淺析英國(guó)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)
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摘要：人們的生活離不開(kāi)設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)是一門(mén)包羅萬(wàn)象的學(xué)科，它涉及各個(gè)門(mén)類(lèi)的技藝。在它近100年的發(fā)展歷程中，為社會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)出了自己的一分力量。藝術(shù)家不斷探索社會(huì)的需求，從而推動(dòng)設(shè)計(jì)向前發(fā)展。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物威廉•莫里斯就是個(gè)典型的例子。他是英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠基人，他為后世的平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域開(kāi)辟了新的道路，他設(shè)計(jì)的紋樣也一直沿用至今。
關(guān)鍵詞：實(shí)用性；裝飾性；書(shū)籍設(shè)計(jì)；自然主義
19世紀(jì)，英國(guó)身處工業(yè)革命后批量生產(chǎn)和維多利亞時(shí)期煩瑣裝飾的夾縫中，設(shè)計(jì)水準(zhǔn)急劇下降、舉步維艱。設(shè)計(jì)師希望從自然形態(tài)以及傳統(tǒng)手工藝中吸取借鑒，從根本上扭轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)的頹敗趨勢(shì)。在這一過(guò)程中便誕生了許多具有獨(dú)立想法的設(shè)計(jì)師。威廉•莫里斯是英國(guó)的詩(shī)人和設(shè)計(jì)家。他出生于一個(gè)富裕的家庭，從小接受良好的教育，對(duì)古典主義抱有熱情，直到他在1851年參觀了倫敦世界博覽會(huì)的水晶宮，他意識(shí)到被工業(yè)化侵蝕的設(shè)計(jì)已經(jīng)渾濁不堪。19世紀(jì)初期，工業(yè)革命完成，這時(shí)的產(chǎn)品出現(xiàn)了兩種傾向：一是工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙簡(jiǎn)陋，沒(méi)有美的設(shè)計(jì)；二是手工藝人們?nèi)匀灰允止どa(chǎn)為少數(shù)貴族使用的用品。藝術(shù)家中不少人不但看不起工業(yè)生產(chǎn)，并且仇視機(jī)械生產(chǎn)這一手段。莫里斯受到拉斯金的影響，他雖然厭惡工業(yè)化的丑陋產(chǎn)品，但對(duì)于工業(yè)化持中肯態(tài)度。拉斯金認(rèn)為：“工業(yè)最發(fā)達(dá)的地方，美術(shù)也越發(fā)達(dá)?！彼麖?qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，是一名實(shí)用主義者。在今天看來(lái)，這樣的想法剛好推進(jìn)了設(shè)計(jì)與工業(yè)、科技的結(jié)合，是一種非常先進(jìn)的思想。莫里斯就通過(guò)自己的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了拉斯金的精神。他從事設(shè)計(jì)活動(dòng)源于他對(duì)毫無(wú)美感可言的工業(yè)產(chǎn)品的厭惡，是他本人生活的需要。在開(kāi)始家庭生活時(shí)深感市場(chǎng)上沒(méi)有自己喜歡的物品，于是親自動(dòng)手設(shè)計(jì)并開(kāi)設(shè)了自己的公司，從事家具、紡織品、書(shū)籍等的設(shè)計(jì)和制作。莫里斯用了幾十年的時(shí)間學(xué)習(xí)自己不懂的各項(xiàng)技術(shù)，找到設(shè)計(jì)之間的內(nèi)在聯(lián)系。他認(rèn)為功能性與美學(xué)的最好結(jié)合就是那些帶給我們?nèi)粘Ｓ鋹偟纳钣闷?。他反?duì)機(jī)械美學(xué)，主張為少數(shù)人設(shè)計(jì)少數(shù)的產(chǎn)品。莫里斯這一派人的設(shè)計(jì)風(fēng)格或稱(chēng)他們的設(shè)計(jì)主張有兩大基點(diǎn)：一是崇尚歌德式風(fēng)格；二是主張從自然主義、東方藝術(shù)，特別是從植物的紋樣中汲取素材與營(yíng)養(yǎng)。同時(shí)，莫里斯主張統(tǒng)一設(shè)計(jì)，所以他設(shè)計(jì)的家具、壁紙、窗簾、彩色玻璃窗、屏風(fēng)、室內(nèi)用具等基本上風(fēng)格統(tǒng)一、渾然一體，具有非常鮮明的特征，形成工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格?？梢詫⑺脑O(shè)計(jì)風(fēng)格總結(jié)為：第一，強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn)。第二，在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。第三，提倡歌德風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華。第四，主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠(chéng)實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨向。第五，裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。莫里斯本人最熱心于染制品的設(shè)計(jì)，他的設(shè)計(jì)大多以植物作為題材。這是拉斯金“向自然學(xué)習(xí)”主張的具體體現(xiàn)。比如莫里斯于1874年設(shè)計(jì)的“飛燕草”墻紙，就可體現(xiàn)出他設(shè)計(jì)的一個(gè)原則——材料的真實(shí)性。