古代文學(xué)同夢情結(jié)意蘊(yùn)

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一

唐人白行簡對(duì)那些特別的“夢”有特別的研究。他說:“人之夢，異于常者有之?；虮藟粲兴擞鲋?，或此有所為而彼夢之者，或兩相通夢者?！保?］128(《三夢記》)在這里，白行簡的言論涉及到三種特別的“夢”。其實(shí)，進(jìn)一步概括則只有兩種情況:一是數(shù)人異地的行為而由“夢”印證之，二是數(shù)人同時(shí)進(jìn)入同一夢境。前一種情況，白行簡在《三夢記》中列舉了兩個(gè)故事印證之。第一個(gè)故事說官員劉幽求奉使歸家，在一個(gè)破舊的寺院中看到了意想不到的異常情況:見十?dāng)?shù)人，兒女雜坐，羅列盤饌，環(huán)繞之而共食。見其妻在坐中語笑。劉初愕然，不測其故久之。且思其不當(dāng)至此，復(fù)不能舍之，又熟視容止言笑，無異。將就察之，寺門閉不得入。劉擲瓦擊之，中其罍洗，破迸走散，因忽不見?！戎疗浼?，妻方寢。聞劉至，乃敘寒暄訖，妻笑曰:“向夢中與數(shù)十人游一寺，皆不相識(shí)，會(huì)食于殿庭。有人自外以瓦礫投之，杯盤狼藉，因而遂覺。”劉亦具陳其見，蓋所謂彼夢有所往而此遇之者矣。［1］128第二個(gè)故事說元稹“為監(jiān)察御史，奉使劍外”，十多天后，作者與哥哥白居易以及李杓直同游曲江，在飲酒的過程中，又發(fā)生一件怪事:兄停杯久之，曰:“微之當(dāng)達(dá)梁矣?！泵}一篇于壁，其詞曰:“春來無計(jì)破春愁，醉折花枝作酒籌。忽憶故人天際去，計(jì)程今日到梁州。”實(shí)二十一日也。十許日，會(huì)梁州使適至，獲微之書一函，后寄《紀(jì)夢詩》一篇，其詞曰:“夢君兄弟曲江頭，也入慈恩院里游。屬吏喚人排馬去，覺來身在古梁州。”日月與游寺題詩日月率同，蓋所謂此有所為而彼夢之者矣。［1］128－129

上述第一個(gè)故事，寫一個(gè)男人回家途中，看到自己的妻子與別人飲酒作樂，于是憤怒地拋擲瓦礫，沖散了這些“狗男女”的“鬼混”。不料回到家中，才知道自己所看到的一切不過是妻子的夢境而已。此種故事，在唐代可是熱門話題。《三夢記》而外，至少還有兩篇唐人小說寫到類似的情節(jié)。有張生者，家在汴州中牟縣東北赤城坂。以饑寒，一旦別妻子游河朔，五年方還?！鲇诓菝е校姛艋馃苫?。賓客五六人，方宴飲次。生乃下驢以詣之。相去十余步，見其妻亦在坐中，與賓客語笑方洽。……酒至紫衣胡人，復(fù)請(qǐng)歌云:“須有艷意?！睆埰薜皖^未唱間，長須又拋一觥。于是張生怒，捫足下得一瓦，擊之，中長須頭。再發(fā)一瓦，中妻額。闃然無所見。張君謂其妻已卒，慟哭連夜而歸。及明至門，家人驚喜出迎。君問其妻，婢仆曰:“娘子夜來頭痛?！睆埦胧遥瑔柶淦薏≈?。曰:“昨夜夢草莽之處，有六七人。遍令飲酒，備請(qǐng)歌。孥凡歌六七曲，有長須者頻拋觥。方飲次，外有發(fā)瓦來，第二中孥額。因驚覺，乃頭痛?！睆埦蛑蛞顾?，乃妻夢也。［2］362－363(《纂異記•張生》)遐叔至蜀，羈棲不偶，逾二年乃歸。……復(fù)有公子女郎共十?dāng)?shù)輩，青衣黃頭亦十?dāng)?shù)人，步月徐來，言笑宴宴。遂于筵中間坐，獻(xiàn)酬縱橫，履舄交錯(cuò)。中有一女郎，憂傷摧悴，側(cè)身下坐，風(fēng)韻若似遐叔之妻。……其妻冤抑悲愁，若無所控訴，而強(qiáng)置于坐也。遂舉金爵，收泣而歌曰:“今夕何夕，存耶沒耶?良人去兮天之涯，園樹傷心兮三見花!”滿座傾聽，諸女郎轉(zhuǎn)面揮涕。一人曰:“良人非遠(yuǎn)，何天涯之謂乎!”少年相顧大笑。

