多媒體與青年電影創(chuàng)作論文
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一、電影創(chuàng)作的跨界融合
中國電影藝術(shù)研究中心研究員李迅介紹了數(shù)據(jù)庫電影的相關(guān)情況，他認(rèn)為，數(shù)據(jù)庫電影的位置處于新媒體和傳統(tǒng)媒體之間，或者說它立足于新媒體但是要包容傳統(tǒng)媒體，包括多媒體的融合。數(shù)據(jù)庫電影不太關(guān)注講故事，而是關(guān)注搜索、認(rèn)知和導(dǎo)航。數(shù)據(jù)庫的敘事結(jié)構(gòu)顯示出選擇和結(jié)合的雙重過程，用不同類型的數(shù)據(jù)庫創(chuàng)造一種多故事、多事項(xiàng)，按照多主題聯(lián)系的原則組織起來的信息結(jié)構(gòu)。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院博士后林瑋分析了互聯(lián)網(wǎng)多媒體跨界的三種形式：大數(shù)據(jù)、眾籌和網(wǎng)絡(luò)售票。他認(rèn)為互聯(lián)網(wǎng)的跨界傳播的商業(yè)模式是可疑的?；ヂ?lián)網(wǎng)的思維不過是一個(gè)商業(yè)模式發(fā)生了變化，可能對電影內(nèi)容的影響還非常低。近兩三年來的電影創(chuàng)作的典型特征是奇觀在消退，生活在回歸，主要原因是創(chuàng)作者生活體驗(yàn)與生活經(jīng)驗(yàn)的變化。浙江新聞出版廣電局副局長王國富介紹了浙江電影產(chǎn)業(yè)的特點(diǎn)及發(fā)展趨勢，他指出，浙江電影產(chǎn)業(yè)有以下特點(diǎn)：其一是浙江電影制作主體陣容整齊，浙江影視公司將近1000家，在全國名列前茅。其二是浙江影視基地產(chǎn)業(yè)鏈完善，如橫店影視基地，資源集中，從電影的立項(xiàng)到最后的審查都可以在橫店舉辦。西溪?jiǎng)?chuàng)業(yè)園也有30多家公司，“中國（浙江）影視產(chǎn)業(yè)國際合作實(shí)驗(yàn)區(qū)”有將近200家的影視主體。其三是浙江電影產(chǎn)量位居全國前列，浙江一年電影立項(xiàng)有100多部，完成制作的將近有50多部。目前浙江電影正開始進(jìn)入轉(zhuǎn)型升級的時(shí)代，浙江本土制作電影正在崛起，并開始進(jìn)入主流電影市場。浙江大學(xué)副校長、浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院院長羅衛(wèi)東認(rèn)為，如果青年導(dǎo)演能夠得到社會學(xué)家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、人類學(xué)家的一些輔導(dǎo)，使他們能夠加深對這個(gè)社會的觀察，這對他們的電影美學(xué)可能沒什么幫助，但是對他們穿透迷霧，讓自己能夠更深地呈現(xiàn)很有意思的故事或者是發(fā)現(xiàn)一些故事是很有幫助的。電影該如何爭取更大的受眾群體，始終是一個(gè)很大的問題。青年電影導(dǎo)演其實(shí)就是一個(gè)企業(yè)家，必須完成創(chuàng)新才能完成劇作。躬逢盛事，年輕人應(yīng)該為生在這樣的時(shí)代而感到慶幸，應(yīng)該準(zhǔn)確地、創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)并講好我們這個(gè)時(shí)代的中國故事。
二、網(wǎng)生代的創(chuàng)作態(tài)勢
