成責任感和使命感，使其能夠以積極、正確的心態(tài)對待職業(yè)、對待人生，同時，任課教師還應當注重培養(yǎng)學生的環(huán)保理念，以便使其能夠從業(yè)過程中將綠色環(huán)保理念融入到自己設計的作品之中，從而為我國的環(huán)保事業(yè)做出應有的貢獻，更能夠使其所設計的作品獲得市場認同。這是每一名包裝設計課程任課教師在授課過程中所應當把握的要點。總而言之，時代的進步對設計人才的整體素質(zhì)提出了更高的要求。因此，設計理論課程的教學中應以更先進的教學理念和教學方法，對學生加以培養(yǎng)提升，使他們擁有較高的素質(zhì)和創(chuàng)新能力適應新時代的不斷發(fā)展。

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