他認(rèn)為每一種材料都有它自身的價(jià)值，反對(duì)在染織上使用任何化學(xué)染料，堅(jiān)持使用天然染料。他親自設(shè)計(jì)壁毯、地毯、壁紙等，常用的紋樣是纏繞的植物枝蔓與花葉，自然氣息濃厚。莫里斯公司出產(chǎn)的紡織品《草莓小偷》用于窗簾和家具的罩子，其圖案源自出沒(méi)于鄉(xiāng)間住宅的鶇鳥(niǎo)溜進(jìn)廚房里偷草莓吃。盡管價(jià)格高昂，但是市場(chǎng)反響十分熱烈，是莫里斯公司最知名的裝飾布料。莫里斯在平面設(shè)計(jì)上的貢獻(xiàn)非常突出，他在19世紀(jì)90年身于書(shū)籍設(shè)計(jì)，從編排到插圖設(shè)計(jì)，致力于恢復(fù)中世紀(jì)手抄本的裝飾特點(diǎn)，設(shè)計(jì)出許多后來(lái)設(shè)計(jì)家廣泛運(yùn)用的編排構(gòu)圖方式。由莫里斯設(shè)計(jì)、菜恩插圖《呼嘯平原的故事》一書(shū)的扉頁(yè)尤為著名。他受到歐洲中世紀(jì)田園風(fēng)格和東方裝飾藝術(shù)的影響，提倡浪漫、精致、華美的風(fēng)格。其插圖、邊飾和首字母設(shè)計(jì)多以植物為題材，從大自然中汲取創(chuàng)作靈感，使裝飾紋樣呈現(xiàn)出自然變化?；ɑ芎推咸烟偈撬?jīng)常使用的圖案，表現(xiàn)其溫潤(rùn)、飽滿(mǎn)的形象。并運(yùn)用木刻的方法將各種植物花卉圖案組成精致華美的版面色調(diào)，采用平涂色彩和線(xiàn)條勾勒花紋的手法將內(nèi)容與形式統(tǒng)一。在書(shū)籍的版式中，威廉•莫里斯創(chuàng)造了許多編排構(gòu)圖方式，比較典型的是將文字和左右對(duì)稱(chēng)S形曲線(xiàn)花紋緊密地結(jié)合在一起，將各種幾何圖形插入畫(huà)面。注重書(shū)籍的空間結(jié)構(gòu)，尤其是插圖頁(yè)和文字頁(yè)的安排上主次分明。版面中留白，在視覺(jué)上張弛有度，有效地烘托畫(huà)面主題。我們現(xiàn)在所說(shuō)的扉頁(yè)就是由莫里斯創(chuàng)造出來(lái)的，他將第二頁(yè)用手寫(xiě)題字的標(biāo)題和刻有葡萄藤和花卉的圖案進(jìn)行了裝飾，把打開(kāi)的兩頁(yè)書(shū)看作一個(gè)獨(dú)立的單元，這都是書(shū)籍設(shè)計(jì)上的改革和創(chuàng)新。但是莫里斯對(duì)現(xiàn)代書(shū)籍設(shè)計(jì)的最大貢獻(xiàn)是書(shū)籍的整體設(shè)計(jì)。莫里斯非常注重形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，認(rèn)為“優(yōu)秀的版面設(shè)計(jì)必須使每頁(yè)的風(fēng)格與整本書(shū)風(fēng)格一致，否則將失去整體風(fēng)格的協(xié)調(diào)性”。這和他在家具設(shè)計(jì)中的理念是一致的。書(shū)籍從內(nèi)到外是一個(gè)完美的整體，不能簡(jiǎn)單地拼湊?！白屗龅难b飾成為文字的一部分，而不是無(wú)用的附加。”《吉奧弗雷•喬叟作品集》是莫里斯設(shè)計(jì)生涯的巔峰作品，也是近代印刷史上的杰作。威廉•莫里斯的書(shū)籍設(shè)計(jì)打破了喬叟做作的維多利亞風(fēng)格，在版式設(shè)計(jì)上形成了新的風(fēng)格。他設(shè)計(jì)的作品強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和美觀性相結(jié)合，具有鮮明的特征。這種含有豐富的曲線(xiàn)、富有生機(jī)和運(yùn)動(dòng)感的裝飾風(fēng)格很快在書(shū)籍裝幀等工藝美術(shù)設(shè)計(jì)中表現(xiàn)出來(lái)，并影響了整個(gè)歐洲設(shè)計(jì)界。它引導(dǎo)人們重視版面設(shè)計(jì)與其功能的關(guān)系，指出了正確的設(shè)計(jì)方向，極大地推動(dòng)了設(shè)計(jì)這一新生事物的發(fā)展。莫里斯的個(gè)人設(shè)計(jì)思想鮮明，他反復(fù)強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的兩個(gè)基本原則：一是產(chǎn)品設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)都是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的，而不是為少數(shù)人的活動(dòng)；二是設(shè)計(jì)工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)。但是事物總有它的兩面性，我們也必須看到它不足的一面。雖然莫里斯反對(duì)機(jī)械及大工業(yè)生產(chǎn)，過(guò)于主張向歌德式、向文藝復(fù)興、向大自然學(xué)習(xí)。但從世界范圍來(lái)講，受莫里斯影響而產(chǎn)生的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，具有深遠(yuǎn)的國(guó)際性促進(jìn)作用。19世紀(jì)末，英國(guó)出現(xiàn)了一批類(lèi)似莫里斯公司的設(shè)計(jì)行會(huì)組織，成為工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)中心。如今，社會(huì)生活已深深依賴(lài)于設(shè)計(jì)和策劃。然而，莫里斯的一個(gè)杰出思想“在設(shè)計(jì)領(lǐng)域內(nèi)反對(duì)濫用設(shè)計(jì)”，依然對(duì)當(dāng)下具有警示作用。
參考文獻(xiàn)：
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［3］…高兵強(qiáng).工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)［M］.上海辭書(shū)出版社，2011.
作者:詹新陶 單位:四川師范大學(xué)