科學(xué)期刊封面古跡圖像淺談

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摘要：將科學(xué)研究的事物本身的古遺跡實(shí)物圖像（照片或合成圖像）與封面裝幀設(shè)計(jì)相結(jié)合，可以促進(jìn)藝術(shù)美融入科技發(fā)展。本文從科學(xué)研究相關(guān)的實(shí)物本身圖像出發(fā)，結(jié)合科學(xué)研究成果對(duì)科學(xué)期刊的封面裝幀藝術(shù)所展示的藝術(shù)符號(hào)、藝術(shù)美進(jìn)行解析研究。希冀中國(guó)科學(xué)期刊封面設(shè)計(jì)，能夠借鑒頂級(jí)科技期刊的封面設(shè)計(jì)的經(jīng)驗(yàn)，可選取部分實(shí)物圖像作為封面，更有效地傳播前沿科研成果。

關(guān)鍵詞：科學(xué)期刊封面；圖像；古遺跡

1古跡圖像藝術(shù)特征

封面是裝幀藝術(shù)的重要組成部分。在一本期刊的封面所展現(xiàn)的所有圖像和元素中，除去期刊名、刊號(hào)、刊內(nèi)文章標(biāo)題等必要元素，剩下的圖像就包攬了讀者對(duì)這一本科學(xué)期刊的第一視覺(jué)感知。

1.1直觀性

考古研究建立在對(duì)古遺跡的發(fā)現(xiàn)之上，由此可知，古遺跡是考古研究的核心，而科學(xué)期刊封面上所展示的古遺跡圖像，就是本期科學(xué)期刊封面展示的科學(xué)研究理論的核心。因此，把人類(lèi)活動(dòng)遺跡的圖像作為科學(xué)期刊的封面圖像，可非常直觀地展現(xiàn)出本期科學(xué)期刊展示的科學(xué)研究理論，使讀者觀一眼則知道本期期刊的內(nèi)容包含了與考古相關(guān)的研究。

1.2熱點(diǎn)性

考古研究一直是公眾的一個(gè)興趣熱點(diǎn)。人類(lèi)對(duì)于未知的事物總帶有強(qiáng)烈的好奇心，有想要去挖掘的心理，對(duì)于過(guò)去的、未知的秘密更是耿耿于懷。這從種種盜墓行為以及人們對(duì)人類(lèi)遺跡的探索中可知。當(dāng)讀者觀察科技期刊封面上的人類(lèi)活動(dòng)遺跡圖像時(shí)，出于未知的心理，第一感受是感興趣，感知神秘，然后出現(xiàn)好奇心，最后激發(fā)出想要探索的欲望，此時(shí)就已經(jīng)達(dá)到了封面展示古遺跡圖像的目的。

1.3符號(hào)性

古遺跡的圖像也可以看作一個(gè)符號(hào)（如壁畫(huà)上的牛圖案或古人類(lèi)的頭骨皆可作為一個(gè)單獨(dú)的符號(hào)），其與考古研究本身的實(shí)物相聯(lián)系，又與后期考古學(xué)家和科學(xué)家對(duì)遺跡研究產(chǎn)生的解釋與理論相關(guān)聯(lián)。皮爾斯在符號(hào)學(xué)中闡釋：“我們所有的思想與知識(shí)都是通過(guò)符號(hào)而獲得的。因此，符號(hào)是這樣一種事物，它一方面與自己的對(duì)象相聯(lián)系，另一方面又與解釋項(xiàng)相關(guān)聯(lián)。”封面圖像設(shè)計(jì)這種裝幀藝術(shù)的本意在于美觀與傳播，傳播是皮爾斯符號(hào)學(xué)的本有之題，而古遺跡圖像作為一個(gè)符號(hào)，足以彰顯它的傳播作用。

2古跡圖像示例

2.1經(jīng)典壁畫(huà)