遐叔驚憤久之，計(jì)無所出。乃就階陛間，捫一大磚，向坐飛擊，磚才至地，悄然一無所有?！谑逯翆嫞夼P猶未興，良久乃曰:“向夢與姑妹之黨相與玩月，出金光門外，向一野寺，忽為兇暴者數(shù)十輩脅與雜坐飲酒。”又說夢中聚會(huì)言語，與遐叔所見并同。又云:“方飲次，忽見大磚飛墜，因遂驚魘殆絕，才寤而君至，豈幽憤之所感耶?”［2］434－435(《河?xùn)|記•獨(dú)孤遐叔》)值得注意的是，以上故事中那些沖散他人夢境的憤怒的“莽撞者”，自身并沒有進(jìn)入夢境。但無論如何，總有點(diǎn)“靈魂出竅”的意味，否則，你一個(gè)大活人怎么會(huì)平白無故地進(jìn)入別人的夢境之中呢?從心理學(xué)的角度來看，這其實(shí)是封建時(shí)代長期出門在外的男人擔(dān)心自己的妻子受人欺凌或者“紅杏出墻”的一種“人同此心，心同此理”的表現(xiàn)。雖然這種心理今天出門在外的男人也可能具有，但不會(huì)那么嚴(yán)重。因?yàn)楝F(xiàn)代人可以通過各種方式與妻子取得聯(lián)系或得到妻子的最新信息，實(shí)在不行，坐個(gè)飛機(jī)、火車回家看看，也就是一兩天的事。但是在交通相對(duì)落后的封建時(shí)代，長期在外的男人對(duì)妻子的擔(dān)心是很難盡快解除的。古人常說的恨不能生雙翅飛回家中，也就是這個(gè)意思。在這種心理的支配下，游子思鄉(xiāng)的情結(jié)就會(huì)油然而生，而且揮之不去。究其實(shí)，所謂“思鄉(xiāng)”，大半是思念家鄉(xiāng)的親人;而親人中間之“至親”者，無非是父母妻兒;而在父母妻兒之間，從道義到感情再到性欲這三者相結(jié)合的，唯有妻子而已。因此，思鄉(xiāng)情結(jié)的核心和重點(diǎn)應(yīng)該是“思妻”。但是，這種原本正常不過的思想在封建時(shí)代是不能公開表達(dá)的，因?yàn)閷⑺寄钇拮臃旁谒寄罡改傅那懊妫诋?dāng)時(shí)會(huì)被認(rèn)為是大逆不道的不孝行為。既然這種思妻情結(jié)在“顯意識(shí)”中不能得到充分的表達(dá)，那么，就只好將它們擠到“潛意識(shí)”中去。而“夢幻”，正是潛意識(shí)得到充分表達(dá)的重要通道。

明白了這一點(diǎn)，我們就會(huì)明白唐代的讀書人為什么一而再再而三地做那種向調(diào)戲自己老婆的歹徒拋擲磚頭瓦礫的憤怒之夢了。至于白行簡向我們講述的第二個(gè)故事，更為迷離恍惚而令人匪夷所思。白行簡和他的哥哥白居易等人在京城曲江池游玩，白居易忽然說他們的好朋友元稹應(yīng)該到梁州了，并且寫了一首詩來充當(dāng)“計(jì)程器”。更妙的是，白氏兄弟等人的這種思念朋友的行為，居然被那位“被思念”的朋友夢中印證了，也寫了一首詩回來證明之。這個(gè)故事，較之上一個(gè)故事而言，由單方的“闖入”他人夢境進(jìn)而成為帶有雙方“心靈感應(yīng)”的意味，可以說是更“夢”進(jìn)了一步。這種情況在古書的記載中也有不少，只是大多沒有什么趣味性，且篇幅所限，故不贅舉。然而，還有較之“心靈感應(yīng)”更進(jìn)一步的事情，那也就是前面講到的第二種情況，數(shù)人同時(shí)進(jìn)入同一夢境，亦即白行簡所謂“兩相通夢”，古人又謂之“同夢”。

