動(dòng)畫角色色彩設(shè)計(jì)

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摘要：一部成功的動(dòng)畫作品，動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)會(huì)給觀眾留下深刻的印象，色彩的運(yùn)用則為動(dòng)畫形象注入了新鮮的元素，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。為了讓電影的消費(fèi)者即受眾獲得最佳的觀影體驗(yàn)，本文運(yùn)用定性與定量的研究方法，著重探究以用戶為中心的動(dòng)畫電影角色中的色彩搭配原則，我們將在電影動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中沿用設(shè)計(jì)領(lǐng)域以用戶為中心的這一概念，為以后的動(dòng)畫角色色彩創(chuàng)作提供指導(dǎo)性原則。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫角色；以用戶為中心；動(dòng)畫色彩

1動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的概念及重要性

在傳統(tǒng)的動(dòng)畫創(chuàng)作中，設(shè)計(jì)者憑借自己的繪畫功底和藝術(shù)底蘊(yùn)塑造一個(gè)角色的形象和性格特點(diǎn)，使其具有獨(dú)特的語言、行為以及鮮明的個(gè)性，這就是動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的概念。［1］對(duì)于一部動(dòng)畫影片來說，動(dòng)畫角色無疑是創(chuàng)作的核心，關(guān)系著影片情節(jié)的發(fā)展和與用戶情感的交流。與傳統(tǒng)題材的電影相比，動(dòng)畫電影具有更多的想象空間，所以動(dòng)畫角色在設(shè)計(jì)時(shí)可以充分運(yùn)用夸張解構(gòu)的藝術(shù)手法，使其超現(xiàn)實(shí)地將設(shè)計(jì)者的幻想表達(dá)出來。隨著時(shí)間的流逝，影片中的情節(jié)會(huì)逐漸被淡忘，但經(jīng)典的動(dòng)畫形象會(huì)永遠(yuǎn)留在我們的記憶中并傳給下一代人。動(dòng)畫中塑造的IP形象也會(huì)帶來巨大的商業(yè)價(jià)值，例如，深受大家喜愛的上海迪士尼主題樂園每年就可以接待1100萬游客，2018年爆火的兒童IP小豬佩奇也已經(jīng)成為真正當(dāng)紅時(shí)尚帶貨“女王”，與國(guó)內(nèi)知名大牌合作生產(chǎn)了各式各樣的動(dòng)畫衍生品，實(shí)現(xiàn)了商業(yè)利益的最大化。

2動(dòng)畫角色中的色彩運(yùn)用

2.1色彩與影片整體風(fēng)格

在動(dòng)畫電影中，動(dòng)畫角色的色彩風(fēng)格與影片整體風(fēng)格是密不可分的，在確定整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上再對(duì)特定動(dòng)畫角色進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)。對(duì)于不同的影片類型，其整體的色彩風(fēng)格也是截然不同的，例如，喜劇片的配色比較鮮明艷麗，運(yùn)用更多飽和的色彩，而科幻片則會(huì)選擇具有科技感的金屬配色和具有神秘感的暗黑色系。在中國(guó)早期的動(dòng)畫作品中，包含了戲劇臉譜、剪紙、皮影戲、古代書畫等代表中國(guó)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)表現(xiàn)形式，每一種藝術(shù)都有其獨(dú)特的風(fēng)格和色彩語言。剪紙和皮影戲由于制作成本較高，色彩的運(yùn)用比較簡(jiǎn)單，而水墨動(dòng)畫片則很充分地運(yùn)用了水墨畫清新素雅的色彩風(fēng)格和收放自如的創(chuàng)作特點(diǎn)，通過細(xì)微的點(diǎn)綴突出影片整體色彩層次的變化，帶給觀眾煥然一新的感覺。針對(duì)不同年齡段的受眾群體，影片中的配色風(fēng)格也截然不同，例如，面向低齡化兒童的動(dòng)畫影片會(huì)從兒童的視角描繪夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)，整體的色彩風(fēng)格會(huì)融入更多大膽新奇的元素，對(duì)于面向大眾的影片，當(dāng)要反映社會(huì)問題、揭露人性陰暗面時(shí)，影片的主體背景、故事基調(diào)和色彩運(yùn)用上就會(huì)更加暗沉。

