數(shù)字媒體環(huán)境下動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作探究

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動(dòng)畫藝術(shù)是依托"視覺暫留〃理論得到發(fā)展，而后隨著相關(guān)技術(shù)的開發(fā)應(yīng)用逐步形成了成熟的制作工藝。數(shù)字媒體時(shí)代的到來開啟了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作新局面，而在這一局面中機(jī)遇與挑戰(zhàn)同時(shí)存在，如何把握機(jī)遇與應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)是動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作獲得更大成就的重要前提。

一、在藝術(shù)風(fēng)格上更加多樣化

依托數(shù)字技術(shù)，動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作突破了二維空間的限制，使得三維立體動(dòng)畫成為了現(xiàn)實(shí)，例如圖1所示的《玩具總動(dòng)員》便是三維動(dòng)畫典型作品。在三維動(dòng)畫中，人物形象更加立體真實(shí)，背景景物也擺脫靜止?fàn)顟B(tài)，成為渲染作品主題、凸顯作品藝術(shù)風(fēng)格的重要因子。更值得注意的是，三維動(dòng)畫表達(dá)視角更加開闊，這能為創(chuàng)作者充分抒發(fā)情懷與表現(xiàn)思維理念創(chuàng)造條件，進(jìn)而使創(chuàng)作者藝術(shù)思想有力彰顯,讓受眾從中獲得更深體會(huì)。

二、增強(qiáng)了動(dòng)畫作品的互動(dòng)性

此處的互動(dòng)性主要表現(xiàn)在兩個(gè)層面：一是網(wǎng)絡(luò)媒體使得動(dòng)畫作品觀覽更加便捷，尤其是智能移動(dòng)終端的問世使得動(dòng)畫作品與受眾距離進(jìn)一步縮小，既有利于受眾隨時(shí)隨地觀覽，也能為受眾在私密空間自娛自樂的同時(shí)獲得對(duì)動(dòng)畫作品的理解。二是自媒體使得動(dòng)畫作品創(chuàng)作平民化。自媒體平臺(tái)的興起為普通受眾動(dòng)畫創(chuàng)作提供了條件，這一步增強(qiáng)了人們與動(dòng)畫作品的互動(dòng)性，既拓展了人們的想象空間，也讓人們得以以此為載體表述自身觀念、呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)狀態(tài)等。圖2所示為名為《如何預(yù)防被網(wǎng)絡(luò)通信詐騙》的自制動(dòng)畫，該動(dòng)畫作品取材于現(xiàn)實(shí)生活詐騙案例，對(duì)網(wǎng)絡(luò)通信詐騙手段進(jìn)行層層解析，目的在于引導(dǎo)人們提升防詐意識(shí)，避免上當(dāng)受騙。數(shù)字媒體的高速發(fā)展為動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作注入了活力，而想要發(fā)揮數(shù)字媒體的優(yōu)勢(shì)關(guān)鍵在于培養(yǎng)優(yōu)質(zhì)的數(shù)字媒體應(yīng)用人才。從目前情況看，動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域并不缺乏技術(shù)型人才，而是缺乏將數(shù)字技術(shù)與文化內(nèi)涵融合在_起的復(fù)合型人才，造成很多動(dòng)畫作品空有花哨形式卻沒有實(shí)質(zhì)性內(nèi)容，使得受眾不能產(chǎn)生情感共鳴，導(dǎo)致動(dòng)畫作品生命力萎縮，動(dòng)畫市場(chǎng)萎靡不振。另外，數(shù)字媒體也造成了動(dòng)畫藝術(shù)過度商業(yè)化現(xiàn)象，動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作者在"爭(zhēng)名逐利"的大環(huán)境下很難堅(jiān)守初心，陷入謀求商業(yè)噱頭、追求形式炫酷的惡性循環(huán)中。"內(nèi)容為王"理念要在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域大力弘揚(yáng)，讓創(chuàng)作者深刻意識(shí)到動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作既要不斷挖掘技術(shù)優(yōu)勢(shì)，也要將"講好故事"作為重要追求，只有這樣才能創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫作品，才能在動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域獲得真正的成功。

作者:宋丹 單位:上海建橋?qū)W院