二

要了解“同夢”的一般狀態(tài)，我們還是先看白行簡在《三夢記》中講述的第三個(gè)故事:貞元中扶風(fēng)竇質(zhì)與京兆韋旬同自亳入秦，宿潼關(guān)逆旅。竇夢至華岳祠，見一女巫，黑而長。青裙素襦，迎路拜揖，請(qǐng)為之祝神。竇不獲已，遂聽之。問其姓，自稱趙氏。及覺，具言于韋。明日，至祠下，有巫迎客，容質(zhì)妝服，皆所夢也。顧韋謂曰:“夢有征也。”乃命從者視囊中得錢而環(huán)，與之。巫撫掌大笑，謂同輩曰:“如所夢矣!”韋驚問之，對(duì)曰:“昨夢二人從東來，一髯而短者祝醑，獲錢二環(huán)焉。及旦，乃遍述于同輩，今則驗(yàn)矣?！备]因問巫之姓氏。同輩曰:“趙氏?！弊允技澳?，若合符契。蓋所謂兩相通夢者矣。［1］129竇質(zhì)夢見一女巫，長得如何如何，且與他如何如何對(duì)話;不料，那女巫竟然在相同的時(shí)間進(jìn)入了同一夢境，也夢見竇質(zhì)長得如何如何，且與她如何如何對(duì)話。這就是“同夢”的一般狀態(tài):兩個(gè)人同時(shí)進(jìn)入同一個(gè)夢境，但是這兩個(gè)人之間并沒有什么特殊的關(guān)系。在這里，“同夢”不過是作為一種稀奇古怪的現(xiàn)象被人記載而已，并沒有什么深刻的文化內(nèi)涵。然而，關(guān)于“同夢”的記載和描寫，絕非始于白行簡，而是早在《詩經(jīng)》中就有所表現(xiàn)，并且還具有些許文化意義?！对?#8226;齊風(fēng)•雞鳴》:“蟲飛薨薨，甘與子同夢?！泵珎?“古之夫人配其君子，亦不忘其敬?！编嵭{:“蟲飛薨薨，東方且明之時(shí)，我猶樂與子臥而同夢，言親愛之無已。”［3］349

《雞鳴》篇中的這句詩，通過夫妻同夢的描寫生動(dòng)而深刻地表現(xiàn)了夫妻間的深情厚意。這本來是民間的匹夫匹婦之間正常感情的一次“超常”表達(dá)，“毛傳”所謂“不忘其敬”的闡述有些過于強(qiáng)調(diào)倫理化，“鄭箋”所謂“言親愛之無已”的理解則頗為恰切。雖然說“詩無達(dá)詁”，但對(duì)同一句詩做出完全不同的解釋，還是體現(xiàn)了一種文化闡釋上的差異。秦漢以降，大量的詩文小說作品對(duì)這種“同夢”現(xiàn)象作了不同程度的描寫，而其間的文化意蘊(yùn)也各各不同。請(qǐng)看:桓哲，字明期。居豫章時(shí)，梅玄龍為太守，先已病矣，哲往省之，語梅曰:“吾昨夜忽夢見作卒，迎卿來作太山府君。”梅聞之愕然，曰:“吾亦夢見卿為卒，著喪衣來迎我。”數(shù)日，復(fù)同夢如先，云二十八日當(dāng)拜。至二十七日晡后，桓忽中惡，腹脹滿，遣人就梅索麝香丸。梅聞，便令作兇具。二十七日桓便亡，二十八日而梅卒。［4］514(《新輯搜神后記》卷四)這便是魏晉南北朝那么一個(gè)篤信鬼神的時(shí)代人們通過“同夢”現(xiàn)象而編織的兩個(gè)老朋友共同遵守的死亡之旅的時(shí)間表，除了體現(xiàn)當(dāng)時(shí)開始泛濫成災(zāi)的“宿命”思想而外，并無太多的積極意義。但下面這一篇的文化意蘊(yùn)可就深刻得多了。隴西李捎云，范陽盧若虛女婿也。性誕率輕肆，好縱酒聚飲。其妻一夜夢捕捎云等輩十馀人，雜以娼妓，悉被發(fā)肉袒，以長索系之，連驅(qū)而去，號(hào)泣顧其妻別。驚覺，淚沾枕席，因?yàn)檎f之。而捎云亦夢之，正相符會(huì)。因大畏惡，遂棄斷葷血，持《金剛經(jīng)》，數(shù)請(qǐng)僧齋，三年無他。后以夢滋不驗(yàn)，稍自縱怠。因會(huì)中友人，逼以酒炙。捎云素?zé)o檢，遂縱酒肉如初。明年上巳，與李蒙、裴士南、梁褒等十馀人，泛舟曲江中，盛選長安名倡，大縱歌妓。酒正酣，舟覆，盡皆溺死。［5］239(《廣異記•李捎云》)唐人小說中對(duì)于鬼神世界的理解較之六朝小說有青藍(lán)之勝，這些作品中的鬼神世界更為完整有序，而且中間因果報(bào)應(yīng)的思想也滲透得更為深入，這大概與到唐代時(shí)佛教始真正“漢化”有關(guān)。當(dāng)然，唐代也是一個(gè)充分人性化的時(shí)代，不然，該篇中那個(gè)大食葷腥的李捎云何以能夠被陰曹地府判了“死緩”并“監(jiān)外執(zhí)行”呢?只怪他李某人不知悔改，舊態(tài)復(fù)萌，故而最后還是由“水路”到陰間報(bào)到。但值得我們注意的是，這故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)卻是由于一次夫妻間的“同夢”。