2.2色彩與影片情感

確定了影片的整體風(fēng)格，設(shè)計(jì)者可以對(duì)動(dòng)畫角色進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)，這里包括單個(gè)角色的色彩塑造和對(duì)不同角色間的色彩差異設(shè)計(jì)。當(dāng)然，動(dòng)畫影片中的顏色并不是僅僅為了美化角色形象，它也承載了設(shè)計(jì)者賦予動(dòng)畫角色本身的象征意義。不同的顏色代表著不同的情感，正是因?yàn)樯实倪@一屬性，它也會(huì)給觀眾帶來不同的視覺效果和心理感受。聞一多曾在他的一首哲理詩《色彩》中充分表達(dá)了色彩帶給他的對(duì)生命意義的情感體驗(yàn)：“生命是張沒有價(jià)值的白紙，自從綠給了我發(fā)展，紅給了我熱情，黃教我以忠義，藍(lán)教我以高潔，粉紅賜我以希望，灰白贈(zèng)我以悲哀，黑還要加我以死?！保?］從這段詩中我們可以看到色彩帶給我們情感上的力量，這一點(diǎn)在動(dòng)畫創(chuàng)作中也具有很大的指導(dǎo)意義。根據(jù)色彩心理學(xué)的劃分，顏色分為暖色調(diào)、冷色調(diào)和中性色調(diào)，其中暖色調(diào)的色系多以橘色和紅色為主，帶給人親密、溫暖、熱情的積極情緒，冷色調(diào)的色系以藍(lán)色和綠色為主，帶給人高冷、涼爽、寂靜的消極情緒，中性色調(diào)介于兩者之間，以灰色、黑色和白色為主，融合了暖色調(diào)和冷色調(diào)的特點(diǎn)，既有積極的情緒又有消極的情緒。男女受眾群體在對(duì)色彩的認(rèn)知上存在一定的差異性，例如，男性更喜歡冷色調(diào)，女性更喜歡暖色調(diào)，這與男女的生理結(jié)構(gòu)有關(guān)，設(shè)計(jì)者可以在動(dòng)畫影片的創(chuàng)作中利用色彩的情感表達(dá)，使動(dòng)畫角色更加豐滿。

3以用戶為中心的動(dòng)畫角色色彩設(shè)計(jì)

一部電影中的動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)，其整體風(fēng)格往往由導(dǎo)演決定。例如，電影《紅豬》和《起風(fēng)了》均為宮崎駿“給自己做的動(dòng)畫”，在動(dòng)畫的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演考慮得更多的是自己想要在影片中表達(dá)的內(nèi)容，而忽視了該片作為商業(yè)電影的受眾人群、上座率和利潤(rùn)等因素，導(dǎo)致影片的社會(huì)評(píng)價(jià)及觀影者滿意度偏低。還有一部分導(dǎo)演過度考慮電影的商業(yè)價(jià)值，將電影制作的大部分資金投放在流量演員身上，導(dǎo)致電影后期資金不足，無法達(dá)到預(yù)期的拍攝目標(biāo)，最后只能靠“粉絲”為電影買單。以用戶為中心作為設(shè)計(jì)領(lǐng)域被熟知的概念，是指在設(shè)計(jì)過程中以用戶體驗(yàn)為設(shè)計(jì)決策的中心，強(qiáng)調(diào)用戶優(yōu)先的設(shè)計(jì)模式。簡(jiǎn)單地說，就是在產(chǎn)品設(shè)計(jì)、開發(fā)、測(cè)試到最終上線的過程中，從用戶的需求出發(fā)，讓用戶參與到設(shè)計(jì)的過程中來，強(qiáng)調(diào)用戶體驗(yàn)，這一設(shè)計(jì)模式發(fā)展至今受到越來越多用戶的認(rèn)可。注重用戶觀看體驗(yàn)的動(dòng)畫影片，會(huì)將這一設(shè)計(jì)理念引入動(dòng)畫角色的創(chuàng)作，讓影片的受眾參與到角色的色彩搭配中，同時(shí)將他們的反饋融入創(chuàng)作過程，探究以用戶為中心的動(dòng)畫角色色彩搭配原則。