壁畫(huà)（巖畫(huà)）以早期人類(lèi)活動(dòng)遺跡作為期刊封面圖像，具有超越其他器物類(lèi)古代遺存的觀賞性：畫(huà)面足夠平整飽滿，置于封面的平面不會(huì)產(chǎn)生突兀感；巖石上的色彩與壁畫(huà)的圖形色彩結(jié)合，顏色足夠豐富；巖壁帶有不規(guī)則裂痕，破除畫(huà)面的拘謹(jǐn)性，隨意且自然。（1）阿爾塔米拉洞穴。2012年6月，Science（《科學(xué)》）封面選取的人類(lèi)活動(dòng)遺跡圖像是阿爾塔米拉洞穴上的壁畫(huà)圖片，具體說(shuō)來(lái)，是西班牙坎塔布里亞阿爾塔米拉洞穴的天花板上旋轉(zhuǎn)180°的一個(gè)頂視圖。圖中描繪的雙色（棕色和紅色）野牛可以追溯到18000年前，巖壁上方解石結(jié)殼上新的鈾元素和釷元素的年代表明，封面右側(cè)中心的雙片狀花紋至少有35600年的歷史。這表明這里的洞穴繪畫(huà)最遲開(kāi)始于人類(lèi)出現(xiàn)后不久。圖12012年6月，Science雜志的封面設(shè)計(jì)圖2以“受傷的野牛”為圖案的郵票圖1封面的壁畫(huà)圖像，呈現(xiàn)的角度并不垂直于讀者直視期刊封面時(shí)的視覺(jué)角度，而是微微向上傾斜，為展示這是一幅洞穴頂部的壁畫(huà)。壁畫(huà)圖像微傾斜的角度相似于觀者在洞穴之內(nèi)抬頭時(shí)的視覺(jué)感受。位于封面頂部的“Science”標(biāo)志選用了鏤空的形式，只用了白邊勾勒出字樣，沒(méi)有打斷壁畫(huà)圖像與讀者視覺(jué)角度較大的上部，保留了封面壁畫(huà)圖像視覺(jué)整體向上的延伸性。封面圖像選取了阿爾塔米拉洞穴中繪有野牛形象的一部分，野牛形象在其洞穴的繪畫(huà)圖案中最具代表性。西班牙阿爾塔米拉洞穴所在的坎塔布里亞自治區(qū)用野牛形象作為城市Logo，20世紀(jì)的一個(gè)西班牙香煙品牌也使用史前風(fēng)格的野牛作為其品牌Logo。牛這種動(dòng)物也可作為西班牙的一個(gè)代表符號(hào)，從史前洞窟的繪畫(huà)與人們記錄牛的生活形態(tài)，到現(xiàn)代生活以斗牛作為國(guó)技，牛這個(gè)符號(hào)具有十足的代表性與傳承性。以上可見(jiàn)期刊封面設(shè)計(jì)者制作封面選圖的精妙之處。（2）阿卡庫(kù)斯山脈馴養(yǎng)牛壁畫(huà)。由圖3可知，2012年6月nature（《自然》）發(fā)表的封面，來(lái)自利比亞撒哈拉沙漠的塔德拉特阿卡庫(kù)斯山脈的巖石藝術(shù)代表作——瓦迪伊馬馴養(yǎng)牛巖石壁畫(huà)。壁畫(huà)的年齡在5000～8000年之間。還有類(lèi)似的巖石壁畫(huà)（其中一些包括擠奶的場(chǎng)景）廣泛分布在該地區(qū)，這表明牛在居住在“綠色”撒哈拉的古代人類(lèi)的生活中發(fā)揮了重要作用。圖32012年6月，nature雜志的封面設(shè)計(jì)圖41969年赤道幾內(nèi)亞硬幣圖3封面在奶牛形象的巖石圖繪和家養(yǎng)牛形象的巖石圖繪之間，將奶牛與家養(yǎng)牛圖像放在封面上。整體的封面圖像中，最顯眼的是位于視覺(jué)中心偏下方的牛角交叉形圖像，這種圖像作為一種符號(hào)，也出現(xiàn)在非洲中西部的赤道幾內(nèi)亞的硬幣上（圖4）。硬幣上的動(dòng)物角類(lèi)交叉符號(hào)的具體材質(zhì)不同于阿卡庫(kù)斯壁畫(huà)的牛角，而是當(dāng)?shù)厥a(chǎn)的象牙，這種符號(hào)在非洲很多地區(qū)都有出現(xiàn)，這足以體現(xiàn)此符號(hào)代表的對(duì)動(dòng)物的馴服的意義。在封面位置較低的右下側(cè)家養(yǎng)牛的上方，又以“MILKINGTHEGREENSAHARA”以填充，保證封面畫(huà)面的飽滿。期刊標(biāo)題nature和封面文章小標(biāo)題用的是黃色和白色，這兩色是壁畫(huà)圖片中包含的顏色，將原本壁畫(huà)圖片中的暗黃色和暗白色調(diào)亮，使標(biāo)題更醒目，同時(shí)也保證了封面整體色調(diào)的協(xié)調(diào)性。（3）梯形構(gòu)成與尼安德特人。在2018年2月Science（《科學(xué)》）發(fā)表的封面上（圖5）的圖像，是西班牙坎塔布里亞的拉帕西加山洞里的一幅巖畫(huà)。在巖畫(huà)表面的碳酸鹽結(jié)殼，以U-Th方法進(jìn)行計(jì)算，得出了底層的巖畫(huà)藝術(shù)的最小年齡。（梯形）由垂直和水平組成的紅線（位于左中部）至少64000歲，這可以證實(shí)此壁畫(huà)與尼安德特人的起源有關(guān)。洞穴藝術(shù)主要包括紅色和黑色的繪畫(huà)，包括各種動(dòng)物的線性符號(hào)、幾何形狀、手印和手印。由此可知，尼安德特人擁有比以前我們所想象的更豐富的象征性行為。圖52018年2月Science雜志的封面設(shè)計(jì)圖6左側(cè)雜志封面原圖圖5封面選用的壁畫(huà)，整體圖像的上部?jī)蓚?cè)巖石近似對(duì)稱向中間凹陷，頂端中偏左側(cè)有一道因巖石凹陷和光線產(chǎn)生的純黑色圖像。設(shè)計(jì)者將“Science”大字標(biāo)向左側(cè)移動(dòng)，同時(shí)向下避開(kāi)黑色裂痕圖像，字標(biāo)左移空出來(lái)的位置以期刊刊號(hào)填充，控制畫(huà)面平衡。封面頂端因大字標(biāo)下移而空出來(lái)的部位則用期刊內(nèi)的文章標(biāo)題以填充，避開(kāi)兩道黑色的痕跡，自動(dòng)分割形成三個(gè)文章標(biāo)題的塊面。封面圖像的左下側(cè)也有一道和左上側(cè)相似的黑色裂痕，白色的“MINDSATWORK”的大標(biāo)題放置在較為平整的右下側(cè)。這是一幅利用壁畫(huà)巖石起伏、利用裂痕來(lái)分隔“字標(biāo)”“文章標(biāo)題”“刊號(hào)”等字形符號(hào)的成功案例。

