美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)方法研究

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摘要：工業(yè)遺產(chǎn)承載著當(dāng)?shù)氐墓I(yè)記憶，具有巨大的歷史文化價(jià)值，在推行的遺產(chǎn)保護(hù)與更新策略下，工業(yè)遺產(chǎn)出現(xiàn)部分過度保護(hù)現(xiàn)象，與本地居民與游客們的距離越來越遠(yuǎn)。泰特現(xiàn)代美術(shù)館是英國(guó)具有代表性的工業(yè)遺產(chǎn)，而泰特現(xiàn)代美術(shù)館的改造卻拉近了工業(yè)遺產(chǎn)與居民、游客的距離。本文基于對(duì)泰特現(xiàn)代美術(shù)館的實(shí)地調(diào)研，以專業(yè)的角度分析泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)的方法，望為我國(guó)的工業(yè)遺產(chǎn)地邊界空間設(shè)計(jì)提供參考。

關(guān)鍵詞：泰特；工業(yè)遺產(chǎn)；邊界空間設(shè)計(jì)

工業(yè)遺產(chǎn)地在保護(hù)與更新的過程中，與城市空間融合性越來越受到關(guān)注，邊界空間與工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)之間的聯(lián)系復(fù)雜，需要考慮多種影響因素，此文對(duì)泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)的可逗留區(qū)域，建筑外表皮，可進(jìn)入性，可改造性，融合性這五個(gè)方面進(jìn)行分析，對(duì)工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)本身進(jìn)行分析，最后將工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)與公共空間相交的邊界空間進(jìn)行分析，得出邊界空間設(shè)計(jì)的基本方法空間設(shè)計(jì)理論。

