電影進展論文：體育電影進展路徑探討

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本文作者：張祝平 單位：中共河南省委黨校體育教研室

綜合多位學(xué)者的觀點，體育電影應(yīng)該是以電影藝術(shù)的形式，表現(xiàn)以體育活動為主題的相關(guān)的社會生活、故事情節(jié)、人物傳記、比賽場景等故事、傳記、紀實等題材的電影。在中國電影的百年發(fā)展歷程中，陸續(xù)產(chǎn)生了一批體育電影，其中也不乏較強影響力作品。

我國體育電影的特征

體育電影人才匱乏首先表現(xiàn)在體育電影制作人才的匱乏，體育電影來源于生活，但體育電影劇本的編寫、比賽場景的設(shè)置、體育規(guī)則的理解、技戰(zhàn)術(shù)的安排則需要非常專業(yè)的體育知識，電影制作人員對于體育項目方面知識的匱乏在很大程度上影響了體育題材影片在畫面上的沖擊力與感染力。雖然體育電影并非要完全還原體育的原貌，但對于體育場景過于離譜的描繪還是影響了整部電影的質(zhì)量，并且將最后主題提升的任務(wù)變?yōu)椤盁o本之木，無源之水”了，許多導(dǎo)演和編劇本身對體育運動不熟悉，在拍攝體育電影時，對影片中的體育運動的常識明顯存在問題，不真實的體育場景不僅使影片本身缺乏真實感，更使得一部體育電影雷同于一部動畫片或是科幻片，嚴重影響了電影的整體質(zhì)量。其次是體育電影表演人才（演員）的匱乏，一方面，演技高超的演員缺乏嫻熟的體育技能，體育動作給人以生澀、僵硬的感覺，影響電影的可觀賞效果；另一方面，專業(yè)的體育人才又缺乏表演藝術(shù)方面的造詣，現(xiàn)在越來越多的體育明星開始了自己的演藝生涯，如李寧、李小雙、劉璇、王軍霞、楊晨、王濤等，他們能夠出演不是因為其高超的演技，而是制片方可以多些噱頭炒作，運動員也可以借此過過戲癮。所以體育題材電影就應(yīng)該由運動員來演，或者說體育明星只能出演運動員角色的想法是局限的。正如體育強國不一定是體育電影的強國一樣，好的運動員也不一定能出色地詮釋他們所熟悉的運動生活。此前，球王貝利出演自己的傳記影片《不朽的貝利》，就受到了外界的質(zhì)疑“:他的演技和球技真的沒法比[5]”。

我國體育電影的發(fā)展路徑

1拓展體育電影精神內(nèi)涵

要拓展體育電影的精神內(nèi)涵，就是要走出體育電影以競技體育為絕對導(dǎo)向的怪圈，改變以往我國體育電影沿襲著“主人公經(jīng)受挫折，通過頑強拼搏最終得以成功，取得金牌”的競技體育思維，體育電影著力弘揚民族精神本來無可厚非。但是，假如每部體育電影都要附加強烈的政治內(nèi)容，而無法充分展示電影應(yīng)有表演藝術(shù)和激烈的體育比賽場景，就必然走向單調(diào)和膚淺，成為形而上的表現(xiàn)方式，就勢必不會引起廣大體育電影受眾的共鳴。其實，體育電影在繼續(xù)弘揚民族精神的同時，還可以有其他價值探求，如體育的團隊精神、公平競爭精神、奮發(fā)向上的精神等等。中國體育電影雖然也有《沙鷗》等轟動一時的精品體育電影，但總體來看鮮見精品之作，在國際體育電影的舞臺上更是難覓其蹤。其原因就是在于精神內(nèi)涵的單一性，反觀國際上有影響力的體育電影，如《洛奇》、《奔騰年代》、《伯爾尼奇跡》等，它們無不注重對體育精神的表達以及人性的探索，從而成為體育電影的經(jīng)典。它們的成功，在于這些電影突破了狹隘的民族主義的思想藩籬，成功地在銀幕上詮釋了崇高的體育精神，與奧林匹克精神相吻合，使公平、公正、競爭、友愛等體育精神得到了藝術(shù)的詮釋，這種體育精神超越了宗教與國界，讓觀眾在欣賞主人公體育技藝的同時，也深深被他們的那種樂觀、堅強和自強不息的精神所感染，得到所有電影受眾者的精神共鳴，擺脫體育電影“祖國、民族”為唯一弘精神的模式，拓展體育電影的內(nèi)涵，使之多元化發(fā)展，這才是體育電影的魅力所在。

