科學技術(shù)與設計藝術(shù)

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一、科學技術(shù)與設計藝術(shù)的關(guān)系

新的科學技術(shù)將人類不斷帶入新的時代，然而藝術(shù)則不斷使這個時代變得更加豐富?？茖W與藝術(shù)作為人類生活的物質(zhì)與文化的兩個重要組成部分，它們之間的關(guān)系問題固然也成為當今研究者研討的熱點了。設計藝術(shù)是兩大要素的對立統(tǒng)一，即功能合理性所依托的科學技術(shù)和審美所依托的藝術(shù)。無論哪一種設計風格或設計產(chǎn)品，它的最終服務對象和使用者都是人，人的需求一端連著科學技術(shù)解決實用性的問題而另一端則連著藝術(shù)創(chuàng)造解決審美問題，綜合起來就是設計藝術(shù)。科學技術(shù)與藝術(shù)可以說是一對雙胞胎，并以實踐為紐帶相互影響，并肩發(fā)展?？茖W技術(shù)是設計的基礎(chǔ)，而設計是科學技術(shù)實現(xiàn)為人類服務目標的手段。科學技術(shù)的發(fā)展水平會直接影響設計水平。科學技術(shù)的進步造就了設計的大環(huán)境，科學技術(shù)的進步與社會背景、環(huán)境狀況的種種改變，都會影響著設計師的選用材料、設計風格、設計方法。隨著方法、材料、工具的改變與變化，科學技術(shù)對設計活動產(chǎn)生著直接影響。

二、科學技術(shù)與設計藝術(shù)的交織展

2.1科學技術(shù)與設計藝術(shù)的交織

技術(shù)與藝術(shù)自古以來就是分不開的，無論是原始社會還是近現(xiàn)代社會，科學技術(shù)與設計都是聯(lián)系緊密，既相互對立又相互轉(zhuǎn)化的。設計是“藝術(shù)化的造物行為”，它與科學技術(shù)一樣，都需要創(chuàng)新，這樣制作出的物品才能夠滿足使用者的心理與使用需求。如西漢長信宮燈：宮燈燈體為鎏金，雙手執(zhí)燈靜坐的宮女，神態(tài)恬靜優(yōu)雅。燈體通高48厘米，重15.85公斤。長信宮燈設計十分巧妙，由頭部、右臂、身軀、燈罩、燈盤、燈座6個部分分別鑄造組成，頭部和右臂可以組裝拆卸，便于對燈具進行清洗。宮燈部分的燈盤分上下兩部分，刻有陰陽家的銘文，可以轉(zhuǎn)動以調(diào)整燈光的方向，鑲嵌于燈盤溝槽上的弧形瓦狀銅板可以調(diào)整出光口開口的大小來控制燈的亮度。右手與下垂的衣袖罩于銅燈頂部。宮女銅像體內(nèi)中空，其中空的右臂沉積于宮女體內(nèi)，不會大量散逸到周圍環(huán)境中，既防止了空氣污染，又有審美價值?？梢哉f長信宮燈非常符合現(xiàn)代人體工學和以人為本的概念，在環(huán)保功能與光學照明方面的設計運用。20世紀以來，科技文明的進步，使得科學與技術(shù)、藝術(shù)之間的關(guān)系密切程度提高了。21世紀后現(xiàn)代藝術(shù)設計要求設計師要更科學、更理性的去創(chuàng)造與認識一切，這樣現(xiàn)代先進的科學技術(shù)才能成為設計師設計創(chuàng)造的更有力的支持與保障。所以說現(xiàn)代藝術(shù)設計與科學技術(shù)是密不可分的兄弟關(guān)系。比如現(xiàn)代一個不懂計算機技術(shù)的設計師很難展開他的設計活動，或者說不用計算機的輔助，會在速度以及效果圖上落后于其他熟練操作各種輔助軟件的設計師。又比如即使是在傳統(tǒng)繪畫方面，也面臨著在新材料、新工藝的出現(xiàn)上，科學技術(shù)快速發(fā)展帶來的各種問題，作為一個現(xiàn)代的藝術(shù)工作者，既要有返璞歸真的思想也要有勇于創(chuàng)新的勇氣，不能單一的去追求某個方面，否則就會走進思維的死胡同。

2.2科學技術(shù)推動藝術(shù)設計的發(fā)展

科學技術(shù)服務于人類的生活與生存需求，與設計的目的幾乎相同，同樣都是為人而設計。設計藝術(shù)需要借助科學技術(shù)創(chuàng)造更新、奇、異的效果?？茖W技術(shù)同樣也離不開藝術(shù)，因為他需要藝術(shù)的外殼來包裝自己、推廣自己、以最快的方式得到大眾的認可。所有的藝術(shù)都離不開日益更新的科學技術(shù)，有了新技術(shù)的血液注入，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式才能夠得到繼承的同時被完善和發(fā)展，從而變得更加絢麗多彩。隨著經(jīng)濟與科技的發(fā)展，人類的生活變得更加豐富多彩了，但是由于活動的種類與規(guī)模的不斷拓寬，造成了嚴重的環(huán)境污染和大面積自然的過度開發(fā)。所以人類開始重新思考正確的發(fā)展模式，通過創(chuàng)新新能源或改進原有能源技術(shù)從根本上進行治理，提高現(xiàn)有能源的利用效率、開發(fā)清潔能源等。在七十年代，格魯斯在德國首先提高了再生循環(huán)處理設計思想，這種設計思想就是生態(tài)設計，也稱為綠色設計或生命周期設計，這是一種新的設計觀念，是將環(huán)境因素納入設計中，進而幫助設計決策方向。如今，人們開始進入“數(shù)字化”的時代。從前的二維設計狀態(tài)不斷地受到三維四維設計的沖擊，設計師在不斷探求新的領(lǐng)域，而受眾也在不斷嘗試接受新的設計狀態(tài)。由于技術(shù)的支持，藝術(shù)家的思維也延續(xù)到其他領(lǐng)域中去尋找突破的靈感。所以說“數(shù)字化”時代的科學技術(shù)為藝術(shù)設計創(chuàng)造活動提供了更廣闊的的造型基礎(chǔ)，現(xiàn)代藝術(shù)設計也逐漸由傳統(tǒng)設計方向向“數(shù)字化”方向轉(zhuǎn)變。

三、結(jié)語

科學技術(shù)的發(fā)展使設計的媒介變得更加寬廣了，新的科學技術(shù)能夠更好的去幫助設計師將靈感轉(zhuǎn)換成現(xiàn)實。反過來藝術(shù)設計幫助各種新的科學技術(shù)被人們快速接受，同時，藝術(shù)設計的靈感通常是超前的，那么超前的創(chuàng)造性思維會推動科技的更快速地發(fā)展。所以科學技術(shù)與藝術(shù)設計兩者之間是互相推動，共同發(fā)展的。

作者：姚曉晗 單位：南京航空航天大學