4以用戶為中心的動(dòng)畫角色色彩設(shè)計(jì)原則

對(duì)于一部動(dòng)畫電影，用戶最在意的是電影情節(jié)和電影角色，尤其是電影情節(jié)的設(shè)置，在保證情節(jié)吸引人的前提下，設(shè)計(jì)者要將重點(diǎn)放在動(dòng)畫形象的塑造上，這也保證了我們研究的可行性。被調(diào)查的用戶大多為21～30歲的年輕人，這部分人容易接受新鮮事物，敢于嘗試創(chuàng)新，也是電影市場(chǎng)的主力消費(fèi)群體，作為課題的主要研究對(duì)象，后期會(huì)優(yōu)先參與我們的試驗(yàn)。為了控制變量，我們選擇了題材相似的四部科幻動(dòng)畫類電影，分別為《天才眼鏡狗》、《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》、《星河戰(zhàn)隊(duì)》、《馴龍高手》，40名被調(diào)查者會(huì)從中選出最喜歡的動(dòng)畫角色的顏色搭配。

4.1突破傳統(tǒng)配色方案

通過統(tǒng)計(jì)分析，可以看出對(duì)于科幻題材的虛構(gòu)動(dòng)畫電影，大多數(shù)設(shè)計(jì)者會(huì)采用固有的模式化配色方案，如具有科技感的金屬配色和具有神秘感的暗黑色系，但從我們實(shí)際的調(diào)研結(jié)果可以看出不同性別的人對(duì)于該題材電影的配色喜好程度是存在差異的，從統(tǒng)計(jì)結(jié)果看，大家最喜歡的配色方案是《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》，這與我們潛意識(shí)里認(rèn)為的男性在科幻電影里更喜歡冷色調(diào)搭配這一事實(shí)是不符的，因?yàn)檫@部影片以暖色系為主，展現(xiàn)人文關(guān)懷，通過色彩搭配傳遞出溫馨與快樂、積極向上的影片主題，大白呆萌的外表和善良的本質(zhì)深受觀眾喜愛。在創(chuàng)作動(dòng)畫角色時(shí)，不能單單依靠固有的配色方案，應(yīng)結(jié)合用戶的實(shí)際需求特點(diǎn)對(duì)形象進(jìn)行改進(jìn)，以達(dá)到最佳的觀影效果。除了對(duì)《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的一致好評(píng)外，在其他的三部電影中，男性更偏愛冷色調(diào)的配色風(fēng)格，女性則更加喜歡暖色調(diào)的色彩搭配，這是設(shè)計(jì)者在面向用戶的角色創(chuàng)作中要考慮的問題，可以通過佩戴不同的顏色校正眼鏡，使不同性別的用戶看到不一樣的配色。

4.2用戶參與式設(shè)計(jì)

現(xiàn)階段受訪者對(duì)于目前動(dòng)畫電影中的動(dòng)畫角色色彩搭配評(píng)分為3.8分（滿分為5分），說明動(dòng)畫電影角色的色彩搭配還有上升的空間，同時(shí)有57.5%的用戶表示愿意參與動(dòng)畫電影角色設(shè)計(jì)，因此可以讓部分目標(biāo)用戶參加角色創(chuàng)作，設(shè)計(jì)者可以分析他們提出的非專業(yè)性但卻很有價(jià)值的反饋意見，并應(yīng)用于角色的再設(shè)計(jì)。以用戶為中心的動(dòng)畫角色色彩設(shè)計(jì)不是一味強(qiáng)調(diào)按照用戶的想法去搭配色彩，而是要以設(shè)計(jì)師的配色方案為主，針對(duì)不同性別、文化背景的用戶，在成本可控的情況下，推出滿足其需求的動(dòng)畫影片。

5結(jié)語

動(dòng)畫色彩是動(dòng)畫影片中最重要的視覺元素之一，有著特殊的意義和作用，所以，應(yīng)根據(jù)故事情節(jié)的發(fā)展以及整部片子的整體風(fēng)格來確定影片的整體色調(diào)，再依照配色原則進(jìn)行動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)。不同的受眾群體對(duì)色彩的感受和接受能力是不一樣的，要積極構(gòu)建以用戶為中心的動(dòng)畫角色色彩體系，同時(shí)根據(jù)動(dòng)畫影片面向的不同觀眾，在色彩處理上加以主觀的刻畫和運(yùn)用，也可以采用外在的可穿戴設(shè)備來增強(qiáng)觀影體驗(yàn)，將色彩的變化附在故事情節(jié)的發(fā)展上，更加突出電影主題。

參考文獻(xiàn)：

［1］馬子凌，楊明剛.動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的色彩表達(dá)［J］.設(shè)計(jì)，2018，31（9）：37-39.

［2］韓琳.動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)研究——淺談色彩在動(dòng)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用［J］.太原學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2017（12）：73-76.

作者：彭心 單位：北京郵電大學(xué)