由此亦可見得，對(duì)于某些犯罪分子，讓其家屬、親人做思想工作是有特別效果的?，F(xiàn)在我們某些司法部門的這種有效措施，原來古人早有研究。然而，對(duì)于執(zhí)法者而言，他們?nèi)绻噶隋e(cuò)誤、尤其是在執(zhí)法過程中犯了重大錯(cuò)誤，那卻是不可饒恕的，因?yàn)檫@種錯(cuò)誤的社會(huì)影響太過惡劣。對(duì)這種“犯官”，閻王爺(其實(shí)是老百姓)是不會(huì)輕易放過他的。謂予不信，請(qǐng)看五代十國時(shí)人們對(duì)犯官的態(tài)度:孟蜀工部侍郎劉義度判云安日，有押衙覃隲，夢與友人胡針同在一官署，廳前見有數(shù)人引入劉公，則五木被體，孑然音旨，說理分解。似有三五人執(zhí)對(duì)，久而方退，于行廊下坐。見進(jìn)食者，皆是鮮血。覃因問旁人，答曰:“公為斷刑錯(cuò)誤所致，追來已數(shù)日矣?！彼煊X。及早，見胡針，話之。針曰:“余昨夜所夢，一與君葉，豈非同夢乎?”因共袐之。劉公其日果吟感懷詩十韻，其一首曰:“昨日方髽髻，如今滿頷髯。紫閣無心戀，青山有意潛?！苯衿湓娊詣X于石上，人皆訝其詩意。不數(shù)日而卒，豈非斷刑之有錯(cuò)誤乎?［5］240(《野人閑話•覃隲》)你看，一個(gè)在執(zhí)法過程中有重大失誤的官員，陰曹地府必定要對(duì)他執(zhí)行“死刑”，而且，在執(zhí)行判決之前，還要通過“同夢”的方式向這位“犯官”的屬下等人廣為宣傳，并且是頗為殘酷、頗為血腥、頗為刺激的夢境畫面的宣傳。這難道不是民眾意愿的一種強(qiáng)烈表現(xiàn)嗎?這難道對(duì)當(dāng)時(shí)的和此后的犯官們不是當(dāng)頭棒喝嗎?這難道不值得后人永久而深刻地記取嗎?“同夢”寫到這個(gè)份上，確乎有點(diǎn)“意在言外”的韻味了。

三

宋代的“同夢”題材的作品，也有自身的特點(diǎn):各種文學(xué)體裁的作品，分別體現(xiàn)了各社會(huì)階層人士不同的情感訴求。首先來看詩詞作品中體現(xiàn)的異性之間的友好情誼:比翼曾同夢，雙魚隔異鄉(xiāng)。玉樓依舊暗垂楊，樓下落花流水自斜陽。［6］69(鄧肅《南歌子》)當(dāng)然，這里所謂“同夢”，或許只是“愛情”的一種形象表現(xiàn)而已，并非一定要雙方同時(shí)進(jìn)入同一夢境。筆記中的記載則與詩詞中的表達(dá)大異其趣。愛情自不待言，即便是在表達(dá)親情友情的時(shí)候，也是一定要真正“同夢”的。我們不妨先看看關(guān)于蘇軾乃五戒禪師之后身的“同夢”描寫:蘇子由初謫高安時(shí)，云庵居洞山，時(shí)時(shí)相過。聰禪師者，蜀人，居圣壽寺。一夕，云庵夢同子由、聰出城迓五祖戒禪師。既覺，私怪之，以語子由，未卒，聰至。子由迎呼曰:“方與洞山老師說夢，子來亦欲同說夢乎?”聰曰:“夜來輒夢見吾三人者，同迎五戒和尚?！弊佑赊允执笮υ?“世間果有同夢者異哉?”良久，東坡書至，曰:“已次奉新，旦夕可相見?！倍舜笙?，追筍輿而出城。至二十里建山寺，而東坡至。坐定，無可言，則各追繹向所夢以語坡。［7］47(釋惠洪《冷齋夜話》卷七)云庵禪師、聰禪師與蘇軾的弟弟蘇轍，三人同做了一個(gè)夢，夢見他們共同迎接早已圓寂的“五戒禪師”，結(jié)果，卻迎來了蘇東坡。于是，在三個(gè)“禪者”的強(qiáng)烈“感覺”下，蘇軾也就自然而然地成為了五戒禪師之后身。這種充滿宿命意味的題目，正是禪悅之風(fēng)盛行的宋代文人所津津樂道的。只不過，這里借用了“同夢”作為載體。與上述這種充滿禪意的朋友之情同時(shí)出現(xiàn)的還有執(zhí)著而熱烈的骨肉親情，這種親情同樣可以借助“同夢”得到表達(dá)。家居泰，偽蜀眉州下方壩民。姓家氏，名居泰。夫妻皆中年，唯一男。既冠，忽患，經(jīng)年羸瘠。日加醫(yī)藥，無復(fù)瘳減。父母遂虔誠置千金方一部于所居閣上，日夜焚香，望峩眉山，告孫真人，禱乞救護(hù)，經(jīng)旬余。一夕，夫婦同夢白衣老翁云:“汝男是當(dāng)生時(shí)授父母氣數(shù)較少，吾今教汝，每旦，父母各呵氣，令汝男開口而咽之。如此三日，汝男當(dāng)愈。”夫婦覺而皆說，符協(xié)如一，遂冥心依夢中所教。初則骨未始?jí)眩文四苁扯?。積年，諸苦頓愈。后冠褐入道，常事真人無怠焉。［8］(黃休復(fù)《家居泰》)夫妻二人中年得子，不料卻過分羸弱。日漸衰老的父母擔(dān)心兒子生命是否久永，只好“日夜焚香，望峩眉山，告孫真人，禱乞救護(hù)”。如此舐犢之情果然感動(dòng)了神仙，在夫妻共同的夢境中，他們終于得到了解救兒子的方法，那就是不斷給兒子增加“人氣”，而且是世界上最親的“人氣”———父母的氣息。這個(gè)故事的內(nèi)涵其實(shí)是非常感人的，尤其是當(dāng)今世界上那些不肖兒孫聽了以后，多少應(yīng)該受到一點(diǎn)觸動(dòng)。