2.2頭骨圖像示例

頭骨在藝術(shù)作品中出現(xiàn)得較少，它的象征性意義多為死亡、恐懼、邪惡等消極的情緒。對(duì)于考古人員來(lái)說(shuō)，一件新出土的未知頭骨，承載了太多的積極情緒。這意味著考古研究在向前進(jìn)展，現(xiàn)代人對(duì)人類(lèi)的進(jìn)化發(fā)展歷程的認(rèn)知在逐漸完整。接下來(lái)，筆者選取四幅以頭骨圖像作為主要封面圖像的科學(xué)期刊封面，解析古遺跡之一的頭骨圖像在頂級(jí)科學(xué)期刊封面中的應(yīng)用。缺失下頜骨的頭骨：圖7為2010年4月Science（《科學(xué)》）發(fā)表的封面，圖8為2018年6月Science（《科學(xué)》）發(fā)表的封面。兩張封面的圖像都是缺失下頜骨的頭骨。圖7是在南非馬拉帕遺址發(fā)現(xiàn)的一種新的南方古猿的頭骨。南方古猿的部分骨骼可以追溯到大約190萬(wàn)年前，這些化石與最早的人類(lèi)物種相比，有許多衍生的特征，包括骨盆和較小的牙齒，暗示向人類(lèi)的過(guò)渡是階段性的。圖7的封面圖像將頭骨置于中部偏下的位置，讀者直視的角度可以看到頭骨放置的平面，使整個(gè)畫(huà)面中的頭骨具有擺在平面上的分量感。整張封面圖像畫(huà)面的上下黃金分割線大致位于頭骨的眉骨位置，凸起的眉骨即是封面整體畫(huà)面的支撐點(diǎn)以及讀者視覺(jué)中心。為配合頭骨木質(zhì)、啞光質(zhì)感，背景選用的是帶黃色的暖調(diào)灰色，封面中部背景色的漸變，使觀者能在視覺(jué)上感受從背景到放置頭骨的平面的變化。Science字標(biāo)為背景色中最淺的灰色，字標(biāo)陰影的方向與頭骨打光的方向?yàn)榻y(tǒng)一方向，封面的整體畫(huà)面非常協(xié)調(diào)。圖8封面圖像上的頭骨是14世紀(jì)到16世紀(jì)墨西哥當(dāng)時(shí)的首都特諾奇蒂特蘭的骷髏塔上的人類(lèi)犧牲者的頭骨。此頭骨可用于了解墨西哥的儀式和對(duì)死者尸體的處理，以及受害者在特諾奇蒂特蘭市中心被標(biāo)記為殘忍但在精神上有意義的死亡的含義。圖8封面圖像展示的是一個(gè)骷髏塔上的頭骨。封面將圖像中放置頭骨的平面設(shè)置得只比觀者的視線稍低一些，即觀者的視線平面與封面圖像的交叉點(diǎn)在圖像平面稍往上的頭骨上，與觀者視線相配合。中間的頭骨聚焦，往兩側(cè)逐漸虛焦。頭骨上方的字標(biāo)則選用純黑色，搭配泛黃的淺灰色背景色，營(yíng)造出一種舊報(bào)紙的感覺(jué)，整體封面效果具有摩登的時(shí)尚氣息，協(xié)調(diào)且美觀。