2發(fā)掘體育電影創(chuàng)作素材

自新中國成立以來我國體育事業(yè)蓬勃發(fā)展，我國競技運動中的一些項目早已是世界公認的“夢之隊”。但從我國體育電影題材的項目來源看，我國體育電影在選材上顯得不足。在我國，取材于傳統(tǒng)優(yōu)勢項目的電影很少，關(guān)于乒乓球、游泳和跳水、體操的共計5部，僅占體育影片的12.5%。乒乓球是我國的國球，可是關(guān)于乒乓球的電影卻只有一部兒童電影《五虎將》；跳水是中國隊的強項，游泳也正逐漸接近世界水平，但關(guān)于這兩項運動的電影也比較少見，上世紀80年代初僅有過一部《女跳水隊員》和一部關(guān)于花樣游泳的電影《美人魚》；體操也是中國隊的強項，但體操題材電影只有80年代初的《乳燕飛》，電影中也沒什么體操好手出場。中國女排五連冠的佳績讓國人驕傲，但排球題材電影《沙鷗》更多地表達的是一種生存狀態(tài)，使得該片在鏡頭運用、表達手法上更象隨后風(fēng)行一時的“探索片”。我國體育電影影片取材最多的是足球，共10部影片，占我國體育電影的25%。我國的足球一直比較落后，中國是乒乓大國，多年雄踞霸主地位。更為重要的是，20世紀70年代曾有“小球轉(zhuǎn)動大球”的外交佳話，但至今沒有一部像樣的反映乒乓球運動的電影。[6]此外，我國跳水“夢之隊”稱雄世界，跳水王子、女皇風(fēng)采絕倫；我國是自行車第一大國，羽毛球?qū)嵙妱?，體操也頗有佳績。劉翔在田徑項目上跨越天然障礙，為黃種人在短程項目上創(chuàng)造了奇跡；姚明以狀元的身份加盟NBA，成為中國籃球史上里程碑式的人物；李寧由體操王子成功的轉(zhuǎn)型為世界知名體育運動品牌的締造者等等人物和事跡等待發(fā)掘，數(shù)不勝數(shù)的題材呼喚著優(yōu)秀體育電影的反映。

3培養(yǎng)體育電影相關(guān)人才

早期里芬斯塔爾拍攝的《奧林匹亞》盡管又為納粹德國服務(wù)的成分，但是它將運動健兒最具風(fēng)采的瞬間實錄下來，盡顯體育最美的精髓，開創(chuàng)了將體育與電影完美結(jié)合的典范。歐美許多體育影片中的表演盡管也有夸張的成分，但是嚴格按照比賽的規(guī)則設(shè)置，人們不僅可以欣賞到賞心悅目的比賽畫面，還可以獲得項目的基礎(chǔ)知識，為參與比賽奠定了良好的基礎(chǔ)。同時歐美的演員，包括頂級的演員，幾乎能出演許多項目的運動員角色，在許多表演中幾乎不用替身演員，因為他們在日常生活中本身就是某個項目的“內(nèi)行”。增強電影制作人員的體育知識，充分利用畫面上的沖擊力與感染力是發(fā)展中國體育電影的重要前提[7]。目前，許多高校已經(jīng)開設(shè)了體育攝影、體育新聞等學(xué)科，體育與影視表演專業(yè)聯(lián)合培養(yǎng)一些體育電影人才不失為一種有益的嘗試。

結(jié)語

我國體育電影經(jīng)過幾代人的努力，已經(jīng)取得了一定的成績，但目前國內(nèi)體育影視作品與西方國家之間無論是在數(shù)量上，還是在質(zhì)量上都還存在很大的差距，中國體育電影在國際體育電影市場上仍然是“小而弱”的態(tài)勢。應(yīng)該加強體育專業(yè)與影視專業(yè)的溝通與協(xié)作，塑造復(fù)合型的體育與演藝人才，為體育文化作品和影視創(chuàng)作奠定良好的人力資源。同時積極學(xué)習(xí)和借鑒國外體育電影的成功之處，加強影片的人性表達與體育精神的弘揚，全面提升影片質(zhì)量，推動我國體育電影事業(yè)的發(fā)展。