四

“同夢”的故事延及明清兩代，在一些戲劇小說作品中發(fā)生了微妙的變化:其表現(xiàn)形態(tài)更其復(fù)雜，其文化內(nèi)涵更其發(fā)人深思，其趣味性更其濃烈，總之是更其美妙絕倫。在湯顯祖的《牡丹亭》中，男女主人公杜麗娘、柳夢梅同入風(fēng)流夢境是全劇最關(guān)鍵、最感人、最美麗的關(guān)目。無論是梅派的“游園驚夢”，還是青春版的《牡丹亭》，演到這里都是神采飛揚(yáng)、美不勝收的。之所以如此，除了美的人物、美的情節(jié)、美的思想、美的觀念以外，還有一個(gè)至關(guān)緊要的因素———美的境界。這個(gè)境界就是在牡丹亭邊、芍藥欄畔、梅花樹下，千里迢迢的柳夢梅與緊鎖深閨的杜麗娘情愛的魂靈在同一夢境中擁抱到了一起、融合到了一起。這是任何物質(zhì)世界和精神世界的力量都無法阻止的擁抱和融合。由于篇幅的限制，我們只能將這個(gè)境界中證明“同夢”的兩個(gè)片斷稍作展示，至于誰要想得到整體的感受，當(dāng)然只有去讀原著了。(旦嘆介)……身子困乏了，且自隱幾而眠。(睡介)(夢生介)(生持柳枝上)“鶯逢日暖歌聲滑，人遇風(fēng)情笑口開。一徑落花隨水入，今朝阮肇到天臺(tái)?！毙∩樎穬焊判〗慊貋恚跎灰?(回看介)呀，小姐，小姐!(旦作驚起介)(相見介)(生)小生那一處不尋訪小姐來，卻在這里!……(旦作羞)(生前抱)(旦推介)……(生強(qiáng)抱旦下)［9］44－45(第十出《驚夢》)(旦)……秀才啊，你也曾隨蝶夢迷花下。(生想介)是當(dāng)初曾夢來。(旦)俺因此上弄鶯簧赴柳衙。若問俺妝臺(tái)何處也，不遠(yuǎn)哩，剛剛在宋玉東鄰第幾家。(生作想介)是了。曾后花園轉(zhuǎn)西，夕陽時(shí)節(jié)，見小娘子走動(dòng)哩。(旦)便是了。［9］141－142(第二十八出《幽媾》)如果說，湯顯祖是從“美妙”的角度使得“同夢”描寫得到最佳表現(xiàn)的話，那么，蒲松齡則從“曲折”的角度進(jìn)一步增強(qiáng)了“同夢”故事的可讀性。鳳陽一士人，負(fù)笈遠(yuǎn)游。