隨著互聯(lián)網(wǎng)多媒體的演進(jìn)，青年導(dǎo)演的創(chuàng)作環(huán)境與傳統(tǒng)導(dǎo)演相比已發(fā)生很大變化，與會專家們就此展開了熱烈討論。北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長王一川認(rèn)為，當(dāng)前的電影導(dǎo)演界出現(xiàn)了多代同堂的格局，既有五六十年代的導(dǎo)演們，他們有張藝謀、陳凱歌等等，也有近五年內(nèi)陸續(xù)崛起的生于七八十年代的新力量，他們中有張猛、滕華濤、徐崢、趙薇、韓寒等等。新生代青年導(dǎo)演的電影美學(xué)趨向，既有傳承，如《致我們終將逝去的青春》《北京愛情故事》《北京遇上西雅圖》等，延續(xù)小人物的悲喜劇的敘事范式，也有創(chuàng)新，匯入了新世紀(jì)的時(shí)代元素。如網(wǎng)媒電影，它依托國際互聯(lián)網(wǎng)來發(fā)行營銷，代表作是《失戀33天》；書媒電影則依托印刷來傳遞的電影模式，這里有兩個(gè)成功的案例：其一是郭敬明的《小時(shí)代》系列，其二是韓寒的《后會無期》，這兩位富有爭議的80后作家，其作品已經(jīng)培育起數(shù)量眾多而又相對穩(wěn)定的粉絲群，正是憑借這些粉絲群，他們進(jìn)軍電影贏得了同樣的成功。因此，青年導(dǎo)演的影片是多樣的、復(fù)雜的，不能一刀切。與其說青年電影趣味正引領(lǐng)中國電影，不如說它正折射這種多樣而復(fù)雜的電影世界、文化世界，乃至于我們注定要生存下去的生活世界。所以不要簡單地用悲觀的情緒來衡量今天的電影，關(guān)鍵要看到它的多樣性、復(fù)雜性，做更加細(xì)致的區(qū)分。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長周星認(rèn)為，青春創(chuàng)作蔚為大觀是中國電影的新階段，青年創(chuàng)作力量是最不可忽視的因素，扶持青年是時(shí)代需要。青年絕對是主體，青年導(dǎo)演創(chuàng)作明顯迎來了意外和良好的局面。電影跨界的主題肯定涉及到互聯(lián)網(wǎng)，一旦網(wǎng)絡(luò)新生代成為主體的觀眾，網(wǎng)絡(luò)受眾的需求將決定著電影的生死。當(dāng)前的電影生態(tài)特征可以概括為躍進(jìn)性的電影市場、破規(guī)則化的電影創(chuàng)作模式、網(wǎng)生代的受眾需求、移動媒體造就的電影營銷宣傳，粗鄙化的娛樂表達(dá)?，F(xiàn)在的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展對于年輕人來說是良機(jī)。電影在高科技和互聯(lián)網(wǎng)作用下，在新一代網(wǎng)生人和時(shí)代遷變的事實(shí)面前，在創(chuàng)作門檻放低和創(chuàng)作收益升高的情形下，對于青年創(chuàng)作有什么樣的期望呢？第一，要大膽創(chuàng)意不拘一格，第二，要關(guān)注時(shí)代、追蹤現(xiàn)實(shí)，這個(gè)才是青年人的優(yōu)勢。第三，個(gè)性保存，找到潮流。第四，正視長處，規(guī)避短板。第五，尋求價(jià)值，放長眼光。中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心副主任劉浩東從青年導(dǎo)演與資本結(jié)合的角度對青年導(dǎo)演的創(chuàng)作做出了相關(guān)分析。
他認(rèn)為，創(chuàng)作群體必須和市場和資本結(jié)合，這就是一種博弈。所有導(dǎo)演都有一個(gè)用武之地，就是在類型片的市場上尋到自己獨(dú)特的東西。每個(gè)導(dǎo)演要找到自己的位置，而且要生產(chǎn)適合中國市場的類型片，既能把自己的才華表現(xiàn)出來，又能讓人們刮目相看的片子，同時(shí)使這樣的類型片能夠輸入。此外，電影創(chuàng)作有很多不可預(yù)料的東西。從編劇到導(dǎo)演，是一個(gè)消減與增分的過程。