一、泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間調(diào)研與分析

1.可逗留區(qū)域。泰特現(xiàn)代美術(shù)館北面是泰晤士河畔，邊界空間中包含了泰晤士小徑，濱水河畔廣場(chǎng)，部分千禧橋，泰特現(xiàn)代花園，以及部分社區(qū)花園，總長(zhǎng)約200米，寬約60米，總面積約12000平方米，其中包含了2787平方米的泰特現(xiàn)代花園，約448平方米的部分千禧橋橋面，1115平方米的部分設(shè)計(jì)花園面積，250平方米的服務(wù)建筑；東面是莎士比亞環(huán)球劇場(chǎng)，邊界空間主要為公園街道，總面積約2785平方米；南面是倫敦圣三一學(xué)院和配套商鋪，邊界空間包含了夏日街道，美術(shù)館廣場(chǎng)和配套綠地，總面積約8450平面米；西面是意大利風(fēng)味餐廳與建筑師樓，邊界空間主要包含了夏日街道和街頭綠地，總面積約6750平方米。綜上，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間可逗留區(qū)域較大，用戶活動(dòng)豐富，總面積達(dá)到了23235平方米，而泰特現(xiàn)代美術(shù)館的建筑面積約為15293平方米，由此可見泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間的可逗留區(qū)域要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于泰特現(xiàn)代美術(shù)的建筑面積。2.建筑外表皮。泰特現(xiàn)代美術(shù)館是由一座發(fā)電廠的遺址改造而成，在美術(shù)館的四周建筑外表皮上保留了原有建筑的肌理，同時(shí)運(yùn)用了拼貼嫁接的方法，在美術(shù)館的中心部位增加了玻璃幕墻，引入陽光，為建筑內(nèi)部增加了光線，同時(shí)，玻璃材質(zhì)又會(huì)減少對(duì)于整體原有肌理破壞性。除了泰特現(xiàn)代美術(shù)館的主館，在西南處的蘇美爾金字塔在外表皮上更改了肌理，但是采用了與建筑遺址相同的色彩，玻璃的設(shè)置采用了橫向長(zhǎng)條形的玻璃與遺址中豎向長(zhǎng)條形肌理形成了呼應(yīng)。3.可進(jìn)入性。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的入口主要是南北入口，北門的入口是吸引泰晤士河畔高密度游客的重要節(jié)點(diǎn)。原有的建筑門店入口改造成了玻璃制的櫥窗展示空間，保持視線的通透性，將入口集中在兩處大型入口處。美術(shù)館的邊界空間鏈接四周各大景點(diǎn)，包括圣三一學(xué)院，圣保羅大教堂，千禧橋，泰晤士河畔等等。場(chǎng)地的可達(dá)性較高，停車場(chǎng)和車行通道主要集中在南側(cè)和西側(cè)的夏日街道和公園街道，包括了汽車和自行車，都設(shè)置了相應(yīng)的停車區(qū)域。步行通道主要在北側(cè)的河畔廣場(chǎng)，大量的居民和游客在河邊漫步，聊天，娛樂。邊界空間中沒有明確的入口，設(shè)計(jì)主要是在漫步的過程中，不經(jīng)意間進(jìn)入到美術(shù)館的輻射區(qū)域。4.可改造性。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的可改造性主要體現(xiàn)在建筑和外部環(huán)境的改造空間，建筑的改造主要包括了建筑立面，建筑內(nèi)部空間；外部環(huán)境主要包括了廣場(chǎng)，綠地，以及部分構(gòu)筑物。由于泰特現(xiàn)代美術(shù)館獨(dú)特的建筑遺址樣式，所以在處理周邊環(huán)境的配套設(shè)計(jì)時(shí)，主要采取了統(tǒng)一設(shè)計(jì)的方法，增加展示功能的構(gòu)筑物，小品，主要包含了鋼架跌水，景觀座椅，載具展示，樹池設(shè)計(jì)，導(dǎo)視系統(tǒng)設(shè)計(jì)，駁岸設(shè)計(jì)等。5.融合性。融合性主要體現(xiàn)在邊界空間設(shè)計(jì)與建筑遺址的改造設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性，以及邊界空間和相鄰景點(diǎn)的過度的柔和性。內(nèi)容包含設(shè)計(jì)形式上，采用和相鄰景點(diǎn)相同的設(shè)計(jì)元素，比如在千禧橋的結(jié)構(gòu)中，框景的橋架使用了十字架的橋架，投過橋架可以直接看到圣保羅教堂的中心穹頂，并且在座椅設(shè)計(jì)中，也采用了十字架的元素；色彩設(shè)計(jì)上，多采用透明的玻璃和老的泛黃的建筑遺址的鋪磚色彩，統(tǒng)一的色彩，使得邊界空間和周圍景點(diǎn)，泰特現(xiàn)代美術(shù)館融為一體，形成統(tǒng)一的景觀設(shè)計(jì)。