……妻翹盼綦切。一夜，才就枕，紗月?lián)u影，離思縈懷，方反側(cè)間，有一麗人，珠鬟絳帔，搴帷而入，笑問:“姊姊，得無欲見郎君乎?”妻急起應(yīng)之。麗人邀與共往?！茣r(shí)，見士人跨白騾來。見妻大驚，急下騎，問:“何往?”女曰:“將以探君?！庇诸檰桘惾艘琳l?！咳俗⒁曽愓?，屢以游詞相挑。夫妻乍聚，并不寒暄一語?！匍g，麗人偽醉離席;士人亦起，從之而去。……女獨(dú)坐，塊然無侶，中心憤恚，頗難自堪。思欲遁歸，而夜色微茫，不憶道路。輾轉(zhuǎn)無以自主，因起而覘之。近其窗，則斷云零雨之聲，隱約可聞。又聽之，聞良人與己素常猥褻之狀，盡情傾吐?！瓚嵢环叫?，忽見弟三郎乘馬而至，遽便下問。女具以告。三郎大怒，立與姊回，直入其家，則室門扃閉，枕上之語猶喁喁也。三郎舉巨石如斗，拋擊窗欞，三五碎斷。內(nèi)大呼曰:“郎君腦破矣!奈何!”……女頓驚寤，始知其夢。越日，士人果歸，乘白騾。女異之而未言。士人是夜亦夢，所見所遭，述之悉符，互相駭怪。既而三郎聞姊夫遠(yuǎn)歸，亦來省問。語次，問士人曰:“昨宵夢君歸，今果然，亦大異?！笔咳诵υ?“幸不為巨石所斃。”三郎愕然問故，士以夢告。三郎大異之。蓋是夜，三郎亦夢遇姊泣訴，憤激投石也。三夢相符，但不知麗人何許耳。［10］187－190(《聊齋志異•鳳陽士人》)鳳陽士人的故事，直接繼承的是唐人小說《張生》、《獨(dú)孤遐叔》等作品。不過，那些作品并未明明白白寫到“同夢”，而蒲松齡不僅寫了“同夢”，而且是三人同夢。尤其是加上了“麗人”錦上添花，“小舅子”大打出手，使得故事更加曲折，更加情味盎然。由此，我們也不得不佩服聊齋先生編織故事的能力。從故事性的角度看問題，《聊齋志異》中的這篇《鳳陽士人》毫無疑問是“同夢”題材中最精彩、最引人入勝同時(shí)也是最具有諧趣意味的。

五

“同夢”故事既有湯若士筆下的美妙絕倫，又有蒲留仙筆下的趣味橫生，似乎再也沒有向前發(fā)展的余地了。殊不知中國文學(xué)史總是不斷出現(xiàn)奇跡，偏偏有人能在百尺竿頭更進(jìn)一步。當(dāng)然，這位站在文學(xué)巨匠肩頭上更“巨”的“匠”，就非曹雪芹莫屬了?！都t樓夢》中至少有兩處寫到“同夢”，一次是甄賈寶玉同夢，一次是寶黛同夢。我們先看第一次:不覺就忽忽的睡去，不覺竟到了一座花園之內(nèi)?！灰娔切┭诀咝Φ?“寶玉怎么跑到這里來了?”寶玉只當(dāng)是說他，自己忙來陪笑說道:“因我偶步到此，不知是那位世交的花園，好姐姐們，帶我逛逛?！北娧诀叨夹Φ?“原來不是咱家的寶玉。他生的倒也還干凈，嘴兒也倒乖覺?！薄瓕氂窦{悶道:“從來沒有人如此涂毒我，他們?nèi)绾胃@樣?真亦有我這樣一個(gè)人不成?”一面想，一面順步早到了一所院內(nèi)。……只見榻上那個(gè)少年嘆了一聲。一個(gè)丫鬟笑問道:“寶玉，你不睡又嘆什么?想必為你妹妹病了，你又胡愁亂恨呢?！睂氂衤犝f，心下也便吃驚。只見榻上少年說道:“我聽見老太太說，長安都中也有個(gè)寶玉，和我一樣的性情，我只不信。我才作了一個(gè)夢，竟夢中到了都中一個(gè)花園子里頭，遇見幾個(gè)姐姐，都叫我臭小廝，不理我。好容易找到他房里頭，偏他睡覺，空有皮囊，真性不知那里去了?！睂氂衤犝f，忙說道:“我因找寶玉來到這里。原來你就是寶玉?”榻上的忙下來拉住:“原來你就是寶玉?這可不是夢里了。”寶玉道:“這如何是夢?真而又真了?！币徽Z未了，只見人來說:“老爺叫寶玉?！被５枚私曰帕恕Ｒ粋€(gè)寶玉就走，一個(gè)寶玉便忙叫:“寶玉快回來，快回來!”襲人在旁聽他夢中自喚，忙推醒他，笑問道:“寶玉在那里?”此時(shí)寶玉雖醒，神意尚恍惚，因向門外指說:“才出去了?！币u人笑道:“那是你夢迷了。你揉眼細(xì)瞧，是鏡子里照的你影兒?！?/p>