3結(jié)語(yǔ)

由以上示例獲得啟示：科學(xué)期刊在應(yīng)用古遺跡的圖像作為封面時(shí)，為了封面整體的協(xié)調(diào)美觀，需做到以下原則：

3.1圖與文的直接關(guān)聯(lián)

我們?cè)谶x用事物圖像作為科學(xué)期刊的封面時(shí)，首先一定要做到封面裝幀圖像與期刊內(nèi)容的直接性關(guān)聯(lián)。如果是大面積的壁畫(huà)，則要選擇與科研成果的內(nèi)容相一致的部分。例如，2012年6月nature雜志的封面設(shè)計(jì)，前沿科研成果證明了家養(yǎng)牛和乳牛經(jīng)濟(jì)是早期撒哈拉草原畜牧業(yè)的一部分，選取的封面圖片就是阿卡庫(kù)斯的壁畫(huà)中含有家養(yǎng)牛圖像和乳牛圖像的一部分。

3.2色與影的相輔相成

一張優(yōu)秀的期刊封面在其整體的色彩上，一定能讓讀者在視覺(jué)上感到舒適。封面文字的顏色需根據(jù)封面呈現(xiàn)的圖像本身來(lái)進(jìn)行設(shè)定，可以是對(duì)比色，也可是相近色。除前兩者之外，也可進(jìn)行其他的顏色設(shè)定，但文字的顏色一定還得與圖像本身進(jìn)行區(qū)分，足夠醒目，不與圖片顏色相混。字標(biāo)的陰影與圖像本身的光線投影方向相符，從而達(dá)到整張封面協(xié)調(diào)一致。

3.3緊與松的完美掌控

除顏色和陰影外，封面元素的擺放位置也是非常重要的一點(diǎn)。以壁畫(huà)圖像為例，文字的擺放不能覆蓋壁畫(huà)圖像中的標(biāo)志性重點(diǎn)圖案，文字的位置根據(jù)圖形在壁畫(huà)上的位置而放置，最終達(dá)到封面整體格局布置的協(xié)調(diào)、完美。假設(shè)以單個(gè)物體的圖像作為封面，則將文字置于除物體外的空處，以填補(bǔ)空缺，將封面上文字、圖形、留白得到完美掌控。

參考文獻(xiàn)：

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［2］陳兆復(fù)，邢璉.世界巖畫(huà)Ⅱ（歐•美•大洋洲卷）［M］.北京：文物出版社，2010.

［3］查爾斯•桑德斯•皮爾斯，詹姆斯•雅各布•李斯卡.皮爾斯：論符號(hào)［M］.趙星植，譯.四川大學(xué)出版社，2014.

作者：張晨靖 崔之進(jìn) 單位：東南大學(xué)