二、泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)方法

1.邊界植物軟化。人們把美術(shù)館周邊的自然景觀統(tǒng)稱為：河畔花園。其中最大的原因在于植物景觀的設(shè)計(jì)與美術(shù)館構(gòu)成了絕佳的組合。起初，泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間在設(shè)計(jì)時(shí)更多的考慮的是英國(guó)人的“草坪情節(jié)”，相比較與樹林，森林，花園等等，英國(guó)人對(duì)草坪有著強(qiáng)烈又直接的喜愛。北部濱水區(qū)域沿岸因?yàn)楣I(yè)性質(zhì)的影響，貧瘠的咸土使得強(qiáng)壯易生的樺樹成為了顯而易見的選擇，網(wǎng)格化的種植在鋪裝地面上之后，自然和人工兩種屬性相互融合。西園僅在一片臺(tái)階上零散地以樹池形式種植了白樺，并簡(jiǎn)單地輔以一道綠籬進(jìn)行分隔，再加上幾組長(zhǎng)椅和一片圓形草地，便為由西入口進(jìn)出的人群提供了一個(gè)休息和放松的絕佳場(chǎng)所。南園被清晰地劃分為兩個(gè)由樹籬環(huán)繞的花園。由針葉紅豆杉和白蘋果花灌木等組成的樹籬，形成鮮明的季節(jié)動(dòng)向，而穿插種植的楓樹和梧桐樹配合緩坡草地的地形設(shè)計(jì)也進(jìn)一步豐富了園林的空間層次，所有這些共同營(yíng)造了一個(gè)可以在其中沉思的靜謐空間。2.場(chǎng)景生活化。普通的邊界空間的功能，更偏向于交通，觀賞等，而泰特現(xiàn)代美術(shù)館的邊界空間更趨向于生活化，可以經(jīng)常看到居民們成群結(jié)隊(duì)的在這里散步，聊天，游戲，以及民間藝人們?cè)谶@里表演節(jié)目。大量工業(yè)特色的公共設(shè)施，條椅，座椅，樹池，攀爬墻，秋千，鋼架跌水小品以及工業(yè)遺產(chǎn)的室外展品，讓去泰特美術(shù)館的游客們多了一份駐足的理由。倫敦的生態(tài)景觀雖然已經(jīng)有了嶄新的面目，但是，倫敦還是渴望陽光的。經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)的是這樣故事化的場(chǎng)景，臺(tái)階上坐著人們?cè)谛菹?，喂食鴿子，賞景；倫敦忽然下起的雨不會(huì)使草坪上的人們感到焦急，局促，只要雨一停，他們會(huì)立馬回到自己“崗位”，讀書，睡午覺，一呆就是半天。3.導(dǎo)視系統(tǒng)優(yōu)化。任何景點(diǎn)的邊界空間，都不可或缺的就是導(dǎo)視系統(tǒng)。泰特現(xiàn)代美術(shù)館的室外導(dǎo)視系統(tǒng)也在邊界空間設(shè)計(jì)中散發(fā)著藝術(shù)家的獨(dú)特品味，同時(shí)，作為工業(yè)遺址，老邁建筑的新生，又多了一份低調(diào)?？梢钥吹剑谔┨噩F(xiàn)代美術(shù)館的室外導(dǎo)視系統(tǒng)里，統(tǒng)一采用的是黑底白色字體，配有泰特的LOGO。黑白色的視覺系統(tǒng)可以很好的搭配工業(yè)建筑的風(fēng)格，導(dǎo)視牌的位置放置和宣傳海報(bào)有所區(qū)分，使得導(dǎo)視系統(tǒng)的辨識(shí)度更高。其次，在處理和植物之間的關(guān)系時(shí)，導(dǎo)視牌鑲嵌在綠籬里，與自然景觀融為一體的同時(shí)，不影響游客的閱讀和信息獲取。4.空間邊界弱化。強(qiáng)烈的邊界是建立于一條劃分明顯的界線，弱化它的最徹底方法就是把這條邊界擦除。而實(shí)際上只要存在兩種材料或元素，就必然產(chǎn)生邊界。泰特與周圍空間的邊界的融合度非常的高，因?yàn)檫吔鐑杀榈膬煞N材料或者元素具有相同性，設(shè)計(jì)風(fēng)格偏向于工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格，色彩灰度比較高。想做到最大化的弱化邊界就需要模糊兩個(gè)元素的獨(dú)立性，比如地面逐漸變化為立面，使用者會(huì)判斷這是鋪裝還是墻面或座凳的問題，從而使人的注意力轉(zhuǎn)移到水平面與垂直面的模糊性上而不再關(guān)注邊界本身。

三、總結(jié)

遺產(chǎn)都是需要保護(hù)的，而工業(yè)遺產(chǎn)又帶有較強(qiáng)的展示性，因此很容易過度保護(hù)，與周邊環(huán)境產(chǎn)生硬性邊界。通過對(duì)泰特美術(shù)館的邊界空間特性分析，得出邊界空間設(shè)計(jì)使得美術(shù)館完美的與城市相融合，主要從邊界植物軟化，場(chǎng)景生活化，導(dǎo)視系統(tǒng)優(yōu)化，空間邊界弱化這四個(gè)方面入手，泰特現(xiàn)代美術(shù)館邊界空間設(shè)計(jì)的成功可以為國(guó)內(nèi)工業(yè)遺產(chǎn)點(diǎn)邊界空間設(shè)計(jì)提供有力的參考。

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作者:胡飛 杜守帥 單位:江南大學(xué)