寶玉向前瞧了一瞧，原是那嵌的大鏡對(duì)面相照，自己也笑了。［11］795－796(第五十六回)“甄賈”寶玉同夢實(shí)際上也就是“真假”寶玉同夢，賈寶玉夢中神游江南甄府，然而他所看到的卻是大觀園中的人和物，甚至包括他自己。在這里，作者是在讓賈寶玉照鏡子，讓他跳出自己的身外來觀察自身，也就是讓他站在對(duì)面來認(rèn)識(shí)自己的廬山真面目。至于賈府的寶玉是真抑或甄府的寶玉是真，這個(gè)問題作者在全書剛剛開始的時(shí)候就已經(jīng)明明白白告訴讀者了:“假作真時(shí)真亦假”。甄賈寶玉同夢一段，不僅僅體現(xiàn)了“你夢見我時(shí)，我也夢見你”，而且還體現(xiàn)了“我夢見的你其實(shí)是我，你夢見的我其實(shí)是你”，甚至進(jìn)而體現(xiàn)了“夢中的假其實(shí)是真，現(xiàn)實(shí)的真其實(shí)是假”。這真有點(diǎn)“莊生夢蝶”的意味。殊不知這便是一種哲學(xué)思考，是在美麗的幻境中將人生點(diǎn)透。能認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)的人，還有什么東西不能參透，還有什么東西不能割舍呢?這也正是曹雪芹高于所有寫“同夢”故事的作者的地方。甄賈寶玉同夢不僅是美麗的，還是迷離的，不僅是幻妙的，還是思辯的。至于寶黛同夢一段，出現(xiàn)在后四十回，究竟是曹雪芹的構(gòu)思抑或是高鶚的手筆，今天很難考證清楚。但無論如何，它都是一段非常成功的藝術(shù)描寫。黛玉恍惚又象果曾許過寶玉的，心內(nèi)忽又轉(zhuǎn)悲作喜，問寶玉道:“我是死活打定主意的了。你到底叫我去不去?”寶玉道:“我說叫你住下。你不信我的話，你就瞧瞧我的心?！闭f著，就拿著一把小刀子往胸口上一劃，只見鮮血直流。黛玉嚇得魂飛魄散，忙用手握著寶玉的心窩，哭道:“你怎么做出這個(gè)事來，你先來殺了我罷!”寶玉道:“不怕，我拿我的心給你瞧?！边€把手在劃開的地方兒亂抓。黛玉又顫又哭，又怕人撞破，抱住寶玉痛哭。寶玉道:“不好了，我的心沒有了，活不得了。”說著，眼睛往上一翻，咕咚就倒了。

黛玉拼命放聲大哭。只聽見紫鵑叫道:“姑娘，姑娘，怎么魘住了?快醒醒兒脫了衣服睡罷?！摈煊褚环?，卻原來是一場惡夢。［11］1184(第八十二回)襲人輕輕走過來問道:“姑娘睡著了嗎?”紫鵑點(diǎn)點(diǎn)頭兒，問道:“姐姐才聽見說了?”襲人也點(diǎn)點(diǎn)頭兒，蹙著眉道:“終久怎么樣好呢!那一位昨夜也把我唬了個(gè)半死兒?！弊嚣N忙問怎么了，襲人道:“昨日晚上睡覺還是好好兒的，誰知半夜里一疊連聲的嚷起心疼來，嘴里胡說白道，只說好象刀子割了去的似的。直鬧到打亮梆子以后才好些了。你說唬人不唬人。今日不能上學(xué)，還要請(qǐng)大夫來吃藥呢?！保?1］1191(第八十三回)這一段描寫較之甄賈寶玉同夢具有強(qiáng)烈的刺激性，因?yàn)樗鼘懙糜行┏喑赖匠嗦懵愕牡夭健Ｒ贿吺趋煊裱郾牨牭乜粗鴮氂駥⑿耐诔鰜斫o她看，一邊是寶玉說心痛得像被刀割了一樣。這兩個(gè)片斷，一詳一略，一正一側(cè)，相互照應(yīng)，從寫作學(xué)的角度看當(dāng)然是上乘制作。但較之甄賈寶玉同夢的描寫而言，畢竟少了一點(diǎn)蘊(yùn)藉，少了一點(diǎn)含蓄，也少了一點(diǎn)深邃。因此，我相信這是出自高鶚的手筆，如果“黛玉之死”也出自高鶚筆下的話。因?yàn)椤皩汍焱瑝簟焙汀镑煊裰馈边@兩段都是強(qiáng)調(diào)對(duì)比、對(duì)應(yīng)，強(qiáng)調(diào)刺激、甚至血色的刺激。似乎曹雪芹不太喜歡采用這種方式。當(dāng)然，話說回來，如果沒有“甄賈寶玉同夢”的描寫，“寶黛同夢”一段完全可以算得中國文學(xué)史上最高級(jí)的“同夢”描寫。這多少能給人一點(diǎn)“既生瑜何又生亮”的感覺。