所謂消減，當(dāng)組建團(tuán)隊(duì)彼此合作做片子的時(shí)候，每個(gè)人都有自己的主見，導(dǎo)演的每一個(gè)構(gòu)思和演員之間的交流都不一定能達(dá)到預(yù)期的設(shè)想，這是消減的過程。電影創(chuàng)作同時(shí)也是一個(gè)增分的過程，團(tuán)隊(duì)成員能給導(dǎo)演好的建議，使創(chuàng)作向好的方向發(fā)展。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院副院長胡志毅以浙江影視創(chuàng)作為例，認(rèn)為浙江電影的發(fā)展經(jīng)歷過一個(gè)從無到有的歷程，近年來涌現(xiàn)出阿年等年輕導(dǎo)演群，并制作出《感官時(shí)代》《郵遞員》《來世有緣還叫你爸爸》《我的電影會說話》《愛誰誰》《戀愛大贏家》《我愿意》等影片?；ヂ?lián)網(wǎng)時(shí)代網(wǎng)生代這一命題的提出，意味著中國電影新勢力的崛起，因?yàn)槟贻p人本身就是要代表未來的發(fā)展方向。浙江傳媒學(xué)院副院長項(xiàng)仲平指出，浙江影視近年發(fā)展勢頭比較好，得益于其巨大的電影市場和得天獨(dú)厚的政策的優(yōu)勢。但是，他也指出，浙江電影創(chuàng)作存在短板，認(rèn)為在今后的電影領(lǐng)域浙江如果不占一席之地，要形成南方的影視中心是非常困難的。他呼吁浙江要從現(xiàn)在開始抓住青年導(dǎo)演的培養(yǎng)，這才是保持后續(xù)發(fā)展的關(guān)鍵之一。浙江的影視主管部門要重視浙江本地青年導(dǎo)演的培養(yǎng)工程，浙江要像重視新聞隊(duì)伍一樣重視浙年導(dǎo)演以及青年人才的培養(yǎng)。第二，浙江的企業(yè)要從企業(yè)持續(xù)發(fā)展的角度，加強(qiáng)對浙年導(dǎo)演的孵化和成才培養(yǎng)的投入。第三，影視專業(yè)院校要為浙江培養(yǎng)青年導(dǎo)演做出積極的貢獻(xiàn)。北京勞雷影業(yè)有限公司總裁方勵(lì)從自身制作經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，探討了青年導(dǎo)演的創(chuàng)作路徑。他認(rèn)為，大數(shù)據(jù)是一種總結(jié)分析，而電影是創(chuàng)作，如果只是分析電影觀眾的所好，那么這種分析會成為過去式，分析完了，兩年過去了，兩年以后觀眾喜歡看什么呢？新媒體對電影的影響是在傳播渠道上，電影的內(nèi)容還是要打動人心。今天的電影狀態(tài)是缺好電影、缺人才、缺真正能夠埋頭做事的人。年輕導(dǎo)演不要受市場上資本的影響，要走入觀眾的內(nèi)心，不能活在光鮮亮麗里面，要活在大眾里面，才有可能打動觀眾。如果要走職業(yè)導(dǎo)演的路線，就一定要有一個(gè)團(tuán)隊(duì)來做，不要一個(gè)人做。青年導(dǎo)演要了解這個(gè)時(shí)代、觀眾、歷史、時(shí)空，經(jīng)常要生活在人群里面，經(jīng)常觀察行人。一定不能脫離生活，要多走多看，要多下基層底層，不同的地域，各種生活形態(tài)都得熟悉，否則好的東西出不來。
三、新媒體時(shí)代的電影傳播
新媒體時(shí)代，電影的傳播逐漸突破舊有格局，展現(xiàn)出新的融合特征，與會專家們也就此發(fā)表了各自觀點(diǎn)。浙江東海電影集團(tuán)董事長倪政偉認(rèn)為，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)通過大數(shù)據(jù)介入到電影產(chǎn)業(yè)中，電商掌握了用戶的知識結(jié)構(gòu)、年齡、文化程度等數(shù)據(jù)，以此作為下一步制作電影的依據(jù)。以后的院線模式、營銷模式、觀眾的觀影模式等會不會被互聯(lián)網(wǎng)革新，這些都值得探討。上海戲劇學(xué)院教務(wù)處處長厲震林則認(rèn)為，新媒體時(shí)代，青年導(dǎo)演面臨的電影傳播生態(tài)有下列特點(diǎn)，首先，知識分子的解魅化。