六

在《紅樓夢》的前前后后，當(dāng)然還有不少小說中有關(guān)乎“同夢”的描寫，但那都不過是《紅樓夢》這座藝術(shù)顛峰的來龍去脈而已。試看如下例子:這許玄見他去了，掛起冰弦，心中歡喜，吃了些晚酒，情思迷離，便向床中和衣去睡。……只見一女子身著麗服，兩鬢堆雅，拂翠雙眉，櫻唇半露，輕移蓮步近前萬福。……不覺樓頭五鼓，蓉娘拔下金鳳釵一只，……將釵付與許生，……許生亦從袖里取扇上玉魚墜一個(gè)，……將墜付與蓉娘?！€要綢繆，忽見一聲響亮，許玄一驚，醒來卻是一夢，且驚且喜。走起身來，總?cè)挥新暎褵敉策呉徽?，拾起一看，果夢中蓉娘所付金鳳釵也。大為驚異道:“此夢非常。”回憶夢中，付蓉娘玉墜而扇上則無了?！艺f蓉娘一夢醒來，好生驚異說:“日里果然情動(dòng)，為何就做路一夢?”……秋鴻忙去整被，枕側(cè)忽見白玉魚墜一枚，……蓉娘一見，忙取向袖中藏了，隨覓金釵，失去一枚。蓉娘思曰，此生夢里姻緣，這般靈感，曾記拈香設(shè)誓，兩無嫁娶。［12］173－176(《歡喜冤家•許玄之賺出重囚牢》)玉壇受了尤氏一場大罵，出來氣倒在床，……扒起身來，走到書桌前，將這一切薄情輕節(jié)的劣跡，先寫了一篇大略。復(fù)又照著情節(jié)，吟成一首長句毀之。才得寫完，覺得陰風(fēng)一陣，冷氣逼人，燈影漸微，毫毛直豎，不覺雙眸怠倦，就憑幾睡著了。……尤氏亦在夢中，坐在榻上，正想要戒飭玉壇，忽見一個(gè)赤發(fā)獠牙的抓住玉壇跪在面前?！仁蠈⒆旨堃豢矗瑲鉂M胸臆。施辣手送一根硬木棍子與尤氏，尤氏便將王壇拖翻在地，拽起棍子向著玉壇上上下下一口氣打了七八十下?！雎劥巴饷髋谝宦?，兩處俱驚醒了，原來是南柯一夢。

玉壇醒來，一身大汗，遍身猶覺隱隱作痛。心中以為日之所思夜之所夢而已。這里尤氏醒來，夢中的事歷歷如見。［13］273－275(《載陽堂意外緣》第七回)話說挹香一夢醒來，不勝驚奇，又將詩意細(xì)參，依然不解。甫黎明，起身梳洗，正欲往拜林處訴其事，恰巧拜林來。挹香大喜，請(qǐng)入書房。拜林道:“我昨得一怪夢?！鞭谙愕?“得非遇見瀟湘妃子乎?”拜林大驚道:“如何與我夢相同，難道冊(cè)子果同你一處見的?”挹香遂把昨日之夢細(xì)述一遍。［14］26(《青樓夢》第四回)以上三例，第一例在《紅樓夢》前，后二例在《紅樓夢》之后。就第一例而言，許玄之與蓉娘的同夢實(shí)際上是“欲火”的相互點(diǎn)燃，從這里“走向”寶黛同夢，所完成的正是從“欲”到“情”或曰從“肉”到“靈”的轉(zhuǎn)換。第二例，寫少年才子玉壇和半老徐娘尤氏愛恨交加的同夢與寶黛同夢相比則不啻天壤之別，因?yàn)橐贿吺敲榔G的哀情，一邊是醋意的惡趣。第三例就更不用多說了，挹香與拜林同夢，不過是兩個(gè)風(fēng)流才子準(zhǔn)備“捧妓女”時(shí)的心心相印，其間所體現(xiàn)的，乃是從情愛描寫的康莊大道誤入狹邪幽巷的遷徙延俄。“同夢”故事寫到這里，真可謂從藝術(shù)顛峰上的極度滑落。但即便如此，它們也有存在的價(jià)值的和趣味。因?yàn)椋坊ㄊ腔?，牡丹是花，桃花也是花，罌粟還是花。只有各種各樣的花，才能構(gòu)成百花園。“夢”，就是人類精神生活的百花園。“同夢”，則是這百花園中最為神秘的一角。在“你夢見我時(shí)，我也夢見你”這個(gè)最為神秘的夢境花壇中，永遠(yuǎn)盛開著五顏六色、千奇百怪的花朵。