青年導(dǎo)演不可能像以前的導(dǎo)演走到哪里都是光環(huán)，他們會面臨這樣的困境，現(xiàn)在就是一個(gè)藝人時(shí)代。其次，技術(shù)迷思。技術(shù)發(fā)燒會持續(xù)比較長的一段時(shí)間，消退需要一個(gè)過程。這是青年導(dǎo)演在技術(shù)上遭遇的比較大的問題。再次，藝術(shù)取向發(fā)生變化。人文精神可能會變成當(dāng)代雜耍。青年導(dǎo)演要有一定的方向，價(jià)值觀是很重要的，要有自己獨(dú)特的價(jià)值觀、歷史觀和審美觀。北京大學(xué)新聞與傳播學(xué)院院長陸紹陽認(rèn)為，爛片高票房的問題涉及到的是人們生活方式的轉(zhuǎn)變。以前認(rèn)識世界的方式是一種歷史性的關(guān)系，是一種縱向的因果關(guān)系。但是現(xiàn)在的相關(guān)性是建立在共識性的基礎(chǔ)上，更多的是橫斷面。從歷史性到相關(guān)性是不是一種進(jìn)化或者是一種進(jìn)展呢？也不能簡單地說，其實(shí)只是一個(gè)歷史性的坐標(biāo)，一個(gè)橫向的共識性的坐標(biāo)，有助于我們更清晰地認(rèn)識這個(gè)世界。所以像《小時(shí)代》這樣一些作品，它的傳播有可能是跟這個(gè)社會發(fā)展到現(xiàn)在整個(gè)生活方式的轉(zhuǎn)變是有密切關(guān)系的。如果兩者更好地結(jié)合起來的話，可能會使我們更完整地看待這個(gè)世界。北京新影聯(lián)影業(yè)有限責(zé)任公司總經(jīng)理周鐵東從“類型”的概念出發(fā)，分析了類型與觀眾、與市場之間的關(guān)系。他認(rèn)為，類型是一種創(chuàng)作方法，類型是一種營銷手段，類型是一種工業(yè)屬性。從創(chuàng)作角度來說，創(chuàng)作者、投資人和觀眾，必須是三位一體。
從傳播的角度來說，作者、文本和讀者必須是三位一體。從作品必須到產(chǎn)品，作品到產(chǎn)品的過程是一種可持續(xù)的投融資過程，是一種創(chuàng)作過程，一種制作過程。通過營銷和發(fā)行的手段將產(chǎn)品變成商品，從而最終使它有作為商品的價(jià)值，作品、產(chǎn)品、商品必須三位一體，最終統(tǒng)一于觀眾。《人民日報(bào)》文藝評論版副主編董陽從文藝評論的角度提出了電影價(jià)值觀與文藝管理的問題。他認(rèn)為，電影的價(jià)值觀與文化管理不僅是政府問題，也是學(xué)術(shù)問題。電影背后的哲學(xué)觀念落后，對觀眾心理機(jī)制的科學(xué)認(rèn)識不足，是當(dāng)前電影傳播受限的隱形障礙。很多跡象表明，當(dāng)前電影觀念還停留在機(jī)械反映論的基礎(chǔ)上，如果沒有機(jī)械反映論到現(xiàn)代心理學(xué)的轉(zhuǎn)變，那么對電影的理解就還停留在前現(xiàn)代，建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的創(chuàng)作和管理就會滯后和掣肘。要改變管理和藝術(shù)在某種程度上的迎合關(guān)系可以從電影的格局觀念對觀眾的認(rèn)識、文化管理的公共轉(zhuǎn)型、文化管理的系統(tǒng)思路等三條路徑加以解決。浙江大學(xué)傳媒與國際文化學(xué)院博士后黃鐘軍分析了彈幕這個(gè)最直觀的跨界觀影形式。他認(rèn)為，彈幕目前只是在幾部影片當(dāng)中曇花一現(xiàn)，不會成為年輕人主要的觀影方式。觀眾對彈幕電影的接受程度并不高，原因有幾個(gè)方面：第一，彈幕本身對電影本體會帶來特別大的破壞，封閉的、傳統(tǒng)的電影敘事的完整性被打破了，電影的感染力也消解了。第二，彈幕電影比較適合第二次觀影，對一次性觀影的觀眾來講是不適合的。第三，彈幕電影只是一種群體社交的新模式，是一種新的電影營銷手段?！懂?dāng)代電影》雜志社副社長/副主編徐輝則著重從電影節(jié)的角度分析電影的傳播方式，她以法國西部城市拉羅謝爾舉辦的電影節(jié)為例，指出該電影節(jié)主要采取以下幾種方式吸引大家參展：其一是關(guān)于人物的，一般每年會選取幾個(gè)活躍于當(dāng)下歐洲影壇的導(dǎo)演，比如說2014年有來自比利時(shí)、意大利和法國等國家，導(dǎo)演本人會來到現(xiàn)場，以引起公眾的關(guān)注和熱情；其二是發(fā)現(xiàn)新導(dǎo)演的作品，培育和發(fā)現(xiàn)新人，這是舉辦電影節(jié)一個(gè)重要的宗旨所在；其三是經(jīng)典電影回顧展，通常是關(guān)于默片的回顧展，展現(xiàn)某大師級導(dǎo)演的所有作品，并有音樂伴奏，以示對大師的敬意。此外，由于電影節(jié)舉辦地是在海邊的一個(gè)旅游城市，吸引了很多北歐的電影人和游客，他們紛至沓來，一邊度假一邊看電影。杭州作為一個(gè)風(fēng)景旅游城市，在今后舉辦浙年電影節(jié)的過程中可以多借鑒國外電影節(jié)的舉辦經(jīng)驗(yàn)。浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長、第二屆浙年電影節(jié)麒麟獎(jiǎng)評委范志忠，分析了本屆青年電影節(jié)入圍作品的三個(gè)生態(tài)。生態(tài)之一是很多入圍電影堅(jiān)持了一種主流價(jià)值觀的體現(xiàn)和表達(dá)。這一系列的電影都表達(dá)了一種主流觀眾人群，主流的意識形態(tài)。通過反映主流的價(jià)值觀，電影獲得當(dāng)?shù)卣年P(guān)注，取得當(dāng)?shù)卣耐顿Y，并且在特定的頻道播出。第二個(gè)生態(tài)表現(xiàn)為青春敘事，展現(xiàn)了青年電影人的成長、挫折和苦悶。從內(nèi)容上來說，每個(gè)青年人的成長歷程，在進(jìn)入到青春的狀態(tài)，客觀上要面對理想與現(xiàn)實(shí)的碰撞，這就構(gòu)成了電影的戲劇張力。這樣的電影構(gòu)成了這兩屆的入圍電影的主流。還有一類電影屬于類型化的電影嘗試。類型化是主流商業(yè)電影的制作范式，從世界范圍來看，很多青年電影就是通過在各種電影節(jié)的展示，而成功實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。在互聯(lián)網(wǎng)之前，電影的傳播平臺只能在電影院，互聯(lián)網(wǎng)之后則可以在移動媒體等實(shí)現(xiàn)多屏傳播，從而很好地拓展了電影傳播空間，對青年電影而言，提供了一種前所未有的發(fā)展機(jī)遇。
四、結(jié)語
本次論壇以浙年電影節(jié)為依托，聚焦青年電影人及其創(chuàng)作，與會專家對當(dāng)下跨界性的電影環(huán)境、青年電影人的處境以及未來的發(fā)展方向做出了獨(dú)到的分析。本次論壇既有高屋建瓴的宏觀分析，也有細(xì)致入微的個(gè)體陳述，成功實(shí)現(xiàn)了學(xué)界和業(yè)界的融合交流。中國電影家協(xié)會秘書長饒曙光認(rèn)為，中國電影需要調(diào)動各方面的力量，需要調(diào)動各地域的力量。浙江的青年電影節(jié)與其他電影節(jié)應(yīng)各自發(fā)揮自己的優(yōu)勢，形成影響力，共同培養(yǎng)更多的具有創(chuàng)意的青年人才。中國需要的不是幾個(gè)、幾十個(gè)這樣的人才，只有大量的、批量性的人才能夠聚集和發(fā)現(xiàn)，中國電影才有可能實(shí)現(xiàn)升級換代，實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。
作者：范志忠 唐朱勇 單位：浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院
